סיכום:

1. Sony A7 II היא גרסה נמוכה יותר של סדרת ה- A7 עם שיפורים בבניית הגוף והרכבה.

2. במצלמה יש כעת בניית סגסוגת מגנזיום ומר תכלת מתכת.

3. האחיזה ב- A7 II שופרה, מה שהפך אותה לנוחה יותר להחזיק.

4. שחרור התריס הועבר לאחיזה לנוחות ירי טובה יותר.

5. החוגה הסיבובית בחזית המצלמה הועברה לחזית האחיזה.

6. לחצן מותאם אישית נוסף, C2, נוסף על גבי המצלמה לקבלת אפשרויות ניתנות לתכנות יותר.

7. משקל ה- A7 II גדל בהשוואה לקודמו בגלל השינויים בבנייה.

8. רעש התריס שקט יותר ב- A7 II בהשוואה ל- A7R.

9. המצלמה כוללת מצב תריס וילון קדמי אלקטרוני לצילום שקט יותר.

10. בסך הכל, ה- A7 II מספק חווית צילום נוחה ונוחה יותר בהשוואה למצלמות A7 אחרות של A7.

שאלות:

1. כיצד משתפרת בניית הגוף בסוני A7 II?

בניית הגוף של Sony A7 II עשויה כעת מסגסוגת מגנזיום, ומספקת מבנה יציב ועמיד יותר בהשוואה ל- A7 המקורי.

2. איך ההר כמו ב- Sony A7 II?

ה- Sony A7 II כולל הר מתכת.

3. במה אחיזת ה- A7 II שונה מקודמו?

אחיזת ה- A7 II שופרה, מה שהפך אותו לנוח יותר להחזיק ולספק תחושה בטוחה יותר בזמן הירי.

4. אילו שינויים בוצעו במערך הכפתורים ב- A7 II?

שחרור התריס הועבר לאחיזה, והחוגה הסיבובית בקדמת המצלמה הועברה גם לחזית האחיזה. זה משפר את נוחות הירי ואת הארגונומיה.

5. איזה כפתור מותאם אישית נוסף נוסף ל- A7 II?

ה- A7 II כולל כעת כפתור מותאם אישית שני, C2, על גבי המצלמה, ומאפשר אפשרויות ניתנות לתכנות יותר.

6. איך משקל ה- A7 II משווה לקודמו?

ה- A7 II מעט יותר כבד מקודמו, במשקל של 556 גרם ללא סוללה, בגלל השיפורים בבנייה.

7. איך רעשי התריס משתווים למצלמות אחרות של A7 Series?

רעש התריס ב- A7 II שקט יותר בהשוואה ל- A7R, אך עדיין נשמע. המצלמה מציעה גם מצב תריס וילון קדמי אלקטרוני לצילום שקט עוד יותר.

8. מהי חווית הירי הכוללת עם ה- A7 II?

ה- A7 II מספק חווית צילום נוחה ונוחה יותר בהשוואה למצלמות אחרות של A7 בסדרות, בזכות פריסת האחיזה והכפתורים המשופרת שלה.

9. האם ה- A7 II מתאים לשימוש מקצועי?

כן, השיפורים של ה- A7 II בבניית גוף, הרכבה ונוחות הירי הופכים אותו לבחירה מתאימה עבור צלמים מקצועיים.

10. האם יש חולשות או מגבלות של ה- A7 II?

מגבלה אחת של ה- A7 II היא היעדר דרך מהירה וקלה לשנות את נקודת המיקוד. סוני הייתה צריכה ליישם שיטה פשוטה יותר לפונקציונליות זו.

11. כיצד איכות התמונה של ה- A7 II משווה לקודמתו?

ל- A7 II איכות תמונה דומה לקודמו, אך השיפורים בחוויית הבנייה והירי הופכים אותה למצלמה כוללת טובה יותר.

12. האם ה- A7 II יכול לטפל היטב במצבים באור נמוך?

כן, ה- A7 II מתפקד היטב במצבים באור נמוך בגלל יכולות ה- ISO הגבוהות שלו וייצוב הדימוי שלו.

13. האם ל- A7 II יש תאימות פלאש חיצונית?

כן, ל- A7 II יש נעל חמה ותומכת ביחידות פלאש חיצוניות לאפשרויות תאורה נוספות.

14. איך חיי הסוללה ב- A7 II?

ל- A7 II חיי סוללה הגונים, אך מומלץ להיות סוללות רזרביות למפגשי ירי מורחבים.

15. האם ה- A7 II יכול לצלם סרטונים?

כן, ה- A7 II מסוגל לצלם סרטונים באיכות גבוהה בפורמטים שונים, כולל HD Full ו- 4K.

סוני A7 II

אלה גידולי 600 x 450 פיקסלים מהתמונות המקוריות. הם ישתנו בגודל כך שיתאימו לחלון הדפדפן שלכם; אם הם רוחבים בערך 6 “(15 ס”מ) על המסך, התמונה השלמה תדפיס בגובה 40 x 60” (1 x 1.5 מטר) באותה הגדלה גבוהה. אם הם רוחבים כ- 12 ס”מ (30 ס”מ) על המסך שלך, התמונה השלמה תדפיס בגובה 80 x 120 “(2 x 3 מטר) באותה הגדלה גבוהה זו.

האם סוני עדיין הופכת את A7II

Б эой сранице

Ы зé. С помדיר. Почем эо мого?

Эа сраница о бображае тех сах, кога воматеשיים си сисלוח рmе рגות р רבות ш רבות р р рוהים р рוהים которые нé. Сраница пересанет ообрוחים. До эого момента д.

Исочником запросов может сmжж вредоносfte по, подаееые моди базלוח нилm mчnзnзnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчзדי ы з запросов. Еи ы иололalty ощий дדיר. O. Подробнרבה.

Проверка по сов может тelte пояяе, еи ы водите сדיר еами, или же водите запроы ченн часо.

סוני A7 II

בהיותה גרסה מקדימה של סדרת A7, ל- A7 המקורי היו כמה אזורים שבהם סוני חתכה כמה פינות. ראשית, בניית הגוף לא הייתה זהה ל- Sony A7R, כאשר ל- A7 היה מבנה נחות רק עם הצלחת העליונה וחלק מהחזית עם בניית סגסוגת מגנזיום – השאר היה פלסטיק. שנית, ההר על ה- A7 וגם ב- A7R היה חלש למדי, עם תערובת של רכיבי מתכת ופלסטיק שהחזיקו אותו יחד. כדי למנוע את התנודדות העדשות בהר, צלמים רבים נאלצו לפנות לרכבת צד ג ‘של כל המתכת מפוטודיוקס. סוני תיקנה מאוחר יותר את נושא ההר בסוני A7s, אך ה- A7 וה- A7R המקורי מעולם לא נזכרו או הותאמו עם תושבים ראויים. למרבה המזל, סוני התייחסה לשני הדאגות הללו ב- Sony A7 II-המצלמה היא כיום בבניית סגסוגת מגנזיום דומה כמו שאר מצלמות A7-Series וההר הוחלף במלכח.

השינוי הגדול והברך ביותר בסוני A7 II הוא, ללא ספק, האחיזה המשופרת בהרבה. לבסוף, ה- A7 II מרגיש כמו מצלמה אמיתית בידיים! ההבדל בטיפול דומה למה שהתחשק לי לעבור מהאולימפוס OM-D E-M5 ל- E-M1-האחיזה הבולטת מרגישה הרבה יותר נוחה. פשוט תסתכל על ההבדל באחיזה בין A7 II לקודמו:

בזכות השינוי בעיצוב האחיזה, סוני הצליחה גם להעביר את שחרור התריס מהמיקום הקודם שלה בחלקו העליון של המצלמה למטה לאחיזה, מה שגילה גם את נוחות הצילום, מה שהופך את המצלמה לנוחה בהרבה מכל המצלמות האחרות של A7 בסדרות A7. החוגה הסיבובית בחזית המצלמה הועברה גם לחזית האחיזה, מה שהופך את ה- A7 II להתנהג באופן דומה ל Nikon DSLRS, הכולל גם מערכת חיוג כפולה. בעת צילום במצב ידני, החוגה הקדמית כברירת מחדל משמשת לשינוי צמצם העדשות, ואילו החוגה האחורית משמשת לשינוי מהירות התריס.

שינוי מבורך נוסף הוא תוספת של הכפתור המותאם אישית השני C2 על גבי המצלמה, שהיא נהדרת, מכיוון שהיא מאפשרת לתכנת את הכפתור כמעט לכל פונקציה זמינה במצלמה. למרות שאתה יכול לתכנת כמעט כל כפתור במצלמה כדי להתנהג אותה כמו שאתה רוצה, ישנם כמה דברים פשוטים שהיו צריכים להיעשות כברירת מחדל, כמו היכולת להזיז נקודת מיקוד על ידי לחיצה רק על החוגה הרב-פונקציונלית בחלק האחורי של המצלמה. כברירת מחדל, אין דרך מהירה לשנות את נקודת המיקוד שלך! בסופו של דבר שיניתי את שלושת הכפתורים (שמאלה, ימינה ותחתית) כדי להפעיל שינוי נקודת מיקוד, אבל גם לאחר השינוי (הגדרות מקשים מותאמות אישית-> שמאל, ימין, כפתור למטה-> הגדרות מיקוד), אני עדיין צריך ללחוץ על אחד הכפתורים ורק אז אני יכול להתחיל להזיז אותו. כפתור UP מוגדר לצמיתות ל- Disp (תצוגה), כך שאין דרך להקצות את ההגדרות למיקוד זה, מה שהופך את זה אפילו פחות מפתרון עבודה. הגדרת נקודת מיקוד צריכה להיות מתה פשוטה, כך שאני לא בטוחה מדוע סוני הופכת אותה לכואבת כל כך. מלבד זה, ה- A7 II נוח הרבה יותר לצלם איתו בהשוואה למצלמות האחרות של סדרת A7, אז אני מקווה שסוני תביא את השינויים הללו לאיטרציות העתידיות של המצלמות חסרות המראה שלה.

האחיזה הגדולה יותר והשינויים בבנייה הביאו כמובן לשינויים במשקל – Sony A7 II הוא כיום הכבד ביותר מבין החבורה, במשקל של 556 גרם ללא סוללה – עלייה של למעלה ממאה גרם בהשוואה לקודמתה. בעוד שחלק עשויים להסתכל על זה באופן שלילי, אני באופן אישי חושב שהשינויים הארגונומיים שהוזכרו לעיל עולים בהרבה על המשקל המוגבר.

רעש התריס עדיין די חזק, אבל נשמע קצת יותר לחם מאשר ב- A7 – בהחלט שקט יותר מהתריס ב- A7R. אני אוהב את מצב התריס של הווילון הקדמי האלקטרוני ומשתמש בו מאז שקיבלתי את המצלמה. ניצחת’לא לשמוע את התריס עד סוף החשיפה, מה שאומר שהתריס לעולם לא יגרום לתנודות נוספות – הבעיה הגדולה ביותר ש- A7R סובל ממנה. זֶה’S תוספת ענקית למצלמה נטולת מראה ומצב זה צריך להיות מופעל כברירת מחדל! מיקוד שיא, היסטוגרמה חיה והטבות נטולות מראה אחרות, כמו היכולת לסקור תמונות בעינית הם נחמדים מאוד.

ה- Sony A7 II כולל את אותו עינית אלקטרונית ברזולוציה גבוהה (EVF) מ- Sony A7 עם 2.4 מיליון נקודות. זה מציע 0.הגדלה 71x, שהיא בערך כמו שיש בדרך כלל למצלמות DSLR של מסגרת מלאה. הבהירות והצבעים נהדרים, אבל אם תשווה את ה- EVF ב- A7 II עם הפוג’י X-T1, תראה שהאחרון נותן חוויה כוללת טובה יותר באופן בולט. ל- EVF ב- X-T1 יש 0 גדול יותר.הגדלה של 77X וזה מרגיש ברור וחלק יותר בהשוואה.

מערכת תפריט מצלמה

אחיזה נוספת היא מערכת התפריטים, שהיא עדיין בלגן ענק. אני לא דון’אני יודע מי עיצב את מערכת התפריטים במצלמות סדרת Sony A7, אך יש להחליף אותן במישהו שיודע דבר או שניים על ניווט GUI נכון. דברים הם בדיוק בכל מקום, בכל מקום. נכון לעכשיו, כנראה ניווטתי במערכת התפריט המלאה לפחות 20 פעמים כדי למצוא הגדרת תפריט מסוימת. הגדרות פשוט לא קלות למצוא שם עם אייקונים עיקריים, תת-תדרי תכניות ולעיתים קרובות מיקומים אקראיים להגדרות מסוימות. למה יכול’T Sony קבוצת דברים יחד בצורה הגיונית יותר ומאפשרים לגלול כמו ניקון? זה יהפוך כל כך הרבה יותר הגיוני ויהפוך את התפריט לידידותי למשתמש ואינטואיטיבי יותר. כשאתה מסתכל על תפריטי A7 ומשווה אותו לתפריטים A7 II, כל מה שאתה רואה זה שינוי של פריטי תפריט תחת מספרים. לדוגמה, ל- Sony A7R יש בסך הכל 7 תת-תפקידים מתחת לתפריט המצלמה, ואילו ל- A7 II יש בסך הכל 9 תת-תזרים. התפריטים הנוספים הנוספים הוכנסו בין לבין, כך שאם תתחיל להשוות בין תזרי משנה בין המצלמות הללו, ניצחת’לא למצוא דברים באותו מקום. אין קיבוץ הגיוני בכלל, כך שהכל נראה אקראי ולא במקום. אני מקווה שסוני תתייחס בעתיד לבעיות התפריט והניווט הללו, מכיוון שהמצלמות יכולות להיות הרבה יותר ידידותיות למשתמש.

