האם בהודו יש DMCA

סיכום:

בהודו אין שווה ערך מדויק לחוק זכויות היוצרים המילניום הדיגיטלי (DMCA) כמו ארצות הברית. עם זאת, הגנת זכויות יוצרים בהודו נשלטת על ידי חוק זכויות היוצרים, 1957. מעשה זה מספק הגנה על זכויות יוצרים ליצירות יצירתיות שונות הכוללות שירים, יצירות ספרותיות, יצירות אמנותיות, יצירות דרמטיות, סרטי סינמטוגרפיה והקלטות סאונד. על מנת לקבל הגנת זכויות יוצרים בהודו, על המחבר לעקוב אחר תהליך ההרשמה המפורט בכללי זכויות היוצרים, 2013.

נקודות מפתח:

שאלות:

האם בהודו יש DMCA

2.2 היכן שמוצגת יצירה, כיצד נקבע בעלות על זכויות היוצרים בין המחבר לממונה על הממונה?

זכויות יוצרים שיר בהודו

ניתן להשיג זכויות יוצרים עבור סרטי הקולנוע המוזיקלי, הספרותי, האמנותי, הדרמטי, הקולנועי והקלטות הקול בהודו. חוק זכויות יוצרים, 1957 (“פעולה”) מניח את החוקים הנוגעים לזכויות יוצרים בהודו. זכויות יוצרים בכל יצירה נותנת זכות חוקית לאדם על יצירתו נגד העתקה או גניבת יצירתו. זכויות יוצרים מתקבלות להגנה על היצירות המקוריות של המחברים, המפיקים והמבצעים כדי להגן על עבודתם מפני הפרה.

זכויות יוצרים של שיר נעשות לפי הוראות החוק וכללי זכויות היוצרים, 2013 (“כללים”). שיר מכיל אלמנטים שונים. שיר שלם בכללותו כאשר תחילה הליריקן כותב את השיר. ואז מוזיקה ניתנת למילים על ידי המלחין של השיר. הזמר שר את השיר. השיר הזה עשוי להיות מבוצע על ידי הזמר או מוקלט באולפן. המפיק של השיר מקליט אותו. בדרך כלל, שיר הוא המאמץ של אנשים רבים יחד. אבל לפעמים שיר עשוי להיות בבעלות מלאה של אדם אחד בלבד אם הוא כותב את השיר, נותן לו מוזיקה ושרה אותו.

בעלות בשיר

לא מתייחסים לשיר כאל יצירה אחת. על פי מעשה זכויות היוצרים, שיר מחולק לחלקים שונים. הבעלים של כל חלק יכול להשיג זכויות יוצרים עבור חלקו בשיר. אם השיר כתוב, מורכב ומושר על ידי אדם אחד, הוא יכול לתבוע זכויות יוצרים על השיר כולו. האנשים המעורבים ביצירת שיר וזכויות היוצרים שלהם בו הם כדלקמן –

תַמלִילָן

סעיף 2 (ד) (i) לחוק קובע כי ביצירה ספרותית, האדם שכותב הוא המחבר של אותה עבודה. האדם שכותב מילות השיר הוא הליריקן. הליריקן הוא מחבר השיר, והוא נוגע בעבודות ספרותיות במעשה. לפיכך, הוא יכול להשיג את זכויות היוצרים למילות השיר ככותב זה.

מַלחִין

סעיף 2 (ד) (ii) לחוק קובע כי ביחס ליצירה מוזיקלית המלחין הוא המחבר של זה. על פי סעיף 2 (עמ ‘) של המעשה, יצירה מוזיקלית היא היצירה הכוללת מוזיקה וכוללת סימון גרפי של יצירה כזו אך אינה כוללת מילים או פעולה כלשהי המיועדת להשרה, לדוברת או לבצע עם המוזיקה. לפיכך, יצירה מוזיקלית מעניקה מוזיקה למילים של השיר. מלחין שיר הוא האדם שמספק מוסיקה לשיר, וכך הוא מחבר המוזיקה בשיר. הוא יכול להשיג זכויות יוצרים למוזיקת ​​הרקע בשיר.

זמר

סעיף 2 (QQ) של ה- ACT מגדיר מבצע הכולל זמר השיר. כאשר הזמר נותן ביצוע של שיר, יש לו את המבצע’נכון לגבי הביצועים שלו. יש לו את הזכות לבצע הקלטת קול של הביצועים שלו ולהעתיק אותה או להוציא עותקים ממנו על מדיום אלקטרוני. יש לו את הזכות למכור את העותקים או ההקלטה שנעשו על ידו. יש לו את הזכות להגן על העותקים שלו או להקליט מפני הפרה. אבל המבצע שלו’זכות S לא תשפיע על זכויות המחבר, אני.ה. הליריקן והמלחין של השיר.

יַצרָן

סעיף 2 (ד) (v) לחוק קובע כי האדם שעושה את הקלטת הקול הוא המחבר ביחס להקלטת הקול ההיא. סעיף 2 (UU) מגדיר את המפיק של הקלטת קול כאדם שלוקח יוזמה ואחריות לביצוע העבודה. מכיוון שהמפיק של סרט או אלבום מבצע הקלטת שיר ומשדר אותו בסרט או באלבום, הוא מחבר הקלטת השיר. לפיכך, הוא יכול להשיג את זכויות היוצרים להקלטת השיר שלו.

מונח זכויות יוצרים

זכויות יוצרים בעבודות ספרותיות ומוזיקליות יתקיימו שישים שנה ממועד פרסומו או במשך כל חייו של המחבר ושישים שנה מיום מותו. אז, זכויות היוצרים של הליריקן ומלחין השיר נותרו עד תאריך מותם בתוספת שישים שנה אחרי שהם מתים.

זכויות היוצרים של הקלטת קול היא שישים שנה מתחילת השנה הקלנדרית שלאחר השנה בה היא מתפרסמת. לפיכך, זכויות היוצרים של המפיקים יהיו שישים שנה החל מהשנה הבאה לפרסום. שַׂחְקָן’זכויות או הזמר’הזכויות בשיר יהיו חמישים שנה החל מהשנה הבאה בה ניתן ההופעה.

תהליך רישום

כללי זכויות היוצרים מספקים את נוהל רישום זכויות יוצרים. לרישום זכויות יוצרים, טופס XIV הוא הבקשה שתמלא יחד עם שכר הטרחה שנקבע לרשם זכויות היוצרים (“רַשָׁם”). את הטופס XIV אמור להיות חתום על ידי המבקש. אם הבעלים מגיש בקשה לזכויות יוצרים, עליו להגיש את תעודת ההתנגדות (NOC) על ידי שאר המחברים, i.ה. ליריקן או מלחין או מפיק, אם בכלל, המעורבים ביצירת השיר. ניתן לפרסם את הבקשה לרשם או להגיש באופן מקוון באתר זכויות היוצרים של ממשלת הודו.

על המבקש להודיע ​​לכל אדם הטוען שיש לו אינטרס בנושא זכויות היוצרים. כאשר הרשם מרוצה מהנכונות של הפרטים שניתנו בבקשה, והוא לא מקבל שום התנגדות תוך שלושים יום מהגשת הבקשה, הוא יבצע כניסה של זכויות היוצרים בפנקסו.

כאשר הוא לא מרוצה מהנכונות של הפרטים שנעשו בבקשה, הוא יחזיק בחקירה. הרשם יכול לקבל/לדחות את הבקשה על סמך החקירה ואחרי שנתן הזדמנות להישמע למבקש.

כאשר הרשם מקבל התנגדות כלשהי לבקשה, הוא מספק הזדמנות להיות מבשר לצדדים. לאחר חקירה ושמיעה לצדדים, הוא רשאי להיכנס לפרטים בפנקס שלו. הרישום הושלם כאשר הרשם חותם על עותק של הזנת זכויות היוצרים בפנקסו.

הצהרת אחריות: החומרים המופיעים כאן מיועדים אך ורק למטרות מידע. לא נוצרת קשר עורך דין-לקוח כאשר אתה ניגש לאתר או להשתמש בו או בחומרים. המידע המוצג באתר זה אינו מהווה ייעוץ משפטי או מקצועי ואין לסמוך עליו למטרות כאלה או משמש כתחליף לייעוץ משפטי מעורך דין המורשה במדינתך.

האם בהודו יש DMCA

ספר יד של חוק זכויות יוצרים

ממשלת הודו
המחלקה לקידום התעשייה והסחר הפנימי
משרד המסחר והתעשייה

ספר זה אינו מהווה תחליף לחוק זכויות היוצרים ולכללים. היא נועדה לשמש כחוברת מידע לרשויות אכיפה כמו גם לקהל הרחב. קצינים ממשלתיים וקהל כללי מתבקשים להתייחס לחוק זכויות היוצרים, 1957 (כפי שתוקן מעת לעת) ולכללי זכויות היוצרים, 1958 (כפי שתוקן מעת לעת) לפני נקיטת פעולה כלשהי בהתייחס לרישום זכויות היוצרים והפרה. ניתן להשיג עותקים של המעשה וכללים מבקר הפרסומים, ממשלת הודו, קווים אזרחיים, דלה- 110 054.

מבוא

קיים חוסר מודעות חריף בנושאים שונים הנוגעים לזכויות יוצרים וזכויות קשורות בקרב בעלי עניין, רשויות אכיפה, משתמשים מקצועיים כמו הקהילות המדעיות והאקדמיות וחברי הציבור. השאלות שהוצגו על ידי נציגי חלקים אלה בחברה משתנות מאלו הנוגעים ליסודות הזכויות הקניין הרוחני לאלה הנוגעים ליישומים מעשיים. המשרד לפיתוח משאבי אנוש שוקל מזה זמן מה לפרסום לענות על שאילתות כאלה. בחוברת זו נעשה ניסיון לספק הבהרות על מרבית הנושאים הנוגעים לחוק זכויות היוצרים ולאכיפתו במתכונת תשובה לשאלה. השפה המשמשת היא ז’רגון בחינם וידידותי למשתמש.

2. אני מעריך עמוקות את המאמצים שהוצגו על ידי SMT. עמ ‘.V. Valsala g. קוטי, סגן המזכיר ושרי ט.ג. ג’יימס, תחת המזכיר בהוצאת פרסום זה.

3. אני מקווה שספר לימוד זה יתגלה כמועיל לסוכנויות אכיפה ולקהל הרחב.

ג
מזכיר ממשלת הודו,
המחלקה לחינוך על יסודי והשכלה גבוהה

רציונל של הגנת זכויות יוצרים

מה זה זכויות יוצרים?

זכויות יוצרים הן זכות שניתנה על ידי החוק ליוצרי ספרות, דרמטית, מוזיקלית ואמנותית ומפיקים של סרטי קולנוע והקלטות סאונד. למעשה, זהו צרור זכויות כולל, בֵּין הַיֵתֶר, זכויות רבייה, תקשורת לציבור, התאמה ותרגום של היצירה. יכולות להיות וריאציות קלות בהרכב הזכויות בהתאם לעבודה.

מדוע יש להגן על זכויות היוצרים?

זכויות יוצרים מבטיחה אמצעי הגנה מינימליים מסוימים של זכויות המחברים על יצירותיהם, ובכך להגן על יצירתיות ומתגמלת. היצירתיות היא אבן המפתח של ההתקדמות, אף חברה תרבותית לא יכולה להרשות לעצמה להתעלם מהדרישה הבסיסית לעודד אותה. התפתחות כלכלית וחברתית של חברה תלויה ביצירתיות. ההגנה הניתנת בזכויות יוצרים למאמציהם של סופרים, אמנים, מעצבים, דרמטים, מוזיקאים, אדריכלים ומפיקים של הקלטות סאונד, סרטי קולנוע ותוכנת מחשב, יוצרת אווירה תורמת ליצירתיות, מה שמעורר אותם ליצור יותר ומניע אחרים ליצור יותר.

האם אין זה נכון כי יישום קפדני של עקרון ההגנה על זכויות יוצרים פוגע בפיתוח כלכלי ותרבותי של החברה?

כן. אם הגנת זכויות יוצרים מיושמת בנוקשה, היא יכולה לפגוע בהתקדמות החברה. עם זאת, חוקי זכויות היוצרים נחקקים עם חריגים ומגבלות הכרחיות כדי להבטיח שיש לשמור על איזון בין האינטרסים של היוצרים לבין הקהילה.

כדי ליצור איזון מתאים ובר -קיימא בין זכויות בעלי זכויות היוצרים לבין האינטרסים של החברה בכללותה, ישנם חריגים בחוק. סוגים רבים של ניצול עבודה המיועדים למטרות חברתיות כמו חינוך, טקסים דתיים וכן הלאה פטורים מפעילות הזכויות שניתנו בחוק. זכויות יוצרים ביצירה נחשבת כמפרת רק אם חלק מהותי נעשה שימוש בלא מורשה. מה שהמשמעותי משתנה ממקרה למקרה. לעתים קרובות יותר מאשר לא, זה עניין של איכות ולא כמות. לדוגמה, אם ליריקן מעתיק ביטוי מאוד תופס משיר ליריקן אחר, סביר להניח שיש הפרה גם אם הביטוי הזה קצר מאוד.

האם החוק מאפשר שימוש כלשהו בעבודה ללא אישור של בעל זכויות היוצרים, ואם כן, מה הם?

בכפוף לתנאים מסוימים, עסקה הוגנת למחקר, מחקר, ביקורת, סקירה ודיווח חדשותי, כמו גם שימוש בעבודות בספריה ובבתי ספר ובמחוקקים, מותר ללא אישור ספציפי של בעלי זכויות היוצרים. על מנת להגן על האינטרסים של המשתמשים, נקבעו פטורים מסוימים ביחס לשימושים ספציפיים בעבודות הנהנות מזכויות יוצרים. חלק מהפטורים הם השימושים ביצירה

1. לצורך מחקר או מחקר פרטי,
2. לביקורת או סקירה,
3. לדיווח על אקטואליה,
4. בקשר להליך שיפוטי,
5. ביצועים של מועדון חובב או חברה אם ההופעה ניתנת לקהל שאינו משלם, ו
6. יצירת הקלטות קוליות של יצירות ספרותיות, דרמטיות או מוזיקליות בתנאים מסוימים.

מה היקף ההגנה בחוק זכויות היוצרים, 1957 ?

מעשה זכויות היוצרים, 1957 מגן על יצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות מקוריות וסרטי קולנוע והקלטות סאונד משימושים לא מורשים. שלא כמו המקרה בפטנטים, זכויות יוצרים מגן על הביטויים ולא על הרעיונות. ברעיון אין זכויות יוצרים.

האם זכויות יוצרים חלות על כותרות ושמות ?

זכויות יוצרים אינן מגנות בדרך כלל כותרות בעצמם או שמות, שילובי מילים קצרות, סיסמאות, ביטויים קצרים, שיטות, עלילות או מידע עובדתי. זכויות יוצרים אינן מגנות על רעיונות או מושגים. כדי לקבל את ההגנה על זכויות יוצרים יצירה חייבת להיות מקורית.

יצירה פירושה כל אחת מהפעולות הבאות, כלומר יצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות או אמנותיות, סרט קולנוע או הקלטת סאונד.