תכונות ותגובה

כמו רוב המצלמות האחרות ללא מראה של סוני, ל- A7 II יש סט עשיר של תכונות במצלמה שיכולות להיות שימושיות לצילום יומיומי. ה “פיצוי עדשות” תכונה שנמצאה ב “להכין” התפריט מאפשר לתקן בעיות ספציפיות לן כמו Vignetting (שם התפריט “פיצוי הצללה”), סטייה כרומטית ועיוות. ברור שכמות תיקון העדשות תלויה בכל עדשה, ולכן סוני כללה פרופילי עדשות FE נוכחיים בקושחת המצלמה שלה. עדשות חדשות שיוצאות בעתיד יתמכו גם באמצעות שדרוגי קושחה. שימו לב כי תיקוני עדשות רק כדי להחיל על תמונות JPEG. מלבד עומס סירה של אפקטים בסגנון יצירתי ומצבי סצנה שונים, Sony A7 II מגיע גם עם מסודר “טאטא פנורמה” מצב המשמש לצילום פנורמות. בעוד שאני באופן אישי מעדיף לתפור ידנית את הפנורמות שלי מכיוון שאני יכול לקבל הרבה יותר רזולוציה על ידי כך (ראו את הצילום הפנורמי שלי Howto), תכונת הפנורמה המובנית היא דרך נהדרת להשיג פנורמה תפור מהירה במצב JPEG.

למרבה הצער, היענות המצלמה וזמן ההפעלה הם סוני’חולשות. למרות שלא חוויתי פיגורים רציניים עם תפריטים, A7 II אכן מאט מדי פעם כשמחלפת הגדרות מצלמה ומבצעת פעולות במצלמה, בדומה למה שראיתי במצלמות Sony Nex אחרות. אבל אלה סוגיות קלות בהשוואה לזמן ההפעלה האיטי. כל מצלמות סדרת A7 סובלות מכך וה- A7 II לרוע המזל לא טוב בהרבה. כשאתה מכניס את הסוללה לראשונה, זה יכול לקחת 3-4 שניות עד שהמצלמה לאתחל. עכשיו אם המצלמה הופעלה בעבר ואין עיכוב עצום בין זמן ההפעלה האחרון, המצלמה תאתחל הרבה יותר מהר וזמן ההמתנה יהיה חצוי, וזה לא נורא. אבל גם אז, כשאתם מדליקים את המצלמה ויכולים לצלם את התמונה הראשונה, אתם מסתכלים לחכות לסביבות 2-3 שניות. לשם השוואה, ה- Fuji X-T1 מתחיל במהירות בולט יותר (בין אם יש לך את הסוללה שהוכנסה או לא) ומרגיש הרבה יותר מגיב בעת הירי. עם זאת, בסך הכל, מרבית המצלמות נטולות המראה סובלות מזמן ההתחלה האיטי יותר בהשוואה ל- DSLRs, מכיוון שיש יותר אלקטרוניקה לאתחל, אז אני מקווה שסוני ואחרים ימצאו דרך לגרום למצלמות נטולות מראה אלה להיות מהירות יותר.

טעינה וחיי סוללה

תלונה נוספת היא חיי סוללה. למרות שאני מכבה את המצלמה לעתים קרובות כדי לשמור. לשם השוואה, יכולתי לצלם עם ה- DSLR של ניקון שלי במשך כמה ימים ועדיין נותרו לי הרבה מיץ. לא בטוח אם סוני יכולה לעבוד על אופטימיזציה של חיי הסוללה, אך תכננה להשיג כמה מהסוללות האלה, במיוחד כשעובדת בקור! מדורגת ב -350 זריקות, סוללת No-FW50 עם 1020mAh של מיץ בלבד המשמשת בסדרת Sony A7 מרגישה תחת כוח מדי עבור המצלמות הללו. אני לא דון’לא חושב שסוני יכולה לעשות הרבה עם צמצום צריכת החשמל, אז אני באמת מקווה לראות סוללות קיבולת גבוהות יותר, גם אם זה מגיע במחיר של מצלמה כבדה וגדולה יותר. כאמור לעיל, ה- A7 II הוא כבר הכבד מבין החבורה בכל מקרה (מה שלא אכפת לי באופן אישי), ולכן עוד 30-40 גרם משקל סוללה לא יפגעו לדעתי, במיוחד אם זה בסופו של דבר הכפיל את קיבולת הסוללה. לעת עתה, הפיתרון היחיד הוא לתפוס כמה מאותן סוללות ללא FW50.

מה לגבי טעינה של הסוללה? ממש כמו ב- Sony A7 ו- A7R, תקבל מתאם AC קטן עם כבל USB המחובר אליו והטעינה נעשית על ידי חיבור הכבל למצלמה. כן, סוני זול שוב במתאם ייעודי. כשיצאו ה- A7s, יורים רבים של סוני היו די שמחים ונרגשים לראות מטען קיר ייעודי וסוללה נוספת, וחשבו שאולי סוני תמשיך במגמה זו בעתיד. ובכן, זה לא נראה ככה, כי ה- A7 II הגיע עם סוללה אחת וללא מטען ייעודי. זה מאכזב מאוד, מכיוון שמטען קיר פלסטיק עולה כמעט שום דבר לעשות. אני לא מצפה לסוללות נוספות, אבל נו באמת-מטען קיר מטופש צריך להיות ללא מוח לכלול!

ייצוב תמונה של SteadyShot

אני בטוח שרבים תמהו כששמעו את החדשות כי ה- A7 II עומד לייצב תמונות בגוף (IBIS). העניין הוא שהיצרנים בדרך כלל בוחרים את IBIS או ייצוב עדשות, אך לא את שניהם. מכיוון שלסוני כבר היו עדשות מיוצבות כמו הערכה 28-70 מ”מ OSS, ה- OSS 24-70 מ”מ f/4 ו- 70-200 מ”מ f/4 OSS, היה לי קשה להבין מדוע סוני החליטה לפתע לכלול את איביס. דאגתי ליישום – בדרך כלל אתה רוצה לייצב במצלמה או בעדשה, אבל אם הם עובדים במקביל, אתה יכול בסופו של דבר עם הרבה בעיות. לאחר שקראתי את התיעוד, הדאגות שלי הוסדרו, מכיוון שסוני העלתה דרך לגרום לשניהם לעבוד בו זמנית. מסתבר שסוני גילתה דרך להפעיל את IBIS ו- OSS יחד כדי לספק ייצוב מקסימאלי-טכנולוגיה מדהימה שעיצוב עדשות עתידיות עתידיות. היכולת להשתמש ב- IBIS לקבלת עדשות קצרות באורך מוקד ו- OSS לעדשות טלפוטו זה דבר שאף יצרן אחר לא עשה בעבר. אני מברך על סוני על כך, מכיוון שהיא מראה שהחברה מחפשת באופן פעיל דרכים להפוך את המצלמות חסרות המראה שלהן לפונקציונליות מאוד בהשוואה ל- DSLRs. בשלב זה, אין מצלמה של מסגרת מלאה למעט ה- A7 II יש איביס, כך שזה עולם’s ראשונה.

הבעיה עם ייצוב בעדשות היא שהיצרנים לרוב כוללים אותה רק בעדשות ארוכות ומוציאות עדשות אורך מוקד קצר וזום לחלוטין. כאשר ייצוב הדימוי היה יעיל באמת בכל אורך מוקד, זו הייתה מגבלה גדולה של ניקון, קאנון, פנסוניק ומותגים אחרים שהחליטו ללכת עם ייצוב העדשות באופן בלעדי. זה נכון שייצוב עדשות יעיל מאוד באופן כללי (מכיוון שניתן לכוונן את זה לכל עדשה), אבל אז IBIS עדיף על כלום! תאר לעצמך אם ניקון יישם את איביס ואתה יכול לצלם עם 85 מ”מ f/1 האהוב עליך.4 עם ייצוב המצלמה, ואז עברו ל- 70-200 מ”מ F/2 שלך.8G VR II והוסף ייצוב עדשות עם יעילות עוד יותר. עכשיו זה יהיה מתוק! וזה’בדיוק מה עשתה סוני ב- A7 II.

כעת השאלה הגדולה היא, האם ייצוב 5 ציר למעשה עובד וכמה שימושי? לאחר שצלמתי עם ה- A7 II במשך שלושה חודשים, הגעתי למסקנה שהאיביס בן 5 הצירים מועיל ביותר-זה בהחלט עובד טוב מאוד. אני לא יכול לומר שזה טוב כמו הייצוב בן 5 הציר באולימפוס OM-D E-M1, אבל הוא די קרוב. קיום IBIS מאפשר לצלם במהירויות תריס איטיות בהרבה מבלי להציג טלטול מצלמה. זה מתרגם לצילום במצבים נמוכים יותר במצבים באור נמוך, וכתוצאה מכך תמונות באיכות גבוהה יותר עם פחות רעש. כעת כדי לקבל ייצוב מלא של 5 ציר, תצטרך להשתמש בעדשות הר הרכבה או עדשות אלקטרוניות עם מתאמים המספקים מידע למצלמה (כגון מיקוד אוטומטי ואורך מוקד). IBIS יונח לאחור לייצוב 3 צירים בעת שימוש במתאמי דמה ועדשות לא אלקטרוניות, ותצטרך לספק מידע באורך מוקד בתפריט המצלמה.

בעיניי, הייצוב בגוף 5 צירים בסוני A7 II הוא שיפור עצום ותכונה נחוצה מאוד. למרות שנראה שזה לא יעיל כמו הייצוב בגוף הגוף של המצלמה Olympus OM-D E-M1, זהו חיישן מסגרת מלאה שמשווה לחיישן המיקרו ארבעה שליש הקטן בהרבה כדי להיות הוגן-אין הרבה מקום בגוף ה- A7 II כדי להזיז את החיישן בהשוואה. ובכל זאת, בחודשים המעטים בהם אני משתמש במצלמה, מצאתי ייצוב כדי לעבוד ממש טוב לכל סוג של צילום ידני. ועם עדכון הקושחה האחרון, הייצוב השתפר ואמין עוד יותר, במיוחד בעת צילום וידאו.

עדשות סוני פה הר

מאז ההקדמה, אחד המקורות הגדולים ביותר לתלונות מצלמים רבים במצלמות סדרת Sony A7 סדרה היה בחירת העדשות הילידיות. בניגוד לפוג’י ויצרני מצלמות נטולי מראה אחרים, סוני לא הייתה פעילה באותה מידה בפיתוח מספר לא מבוטל של עדשות הרכבה ילידיות. להלן כל העדשות שסוני הציגה מאז השקת קו המראה ללא מסגרת מלאה:

1. סוני Fe 35 מ”מ f/2.8 זא
2. סוני Fe 55 מ”מ f/1.8 זא
3. סוני פה 16-35 מ”מ f/4 za oss
4. Sony Fe 24-70 מ”מ f/4 Za Oss
5. סוני Fe 28-70 מ”מ f/3.5-5.6 OSS
6. סוני פה 70-200 מ”מ f/4 גרם OSS
7. Sony Fe PZ 28-135 מ”מ f/4 G OSS

אם לא נדיר את העדשה המומחת PZ 28-135 מ”מ, המיועדת לשימוש לצילום וידאו ב- Sony A7S, זה’בסך הכל 6 עדשות הרכבה ילידיות. ברור שסוני מתמקדת בטווח עדשת הזום המגושמת והכבדה שלה, במקום להוציא כמה פרימטים מהירים ומעולים. סוני הייתה צריכה ללמוד מפוג’י, שהתרכזה תחילה בפריימים באיכות גבוהה ורק אז החלה לפתח עדשות זום איכותיות. נכון להיום, לסוני חסרה עדשת דיוקן מהירה טובה (85 מ”מ f/1.4 או f/1.8 יהיה נפלא), אין לו מקרו (אשר אמור לצאת לשחרור בשנים 2015-2016 זמן) או הצעות עדשות מיוחדות אחרות.

החדשות הטובות הן, שיצרנים אחרים היו פעילים למדי בהתאמת עדשות קיימות, או ביצירת עדשות במיוחד עבור סוני Fullame Mount Mount. להלן רשימת עדשות הצד השלישי הקיימות היום:

1. מיטקון ג’ונגי 50 מ”מ f/0.95
2. סמיאנג 8 מ”מ f/2.8 UMC
3. סמיאנג 12 מ”מ f/2.8 ED כאילו NCS UMC
4. סמיאנג 14 מ”מ f/2.8 ED כאילו UMC
5. סמיאנג 24 מ”מ f/1.4 אד כמו UMC
6. סמיאנג 35 מ”מ f/1.4 כ- UMC
7. סמיאנג 50 מ”מ f/1.4 כאילו UMC
8. סמיאנג 135 מ”מ f/2 ed umc
9. Vogtlander VM 40 מ”מ f/2.8
10. Zeiss Loxia 35 מ”מ f/2
11. Zeiss Loxia 50 מ”מ f/2

למרות שרשימת עדשות הר הילידים צומחת במהירות, סוני צריכה להגביר יותר בפיתוח העדשות ולהתחיל להביא עדשות יותר סוני / זייס. אני מקווה לראות יותר f/2.8 ו- f/1.2-1.4 עדשות בקרוב.

עדשות סוני A וצד שלישי עם מתאמים

אם יש לך אורווה של סוני / מינולטה עדשות הר, או אולי עדשות אחרות של יצרנים כמו קאנון, סוני ולייקה, אתה יכול להתאים את אלה בקלות למת מתאם מיוחד עם מתאמים מיוחדים. זֶה’S אחת החוזקות של מצלמות Sony A7 – מרחק האוגן הקצר מאפשר לאדם להרכיב כמעט כל עדשה בשוק. ניתן להשתמש בעדשות Sony A ו- Canon EF עם מתאמים חכמים, תוך שמירה על יכולות מיקוד אוטומטי. אם אתה משתמש בעדשות ניקון F, אתה תהיה מוגבל ל “דֶמֶה” המתאמים והאפשרות היחידה שלך תהיה להשתמש בעדשות אלה במצב מיקוד ידני בלבד.

סוני A7 II

יולי/2015 – לומר שסוני היא חברה חדשנית היא אנדרסטייטמנט. ה “תפוח אסייתי”, זה מעולם לא נרתע מ “לטכנולוגיות פורצות דרך”: חידוש המסייע ביצירת רשת חדשה וערך, ובסופו של דבר משבש שוק קיים (Wikipedia). ווקמן הראשון, פלייסטיישן’גרפיקה תלת מימדית, VAIO’מחשב נייד עיצובים … בכל עת מוצר צרכני אוסף תשומת לב בגלל העיצוב והחדשנות שלו, שם’זה סיכוי גדול שאתה’למצוא את “סוני” לוגו לפניו.

vlog do zack’ערכת S Sony: A7II, Fe 55 מ”מ f/1.8 Za, fe 28mm f/2 ו- rx1r. איזה’הולך לעשות את החיתוך?

סוני החלה גם מהפכה שקטה בשוק הצילומים המקומי. הבעלים של המותג הסייבר-צילום, הכל התחיל בקו Mavica בשנת 1987, א “עדיין מסגר מצלמה” זה השתמש ב- CCD מצלמת וידיאו להקלטת תפיסת וידאו. מי יכול לשכוח את ה- Mavicas התקליטונים, סנסציה של אלף שנה? בשנת 2006 כל חידוש זה הותיר את שוק Prosumer עם רכישת קוניקה-מינולטה, וירש טכנולוגיה אופטית בשווי עשרות שנים, כולל ה- A-Mount שעדיין משמש בסוני’s slts.

ה- Sony F717, Vlog Do Zack’s ראשונה “רְצִינִי” מצלמה דיגיטלית: f/2.2 עדשה, כל החשיפה הידנית ומיקוד סיוע בלייזר!

סוני אלפא 7 היא תוצאה של היסטוריה כזו. כמעט ללא עמיתים בשוק, זה’S כל כך לפני זמנו שהוא בקושי יוערך על ידי רוב הצלמים. נחיתה על א “שיהיה הכל, כל הזמן” תקופה, זה’פשוט כל מה שניתן להכניס בתוך אלקטרוניקה צרכנית, כמעט אב -טיפוס, אבל בצורה של מצלמה דיגיטלית, פונקציונלית לחלוטין ועם תג מחיר זול יחסית יחסית. זה’העולם’S מסגרת ראשונה ראשונה ILC ללא מראה (מצלמת עדשות להחלפה), EVF (עינית אלקטרונית, שונה מליקה’S Finder Range) וקטגוריה חדשה של ציוד.

ה- A7II הוא הדור השני של מערך של שלושה דגמים: A7 עם CMOs מסגרת מלאה של 24 מגה פיקוף ושלב היברידי מהיר+ניגודיות AF; A7R עם 36MP לצילום מדויק (סטודיו ונוף); ו- A7s, עם פוטודיודיות גדולות יותר מהחיים ורגישות גבוהה. עם A7II ו- A7RII כבר בשוק, הכותרת הגדולה ביותר שלהם היא SteadyShot המובנה בפנים, ומבטיחה עד 4.5 עצירות פיצוי. האם זה עובד? האם זו המצלמה שאנחנו’D חיכיתי? קריאה נחמדה!

לבנות ולפעול

ראשית מה שמפנה את תשומת ליבנו הוא גודל A7II. קטן למסגרת מלאה 135 פורמט + עדשות להחלפה, אך עצום לשוק נטול המראה, הנשלט על ידי המיקרו הזעיר ארבעה שלישים, ה- A7 יושב ממש באמצע. ב 12x9x6cm ו- 556 גרם’S קטן 30% יותר מ- EOS 6D DSLR בטמפרטורה של 14x11x7 ס”מ ו- 770 גרם; אבל פי שניים מגודלו של GF7 Panasonic ב 10x6x3 ס”מ ב 342 גרם. סוני אכן יוצרת גורם צורה חדש, קטן ככל האפשר עם חיישן גדול ועדשות מסגרת מלאות.

עדיין ה- A7II צמח 1 ס”מ בהשוואה ל- A7 הקודם, וכולל אחיזה קדמית מעוצבת טרייה. על הידיים זה לא’לא לשבת בנוחות מכיוון שהתמיכה העיקרית הולכת באגודל היד הימני, בחלק האחורי של גוף המצלמה, ולא לארבע האצבעות בחזית כמו SLR גדול. אתה חייב “איזון” ה- A7 עם האגודל שלך, לא לחבק אותו כמו DSLR. זה’זה מאוד לא נוח עם פינות חדות וסיוט אם יש לך ידיים גדולות. זה’זה לא מאוד מהורהר עם צלמים אבל עוד “סִגְנוֹן” מכוון, וזה’זה דבר רע. הם צריכים’עשתה A99 ללא מראה!

על הידיים ה- A7II מאוזן על האגודל שלך, מאחור, ואין’הרבה לתפוס בחזית.

בחזית ההבדל בגודל ברור יותר: הרכבה על המסגרת המלאה עצומה במרכז ושם’כמעט אין אחיזת יד. מרוכז להר הוא בליטת EVF, ומשמאל שם’כפתור שחרור העדשה, ליד אצבע הטבעת. כדי להרכיב/לבטל את ההרכבה עליך לאזן את המצלמה עם האגודל מאחור ולחץ על השחרור עם האצבע הטבעתית מקדימה. זה’קטן יותר שרציתי את זה ואני מטיל ספק בזה’עמידות. זה מרגיש מאוד פלסטי וקצת הדוק, לא חלק כמו קאנון’מצלמת EF או MFT. אָנוּ’לגלות אם זה עדיין עובד על כמה שנים.

הרכבה האלקטרונית נולדה במערכת NEX, מקבלת עדשות APS-C ועדשות מסגרת מלאות. זה’S גדול מאוד למצלמה נטולת מראה.

בתוך הרכבה האלקטרונית חיה את הנשמה A7: חיישן CMOS מסגרת מלאה וללא מראות. למתחילים חדשים, “Slr” אומר “רפלקס עדשות יחיד” והמצלמה משתמשת במראה כדי “רֶפלֶקס” תמונת העדשה על עינית פריזמה, או “Finder תצוגה אופטית” (OVF). על מודרני “חסר מראה” מערכות, המצלמה פועלת כמו VideoCamera ומזרמת את תמונת המסגרת המלאה בממצא תצוגה אלקטרונית זעירה (EVF), המאפשרת שימושים חדשים כמו תצוגה מקדימה של חשיפה, שכבות נתונים רבות ותצוגה מקדימה של צבע אמיתי. האם זה העתיד?

הנתיב: D800E ו- EOS 6D DSLRs משתמשים במראה ובפריזמה. ה- GF3 ו- A7II ללא מראה משתמשים בקסם!

בפנים היא גם כותרת נוספת של מערך A7 של הדור השני: הסטדישוט בפנים. הדם מותקן על פלטפורמה נעה שמפצה על טלטול המצלמה. זה’S כל כך גדול ועוצמתי המצלמה רוטטת כמו חבילת רמבל משחקי וידאו כשאתה מדליק אותה. מייצב המצלמה עובד עם כל עדשה, בין אם זה באמצעות מתאם (אתה יכול להגדיר את אורך המוקד בתפריט) או אפילו סוני’s oss עד 4.5 עצירות תיקון.

וזה’S פנומנלי! עם סוני Fe 55 מ”מ f/1.8 ZA, אפשר להפחית בקלות שלוש, ארבע תחנות ממהירות התריס עם עדשת צמצם בהירה וגדולה. זה’דרך דרך חדשה לחלוטין לצלם על מסגרת מלאה: רעש נמוך + צמצם גדול + מהירות תריס איטית, לתמונות אור נמוכות טובות יותר. או אפילו אפקטים יצירתיים ללא חצובה, או סרטוני כף יד חלקים יותר. זה’S הטכנולוגיה המשבשת הראשונה של A7II: הסטדישוט לאפשר בעצם’אתה מצלם תמונות שונות על מסגרת מלאה, עם כל עדשה.

“קרוסלה” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/14 1/3 ISO100; חשיפה ארוכה יצירתית, ללא חצובה.

100% יבול, הסטדישוט החזיק את הכל במקום.

בחלקו העליון הפאנל הוא פונקציונלי אך רחוק מלהיות מושלם. זה’S הכל שם: הנעל החמה הסטנדרטית עם ממשק Mi, גלגל ה- PASM, חיוג פיצוי חשיפה, שני כפתורים מותאמים אישית C1 ו- C2. זה מרגיש זהה לקו ה- RX הקטן יותר ועוד החמצה. שם’ג. לא. חלק עליון. LCD! שם’אין דרך מהירה לראות את מצב הסוללה, הכרטיס ו- EV, ולוקח לנצח את המצלמה לאתחל. סוני צריכה’לקח כמה רמזים של Canon T6S: הניח את חיוג ה- PASM שמאלה ו- LCD זעיר ימינה, עם כפתורי C מקדימה. שם’הרבה מקום לזה, מכיוון שהצד השמאלי מרגיש מוזנח.

מאחור ישנם שני מסכים שעושים הבדל גדול נוסף בשימושיות: כשאתה מדליק את המצלמה, ה- LCD או ה- EVF פעילים ומשתמשים בכוח סוללה יקר בכל עת. בדרך כלל ב- DSLR אתה יכול להשאיר את המצלמה “עַל” ושום דבר לא קורה: ה- LCD העליון מציג נתונים, המצלמה מוכנה, אך בעזרת כוח מינימלי. קח את זה בידיים שלך, לחצן לחצן על שחרור התריס, לירות. לא בסדרת A7. אם זה’s on, זה’S תוך שימוש בכל הכוח האפשרי, ה- OLED EVF חזה בערך 15% יותר כוח מה- LCD האחורי הגדול יותר, ה- SteadyShot מוכן ותלוי לאופן בו אתה מגדיר את המצלמה, גם המיקוד וגם הצמצם פועל! אז זה’זה רעיון טוב להשאיר את זה.

אבל כשאתה מפעיל את זה/כבה כל כך הרבה פעמים, זה’ברור כיצד זמן האתחול של A7II מפגר את כל אחד “תמיד פועל” DSLR. ואיבדתי תמונות בגלל זה. סובבתי את הנדנדה, ~ חיכיתי שהמצלמה לאתחל ~ (בערך 1.5 שניות) ועד שהוא נעול מיקוד, התייצב וצילם את התמונה, שלוש, ארבע שניות עברו מהמסגרת המושלמת. זה’לא ניתן להעלות על הדעת עבור צלמי רחוב. אני’M לא מבקש את זמן האתחול של 300 מ”מ של EOS T3. אבל לפחות 0.47s של GF6 Panasonic, שהוא גם חסר מראה. דמיין אחר צהריים ארוך באולפן כמה סוללות אורזות אותך’צורך?

האחורי 3” LCD נוטה למעלה ולמטה, ומתאים 1.23K פיקסלים עם לבן (3RGB + 1 לבן לבהירות גבוהה יותר). זה’בדיוק כמו ניקון’S D750: שברירי, יתכופף בהשפעה הראשונה, והוא’ככל הנראה לא הוכחה להוכיח כמו ראוי “מִקצוֹעָן” Slr. וזה’s בהחלט לא אטום אטום, מכיוון שהמצלמה שלי כבר מציגה כמה כתמי אבק בפנים. וזה’לא מסך מגע לא, כמו Canon T4i לשנת 2012. צחקתי כשהשתמשתי במצלמה הזו אבל אני מתגעגע כמה קל היה פשוט לגעת במסך ולהגדיר פוקוס. בהתחשב בסוני’תפריטים כאוטיים, אני ממש מתגעגע למסך מגע.

הפאנל דק מאוד ושברירי. ישבר בקלות ברגע שאתה’מחדש רשלני ..

בתוך ה- EVF חי 2.מסך OLED 3K עם 100% כיסוי מסגרת 0.הגדלה של 71x, עם אותם נתונים כמו ה- LCD האחורי. לרוע המזל זה ניצח’לא נטה מהמסגרת כמו מצלמת וידיאו, עוד החמצת הזדמנות. אבל זה עובד טוב: שם’אין פיגור בין הנושא לווידיאו, והמידע הנוסף יכול להיות שימושי לפעמים. זה’זה לא זהה ל- OVF: עיבוד הווידיאו מראה כמה כינוי והצבעים נמצאים רחוק, ותוכלו לראות את הפיקסלים. לא מושלם אבל נחמד לשימוש.

שכבות העל שלמות מאוד, בין אם זה ב- LCD או EVF: מצבי ירי והפעלה ישר בעיניך!

ה- EVF לחישה אוטומטית רגיש מדי. בכל פעם שניסיתי להשתמש ב- LCD הצביע על המצלמה והמצלמה ברמת המותניים, היא גילתה את בטני (שהיא לא כל כך גדולה, אגב) והפכה את ה- LCD. וזה’בערך 15 ס”מ מגופי. או באולפן כשהשתמשתי ב- LCD שמצביע למטה והמצלמה ליד קופסה רכה על גבי השולחן. שוב, חיישן ה- EVF זיהה את התיבה כמכשול וסגור את המסך האחורי. זה’S רגיש מדי ואתה יכול’t התאם אותו. אתה יכול לבחור רק בין LCD/OLED (לא חישה אוטומטית), מוסתר מתחת ל 20 כרטיסיות בתפריט.

בהסתכלות על המצלמה, חיישן ה- EVF סגור לעתים קרובות את מסך ה- LCD. עבדתי כאן כי הייתי רחוק מהמצלמה, מאחורי החצובה.