מהי יצירה של מחבר משותף?

“עבודת מחבר משותפת” פירושה יצירה המיוצרת על ידי שיתוף פעולה של שני מחברים או יותר שבהם תרומתו של מחבר אחד אינה נבדלת מתרומתם של המחבר או המחברים האחרים.

מהן שיעורי העבודות שעבורן הגנה על זכויות יוצרים זמינה בהודו?

זכויות יוצרים מתקיימות ברחבי הודו בשיעורי העבודות הבאות:

• יצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות מקוריות;
• סרטי קולנוע; וכן
• הקלטות קול.

מהי יצירה אמנותית?

פירושו של יצירה אמנותית-

• ציור, פסל, רישום (כולל תרשים, מפה, תרשים או תוכנית), חריטה או תצלום, בין אם יצירה כזו היא בעלת איכות אמנותית או לא;
• יצירת ארכיטקטורה; וכן
• כל יצירה אחרת של אומנות אמנותית.

מהי יצירה מוזיקלית?

“יצירה מוזיקלית” פירושה יצירה המורכבת ממוזיקה וכוללת כל סימון גרפי של יצירה כזו אך אינה כוללת מילים או פעולה כלשהי המיועדת להשרה, לדוברת או לבצע עם המוזיקה. אין לרשום יצירה מוזיקלית כדי ליהנות מהגנה על זכויות יוצרים.

מהי הקלטת צליל?

“הקלטת צליל” פירושה הקלטה של ​​צלילים מהם ניתן להפיק צלילים ללא קשר למדיום שעליו מתבצעת הקלטה כזו או לשיטה שבהם מופקים הצלילים. פונוגרמה ותקליטור הם הקלטות קול.

מהו סרט קולנוע?

“סרט קולנוע” פירושו כל יצירה של הקלטה חזותית על כל מדיום המופק בתהליך ממנו ניתן לייצר תמונה מרגשת בכל אמצעי וכולל הקלטת צליל המלווה הקלטה חזותית כזו ו”סינמטוגרף “, תפורש כמי שכל יצירה המיוצרת על ידי כל תהליך מקביל לקולם כולל סרטי וידאו”.

מהי עבודה ממשלתית?

“עבודה ממשלתית” פירושה יצירה שמתבצעת או מתפרסמת בכיוון או בשליטה

• הממשלה או כל מחלקת הממשלה
• כל מחוקק בהודו, ו
• כל בית משפט, בית משפט או סמכות שיפוטית אחרת בהודו.

מהי יצירה הודית?

“יצירה הודית” פירושה יצירה ספרותית, דרמטית או מוזיקלית,

• מחברו הוא אזרח הודו; אוֹ
• שמתפרסם לראשונה בהודו; אוֹ
• המחבר שלו, במקרה של עבודה שלא פורסמה, בעת יצירת העבודה, אזרח הודו.

מחבר ובעלות

שזכויותיהם מוגנות בזכויות יוצרים?

זכויות יוצרים מגן על זכויות המחברים, אני.ה., יוצרי קניין רוחני בצורה של יצירות ספרותיות, מוזיקליות, דרמטיות ואמנותיות וסרטי קולנוע והקלטות סאונד.

שהוא הבעלים הראשון של זכויות יוצרים ביצירה?

בדרך כלל המחבר הוא הבעלים הראשון של זכויות יוצרים ביצירה.

• במקרה של יצירה מוזיקלית, המלחין.
• במקרה של סרט קולנוע, המפיק.
• במקרה של הקלטת קול, המפיק.
• במקרה של תצלום, הצלם.
• במקרה של עבודה שנוצרה על ידי מחשב, האדם הגורם ליצור את העבודה.

שלכולם יש זכויות בהקלטת סאונד מוזיקלית?

ישנם מחזיקי ימין רבים בהקלטת סאונד מוזיקלית. לדוגמה, הליריקאי שכתב את המילים, המלחין שהקים את המוזיקה, הזמר ששר את השיר, המוזיקאי (ים) שביצע את מוזיקת ​​הרקע, ואת האדם או החברה שהפיקו את הקלטת הקול.

האם יש צורך להשיג רישיון או אישור להשתמש בהקלטת סאונד מוזיקלית לביצוע ציבורי?

הקלטת קול כוללת בדרך כלל זכויות שונות. יש צורך להשיג את הרישיונות מכל בעלים זכות בהקלטת הקול. זה היה ,בֵּין הַיֵתֶר, כלול את המפיק של הקלטת הקול, הליריקאי שכתב את המילים, והמוזיקאי שהלחין את המוזיקה.

שהוא הבעלים של זכויות יוצרים בעבודה ממשלתית?

במקרה של עבודה ממשלתית, הממשלה, בהיעדר הסכם כלשהו להפך, תהיה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו.

מיהו הבעלים של זכויות יוצרים בעבודת התחייבות ציבורית?

במקרה של יצירה שנעשתה או פורסמה לראשונה על ידי או בהנחייתו או בשליטה של ​​כל התחייבות ציבורית, התחייבות ציבורית כזו תהיה, בהיעדר הסכם כלשהו להיפך, להיות הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו.

מיהו הבעלים של זכויות יוצרים בעבודות של עיתונאים במהלך עבודתם?

במקרה של יצירה ספרותית, דרמטית או אמנותית שנעשתה על ידי הסופר במהלך עבודתו על ידי הבעלים של עיתון, מגזין או כתב עת דומה תחת חוזה של שירות או חניכה, לצורך פרסום בעיתון, מגזין או בעלת הניתוח של האמור, בהעברה כלשהי בציור העומד בבעלותו של העניינים, כל העבודות בביטוח העובדות בציור העומד על העבודות של העבודות הראשונות. עיתון, מגזין או תקופתי דומה, או לשכפול היצירה לצורך פרסום כך, אך מכל הבחינות האחרות המחבר יהיה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים ביצירה.

מיהו הבעלים של יצירה המיוצרת במהלך תעסוקת המחבר?

במקרה של עבודה שנעשתה במהלך עבודת המחבר במסגרת חוזה שירות או חניכה, המעביד, בהיעדר הסכם כלשהו להיפך, יהיה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו.

מיהו הבעלים של זכויות היוצרים במקרה של יצירה המיוצרת לשיקול חשוב במופע של אדם אחר?

במקרה של תצלום שצולם, או ציור או דיוקן שצייר, או חריטה או סרט קולנוע שנעשה, לשיקול חשוב בערכאה של כל אדם, יהיה, בהיעדר הסכם כלשהו להיפך, להיות הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו.

ניתן להקצות זכויות יוצרים?

כן. הבעלים של זכויות היוצרים ביצירה קיימת או הבעלים הפוטנציאלי של זכויות היוצרים בעבודה עתידית עשוי להקצות לכל אדם את זכויות היוצרים באופן מלא או חלקית או באופן כללי או כפוף למגבלות וגם לכל המונח של זכויות היוצרים או כל חלק ממנו.

מה המצב להקצאת זכויות יוצרים?

זה יהיה בכתב שנחתם על ידי המקצוע או על ידי הסוכן המורשה לו כדין. זה יזהה את העבודות הספציפיות ויציין את הזכויות שהוקצו ואת משך הזמן והטריטוריאלי של הקצאה כזו. היא תפרט גם את סכום התמלוגים שיש לשלם, אם בכלל, לסופר או ליורשיו החוקיים במהלך מטבע ההקצאה והמשימה יהיו כפופים לעדכון, הארכה או סיום בתנאים שהוסכמו הדדית על ידי הצדדים על ידי הצדדים על ידי הצדדים.

האם הקצאה פסתה אוטומטית?