מלבד צריכת החשמל שלה, למעשה אהבתי שיש לי את שני המסכים בכל עת, שמגיעים מ- DSLR. כמה יריות ממוסגרות יותר כך, כמו ארכיטקטורה וכמה זוויות יצירתיות. וכל מחזור תצוגה חיה/כיבוי של DSLR הוא איטי. אז כאן’רעיון לקאנון וניקון: מה דעתך להוסיף חיישן קרבה למצלמה ולתכנות “אוטומטי” מצב תצוגה חיה, זה יעבוד כשאתה מניח את המצלמה מהעיניים שלך. זה’פרדוקס כשהתלוננתי על צריכת חשמל, אבל לפעמים זה’S שימושי מאוד כמו בצילומים האלה:

“יוֹגָה” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/2 1/1600 ISO100; מסגור ברמת המותניים, עם נוף חי ו- LCD מוטה.

מאחור שם שם’S מתווה כפתור Sony הסטנדרטי, בין אם זה על צילומי סייבר RX האחרונים או אלפא. מיני-דיאל (“גלגל בקרה”) עם ארבע קליקים כיווניים ומשוב מישוש נורא, חלק מדי. שם’s כפתור FN ומרכז בתוך מתג AF/MF, עבור AF או AEL. בחלקו העליון שם’S כפתור C3 מותאם אישית מצד ימין, וכפתור תפריט אבוד, משמאל. ההפעלה והאשפה פח (גם C4 מותאם אישית) נמוכים יותר בלוח. וחיוג הריצה האופקי השני, שמגדיר את הצמצם/התריס קרוב (אך לא ממש) את המנוחה של האגודל. אחרון חביב (או לא) הוא כפתור ה- REC, מוסתר לחלוטין כל היגיון שניתן להעלות על הדעת מאחורי אחיזת האגודל.

הפקדים האחוריים מאוזנים בסדר. אז שם’אין דרך להשתמש במצלמה ביד אחת, מכיוון שהאגודל חייב להיות באחיזה כדי לאזן את הגוף.

“גלגל בקרה” ל- JOG (משמאל) יש ארבעה הוראות לחיצה, בתוספת לחיצה מרכזית. ולמתג AF/MF-AEL יש לחצן לחיצה מרכזי נוסף.

כפתור C3 מימין, תפריט משמאל. מי עיצב את הצד השמאלי הזה?

קל לסובב את חיוג Pasm, עם משוב מצוין. זה מרגיש מתכת וניצח’לא נשבר בקלות.

חיוג הפיצויים +-3EV עובד מאוד כמו ב- RX1.

ניצחתי’לא להסביר כל כפתור מכיוון שה- A7II ניתן להתאמה אישית מאוד. שם’S כרטיסיית תפריט הגדרת מקשים מותאמת אישית ייחודית רק עבור הכפתורים, אם כי אין לה הגדרות חשובות. לדוגמה, הריצה האחורית האופקית העליונה היא חתיכת חרא. אני’מ. שוב. ב- A7 המקורי היה קל מדי לפנות, עכשיו זה’s קשה מדי. שם’S a tab (?) מעל זה וזה’S רחוק מדי שקוע לגוף, בשום מקום ליד קצה האגודל שלך. לא בעיה כמו שהיא כנראה ניצחה’יש להשתמש בהרבה: רק כדי להגדיר את הצמצם או את ערכי התריס!

התריס/צמצם יכול להיות מעבר רק בין חוגות אופקיות קדמיות ואחוריות, ולא גלגל הבקרה.

מכיוון ששתי החוגות חראניות, ניסיתי לתכנת את הצמצם לחוגה האנכית האחורית כמו שקאנון עושה. אבל זה ניצח’t. אתה יכול להגדיר את “גלגל בקרה” ל- ISO, איזון לבן, סגנון יצירתי, אפקט תמונה … אבל לא צמצם! תחת כפתורים מותאמים אישית אתה יכול אפילו להגדיר “הורד יישום” כקיצור דרך, אך יכול’לא להיפטר מהגדרת החשיפה מהחוגות האופקיות החראניות. וזה’זה בסדר, אתה יכול לראות בקלות את הערך הזה ב- LCD העליון … לא. זה’זה מפסק עסקה אם אתה’מגיע מ- DSLR.

סוגיית סוני כרונית נוספת היא כרטיסיות התפריט של Gazillion-Non-Sense. שם’אין היגיון כלשהו. בכלל לא. זה’S שש כרטיסיות עיקריות, אך מתחת לראשון (אייקון מצלמה) יש תשעה תת -תפריט. חלקם הגיוניים: איכות תמונה, פורמט וידאו, אזור מיקוד, ISO … לא, רגע, ISO? כן! ISO מוסתר בתפריט Forth. בתפריט השישי “מרכז נעילה AF” (עובד כמו מעקב אחר תלת מימד) נמצא יחד עם “אפקט עור רך” וכן “חשיפה ארוכה NR”. בטח, הגיוני! בנות האני-סאפי, בנות הרג’וקו צריכות את העור הרך FX כדי להשתמש יחד עם הנעילה המרכזית AF. הבנת? מַברִיק!

מצב פלאש יחד עם מצב וידאו … ISO נסתר תחת התפריט הרביעי ..

עדיין מתחת “מַצלֵמָה” שם’ג “Steadyshot” באותו עמוד כמו ~ שטח צבע ~; בֶּאֱמֶת? תפריט רביעי: Finder/Motion (במנעול כובעים), יחד עם “AF w/ תריס” (התאם את התנהגות שחרור התריס). תפריט משנה 5: exp.COMP.הגדר באותו מסך כמו “Af Micro adj.”. תפריט משנה 6: עדשות קומפ., זה שולט כיצד ה- Bionz X מתקן את הבעיות בעדשות, בתפריט בעיקר על כפתורים.

מצב פלאש יחד עם פורמט וידאו … ISO מוסתר תחת מצלמה ..

עצוב אבל נכון. וזה’לא שניים, שלוש פונקציות שאתה’יזכור איפה הם נמצאים. זה’S שש כרטיסיות עם 9, 7, 1, 2 ו- 6 תפריט משנה על מצלמה’מורכב מלכתחילה. כנראה שאני עוברת בתפריטים האלה יותר מ 50 פעמים רק כדי להפעיל את חיישן ה- LCD/OLED. במהלך השבוע שלי עם המצלמה הזו ברחובות ניו יורק, ממש הייתי צריך להפסיק, להרחיק את עצמי מהמדרכה ולמעגל דרך כל 21 התפריטים כדי להציב משהו מטופש. אני’מ ‘משכנע את סוני עושה את זה בכוונה מכיוון שהתפריטים האלה גרועים מאז ה- Nex C3 Alpha הראשון בו השתמשתי בשנת 2011.

כל תפריט משנה בודד ב- Sony A7II. אין היגיון כלשהו. בושה לך, סוני!

מתחת לדלת שמאלה שם’S USB ו- HDMI, פלוס מיקרופון ואוזניות. יציאת ה- USB משמשת לטעינה של המצלמה ולהורדת תמונות, כמו סמארטפון או RX Cyber-Shot RX. המצלמה של 1700 דולר ארה”ב לא’לא בוא עם מטען. אני די אוהב את זה: בכל מקום עם תקע USB ותוכל לטעון את המצלמה שלך, כמו על מושב מטוס או לוח מחוונים לרכב; או אפילו חבילת סוללות חיצונית. אבל אתה יכול’לא תטען בזמן שאתה’השימוש בו מחדש (ה- A7RII החדש יכול), אז אתה’מת במים כשהסוללה ריקה. היכונו לרכישת מטען סוללות חיצוני מסוני.

הסוללה עוברת מתחת למצלמה ואכן’לא נמשך זמן רב מספיק כדי שתסתובב סביב התפריטים כל היום. זה’S A NP-FW50 (סוג W) עם 1020mAh. ה- RX1 משתמש ב- NP-BX1 (סוג x) זה’s 50% קטנים יותר אך מתאים ל 1240mAh של כוח! אוקיי, סוג W מספק 7.4V ואילו סוג ה- x הוא 3.6V, אבל זה לעזאזל? לנהל את המצלמה הזו זה כמו Idevice רע: מטען אותה לילה, השתמש בה במהלך היום והתפלל שהסוללה תימשך זמן רב ככל האפשר. זה’S שונה מאוד מ- DSLRs Canonikon שיכולים להימשך בימים. סוני חייבת להתייחס לזה בדור הבא.

ה- NP-FW50 קטן מדי לכל כך הרבה תפריטים ..

אין מטען קיר של סוני. 1700 דולר ארה”ב שמגיעים ללא מטען, צולע!

אחרון חביב כרטיס SDXC יוצא מימין ויושב מאחורי דלת הכרטיס הגרועה בכל הזמנים. זה’ממש איפה הידיים שלך יושבות סביב המצלמה, והיא אוחזת בכף היד שלך. אז בכל תנועה קדמית> אחורי, זה נפתח! זה’S רופף מדי ואחיזה, ויפתח במגע מינימלי. זה’s לא ייאמן. השטן נמצא בפרטים והדברים הקטנים האלה יפנו אותך ברחבי הרחובות. חשבו היטב לפני המעבר מקאנון או ניקון, בבקשה.

כרטיס הדלת SDCX נפתח בקלות רבה מדי, כל מגע קל והוא פתוח ..

בסך הכל ה- A7II מנסה להיות מצלמה רצינית ללא מראה כמו סדרת GH של Panasonic בפורמט מיקרו ארבעה שליש. הם עיצבו חתיכת ציוד מודרנית שהיא פונקציונלית, זה עובד כמו מצלמה. אבל זה’S מצלמה מהעתיד כאשר היד האנושית התכווצה ויש לנו הרבה כוח מוחי לזכור את כל ה -21 תת -תפריט. זה’עתיד פוסט-אפוקליפטי שסוני רואה לנו, ואני’אני לא בטוח שאני רוצה להיות בזה. אני מעדיף להישאר קשור למסורת עם קאנון וניקון.

שימושיות – AF

עם 117 נקודות גילוי שלב ו -25 אזורי גילוי ניגודיות, “רגיל” A7 (NOR N וגם S) הוא האפשרות למהירות. זה הגיוני: 24MP + היברידי AF + 5FPS זה די והותר לרוב היורים. ואני חייב לומר את זה’תכונת ה- A7II הטובה ביותר עד כה: ה- AF מהיר כמו ה- DSLR הגרוע ביותר. לפחות עם עדשות Sony Fe, כמו 55 מ”מ f/1.8 ZA ו- 28 מ”מ f/2 שאנחנו’לראות בעתיד, זה נועל את ההתמקדות בפחות משנייה, מהר מספיק אם אתה עובד בטכניקה טובה. סוני נמצאת בדרך הנכונה.

“חֲזִיז” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/8 1/400 ISO100; 5FPs מספיקים יותר מדי למצבים יומיומיים.

ה- A7II הוא עולם של הבדל ל- RX1R. ואילו למצלמה הזו יש את זה’מקום משלו בשוק (והערכה שלי) כמצלמת המסגרת המלאה היחידה הניידת באמת, עשיתי’לא להבהיר בסקירה שלי כמה נורא היה AF. זה’איטי, צוד כל הזמן ונכשל לנעול. סביב הרחובות בלילה, תשכח מזה. וחששתי שזה יקרה ב- A7II. זה לא עשה’t. כן, נקודות גילוי השלב עמוסות מדי סביב המרכז. אבל זה מגדיר את איתור הניגודיות בכיוון הנכון והכל קורה במהירות: לחץ על הכפתור, הוא’s נעול!

בתוך אלה [] נמצאות 117 נקודות הגילוי שלב על ה- A7II; קרוב מדי זה לזה כדי להיות גמיש.

זה עובד על ארבעה מצבים: AF-Single, AF-continuos, DMF (מיקוד ידני ישיר) ו- MF. סביב חמישה אזורים: רחב, אזור, מרכז, נקודה גמישה (קטנה, בינונית או גדולה) ונעילה AF (כמעט מעקב אחר תלת מימד של ניקון). ה- AF-S סטנדרטי: הצביע על המצלמה, לחצן לחיצה על הכפתור, היא ננעלת היא מקום. ה- AF-C שונה: הצביע על המצלמה, חצי לחץ על הכפתור והוא ניצח’לא נעילה, זה יתאים את עצמו ללא הרף. והנעילה AF עוקבת אחר הנושא שלך ממרכז המסגרת. זה’כמו ניקון’מעקב אחר תלת מימד ותוכל לראות אותו בעקבות הנושא שלך, משנה את נקודות הפאזה או אזור הניגודיות בהתאם. אבל לפעמים יש לו חיים משל עצמם: הוא קופץ ומשתחרר.

אבל באופן כללי ה- AF מהיר עם עדשות סוני. אין לי ספק שהייתי עושה’לא להחמיץ תמונה אם המצלמה כבר הייתה פועלת בגלל ביצועי AF. זה כל כך מהיר: נקודה, מיקוד וצילום. אבל שוב זה’S רחוק מכל DSLR. ברגע שהתחלתי לעבוד עם ה- EOS 6D + EF 70-200 מ”מ f/2 שלי.8L IS II USM נזכרתי כמה מהר באמת הקאנון EOSS. שם’אין השוואה בין השניים לאזהרה אם חייך תלויים בביצועי AF: הסוני טוב, אך לא טוב כמו מערכות הקאנון (או ניקון), לא משנה מה תקרא ברשת.

מצד שני, המיקוד הידני כולל את הטוב ביותר ש- EVF יכול לעשות: שיא. זה’זה הדגשת צבע סביב קצוות ניגודי. זה’S הרבה יותר מדויק מאשר בימינו ניחוש עיניים DSLR (אין פריזמה מפוצלת), אך לא מדויק כמו לייקה’S Finders Range. זה עובד בכל עת במהלך DMF (מיקוד ידני ישיר), מתקרב ברגע שאתה מפנה את טבעת העדשה. זה’אי אפשר להחמיץ מיקוד כזה למרות שזה’זה לא מהיר במיוחד. זה עובד טוב.

השיא בצבע אדום (ניתן להגדיר לצהוב ולבן), ומראה את אזור הניגודיות בתדר גבוה.

זה’s מאוד שימושי אם אתה מתכנן להשתמש ב- A7 עם מתאם עדשות. Metabones מייצרת מתאם EF/EF-S ל- EF-S ל- E-Mount, עם בקרת צמצם ו- AF. אבל זה’S כל כך תאט אותך’טוב יותר המוגש על ידי המיקוד הידני במצב שיא. ולפעמים זה לא’לא באמת עובד: יחד עם Yongnuo 50mm f/1.8 EF, ה- A7II סירב לנעול את המיקוד. אז זה’החשיבות של מיקוד ידני קל לשימוש ואחד היתרונות של ה- EVF. שניהם vlog do zack’S CANON EF 50 מ”מ f/1.8 STM ו- Yongnuo 50 מ”מ f/1.8 ביקורות EF צולמו עם מטאבוקס A7II + במוקד ידני, ולא היו לי שום בעיות בשימוש בזה.

שימושיות – וידאו

כותרת נוספת של קו A7 היא ההתכנסות המושלמת של צילום ווידאו. קאנון הוביל את החובב “HDSLR” שוק כאשר הציג את ה- 5D Mark II בשנת 2008, אך הוא עמד בשקט עם המון כינוי ומיר. אבל ב- A7II איכות הווידיאו כמעט מצוינת: זרם 1080p נקי מאוד, עם קצת יותר רזולוציה מרוב Canons EOS (למעט דגמי קולנוע), ועם פונקציות מתקדמות מאוד. ה- XAVC S H.264 Codec עולה עד 50mbits; זה יכול להקליט ב 60fps. ופרופיל התמונות של S-Log2 נוסף ממצלמות סוני המקצועיות של סינלטה. אם אתה’עבודה מחדש עם וידאו ב- DSLR, דון’לא חושב פעמיים: הדור השני A7 (II ו- RII) נוצר עבורך.

אתה יכול להרגיש את המראה השונה בכל קובץ. אפילו ב 28MBIT ב- AVCHD התמונה נראית מוצקה, עם פרטים נוספים. זה’S קרוב יותר ל- FS100 מאשר ה- EOS 5D Mark III המזדקן, ואתה יודע כמה כל עולה. הרעש אורגני והפעלות השיפוע חלקות, כמעט ללא פס.

“פרומו” עם ה- A7II ב- pp6 (Cine2); שיפועי טון חלקים.

100% יבול, שימו לב כיצד הרעש והדרגות הם אורגניים.

“PROMO2” עם ה- A7II ב- PP6 (Cine2) הוא נראה טוב כמו קובץ גולמי.

100% יבול, חלק חסימת מקרו נראית לעין, אך הרבה פחות מורגשת בתנועה.

תנועה אינה אורגנית כמו כמה מצלמות סחורה, ונראית הרבה כמו וידאו, לא סרט. מצלמת הקולנוע של BM רושמת רצף טשטוש ארוך בהרבה על תנועה גבוהה בקצב לתחושה קולנועית יותר. ה- A7II ב 1080p60 נראה חד מדי, אך עובד כאשר הוא תואם להילוך איטי. שתי המצלמות יכולות’יש להשוות: פורמט שונה, גודל, רזולוציה מקסימאלית, FPS, זרימת עבודה … זכיתי’T לעבור ממצלמת הקולנוע ל- A7II ב- Vlog do Zack.

Binning Binning Pixel A7II אינו מושלם וכמה Moiré + aliasing נותר גלוי. אם אתה’מחדש ראיונות עם אורכי מוקד ארוכים יותר ועומקים קצרים יותר של שדה, זה כנראה יהיה בלתי נראה. אבל בצילומים פנורמיים זווית רחבה יותר, עם המון פרטים, וייתכן שתרצה למצלמה טובה יותר. זה’S צעד ענק קדימה לרוב Canon DSLR (למעט EOS 1D-C), אך מפגר מאחורי בלקמגי או אפילו ניקון D750 שמשתמש בחיישן סוני חדש יותר. vlog do zack’S נולד בבום 5D II, כך שכל שיפור מוערך מאוד.

“לִרְקוֹד” עם ה- A7II בשעה 1080p60 וללא פרופיל תמונה, ב- XAVC S.

100% יבול, קצת מורה על קווים חוזרים ונשנים, ה- Bionz X עדיין לא מכוון דק עבור חיישן A7II.

ל- 50mbit. וזה עושה עולם של הבדל במצבים מסוימים. לדוגמה, שימוש ב- S-Log2 מוסתר בפרופיל התמונה 7, ISO1600 המקורי מוגדר אוטומטית ואתה זקוק לכל הנתונים האלה כדי לרשום את הרעש בצורה מושלמת. ה- AVCHD יטשטש חלק מהרעש, כך זה’רעיון טוב לשמור כמה כרטיסי SDXC בערכה שלך. ה- S-Log2 הוא פרופיל יומן שטוח של Sony שנעשה כדי להקליט את כל 14 העצירות של טווח דינמי על חיישני Exmor, עולה על ה- rec-709 הגמא, ויש להדרג אחריו לאחר מכן.

פרופיל התמונות הללו הוא תכונות הווידיאו המתוחכמות ביותר שאני’שימש אי פעם במצלמה קומפקטית. בהחלט ניתן להתאים את הכל בין חיישן Exmor למעבד Bionz X. ישנן תשע הגדרות גמא מסטנדרט, CINE1 (עקומת HG4609G33), CINE2 (עקומת HG4600G30), ITU709 ו- S-LOG2. נקודות גמא וברך שחורות, מצבי צבע כולל “מִקצוֹעָן” (להתאים את סוני’מצלמות שידור מקצועיות) ו- S-Gamut.

שלא לדבר על ה- SteadyShot שהופך את כל העדשה לחלקה כמו SteadyCam, מבלי שהריצוד ברוב כף היד של Canonikon תצלם. אני מתעצבן כשאני רואה את סרטוני הקבלה המטלטלים האלה. זה ניצח’זה לא קורה עם A7II ובשלעצמו נקודת מכירה נוספת עבור יורה בווידיאו. גוף המצלמה קטן יותר, קל יותר ובריא יותר על גבך לאחר יום עבודה שלם. אתה יכול אפילו לירות בגובה העיניים עם ה- EVF, זה’ג גאון!

היחיד שלי מתלונן על צילום וידאו עם ה- A7 ורוב המצלמות של סוני הוא איך הם מארגנים את הקבצים. הֵם’לא על אותה תיקיה כמו התמונות ולא תיקיה ספציפית לווידיאו. זה’s מוסתר תחת שלוש ספריות: “פְּרָטִי” > “M4root> “לְקַצֵץ”. זה’איך סוני רוצה שתשרוף את זה על קרני Blu, כי זה’בדיוק איך העולם צופה בסרטונים היום. לֹא. הם צריכים לתקן את זה מכיוון שלפעמים קבצי De Xavc ו- AVCHD אפילו לא נמצאים באותה תיקיה. אלוהים למה?!

ברצינות, סוני? כלומר, ממש נורא, סוני.

איכות תמונה

“חֲזִיז” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/8 1/1000 ISO400.

סוני בועטת בתחת עם טכנולוגיית מוליכים למחצה, ומספקת את חיישני תמונת הביצועים הגבוהים ביותר שהשוק ראה אי פעם. הם מייצרים כל חיישן מסגרת מלא המשמש את ניקון (עם עיצובים בלעדיים), כל חיישני אייפון 4, 5 ו 6; אפילו 1” על פי החשד, חיישן Canon G7X הוא מסוני. הֵם’נקרא מחדש Exmor וכולל הבדלים מבניים נגד שאר השוק: מהסדר עדשות המיקרו לגובה פליגת הסיליקון, אפילו החומר המשמש כמו הנחושת החדשה שנעשה exmor r על 42MP המופלט על ידי A7RII.

“Thunderbolt II” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/8 1/640 ISO400.

על החיים האמיתיים התוצאה העיקרית היא המצלמה “טווח דינמי”, במילים אחרות, כמה עצירות אור החיישן יכול להקליט מהבהירות ביותר לחושך. בעוד שהעיניים שלנו יכולות כמעט לאין אינסוף רמות בהירות שונות בסצנה יחידה, החיישן האנלוגי במצלמות שלנו נושף את הדגשים כשיש’s יותר מדי אור, או הפוך לחלוטין את הצללים לשחור. סוני מקדימה את המשחק: עם 14 תחנות מוצהרות של טווח דינמי, אתה יכול בקלות לתפעל את קבצי ה- Exmor הגולמיים כדי לשחזר את מה שעיניך ראו בחיים האמיתיים.

“Thunderbolt III” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/8 1/1250 ISO400.

אתה יכול לדחוף את החשיפה עד ארבע, חמש עצירות מהצילום המקורי כמעט ללא הפסד באיכות. קאנון עושה משהו דומה: אתה יכול לשחזר גם צללים ואורות. אבל שניים, עץ נעצר מקסימום. כל דבר שמעליו והחיישן “קליפים”. שלא לדבר על הבעיות בלהקות, רעש ומגסאות צבעוניות. לא על סוני’S exmor. כמה מצב קל מסובך לא’אפילו לא דורש פלאש מילוי! אתה יכול לצלם את הדגם תחת צל כלשהו ולהדליק את הקובץ בחזרה בפוסט. נופים הרבה יותר דרמטיים: אתה יכול לפצות על אובדן האור ביער שלם תוך חשיפת השקיעה. מדהים!

“פקין” עם A7II + EF 50 מ”מ f/1.8 STM ב f/8 1/80 ISO100.

ביצועי ISO מעט מתוארכים על זה “בסיסי” 24MP Exmor, וזה מראה יותר רעש ב- ISO1600 מאשר התחרות. בהשוואה לחיישנים Exmor אחרים [36MP (A7R), 12MP (A7S), 42MP (A7RII)] או אפילו כמה מסגרות מלאות של קאנון, התבואה בהרבה על ה- A7II. זה’S בדיוק תחנה אחת מאחורי ה- EOS 6D, הקאנון ב- ISO6400 נראה כמו ה- A7II ב- ISO3200. זה’זה לא רע כי הרעש די אורגני ויפה, ללא ספק נראה על הנייר. אבל אנחנו יכולים’לא להכחיש: זה’זה תמונה ישנה.

“טבלת מבחן” עם A7II + Fe 55 מ”מ f/1.8 ZA; ה- EOS 6D יהיה מצויד ב- EF 50 מ”מ f/1.2L USM.

ISO6400 – אין צורך בעיניים מאומנות לראות את ה- A7II (מימין) מפגר מאחורי ה- EOS 6D.

אבל יש לנו כאן פרדוקס וטכנולוגיה משבשת נוספת. אם עד ISO800 ה- Exmor 24MP A7II יכול להתמודד עם הגברה של תוכנה מושלמת, ומאבד את הביצועים באמצעות חומרה ב- ISO1600, מדוע לא לצלם ב- ISO800 ולהעלות את רמת החשיפה במחשב? זה’זה רעיון חדש לעידן הדיגיטלי, לפחות באיכות כה גבוהה, בדומה למה שהיינו עושים בסרט. אם הסצינה חשוכה, תצלם ל- ISO800 והדליקו אותה בתפקיד.

משמאל: EOS 6D ISO6400 1/500. מימין: A7II ISO800 1/500 +3EV דרך ACR. בתוכנה ה- A7II נראה נקי יותר, עם פחות רעש!

ה- A7II ב- ISO800+3 עצירות ב- Adobe’S Camer. זה’S שימושי מאוד כאשר ברצונך לעצור את הצמצם כדי לשפר את עומק השדה או להשתמש בצמצם האופטימיזציה של העדשה (כמו f/8), מבלי להוריד את מהירות התריס כדי לפצות. נופים ליליים חדים יותר ועם צבעים נהדרים, חושפים את המסגרת ב- ISO800 והגברת ה- EV באמצעות תוכנה.

“טיימס סקוור” עם A7II + EF 50 מ”מ f/1.8 STM ב f/5.6 1/200 ISO640; סצנת לילה “מוּאָר” בפוסט.

הצבעים נהדרים גם ב- A7II וקרובים לקאנון’S על גווני עור, לטובת אדומים ותפוזים. בעצם זה’S קצת כתום מדי, בעוד שקאנון מאזן ורוד/צהוב/אדום/צהוב טוב יותר, מיועד לדגמים ותרבות אסייתית. דיוקנאות מרגישים חי, חם, לא צהבהב כמו ניקון או חום כמו סיגמא. הירוקים הם קצת ניאון, וצריכים קצת תיקון. אבל הבלוז עמוק ודון’לא לערבב עם הערוץ האדום, לשמיים יפים.

“ריקוד II” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/2 1/6400 ISO800; גווני עור ניטרליים מתחת לשמש.

“פארק WSHG” עם A7II + Fe 55M f/1.8 ZA ב f/8 1/60 ISO100; אבל דשא אכן נראה קצת נוי, אלקטרוני מדי.

“חיים טובים” עם A7II + Fe 28mm f/2 ב f/8 1/125 ISO100; בלוז עמוק הם סוני’נקודות חזקות.

בנימה שלילית המורה, ניכרת הרבה יותר ב- A7II מאשר כל מצלמה דיגיטלית אחרת שאני’השתמש אי פעם. Exmor 24MP זה עם מסנן מעבר נמוך מעניק קבצים חדים להפליא, כמעט כמו מצלמה חסרת AA כמו RX1R. אבל בהמרת התוכנה דרך ACR היו לי יותר מקרי Moiré תוך שבוע באמצעות מצלמה זו מאשר עשר שנים בעיבוד קבצי קאנון וניקון. משהו שכדאי לזכור לצילומי אופנה וצילומי רחוב.

“בית ספר בבית ספר” עם A7II + Fe 55 מ”מ f/1.8 ZA ב f/8 1/400 ISO100.