כאשר המקבל אינו מממש את הזכויות שהוקצו לו תוך תקופה של שנה ממועד ההקצאה, המשימה בגין זכויות כאמור תיחשב כי חלפה לאחר תום התקופה האמורה אלא אם כן צוין אחרת במשימה.

מה תהיה תקופת ההקצאה אם ​​לא צוין באופן ספציפי במשימות?

אם לא נאמר תקופת ההקצאה, היא תיחשב כחמש שנים ממועד ההקצאה.

מה יהיה היקף הטריטוריאלי של המשימה אם לא צוין במשימה?

אם לא צוין היקף הטריטוריאלי של הקצאת הזכויות.

האם מחבר יכול לוותר על זכויות יוצרים, ואם כן, איך?

מחבר היצירה רשאי לוותר על כל הזכויות או כל אחת מהן הכוללות את זכויות היוצרים ביצירה על ידי מתן הודעה בטופס שנקבע לרשם זכויות היוצרים.

האם זכויות יוצרים זהות לכל שיעורי העבודות ?

לא. הזכויות משתנות בהתאם למעמד העבודה.

מהן הזכויות במקרה של יצירה ספרותית?

• לשחזר את העבודה
• להנפיק עותקים של העבודה לציבור
• לבצע את העבודה בציבור
• להעביר את העבודה לציבור.
• להכין סרט קולנוע או הקלטת צליל ביחס ליצירה
• לבצע כל תרגום של העבודה
• לבצע כל התאמה לעבודה.

הוא תרגום ליצירה מקורית המוגנת גם בזכויות יוצרים?

כן. כל זכויות היצירה המקורית חלות גם על תרגום.

הן תוכנות מחשב המוגנות על פי חוק זכויות יוצרים?

כן. תוכנות מחשב מוגנות על פי חוק זכויות היוצרים. מתייחסים אליהם כאל עבודות ספרותיות.

האם יש זכויות מיוחדות בתוכנות מחשב ?

כן. בנוסף לכל הזכויות החלות על יצירה ספרותית, הבעלים של זכויות היוצרים בתוכנית מחשב נהנה מהזכויות למכור או לתת בהשכרה או להציע למכירה או לשכירות, ללא קשר אם עותק כזה נמכר או נמסר בהשכרה בהזדמנות מוקדמת יותר.

מהן הזכויות בעבודה דרמטית?

• לשחזר את העבודה
• להעביר את העבודה לציבור או לבצע את העבודה בציבור
• להנפיק עותקים של העבודה לציבור
• לכלול את היצירה בכל סרט קולנוע
• לבצע כל התאמה לעבודה
• לבצע תרגום ליצירה.

מהן הזכויות ביצירה אמנותית?

• לשחזר את העבודה
• להעביר את העבודה לציבור
• להנפיק עותקים של העבודה לציבור
• לכלול את היצירה בכל סרט קולנוע
• לבצע כל התאמה לעבודה.

מהן הזכויות ביצירה מוזיקלית?

• לשחזר את העבודה
• להנפיק עותקים של העבודה לציבור
• לבצע את העבודה בציבור
• להעביר את העבודה לציבור
• להכין סרט קולנוע או הקלטת צליל ביחס ליצירה
• לבצע כל תרגום של העבודה
• לבצע כל התאמה לעבודה.

מהן הזכויות בסרט קולנוע?

• להכין עותק של הסרט כולל תצלום של כל תמונה המהווה חלק ממנו
• למכור או לתת לשכירות או להציע למכירה או לשכור עותק של הסרט
• לתקשר את סרט הקולנוע לקהל הרחב.
• להכין כל הקלטת צליל אחרת המגלמת אותה
• למכור או לתת שכירה, או להציע למכירה או לשכור, כל עותק של הקלטת הקול
• כדי לתקשר את הקלטת הקול לציבור.

מה זכות ההתרבות?

זכות ההתרבות פירושה בדרך כלל שאף אחד לא יעשה עותק אחד או יותר של יצירה או חלק מהותי ממנה בכל צורה חומרית כולל הקלטת צליל וסרטים ללא אישור של בעל זכויות היוצרים. סוג ההתרבות הנפוץ ביותר הוא הדפסת מהדורה של יצירה. רבייה מתרחשת באחסון עבודה בזיכרון המחשב.

מהי זכות התקשורת לציבור?

תקשורת לציבור פירושה הפיכת יצירה כלשהי לזמינה לראוי או לשמוע או ליהנות מהציבור באופן אחר או בכל דרך של תצוגה או דיפוזיה. אין זה הכרחי שאף אחד מחברי הציבור יראה בפועל, שומע או נהנה בדרך אחרת מהעבודה שעומדת לרשותך. לדוגמה, מפעיל כבלים רשאי להעביר סרט קולנוע, שאף אחד מהציבור לא רשאי לראות. עדיין זו תקשורת לציבור. די בכך שהעבודה המדוברת נגישה לציבור כדי לומר שהעבודה מועברת לציבור.

מה זה עיבוד?

הסתגלות כרוכה בהכנת יצירה חדשה באותה צורה או שונה המבוססת על יצירה שכבר קיימת. חוק זכויות היוצרים מגדיר את המעשים הבאים כעיבודים:

1. המרה של עבודה דרמטית לעבודה לא דרמטית
2. המרת יצירה ספרותית או אמנותית ליצירה דרמטית
3. סידור מחדש של יצירה ספרותית או דרמטית
4. תיאור בצורה קומית או באמצעות תמונות של יצירה ספרותית או דרמטית
5. תעתיק של יצירה מוזיקלית או כל מעשה הכולל סידור מחדש או שינוי של יצירה קיימת.

יצירת סרט קולנוע של יצירה ספרותית או דרמטית או מוזיקלית היא גם עיבוד.

האם כל אדם יכול לתרגם יצירה ללא אישור של בעל זכויות היוצרים ביצירה?

לא. אדם לא יכול לתרגם יצירה שנהנה מזכויות יוצרים ללא אישור של בעל זכויות היוצרים.

האם יש זכויות יוצרים על חדשות?

לא. אין זכויות יוצרים על חדשות. עם זאת, יש זכויות יוצרים על הדרך בה מדווחים על פריטי חדשות.

רישום זכויות יוצרים

האם יש צורך לרשום עבודה לתביעת זכויות יוצרים?

לא. רכישת זכויות יוצרים היא אוטומטית והיא אינה דורשת שום פורמליות. עם זאת, תעודת רישום זכויות יוצרים והערכים שנעשו בהם משמשים כמו לִכאוֹרָה עדויות בבית משפט בהתייחס למחלוקת הנוגעת לבעלות על זכויות יוצרים.

מה הנוהל לרישום יצירה על פי חוק זכויות היוצרים, 1957?

זכויות יוצרים מתקיימות ברגע שנוצרת יצירה ולא נדרשת שום פורמליות לרכישת זכויות יוצרים. עם זאת, קיימים מתקנים על כך שהעבודה רשומה בפנקס זכויות היוצרים המוחזקות במשרד זכויות היוצרים של מחלקת החינוך. הערכים שנעשו בפנקס זכויות היוצרים משמשים כ- פרימה-פאסי ראיות בבית המשפט למשפטים. משרד זכויות היוצרים הוקם כדי לספק מתקני רישום לכל סוגי העבודות ועמד בראש רשם זכויות יוצרים ונמצא ב B.2/w.3, ג.ר ‘. Barracks, Kasturba Gandhi Marg, New Delhi- 110 003, טל ‘: 338 4387

מהן ההנחיות הנוגעות לרישום יצירה על פי חוק זכויות היוצרים?