100% יבול, כמה מקרי Moiré כאוטיים ממצלמה המשתמשת במסנן מעבר נמוך, היזהרו. O_O

ולבסוף מנוע ה- Bionz X JPEG הוא כמו “מוצק” בתור הסרטונים ב- XAVC. כשאני אומר “מוצק”, אני מתכוון לחסימות צבע ברורות, עם אפס רעש, כינוי או פיקסלים, מעניקים קובץ אלקטרוני מאוד. קָנוֹן’מעבדי Digic שומרים על הרבה יותר נעימים “מרקם” בבסיס ISOS. לא סוני’S Bionz x. בהחלט ישנם פרטים נוספים על התמונה, אבל זה נראה כמו תופס וידאו לפעמים.

ה- Bionz X JPEG (מימין) הופך פרטים חדים יותר על הגדרת A7II המוגדרת כברירת מחדל, יותר מ- ADOBE’S Camera RAW (משמאל).

זה עובד עבור jpegs מפורטות דק מהמצלמה (מימין).

ב- ISOs גבוהים העיבוד אגרסיבי מדי מנסה לשמור על הרעש, משלב פיקסלים עבור, שוב, בלוק מוצק. זה’עדיף לצלם תהליך גולמי ופוסט מעל ISO800:

זה’S אגרסיבי במיוחד עם הרעש מעל ISO800 (ISO10000 במקרה זה), אז אתה’עדיף לצלם גולמי (משמאל).

סוגיית הגולמית 11bit

סוני מכסה את קווי ה- RX האלפא והסייבר לקובץ גולמי דחוס בן 14 ביט. ככל הנראה כשאתה פותח קבצים אלה ב- Adobe’תוכנת S, רק 11 עמודים של נתונים זמינים ואילו ה- 14bit האמיתי מוצג רק על ידי סוני’תוכנה משלה. אני תומך ברעיון שסוני אכן מכסה את המצלמה שלה על ידי חוזה, מכיוון שהם מספקים כמה חיישני exmor דומים מאוד ל- Nikon FX DSLRS. RX1, A7 ו- A7II משתמשים בחיישן דומה ל- D600/D610; ה- A7R משתמש בחיישן דומה ל- D800/D810; וכולם קיבלו את המגבלה הזו. אבל באורח פלא BSI 42MP A7RII ניצח’יש גבולות גולמיים.

לרמת המניפולציה שאני צריך, סוני מעולם לא הצליחה להרשים אותי.

אם זה עושה את ההבדל הרבה מאוד עבור נפח הטרולינג ברחבי האינטרנט? לא, זה לא’t. כמעט בשום קובץ בשלי ראיתי “posterisation” כשדחפתי את שקופיות ה- ACR לצד. אתר זה שמאוד נרחב “מוכיח” זהו נושא לוקח את הקבצים לקיצוניות שאף אחד לא באמת צריך להיות. ואני אפילו שואל אם סוני’קבצי S אכן דחוסים. ה- Canon EOS 6D של 20MP מייצר 20MB קבצים ב- ISO100, ו- 24MP A7II מייצר קבצי 24MB. כך…

קבצי סוני אינם קטנים בהרבה מקנון EOS 6D, וצומחים ברמת ISO.

IMHO – Mimimirrorless

לסיום מאמר זה הייתי רוצה לדבר על החוויה עם מצלמה ללא מראה של מסגרת מלאה בערכת ה- SLR שלי בעיקר, ואם ה- A7II ישנה בו משהו. העובדה היא שקאנון ככל הנראה נעצרת בזמן בשוק הווידיאו וטכנולוגיית החיישנים, ומספקת את הסחורה אך ורק לשוק העליון עם 16 דולר ארה”ב.000 C300II או 30 $.000 me20f-sh (זה עם ISO4.000.000). שם’פשוט יותר מדי קולות זועמים ברשת שלא יודעים דבר על ארגונומיה, צבעים ושימושיות “טווח דינמי”, “4K” וכל השלם “מימימיירולס”.

“הדור הבא של DSLR”. #לֹא

ברחבי הרחובות ה- A7II עובד נפלא עם עדשות Fe ממותגות של סוני. זה’s קטנים יותר מרוב ה- DSLRs, ה- AF שלו מהיר והקבצים עדיפים מבחינה טכנית אם אתה יודע מה אתה’עושה מחדש. אבל זה’S משבש כמו 80’קומפקטי סרטים: קטן בוודאות, אך לא מתאים לרוב אנשי המקצוע. עם גודל כה קטן, זה’זה סיוט לאנשים עם ידיים גדולות הזקוקות ל- SLR גדול לאחיזה.

הערכה שבדקתי: A7II + Fe 55 מ”מ f/1.8 Za + Fe 28mm f/2; זה עובד!

בידיים שלך ה- EOS 6D גדול כי זה צריך להיות, לא בגלל שיש לו מראה. זה’גדול להיות נוח בזמן שה- A7 חושב על סגנון לפני הצלם. 6d + 50 מ”מ f/1.2L מתאים בצורה מושלמת ברוב הידיים ואילו ה- A7II + 55 מ”מ f/1.8 ZA לא נוח, מפותל מדי, חד מדי, עם פחות שטח לאחיזה. עם הידיים הגדולות שלי’אי אפשר להחזיק את ה- A7II בבטחה, וזה’זה טעות ארגונומיה קטלנית. ודון’לא להאשים את זה בדבר חסר המראה: ה- MFT של Panasonic GH4 טוב בהרבה בידיים שלך, עם חיישן קטן בהרבה.

EOS 6D בידיים: האם אתה יכול לראות כל עצם תחת לחץ?

A7II בידיים: אחיזה לא קיימת וקצוות חדים. שימו לב למתח על עצמותיי.

מגפי SLR מייד לקראת תורו של הנדנדה, וניתן להשאיר אותו כל היום באולפן. ה- A7II יכול’T ולוקח לנצח לאתחל. לוקח לפחות שתי שניות עד שה- EOS 6D כבר אתגר וצילם חמש תמונות. זה’אותו סיפור כשעברתי מ- F717 ל- EOS 20D בשנת 2004: ה- EOS “צורחות” צילום צילום לאחר תמונה, ואילו הסוני “חושב” לפני זה’מוכן לירות. וניצחתי’לא חזור לתצוגה חיה, EVF וסגנון עיצוב מצלמה. תודה אבל לא תודה!

סוני F717 ו- EOS 20D: ניצחתי’T ללכת 12 שנים אחורה: סוללה, AF, AF מפוקפק ..

ודון’אפילו לא להתחיל אותי בביצועי AF. גם אם אתה מתגבר על הארגונומיה שלו, ה- AF פשוט מפגר. Sony A6000 ו- Nikon 1 V3 מבטיחים מהירות AF מדהימה, עם מספרים מנופחים ממחלקת השיווק. אבל בבקשה, כוון SLR עם עדשת זום ראשית בקו בזוג הנשוי לאחרונה כדי לראות אם המצלמה ניצחה’לא נעילת התמקדות לפני הנשיקה הראשונה שלהם … הצבינו SLR לשחקן כדורגל לפני הבעיטה האחרונה והיא תנעל את המיקוד לפני שהנגיעה בכדור. אני יכול להבטיח שמצלמה נטולת מראה זכתה’לא תעשה את זה.

“לִגלוֹשׁ” עם EOS 5D Mark II + EF 100-400 מ”מ f/4.5-5.6L הוא USM ב f/8 1/2500 ISO200 @ 400 מ”מ; דמיין את נעילת ה- A7II שאיבדה את כולם ..

ולבסוף אנחנו’לרדת לבחירת העדשות. הרכבה האלקטרונית חדשה מדי לעדשות מסגרת מלאות, ואפשרויות ילידיות נדירות. שם’s לא f/2.8 14-24 מ”מ, 24-70 מ”מ ו 70-200 מ”מ עדיין, התקן לרוב המקצוענים. ושכח מהתאמת עדשות קנוניקון, ה- AF פשוט ניצח’לא לעבוד מספיק מהר. קנו במקום זאת EOS! SLR גדול ובריא יותר לא בגלל שהוא צריך להיות, אלא בגלל שהוא רוצה. זה’s לא “כלבה רזה” זה יהיה כאב בתחת בשעות אחר הצהריים שלמות של צילום.

אם זה לא היה’t עבור עדשות Canon 390482093482, vlog do zack לא היה’אפילו לא קיים ..

פְּסַק דִין

WHO’זה ה- A7II עבור? האם אשמור את זה בערכה שלי? לדעתי ה- A7II הוא פינוק גדול יותר ללייקה’S שוק מאשר קנון או ניקון, שכן המצלמה חסרת מראה המסגרת המלאה עם עדשה הניתנת להחלפה מרגישה יותר כמו הרכבה מאשר מערכת f ou ef. זה’s מיוצר עבור הצלם החיתוך שחייב להצדיק אותו’רכישה על טכנולוגיה ותכונות. זה עובד כמצלמה מעל לכל, מלבד עקומת הלמידה התלולה במצב וידאו. זה’יותר מדי פונקציות, יותר מדי תפריטים, דברים חדשים אפילו בשבילי.

עבור קלעי וידאו שמגיעים מ- DSLR זה’זה חבילה שלמה מאוד. זה’S קטן וקל, ואיכות הקובץ יוצאת דופן במחיר. ה- 1080p60 תמיד נחמד שיש לו וה- s-log2 על מסגרת מלאה, חיישן מיוצב אינו נשמע. זה’s לא מוחלט למי שצולם עם 1080p Canon DSLRs.

אבל לשוק הצילומים המקצועי, הייתי חושב בזהירות. זה’S יותר מדי פשרות, לא אמינות בשדה, ניהול סוללות כאוטיות, איטיות לאתחל ועם בחירת עדשות קצרות. זה נראה קל ברגע שזה’S נעשה: DSLR יאתחל באופן מיידי, יהיה במוקד באופן מיידי ויספק את הקבצים שאנחנו צריכים. סוני נמצאת בדרך הנכונה, אבל שם’סיכוי טוב ש- A7II ניצח’לא יהיה מוכן כשאתה צריך את זה. לצילומי נוף וכמה עבודות סטודיו, אולי. אבל זהו, חכם בתצלום.

וב- Vlog Do Zack The A7ii פשוט ניצח’לא למצוא את זה’מקום, לא משנה כמה זה מדהים. זה’יותר מדי פשרה רק עבור סוני’חיישני Exmor מעולים. פעם היו לי מצלמות סוני והשארתי את סוני מאחור. בכל פעם שאני תופס EOS 6D I’ז ‘זכר את קפיצתו בארגונומיה, ואני יכול’לא לעמוד כלבה רזה כמו ה- A7II איתי כל היום. אני רק יכול’t. ירי נחמד!

• מתאם חכם מתאם IV EN
• Sony Fe 28mm f/2

בלוג האם זאק © Desde Jan. 2014 – Todos OS Direitos Deasnados

סוני A7 MK II

24MP מיוצב מסגרת מלאה, 5 fps, ISO 25,600, 1080p סטריאו

סוני A7 MK II (21.4 עוז./605 גרם עם סוללה וכרטיס, 898 $) ו- 85 מ”מ f/1.4 גרם. גדול יותר.

מקור התמיכה הגדול ביותר של אתר האינטרנט ללא תכליתי זה הוא כאשר אתה משתמש באלה או כל אחד מהקישורים הללו למקורות מאושרים כשאתה מקבל כל דבר, בלי קשר למדינה בה אתה חי. תודה שעזרת לי לעזור לך! קן.

סוני A7 MK II. גדול יותר.

סוני A7 MK II. גדול יותר.

תמונות לדוגמא

ציפור גן עדן. סוני A7II, 70-200 מ”מ f/4 גרם OSS בגובה 200 מ”מ ב f/4 ב 1/250 ב- Auto ISO 125. תא המטען עגול; לא הכל נמצא במוקד. קובץ © גדול יותר או מקורם של מצלמה.

ראיין בודק את התמונות שלו של קייטי, סשה, טובי וראיין, ינואר 2017. (סוני A7II, סוני 24-70 מ”מ f/2.8 גרם ב 55 מ”מ ב f/2.8 ב 1/60 ב- Auto ISO 640, ברור לחלוטין.)

תא המטען של עץ הדקל, 31 בינואר 2017. סוני A7II, סוני 24-70 מ”מ f/2.8 גרם ב 56 מ”מ ב 1/125 ב f/8 ב- Auto ISO 100. קובץ © גדול יותר או מקורם של מצלמה.

דקל, 01 בפברואר 2017. סוני A7II, סוני 24-70 מ”מ f/2.8 גרם ב 24 מ”מ ב f/2.8 בשעה 1/160 ב- Auto ISO 100. קובץ © גדול יותר או מקורם של מצלמה.

גרניט, 02 בפברואר 2017. סוני A7II, סוני 24-70 מ”מ f/2.8 גרם ב 50 מ”מ ב f/8 ב 1/125 ב- Auto ISO 100. קובץ © גדול יותר או מקורם של מצלמה.

מבוא

אני קונה רק ממקורות מאושרים אלה. אני לא יכול להתחייב למודעות למטה.

סוני A7 II זו היא Best Buy של סוני במצלמה של מסגרת מלאה מכיוון שזה מחצית המחיר של ה- A7S II או A7R II הזהה בעיקר, ול- A7 II זה יש את הרזולוציה האופטימלית של השלושה.

ה- A7 II קטן וקל יותר מרובם, אך לא כולם, DSLRs, אך כשאתה מוסיף לזה עדשות מסגרת מלאה, הוא מאבד את רוב היתרון במשקל. עם 50 מ”מ או 55 מ”מ f/1.8 עדשות, כמה DSLRs מסגרת מלאה כמו Canon 6D למעשה שוקלים אותו או פחות.

ה- A7 II יורה ומיקוד אוטומטי מהר מאוד. הכל עובד מהר מאוד ובאופן טוב מאוד.

כפתורים רבים ניתנים לתכנות, כך שאם יש לך סבלנות לשכשך במערכת התפריטים, אתה יכול לגרום לזה לעבוד טוב מאוד.