פרק VI של כללי זכויות היוצרים, 1956, כפי שתוקן, קובע את הנוהל לרישום יצירה. ניתן להשיג עותקים של החוק והכללים ממנהל הפרסומים, סניף הפרסום, קווים אזרחיים, דלהי או סוחריו המורשים בתשלום. נוהל ההרשמה הוא כדלקמן:

1. בקשה לרישום אמורה להתבצע בטופס IV (כולל הצהרת פרטים והצהרת פרטים נוספים) כפי שנקבע בלוח הזמנים הראשון לכללים;
2. יש לבצע בקשות נפרדות לרישום של כל יצירה;
3. כל בקשה צריכה להיות מלווה בתשלום הנדרש שנקבע בלוח הזמנים השני לכללים; וכן
4. את הבקשות צריכות להיות חתומות על ידי המבקש או על הפרקליט שלו לטובתו בוצעה וואקלאטנמה או ייפוי כוח. יש לסגור גם את ייפוי הכוח שנחתם על ידי המפלגה ומקובל על ידי הפרקליט.

יש לענות על כל עמודה בהצהרת הפרטים וההצהרה של פרטים נוספים.

ניתן לרשום גם עבודות שפורסמו וגם שלא פורסמו. זכויות יוצרים ביצירות שפורסמו לפני 21 בינואר, 1958, i.ה., לפני חוק זכויות היוצרים, 1957 נכנס לתוקף, ניתן לרשום גם הוא, בתנאי שהעבודות עדיין ליהנות מזכויות יוצרים. ניתן לשלוח שלושה עותקים של עבודות שפורסמו יחד עם הבקשה. אם העבודה שיש להירשם לא פורסמה, יש לשלוח עותק של כתב היד יחד עם הבקשה להדבקת חותמת משרד זכויות היוצרים בהוכחת העבודה שנרשמה. במקרה שיישלחו שני עותקים של כתב היד, יוחזר עותק אחד של אותו חותם כדין, ואילו השני יישמר, ככל האפשר, במשרד זכויות היוצרים לרשומה ויישמר סודי. זה גם יהיה פתוח למבקש לשלוח רק תמציות מהעבודה שלא פורסמה במקום כתב היד כולו ולבקש את החזרת התמציות לאחר שהוטבע עם חותם משרד זכויות היוצרים.

כאשר נרשמה יצירה כבלתי פורסמת ובהמשך היא מתפרסמת, המבקש רשאי להגיש בקשה לשינויים בפרטים שהוזנו בפנקס זכויות יוצרים בטופס V עם עמלה שנקבעה.

בקשה לרישום זכויות יוצרים יחד עם הצהרת פרטים והוראות למילוי הצהרת הפרטים הם ב נספח – i.

מונח זכויות יוצרים

האם זכויות יוצרים מוגן בתמיד?

לא. זה מוגן לפרק זמן מוגבל.

מה תקופת ההגנה על זכויות היוצרים?

הכלל הכללי הוא שזכויות יוצרים נמשכות 60 שנה. במקרה של יצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות מקוריות התקופה של 60 שנה נספרת מהשנה לאחר מות המחבר. במקרה של סרטי קולנוע, הקלטות קול, תצלומים, פרסומים לאחר מכן, פרסומים אנונימיים ושלם בדוי, יצירות ממשלה ויצירות של ארגונים בינלאומיים, התקופה של 60 שנה נספרת ממועד הפרסום.

ניהול חוק זכויות יוצרים

האם יש גוף מייעץ בענייני זכויות יוצרים?

כן. הממשלה הקימה מועצה מייעצת לזכויות יוצרים (CEAC). ההרכב הנוכחי של ה- CEAC נמצא ב נספח- II.

האם יש בתי משפט מיוחדים לזכויות יוצרים?

לא. אין בתי משפט מיוחדים לתיקי זכויות יוצרים. בתי המשפט הרגילים מנסים את המקרים הללו. יש לוח זכויות יוצרים לשפוט מקרים מסוימים הנוגעים לזכויות יוצרים.

מהן סמכויות מועצת זכויות היוצרים?

חוק זכויות היוצרים קובע גוף מעין-שיפוטי בשם מועצת זכויות היוצרים המורכבת מיושב ראש ושניים או יותר, אך לא עולה על ארבעה עשר, חברים אחרים לשפוט סוגים מסוימים של מקרי זכויות יוצרים מסוימים. יו”ר הדירקטוריון הוא ברמה של שופט של בג”ץ. לדירקטוריון יש את הכוח ל:

1. לשמוע ערעורים על צווי רשם זכויות היוצרים;
2. שמע בקשות לתיקון רשומות בפנקס זכויות היוצרים;
3. פסק דין על מחלוקות על הקצאת זכויות יוצרים;
4. הענק רישיונות חובה לפרסום או פרסום מחדש של עבודות (בנסיבות מסוימות);
5. הענק רישיון חובה להפיק ולפרסם תרגום של יצירה ספרותית או דרמטית בכל שפה לאחר תקופה של שבע שנים מהפרסום הראשון של היצירה;
6. לשמוע ולהחליט על מחלוקות אם פורסמה יצירה או בתאריך הפרסום או לגבי תקופת זכויות היוצרים של יצירה במדינה אחרת;
7. תקן שיעורי תמלוגים בגין הקלטות קול תחת הוראת הכיסוי; וכן
8. תקן את המכירה מחדש של שתף נכון בעותקים מקוריים של ציור, פסל או רישום וכתבי יד מקוריים של יצירה ספרותית או דרמטית או מוזיקלית.

ההרכב הנוכחי של הלוח נמצא ב נספח – III.

יש רשם זכויות יוצרים כל סמכויות שיפוטיות?

1. זימון ואכיפת נוכחותו של כל אדם ובחינתו בשבועה;
2. דרישת גילוי והפקה של כל מסמך;
3. קבלת ראיות בנושא תצהיר;
4. הוצאת עמלות לבחינת עדים או מסמכים;
5. לבקש כל רשומה ציבורית או עותק ממנו מכל בית משפט או משרד;
6. כל עניינים אחרים העשויים להיקבע.

שהוא פרפורמר?

על פי מעשה זכויות היוצרים ההודי, “פרפורמר” כולל שחקן, זמר, מוזיקאי, רקדן, אקרובט, ג’אגלר, קונגרבר, סנאק צ’ארמר, אדם שמספק הרצאה או כל אדם אחר שעושה הופעה.

מה זה הופעה?

“ביצועים” ביחס לזכותו של המבצעים, פירושו כל מצגת חזותית או אקוסטית שנעשתה בשידור חי על ידי אחד או יותר מבצעים.

מהן זכויותיו של מבצע?

• זכות לבצע הקלטה קולית או הקלטה חזותית של ההופעה;
• ימינה לשחזר את הקלטת הקול או הקלטת הוויזואלית של ההופעה;
• זכות לשדר את ההופעה;
• זכות להעביר את הביצועים לציבור אחרת מאשר בשידור.

מה תקופת ההגנה על זכויות הביצועים?

זכויות הפרפורמרים קיימות במשך 25 שנה.

מהן הזכויות של פרפורמר בסרט קולנוע?

ברגע שמבצע הסכים לשילוב הביצועים שלו בסרט קולנוע, לא יהיו לו עוד זכויות של פרפורמרים על ההופעה ההיא.

מה זה שידור?

• בכל אמצעים של דיפוזיה אלחוטית, בין אם באף אחד או יותר מצורות של סימנים, צלילים או תמונות חזותיות; אוֹ
• בחוט.

מהן הזכויות של ארגון שידור?