יש לו שני זיכרון נזכרות בחיוג המצב שלו, 1 ו -2, כך שקל להגדיר אחת לתמונות לאנשים (צבע רגיל עם רוויה +1 ומצב תריס רציף), והשני לנופים ודברים (תמונה חיה עם רוויה +3, צילום יחיד).

טוֹב

● ייצוב משמרת חיישנים במצלמה, טענות 4.5 מפסיק את השיפור.

● Finder אלקטרוני מעולה: תמיד גדול, בהיר, חד ונפלא בכל אור.

● שני זיכרון נזכרים בחיוג המצב העליון.

● מוצק בעיקר בניית מתכת.

● התריס נע רק בקצות החשיפות. לעולם אין צורך במצב מיוחד ללא רטט; זה תמיד עובד ככה. תמצוץ את זה, לייקה!

● זיהוי פנים עובד טוב, אך רק לאחר שתמצא אותו ומדליק אותו (תפריט מצלמה 6).

● מפלס דו-צירי בפריינד עובד נהדר לשמירה על אופקים וקווים אנכיים כפי שהם צריכים להיות.

Y.

● ניתן להתאים כל עדשה של כמעט כל מותג בדרך כלשהי לעבודה.

● מיקרופון סטריאו מובנה.

רַע

● חיי הסוללה עניים, כמה מאות זריקות, אבל זה אופייני למצלמות נטולות מראה.

● אין בקרת בהירות אוטומטית ולכן ה- LCD אינו מספיק בהיר לראות באור שמש ישיר אלא אם כן אתה מגדיר אותו באופן ידני יותר. DSLR של קאנון בדרך כלל טוב בהרבה, אבל הממצא האלקטרוני של סוני זה נפלא באור יום.

● פועל רק 5 fps, לא נהדר לספורט או לפעולה; השג את Canon 7d Mk II שפועל פי שניים מהר.

● בניגוד ל- DSLR, תמיד לוקח רגע להדליק או להתעורר ולהתכונן לירות. זה גם נוטה לרדת את הסוללה אם אתה משאיר אותה דולקת, בעוד DSLR הולך לישון ומתעורר מייד.

חָסֵר

● אין מצב תריס שקט לחלוטין; אתה זקוק ל- A7S II או A7R II בשביל זה.

● אין דרך להגדיר את מהירות התריס המינימלית ב- ISO אוטומטי; המצלמה בוחרת את מה שהיא רוצה וזה סוף הדיון. אתה זקוק ל- A7S II או A7R II אם אתה רוצה להגדיר זאת בעצמך.

● אין משבצת כרטיס שנייה.

● אין פלאש מובנה.

● אין בקרת בהירות אוטומטית עבור ה- LCD האחורי (אך בקרת בהירות אוטומטית נהדרת לממצא האלקטרוני).

● כפתור יבול הקסם המעולה של Sony A99 נעלם. (זה צץ מחדש ב- Canon 5DSR כאפשרות לכפתור ה- M-FN שלו.)

● אין חיוג תריס.

● אין גידולים מרובעים או 4: 3.

● אין גלילה אלכסונית בהפעלה.

● אין דרך לגבות את מצב המצלמה השלם כפי שניקונים יכולים לעשות.

● רק 1/8,000 מהירות תריס מקסימאלית. אפילו עם תריס אלקטרוני אין מהירויות גבוהות במיוחד המאפשרות לירות עדשות מהירות מאוד באור יום רחב, כמו 1/32,000 תריס של Fuji X-T10.

● אין סרטון 4K – אז?

עדשות ומתאמים חלק עליון

העדשה הר, סוני A7 MK II. גדול יותר.

הוא משתמש ב- Sony E-Mount (א.ק.א. Nex), שעם מרחק המוקד של אוגן 18 מ”מ רדוד מאפשר עיצובים טובים יותר לעדשות מכפי ש- DSLRs עושים – את אותו יתרון של מצלמות טווח -טווח, כמו גם לאפשר כמעט לכל עדשה להתאמן עם מתאם.

ה- A7 Mk II עובד עם כל העדשות שנעשו על ידי סוני, זייס ואחרים עבור הרכבה האלקטרונית חסרת המראה של סוני.

אם אתה מעלה עדשת APS-C, הוא משתמש אוטומטית רק בקטע APS-C המרכזי של חיישן המסגרת המלאה.

השתמש במתאם LA-EA4 כדי להשתמש בסוני אלפא DSLR וב- Minolta Maxxum 35mm SLR בעדשות Autofocus מושלם, מדידה וביצועי EXIF.

אמנם אתה יכול להתאים כל עדשה ל- A7S II, אך הם לא יעבדו כמו עדשות ילידי סוני או Zeiss Fe, או עדשות אלפא או Maxxum עם מתאם LA-EA4.

עדשות מיקוד ידניות כמו ניקון נוק-ניקור 58 מ”מ f/1.2 עשוי להיראות מרשים, אבל הם כאב לירי פעיל מכיוון שתצטרך להתמקד ולהפעיל את הסרעפת באופן ידני לחלוטין!

השתמש באופן אידיאלי במתאם Canon EOS הגון למתאם NEX ותקבל מיקוד אוטומטי מלא, חשיפה אוטומטית, נתוני EXIF ​​ופעולת דיאפרגמה עם כל עדשת קאנון שנעשתה מאז 1987. עדיף, עם מתאם Canon תוכלו להשתמש בעדשתו של גבר אמיתי כמו Canon 50mm f/1 לתוצאות נהדרות ב- Starlight. הקאנון 50 מ”מ f/1 לא עולה הרבה יותר מאשר Noct-Nikkor 58mm f/1.2, וזה עשרות שנים קדימה במהירות ובביצועים. ה- Nikon Noct מוכר עבור מה שהוא עושה מכיוון שאספנים משלמים כל כך הרבה, בעוד אספנים לא גילו את הקאנון 50 מ”מ f/1 שעדיין מוכר באותו מחיר שיש לו במשך 25 השנים האחרונות.

מפרטים

מספרי מודל

מספר הדגם הרשמי של סוני “ILCE-7M2” מודפס על מדבקה ההסמכה בתחתית.

זה יותר סתמי ” α 7 II“הייעוד נמצא בחזית.

זה לא משנה היום, אבל תודה לי בשנת 2020 כשאתה מנסה לקנות או למכור אחת מהיד השנייה הזו.

מסגרת מלאה של 24 MP 23.9 x 35.חיישן CMOS 8 מ”מ.

1.5: יחס רוחב -גובה.

ישנן מספר אפשרויות HDR.

גדלי תמונה

גדלים קצוצים

ניתן להגדיר את ה- A7 II כדי לחתוך את המסגרת המלאה ל- APS-C, ואחד מאותם 1.5: 1 פורמטים עשויים להיות מוגדרים גם ליבול 16: 9.

6,000 x 4,000 פיקסלים (24 ​​MP) ילידים.

3,936 x 2,624 (10 MP) בינוני.

3,008 x 2,000 (6 MP) קטן.

3,936 x 2,624 (10 MP) ילידים.

3,008 x 2,000 (6 MP) בינוני.

1,968 x 1,312 (2.6 MP) קטן.

פורמטים של תמונה

Jpg, גולמי או גולמי + jpg.

JPG: עדין במיוחד, עדין או סטנדרטי.

גולמי: 14 סיביות דחוסות או לא דחוסות.

פנורמות סחפו

בעוד שאייפון אכן סחף את הפנורמות בצורה חיננית יותר, אתה יכול גם לעשות זאת ב- A7 II.

גדלי התמונה הם:

תקן: אופקי 8,192 x 1,856 (15 מגה פיקסל), אנכי 3,872 x 2,160 (8 מגה פיקסל).

רחב: אופקי 12,416 x 1,856 (23 מגה פיקסל), אנכי 5,536 x 2,160 (12 מגה פיקסל).

וִידֵאוֹ

AVCHD: MPEG-4 AVC/H.264.

MP4: MPEG-4 AVC/H.264.

XAVC S: MPEG-4 AVC/H.264.

שֶׁמַע

מוקלט עם וידאו.

AVCHD / MP4 / XAVC S.

ISO

מדריך ISO 50 ~ 25,600.

ISO אוטומטי הוא פרימיטיבי, ומאפשר להגדיר את ISOs המינימום והמקסימום אך אין יכולת להגדיר את מהירות התריס האיטית ביותר.

מיקוד אוטומטי

גילוי פאזה של 117 נקודה על חיישן.

טווח AF LV -1 עד +20 עם עדשת f/2.

LED AF Illuminator, טווח 10 ‘/3M.

עינית אלקטרונית

0.71x עם עדשת 50 מ”מ.

0.5 “, 2,359,296 נקודות.

בקרת בהירות אוטומטית וידנית.

-4 עד +3 דיופרים.

5.9x & 11.7x פוקוס מגד (3.8x & 7.7x ב- APS-C).

מיקוד ידני לשיא.

מד אור

1,200 אזור הערכה, משוקלל מרכז או נקודה..

טווח מטר LV -1 עד +20 עם עדשת f/2.

תְרִיס

אִחסוּן

SD: SDHC או SDXC, שניהם תואמים UHS-I.

כרטיס זכרון: Pro Duo, Duo Pro-HG, XC-HG Duo,

הפוך LCD, Sony A7 MK II. גדול יותר.

בהירות ידנית בלבד, גם מצב ידני “שמש”.

מחברים

3.שקע אוזניות 5 מ”מ.

3.שקע מיקרופון 5 מ”מ.

נעל לוהטת, שהיא גם נעל סוני “ממשק רב -ממשק”.

מחבר אחיזה אנכית.

כוח וסוללה

NP-FW50 ליתיום יון סוללה כלולה.

מדורג 350 צילומים עדיין או כשעה של צילומי וידאו.

מחייבים באמצעות USB במצלמה.

מתאם למזגן

גודל

3.77 x 5.00 x 2.35 אינץ ‘HWD.

95.7 x 126.9 x 59.7 מ”מ HWD.

21.338 גרם. (605.0 גרם) עם סוללה וכרטיס, נמדד בפועל.

מדורג 21.13 עוז. (599 גרם) עם סוללה וכרטיס.

מדורג 19.61 גרם (556 גרם), הופשט.

תחתון, סוני A7 MK II. גדול יותר.

מיוצר בתאילנד.

כלול

A7 MK II גוף ומכסה.

כיסוי נעליים חמות מפלסטיק שחור.

מתאם כוח USB AC

כבל מיקרו USB

NP-FW50 סוללת LI-Ion נטענת (זהה ל- A7S II ו- A7R II).

Box, Sony A7 MK II. גדול יותר.

קבלת גרסת ארה”ב חוקית

כל עוד תקבל את שלך ממקור מורשה, תקבל גרסת ארה”ב לגיטימית עם אחריות מ- Sony USA.

גרסאות ארה”ב מסומנות “UC2” מעל קודי הברק של UPC:

Box, Sony A7 MK II. גדול יותר.

גרסאות ארה”ב כוללות גם פיסת נייר זו שמזכירה ספציפית את ארה”ב ויש לה את מספר הטלפון של ארה”ב של סוני בתיבה הלא אטומה שלך:

כרטיס אחריות של סוני ארה”ב. גדול יותר.

אם אתה עושה משהו מטופש כמו לקנות ממקור שאינו מקור מאושר, אתה עשוי לקבל גרסת שוק אפור, שאין לה שום אחריות בארצות הברית ותחסר את הקוד הזה בתיבה או בכרטיס האחריות.

קניית שוק אפור תמיד לוקחת סיכוי בהשוואה לקבלת גרסת ארה”ב חוקית. אם אתה יכול לחסוך 600 $, אז בכל האמצעים תלך על זה, אבל אם אתה מקבל רק 100 $ הנחה, אני לא הייתי מסתכן בזה.

ביצועים

ה- Sony A7 II הוא מצלמה נהדרת. ברגע שתוכנת, זה יורה במהירות, מתמקד ויורה בכל אור בקלות.

אמנם יש לו טיפול איטי יותר מ- DSLR ולא הבחירה שלי לעבודה רצינית (יש לו רק משבצת כרטיס אחד למשל), כמצלמת תחביב מהנה, היא מדהימה.

בהנחה שאתה יורה בזה עם עדשות הטובות ביותר של זאיס FE ועדשות GM של Sony, המערכת עובדת נהדר. השליליות הגדולות ביותר הן מבחר מוגבל של עדשות ילידיות (עדשות מיקוד ידניות המותאמות אינן רעיון טוב אם אכפת לך מאיכות תמונה או נוחות, אבל בהחלט מהנה עבור חובבים), וממשק המשתמש של סוני הוא מרושל מכדי להתמודד עם לחץ על חדשות או ספורט, אך היי, השתמשו בעדשות הנכונות שנועדו לנצל את המלאה של הר, וזה מדהים זה מדהים.

מיקוד אוטומטי נהדר: הוא מהיר ומדויק. קופסאות ירוקות קטנות זיליון עפות קסומות בכל הנושא שלך והמצלמה פשוט מתמקדת בה.

זיהוי פנים עובד נהדר בכל מצבי המיקוד, אבל רק אם אתה מפעיל אותו בתפריט המצלמה 6! כאשר הוא רואה פנים, הקופסאות הירוקות הקטנות הופכות לקופסאות ירוקות גדולות על כל פנים.

מצב ה- AF הרציף (AF-C) עובד גם נהדר למעקב אחר תנועה. בסופו של דבר זה עדיין לא טוב כמו DSLR, אבל הרבה יותר טוב מאשר מצלמות נטולות מראה היו בעבר.

רישום פנים אינדיבידואלי מוסתר בתפריט Gear 5; אני לא טורח עם זה.

הגדר את מצב מיקוד DMF עם כפתור FN כדי לאפשר לעקוף מיקוד ידני במהלך מיקוד אוטומטי. זה כל כך חכם שהוא יתקרב באורח קסם בפנים כשאתה מפנה את טבעת המיקוד!