• זכות לשדר מחדש את השידור;
• זכות לגרום לשידור להישמע או להראות על ידי הציבור על תשלום חיובים כלשהם;
• זכות לבצע כל הקלטת קול או הקלטה חזותית של השידור;
• זכות לבצע כל רבייה של הקלטת קול או הקלטה חזותית כזו בה נעשתה הקלטה ראשונית שכזו ללא רישיון או, היכן שהיא הייתה מורשית, לכל מטרה שלא נצפתה ברישיון כזה; וכן
• זכות למכור או לשכור לציבור, או להציע למכירה או שכירות כאלה, כל הקלטת קול או הקלטה חזותית של השידור.

מה תקופת ההגנה על זכויות השדרן?

תקופת ההגנה לזכויות השדרן היא 25 שנה.

האם זכויות יוצרים של עבודות זרות המוגנות בהודו?

כן. זכויות יוצרים של עבודות המדינות המוזכרות בסדר זכויות היוצרים הבינלאומי מוגנות בהודו, כאילו יצירות כאלה הן יצירות הודיות.

האם זכויות יוצרים קיימות בעבודה זרה?

זכויות יוצרים של אזרחי מדינות שחברי אמנת ברן להגנה על יצירות ספרותיות ואמנותיות, אמנת זכויות היוצרים אוניברסאליות והסכם הטיולים מוגנים בהודו באמצעות צו זכויות היוצרים הבינלאומי. רשימה של מדינות כאלה נמצאת ב נספח- IV.

שהם מוסכמות זכויות היוצרים הבינלאומיות שהודו היא חברה?

זכויות יוצרים כפי שמספקים חוק זכויות היוצרים ההודיות תקפות רק בגבולות המדינה. כדי להבטיח הגנה על עבודות הודיות במדינות זרות, הודו הפכה לחברה במוסכמות הבינלאומיות הבאות בנושא זכויות יוצרים וזכויות שכנות (קשורות):

1. אמנת ברן להגנה על יצירות ספרותיות ואמנותיות.
2. אמנת זכויות יוצרים אוניברסלית.
3. מוסכמה להגנה על יצרני פונוגרמות מפני כפילות בלתי מורשית של הפונוגרמות שלהם.
4. אמנה רב -צדדית למניעת מיסוי כפול של תמלוגים בזכויות יוצרים.
5. היבטים הקשורים לסחר בהסכם זכויות קניין רוחני (TRIPS).

ניהול קיבוצי של זכויות יוצרים

מהו ניהול קולקטיבי של זכויות יוצרים?

ניהול קיבוצי של זכויות יוצרים הוא מושג בו ניהול והגנה על זכויות יוצרים ביצירות מתבצעות על ידי חברה של בעלים של יצירות כאלה. ברור שאף בעל זכויות יוצרים בשום עבודה לא יכול לעקוב אחר כל השימושים שאחרים עושים ביצירתו. כאשר הוא הופך לחבר בחברה לאומית לזכויות יוצרים, אותה חברה, בגלל מתקני הארגון שלה וכוחה, מסוגלת לשמור על משמרת טובה יותר על השימושים העשויים מהעבודה הזו ברחבי הארץ ולאסוף תמלוגים נודדים ממשתמשי עבודות אלה. בגלל החברות של המדינה במוסכמות בינלאומיות, חברות זכויות היוצרים מסוגלות לקבל הסכמים הדדיים עם חברות דומות במדינות אחרות לאיסוף תמלוגים לשימושים ביצירות הודיות במדינות אלה. מכאן ניתן להסיק אוטומטית כי יהיה זה האינטרס של בעלי זכויות יוצרים להצטרף לארגון מינהל קולקטיבי כדי להבטיח הגנה טובה יותר לזכויות היוצרים בעבודותיהם ולקצור יתרונות כלכליים מיטביים מיצירותיהם. משתמשים בסוגים שונים של עבודות מגלים גם קל להשיג רישיונות לניצול משפטי של העבודות המדוברות, אם כי החברה המינהלית הקולקטיבית.

מהי חברת זכויות יוצרים?

חברת זכויות יוצרים היא חברה רשומה למינהל קולקטיבי. חברה כזו נוצרת על ידי בעלי זכויות יוצרים. החברות המינימלית הנדרשת לרישום חברה היא שבע. בדרך כלל, רק חברה אחת רשומה לעשות עסקים ביחס לאותה סוג של עבודה. חברת זכויות יוצרים יכולה להנפיק או להעניק רישיונות בגין כל עבודה בה זכויות יוצרים או ביחס לכל זכות אחרת שניתנה על ידי חוק זכויות היוצרים.

מהם תפקידיה של חברת זכויות יוצרים?

חברת זכויות יוצרים עשויה:

1. הוצאת רישיונות בגין הזכויות המנוהלות על ידי החברה.
2. לגבות עמלות בעקבות רישיונות כאלה.
3. להפיץ עמלות כאלה בקרב בעלי זכויות יוצרים לאחר ביצוע ניכויים להוצאות הניהול.

האם יש חברות רשומות בזכויות יוצרים בהודו?

כן. להלן חברות זכויות היוצרים הרשומות בהודו:

1. החברה לוויסות זכויות יוצרים של מפיקים הודים לקולנוע וטלוויזיה (תסריט) 135 בניין קונטיננטל, DR. א.ב. דרך, וורלי, מומבאי 400 018, (לסרטי קולנוע וטלוויזיה).
2. ההודית ההודית הימנית Limited (IPRS), 208, Chambers Golden, קומה שנייה, New Andheri Link Road, Andheri (W), Mumbai- 400 058 (ליצירות מוזיקליות).
3. ביצועים פונוגרפיים מוגבלים (PPL) בניית ציוד הוכחת להבה, ב.39, Off New Link Road, Andheri (West), Mumbai 400 053 (להקלטות קול).

האם יש צורך להשיג רישיונות מיותר מחברה אחת לניצול עבודה?

במקרים רבים, יש צורך להשיג רישיונות מיותר מחברה אחת. לדוגמה, נגינה בהקלטת הקול של המוזיקה עשויה להיות כרוכה בהשגת רישיון מ- IPRS לביצוע הציבורי של המוזיקה כמו גם רישיון של ה- PPL לנגינת התקליטים, אם לחברות אלה יש את העבודה הספציפית ברפרטואר שלהן.

מהן הזכויות המוסריות של מחבר?

מחבר היצירה זכות לתבוע מחבר ליצירה ולרדוף או לתבוע נזקים בגין עיוות, מום, שינוי או מעשים אחרים ביחס לעבודה האמורה שנעשתה לפני תום כבודו או מוניטין אם עיוות, מום, שינוי או מעשה אחר, יהיו דעות קדומות לכבודו או למוניטין שלו. זכויות מוסריות זמינות למחברים גם לאחר הקצאת הזכויות הכלכליות.

האם הזכויות המוסריות של המחבר נותרות לאחר הקצאת זכויות יוצרים?

כן. הזכויות המוסריות אינן תלויות בזכויות היוצרים של המחבר ונשארו איתו גם לאחר הקצאת זכויות היוצרים.

האם אי הצגת יצירה פוגעת בזכויות המוסריות של מחבר?

לא. אי הצגת יצירה או הצגתו לשביעות רצונו של המחבר לא ייחשב כהפרה של זכויות המוסריות של המחבר.

שהם הפרות זכויות היוצרים הנפוצות?

להלן כמה מהמעשים הידועים הכרוכים בהפרה של זכויות יוצרים:

1. הפיכת עותקים מפרים למכירה או שכירות או מכר או מכירת או לאפשר להם להשכרה;
2. התרת כל מקום לביצוע עבודות בציבור בהן ביצועים כאלה מהווים הפרת זכויות יוצרים;
3. הפצת עותקים מפרים לצורך סחר או במידה כזו כדי להשפיע באופן דו -משמעי על האינטרס של בעל זכויות היוצרים;
4. תערוכה ציבורית של עותקים מפרים בדרך של סחר; וכן
5. יבוא של עותקים מפרים להודו.

יש לבעלים של אודיטוריום או באולם כל אחריות תוך השכרת המקום לתקשורת לציבור עבודה המוגנת בזכויות יוצרים?

כן. אם אדם מאפשר לרווח בכל מקום שישמש לתקשורת של יצירה לציבור, שם תקשורת כזו מהווה הפרה של זכויות היוצרים ביצירה, אלא אם כן הוא לא היה מודע ולא היה לו שום קרקע סבירה להאמין שתקשורת כזו לקהל תהיה פגיעה בזכויות יוצרים, היא תבחין בהתחשב בעבירה של עבירה על פי עבירה על פי עבירה על פי עבירה על פי עבירה על פי עבירה, על פי עבירה על פי עבירה, על פי עבירה של אמצעי הנקודה תחת עבירה של אמצעיית.

מהם הסעדים האזרחיים להפרה של זכויות יוצרים?

בעל זכויות יוצרים יכול לנקוט בפעולה משפטית נגד כל מי שמפר את זכויות היוצרים בעבודה. בעל זכויות היוצרים זכאי לסעדים באמצעות צו מניעה, נזקים וחשבונות.

שהוא בית המשפט בעל סמכות שיפוט על סעדים אזרחיים בתיקי זכויות יוצרים?

לבית המשפט המחוזי הנוגעים בדבר יש תחום שיפוט בתביעות אזרחיות בנוגע להפרת זכויות יוצרים.

מה ההוכחה למחבר של יצירה?

כאשר, במקרה של יצירה ספרותית, דרמטית, מוזיקלית או אמנותית, שם המתיימר להיות זה של הסופר או המו”ל מופיע על עותקים של היצירה כפי שפורסמו, או במקרה של יצירה אמנותית הופיעה על היצירה בה הוא נעשה, אם הוא מופיע, אלא אם כן, היה מופיע במבחר, אלא אם כן, היה מחבר, אלא אם כן, הוא הועלה את המחבר או את המבחן, אלא אם כן הוא במקרה של המחבר או את המחבר, אלא אם כן הוא במקרה.

מהן זכויות הבעלים על עותקים וציוד מפרים המשמשים לייצור עותקים מפרים?

כל העותקים המפרים של כל עבודה בה זכויות יוצרים מתקיימים וכל הלוחות המשמשים או המיועדים לשמש לייצור עותקים מפרים כאלה, ייחשבו כנכסו של בעל זכויות היוצרים.

מהם הסעדים במקרה של איום חסר יסוד על הליכים משפטיים?

כאשר כל אדם הטוען להיות הבעלים של זכויות יוצרים בכל עבודה, על ידי חוזרים, פרסומות או אחרת, מאיים על כל אדם אחר עם כל הליכים או אחריות חוקית בגין הפרת כביכול של זכויות יוצרים, כל אדם שהוגדר בכך, עלול לגרום לתביעה הצהרתית כלשהי, שהאוים כביכול, שאותו איום הקשור לא היה בהפרעה כלשהי של איום כזה של איום כזה של איום כזה של איום מסוג זה ובאיימו של איום כזה של איום כזה של איום כזה של איום כזה של כל איום

1. להשיג צו מניעה נגד המשך איומים כאלה; וכן
2. לשחזר נזקים כאלה, אם בכלל, כפי שהוא סבל בגלל איומים כאלה.

היא הפרה של זכויות יוצרים עבירה פלילית?

כן. כל אדם שמפר או מפריע ביודעין את הפרה של זכויות היוצרים בכל יצירה מבצע עבירה פלילית לפי סעיף 63 לחוק זכויות היוצרים.

מהם העונשים בגין עבירה פלילית על פי חוק זכויות היוצרים?

העונש המינימלי על הפרת זכויות יוצרים הוא מאסר למשך שישה חודשים עם הקנס המינימלי של Rs. 50,000/-. במקרה של הרשעה שנייה ואחר כך העונש המינימלי הוא מאסר למשך שנה וקנס של Rs. לאק אחד.

האם הפרה של זכויות יוצרים היא עבירה ניתנת לזיהוי?

כל קצין משטרה, שאינו מתחת לדרגת מפקח משנה, עשוי, אם הוא מרוצה כי עבירה בגין הפרה של זכויות יוצרים בכל יצירה הייתה, היא, או ככל הנראה תתחייב, לתפוס צו, את כל העותקים של היצירה וכל הלוחות ששימשו למטרה להפיק עותקים של העבודה, ואילו כל הצעדים היו מעוצבים כמצוקות, כמו שזכו לדרגה, כביצועים שזכו ליתר דיוק, כעבור זמן רב, כך שזכו ליתר דיוק, כ- Decations Dimate Datecates Dustate Date Date Stucates Date Date Decate So Dimate Date Date Date Dake Date Decate So Die,.

כיצד נמסרים העותקים או הלוחות המפרים?

בית המשפט רשאי להורות על משלוח לבעלים של זכויות היוצרים על כל העותקים או הצלחות הללו.

שאחראי על עבירת זכויות יוצרים שביצעה חברה?

כל אדם שבאותה עת בוצע העבירה היה אחראי, והיה אחראי לחברה בגין התנהלות עסקיה של החברה, כמו גם החברה, יראו אשם בעבירה כזו ויהיה עלול להימשך נגד.

איזה בית משפט יכול לנסות בתיקי עבירת זכויות יוצרים?

שום בית משפט נחות מזה של שופט מטרופוליטן או שופט שופט שיפוטי של המעמד הראשון ינסה כל עבירה על פי חוק זכויות היוצרים.

האם קצין משטרה יכול לתפוס סחורות מפרות ללא צו?

כן. קצין משטרה שאינו מתחת לדרגת מפקח המשנה יכול לתפוס בלי להצדיק את כל העותקים המפרים את העבודה.

טופס IV – בקשה לרישום זכויות יוצרים

רשם זכויות היוצרים

ניו דלהי- 110 001.

בהתאם לסעיף 45 לחוק זכויות היוצרים, 1957 (14 משנת 1957), אני מגיש בקשה לרישום זכויות יוצרים ומבקש ממך להעלות רשומות בפנקס זכויות היוצרים בהצהרת הפרטים המצורפים שנשלחו להלן ב- Triplicate.

אני גם שולח בזאת את הצהרת הפרטים הנוספים הנוגעים לעבודה.

(ליצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות בלבד)

2. בהתאם לכלל 16 לכללי זכויות היוצרים, 1958, שלחתי על ידי עותקים רשומים מראש של מכתב זה ושל הצהרות (ים) המצורפות לצדדים אחרים הנוגעים בדבר, כמוצג להלן:

שם וכתובות של הצדדים תאריך המשלוח

ראו עמודות 7, 11, 12 ו -13 להצהרת הפרטים והמפלגה שהוזכרו ב- COL. 2 (ה) להצהרת פרטים נוספים.)

3. העמלה שנקבעה שולמה, לפי הפרטים להלן:-

4. ניתן להתייחס לתקשורת בנושא זה ל: –

5. אני מצהיר בזאת כי למיטב ידיעתי ואמונתי, לאף אדם, מלבד למי נשלחה הודעה לפי סעיף 2 לעיל, אין כל טענה או עניין או מחלוקת לזכויות היוצרים שלי על היצירה הזו או לשימוש על ידי.

6. אני מוודא בזאת כי הפרטים שניתנו בצורה זו ובהצהרת הפרטים וההצהרה של פרטים נוספים נכונים למיטב ידיעתי, אמונתי ומידע שלי ושום דבר לא הוסתר ממנו.