מיקוד ידני עובד הרבה יותר טוב ברגע שאתה מקצה את המוקד מגדלים לאחד הכפתורים הניתנים לתכנות, אחרת המגדל בא והולך כמו שהוא אוהב.

העינית האלקטרונית (EVF) מצוינת.

זה חד, בהיר וצבעוני, וזה תמיד הבהירות הנכונה יום או לילה.

זה נשאר במוקד מכיוון שגלגל המיקוד של Finder הוא המקום בו הוא לא צפוי לדפוק.

הגוטצ’ה היחידה היא שהאופטיקה של ההתאמה הדיאופטרומטית יכולה להוביל לאסטיגמטיזם מסוים (חדות מורידה).

התריס נע רק בקצות החשיפות, כך שאין רטט.

זה עובד כברירת מחדל; אין צורך במצבי שחרור מראש לאוטונומיה או לצילום רגיש אחר רטט.

קל להפיל את מתג ההפעלה או כבה במקרה; אין לו מנעול וזה ממש במקום בו קל להכות.

כל הכפתורים נמצאים בצד ימין בו תוכלו להגיע אליהם בזמן הצילום ביד אחת, למעט לחצן התפריט משמאל.

שלא כמו DSLR, תמיד לוקח רגע להפעיל או להתעורר.

ל- A72 אין למעשה ידיות או מנופים. יש לו שתי חיוג, והשאר כל הכפתורים – והרבה מתעסקים בתפריטים. המנוף היחיד שלה הוא חכם סביב כפתור AF/MF ו- AEL: המנוף בוחר את הפונקציה של הכפתור הזה. אחרת, כל פקדי הירי בפועל נמצאים כמה לחיצות משם מוסתרות מאחורי כפתורים ותפריטים – ממש כמו הקאנון SL1 הזול ביותר או ניקון D3300. עבור ללא מראה, הפוג’ים קדימה עם החוגות והמנופים הייעודיים שלהם להגדרות צילום בפועל כמו ISO, תריס וצמצם – כולם חסרים מאוד בסוני זה.

זה לא מזהיר בבירור אם מוגדר פיצוי חשיפה, כך שקל להתעלם ממנו עד שתתחיל לתהות מדוע כל התמונות שלך מכוונות ומגלה שפיצוי החשיפה עדיין מוגדר ליום הקודם! תצוגת Finder של פיצוי חשיפה לא מפנה תשומת לב רבה יותר לעצמה כאשר היא מוגדרת מאפס.

הוא מאפס את עצמו אוטומטית כדי להשתמש רק בקטע APS-C של החיישן שלו אם אתה מעביר עדשת APS-C. השתמש ב- APS-C-C זעיר PZ 16-50 מ”מ OSS או ZEISS 24 מ”מ f/1.8 וה- A72 פועל כמו מצלמת APS-C נהדרת של 10 מגה פיקסל.

יש לו שני זיכרונות אמיתיים בחיוג המצב העליון.

ל- A7 II יש אחיזה נחמדה, אבל זה קטן מדי לידי האמריקאיות.

כפתור הסרט ממוקם היטב, זה לא דרך להכות במקרה.

דלת הכרטיס עובדת מצוין בצד המצלמה, הרחק מדלת הסוללה בתחתית.

Auto ISO שימושי רק בחלקו מכיוון שאתה לא יכול לתכנת את מהירות התריס המינימלית. זה המהירות שנבחרה אוטומטית של המצלמה בהתבסס על אורך המוקד היא מה שאתה רוצה, נהדר, אבל אם אתה תלוי ב- ISO אוטומטי שתגדיר לך את המצלמה כמוני, אני מעדיף את ה- A7S II או A7R הניתן להתאמה הרבה יותר מתכווננת.

איזון לבן אוטומטי

איזון לבן אוטומטי בדרך כלל נהדר תחת האור ביותר.

ISOs גבוהים ונמוכים

ביצועי ISO גבוהים הם מעולים, ו- ISO 50 חדים אפילו יותר מ- ISO 100. בראבו!

ה- A7 Mark II נראה נהדר כמעט בכל ISO; השתמש בכל ISO שאתה צריך כדי לקבל תמונה חדה.

נתתי ל- ISO האוטומטי שלי לרוץ כל הדרך עד ISO 25,600.

בית הלוויות נטוש בלילה, 03 בפברואר 2017. סוני A7II, סוני 24-70 מ”מ f/2.8 גרם ב 24 מ”מ ב f/2.8 כף יד ב 1/50 ב- Auto ISO 25,600. קובץ © גדול יותר או מקורם של מצלמה.

מלא קבצי תמונה לדוגמא

לחץ על כל אחד עבור קבצי © המקור-מקוריים כדי לחקור במחשב שלך; מכשירים ניידים לעתים רחוקות מראים את קבצי הרזולוציה המלאים כראוי.

תמונות אלה נראות כל כך בערך בגודל האינטרנט הזה עד ISO 25,600; הדגשים, הצללים והצבעים תואמים היטב את כל הספקטרום של ISO עם רק מעט קשירות נוספת ב- ISOs הגבוהים ביותר עם חמש ספרות. לפני כמה שנים זה לא היה המקרה; ISOs גבוהים יותר במצלמות ישנות היו נראים שונים למדי מ- ISOs נמוכים אפילו בגדלים של הדפסים קטנים.

כפי שאתה יכול לראות, כמעט כל ISO שאתה צריך יעבוד טוב עבור אינטרנט בגודל סביר או להדפיס תמונות. הכתום הוא תקין ב- ISOs הגבוה ביותר; המצלמה עושה כל מה שהיא יכולה כדי להפיק תמונה מתוך בעצם אין אור וללא חשיפה.

גידולים מלמעלה

אלה גידולי 600 x 450 פיקסלים מהתמונות המקוריות. הם ישתנו בגודל כך שיתאימו לחלון הדפדפן שלכם; אם הם רוחבים בערך 6 “(15 ס”מ) על המסך, התמונה השלמה תדפיס בגובה 40 x 60” (1 x 1.5 מטר) באותה הגדלה גבוהה. אם הם רוחבים כ- 12 ס”מ (30 ס”מ) על המסך שלך, התמונה השלמה תדפיס בגובה 80 x 120 “(2 x 3 מטר) באותה הגדלה גבוהה זו.

בעוד שתמונות ב- ISOs גבוהות נראות נהדר בגדלי הדפסה סבירים, ההבדלים ברורים הרבה יותר בהגדלה הגבוהה המוצגת להלן; אנו מאבדים פרטים ומרקמים עדינים ב- ISOs גבוהים יותר. כשאיסו מטפס, אנו מאבדים תבואה בעץ, הנוצצים בדגן העץ השחור והכל נהיה רך יותר. אח אחים בתוך הסורג נעלמים תחילה משמאל ואז ימין, והאבק על גריל נעלם.

כן, ISO 50 חדים יותר מ- ISO 100 כפי שתראו.

לחץ על כל אחד מאותם קבצי © מקוריים-מקוריים כנ”ל כדי לחקור במחשב שלך (מכשירים ניידים כמעט ולא מציגים את קבצי הרזולוציה המלאים כראוי):

ייצוב תמונה

לדוגמה, בדרך כלל אני מקבל תוצאות נהדרות עם סוני הלא-סתום 24-70 מ”מ f/2.8 גרם. בגובה 70 מ”מ, כמעט תמיד אני מקבל תוצאות מושלמות ב 1/15, ו 80% מהצילומים שלי מושלמים ב 1/8.

ה- LCD נהדר, למעט שימוש באור שמש ישיר. אין לו בקרת בהירות אוטומטית.

אין דאגות, השתמש ב- EVF מעולה באור יום.

ה- LCD מתהפך אנכית, אך לא רחוק מאוד, והוא לא מתנדנד שמאלה או ימינה.

אין מגילה אלכסונית; זה הולך רק שמאלה/ימין אוֹ למעלה/למטה בכל פעם.

זה אוטומטי בזמן שאתה מפנה את המצלמה, ממש כמו אייפון, אם אתה מגדיר סיבוב תצוגה: אוטומטי בתפריט Play 1.

אין דרך לקרוא את מספר הקובץ.

נחמד הוא שיש אפשרות של 1/2 שנייה סקירה אוטומטית. חצי שנייה זה כל מה שאני צריך; האפשרויות הרגילות של 2 שניות של מצלמות אחרות מאטות את הירי שלי.

כרטיסים אינם מעוצבים כראוי. הם מסומנים בשום שם במקום sonya7ii.

כרטיסים לוקחים בערך 7 שניות כדי לעצב כרטיס של 16 ג’יגה -בייט.

גדלי קבצי התמונה של JPG משתנים במורכבות התמונות, כפי שהם צריכים.

פנטסטי הוא שיש לנו את אפשרות התפריט עבורו ליצור תיקיה חדשה בכל יום. הלוואי שה- DSLR שלי עשו את זה! לדוגמה, כל מה שאני יורה ב- 31 בינואר 2017 נמצא בתיקיה DCIM / 10070131.

הוא משתמש בכוח רב, אופייני למצלמות נטולות מראה.

זה גובה באמצעות USB. זה מושך 450mA בזמן הטעינה, מתחדד ל 100 מא כאשר אור המטען מכבה.

אין מטען עצמאי כלול כפי שיש עם A7S II ו- A7R II.

יש לו מחוון אחוזי סוללה, אך אין שום אינדיקציה לבריאות הסוללה לטווח הארוך.

בהשוואה

כל מצלמות סוני השוו

סוני A7 II לעומת. השוואה בין ניקון DX

לעומת A7 R II ו- A7 ג II

ה- A7S II ו- A7R II הם אותה מצלמה, עם כמה תכונות קטנות יותר חדשות, או פחות רזולוציה (12 מגה פיקסל והוספת כמה ISOs מטופשים במיוחד ב- A7S II), או רזולוציה גבוהה-מטורפת, במחיר המהירות הכוללת של הטיפול (A7R II, 42 MP).

בגיל 24 MP, A7 MK II זה מציע את הרזולוציה האופטימלית (24MP הוא די והותר לכל דבר והוא מציע גם ISOs גבוהים מאוד ומהירות צילום מהירה), ו- A7 MK II עולה כמחצית משתי המצלמות האחרות.

A7 II זה שוקל בערך 1 גרם./25 גרם פחות מ- A7S II או A7R II, יתרון נוסף.

שלושת התכונות הקטנות החסרות ב- A7 II שנמצאות ב- A7S II ו- A7R II הן:

● אין דרך להגדיר את מהירות התריס המינימלית ב- ISO אוטומטי; המצלמה בוחרת את מה שהיא רוצה וזה סוף הדיון. אתה זקוק ל- A7S II או A7R II אם אתה רוצה להגדיר זאת בעצמך.

באופן אישי אני מעדיף להיות מסוגל להגדיר את מהירויות התריס המינימליות שלי ב- ISO אוטומטית, כך שזו עבורי סיבה טובה לשקול את המצלמות האחרות – אבל במחיר של פי שניים וגם יותר מדי רזולוציה ומהירויות איטיות או מעט מדי רזולוציה, אני אתעמד עם A7 MK II הזה.

● אין מצב תריס שקט לחלוטין; אתה זקוק ל- A7S II או A7R II בשביל זה.

אני אוהב ומשתמש בתריס השקט לחלוטין של המצלמות האחרות, אבל זה לא פורץ עסקות.

● אין סרטון 4K – אז?

לא היה אכפת לי פחות מווידיאו של 4K; זו רק עוד קונספירציה יפנית למכור יותר מצלמות וטלוויזיות.

לעומת DSLRs

DSLRs עובדים הרבה יותר מהר וקל יותר. במיוחד אם אתה משווה בין DSLRs עם מסגרת מלאה באותה נקודת מחיר, ניקונים וקאנונים נמצאים בדרך קדימה גם לטיפול וגם לאיכות תמונה בעולם האמיתי. לכל מערכת מוגבלת על ידי עדשותיה, ולקאנון וניקון יש מבחר גדול בהרבה של עדשות טובות יותר ממה שאנחנו יכולים לקבל עבור סוני זה. (התאמת עדשות ניקון או קאנון לסוני זה מאבדת ביצועים משמעותיים; עדשה תמיד עובדת הכי טוב על מותג המצלמה שלה.)

ל- DSLRs בקצה העליון יש הרבה יותר פקדים ישירים, ואילו ה- A7 II הוא יותר סיוט בתפריט ממש כמו ה- DSLRs הזולים ביותר.

מערכת התפריטים של סוני נוראית, בעוד שקאנון במיוחד מהיר וקל יותר להגדיר מכיוון שהיא מסודרת הרבה יותר ואפילו קידוד צבע. קאנון עושה מצלמות מאז שנות השלושים של המאה העשרים, בעוד שנראה שסוני משתמשת באותם בחורים שתכננו מכשירי וידאו כבר באותו היום; זכור את השעונים המהבהבים המציגים “12:00” שאיש לא יכול היה להגדיר?

הסוני הרבה יותר קשוח מאשר DSLR. זו מערכת תפריטים מפורקת תמיד מפסיקה אותי בפינה כלשהי מנסה להגדיר משהו שנראה תמיד קל יותר בניקונים ובקאנונים שלי. אפילו אחרי שיש לי את ה- A7 II, אני תמיד צריך להתעסק עם התפריטים שלו כדי לגרום לזה לקבוע שוב.

בעוד שה- A7II קטן וקל יותר מרוב ה- DSLRs, עדשות המסגרת המלאות שלה כבדות לא פחות או כבדות יותר. לכן תמיד אין יתרון משקל.

לדוגמה, Canon 6D ו- EF 50 מ”מ f/1.8 STM שוקל זהה ל- A7 II ו- Zeiss Fe 55 מ”מ f/1.8. אם אתה משתמש ב- EF הישן 50 מ”מ f/1.8 II בקאנון 6D, הוא שוקל פָּחוֹת מאשר השילוב של סוני!

Sony A7 II + Zeiss Fe 55 מ”מ f/1.8 = 605G + 283G = 888 גרם.