חתימה על ידי המבקש

רשימת המתחמים :

הצהרת פרטים

(להישלח משולש)

1. רישום מספר. (למלא על ידי משרד זכויות היוצרים)

2. שם, כתובת ולאום של המבקש

3. אופי העניין של המבקש בזכויות היוצרים של היצירה

4. כיתה ותיאור העבודה

5. כותרת העבודה

6. שפת העבודה

7. שם, כתובת ולאום של המחבר ואם המחבר נפטר, המועד של מִיתָה

8. בין אם היצירה מתפרסמת או לא פורסמה

9. שנה ומדינת הפרסום הראשון (שם, כתובת ולאום המו”ל)

10. שנים ומדינות הפרסומים הבאים אם יש, ושם, כתובות ולאומים של המו”לים

11. שמות, כתובת ולאומים של בעלי זכויות שונות הכוללים את זכויות היוצרים בעבודה ומידת הזכויות המוחזקות על ידי כל אחת, יחד עם פרטי מטלות ורישיון, אם בכלל

12. שמות, כתובות ולאומים של אנשים אחרים אם בכלל, המוסמכים להקצות או לרישיון את הזכויות הכוללות את זכויות היוצרים

13. אם היצירה היא אמנותית מיקום היצירה המקורית, כולל שם וכתובת ולאום של האדם שברשותו היצירה, (במקרה של יצירה אדריכלית, יש להציג גם את שנת השלמת היצירה).

13 א. אם היצירה היא יצירה אמנותית המשמשת או מסוגלת להשתמש בה ביחס לסחורה כלשהי, על הבקשה לכלול הסמכה מרשם סימני המסחר מבחינת התנאי לסעיף משנה (i) לסעיף 45 לחוק זכויות היוצרים, 1957.

14. הערות אם יש

חתימת המבקש

הצהרת פרטים נוספים

(להישלח משולש)

(ליצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות בלבד)

1. האם העבודה שיש להירשם

1. יצירה מקורית?
2. תרגום ליצירה ברשות הרבים?
3. תרגום של יצירה בה זכויות היוצרים מתקיימות?
4. עיבוד של יצירה ברשות הרבים?
5. עיבוד של יצירה בה זכויות היוצרים מתקיימות?

2. אם היצירה היא תרגום או התאמה של יצירה בה קיים זכויות יוצרים:

1. כותרת היצירה המקורית
2. שפת היצירה המקורית
3. שם, כתובת ולאום של מחבר המקור

עבודה ואם המחבר נפטר, תאריך הפטירה

של היצירה המקורית

כולל השם, הכתובת והלאום של המפלגה המאשרת:

3. הערות אם יש

חֲתִימָה
מקום:
תַאֲרִיך:

הוראות למילוי הצהרת הפרטים שסופחו לטופס IV לרישום זכויות יוצרים

קולג ‘.3:- ציין אם המבקש הוא המחבר או המו”ל של היצירה או שמא הוא/היא המקבל הבעלים או רישיון של זכות כלשהי הכוללת את זכויות היוצרים בעבודה או האם יש לו עניין אחר בעבודה.

קולג ‘.4:- ציין אם היצירה היא “יצירה ספרותית” או “יצירה דרמטית” או “עבודה מוזיקלית” או “עבודת תוכנת מחשב” או “יצירה אמנותית” או “סרט קולנוע” או “הקלטת סאונד”, [ראה תת-קטע (i) לסעיף 13]. תאר בקצרה את אופי היצירה (אני.ה. דרמה, רומן, ביוגרפיה, שירים, מרצים אופרה, ציור, חריטה, צילום, קלטות דיסקו וכו ‘.)

קולג ‘. 5 ביחס לעבודה, יש לתת כותרת.

קולג ‘. 6 אם העבודה נמצאת ביותר משפה אחת, יש להציג את כל השפות.

קולג ‘. 7 להגדרת המחבר ראה סעיף ד של סעיף 2. יתר על כן, ללא קשר לאדם שנתן את הרעיונות או ההצעות, המחבר הוא האדם שצייר או ביצע את העבודה המדוברת בפועל.

קולג ‘. 8 להגדרת הפרסום ראה סעיף 3 לחוק, ואם העבודה היא עבודה לאחר מכן, ראה סעיף משנה (2) לסעיף 24.

קולג ‘. 9 אם יצירה מתפרסמת בו זמנית ביותר ממדינה אחת, פרטי המדינה של מדינות בהן היא מתפרסמת ותאריך הפרסום המדויק (ולא רק שנת הפרסום) בכל מדינה. למשמעות של פרסום בו זמנית ראה סעיף 5.

קולג ‘. 10 במקרה של פרסום שלאחר מכן, קבע בקצרה את השינויים, אם בכלל, שנעשו בפרסום הראשון.

קולג ‘.11 לזכויות הכוללות את זכויות היוצרים, ראה סעיף 14. אם הזכויות הן בבעלות בנפרד על ידי אנשים שונים, יש לציין את זכויותיו של כל אדם בנפרד, כולל היקף הזכויות המוחזקות על ידי כל אדם. במקרה של סרט קולנוע או הקלטת סאונד מציינים גם הם בפרטים מלאים (כלומר. שמות מלאים, כתובות ולאומיות) של בעלי זכויות היוצרים של היצירה שהוקלטה בהקלטת הקול כמו המלחינים, הליריקנים, סופרי הסיפורים וכו ‘.

קולג ‘. 2 ציין את פרטי האנשים שאינם אלה שהוזכרו ב- COL. 11, מורשה להקצות או לרישיון את הזכויות הכוללות את זכויות היוצרים, אם בכלל.

קולג ‘.13 ציין איפה ואיתו נמצאת היצירה המקורית. מידע זה נדרש להיות מסופק במקרה של יצירה אמנותית כהגדרתו בסעיף 2 (ג).

קולג ‘.13 א למקרה שמשתמשים ביצירה אמנותית או מסוגלת להשתמש בה ביחס לכל סחורה, א תעודת חיפוש ממרשם סימני המסחר U/S 45 (1) לחוק זכויות היוצרים, 1957, כפי שתוקן מעת לעת, צריך לרכוש, ולסגור במקור עם בקשת רישום זכויות היוצרים.

המבקשים/נציגיהם החוקיים רשאים לבקר במשרד זכויות יוצרים בין 2.30 בערב ו -4.00 בערב בכל יום עבודה.

לוח הזמנים השני לכללי זכויות היוצרים, 1958 (כפי שתוקן מעת לעת) מגייס תשלום שונה שיש לשלם על פי חוק זכויות היוצרים, 1957.

הרכב המועצה המייעצת לאכיפת זכויות יוצרים

יו”ר

מזכיר נוסף, מחלקת החינוך, משרד פיתוח משאבי אנוש (לשעבר-אופיציו)

סגן יושב ראש

המזכיר המשותף האחראי על קידום ספרים וחטיבת זכויות יוצרים, מחלקת החינוך (לשעבר-אופיציו)

חברים

מזכירה משותפת (סרטים), משרד המידע והשידור (לשעבר-אופיציו)
מזכירה משותפת, המחלקה לאלקטרוניקה (לשעבר-אופיציו)
מנכ”ל המשטרה, ממשלת אוטר פראדש
מנכ”ל המשטרה, ממשלת אנדרה פרדש
מנכ”ל המשטרה, ממשלת גוג’אראט
מנכ”ל המשטרה, ממשלת פונג’אב
מנכ”ל המשטרה, ניהול צ’אנדיגאר
נציג הפדרציה של המו”לים ההודים, ניו דלהי.
נציג אגדת המחברים של הודו, ניו דלהי.
נציג הפדרציה של המו”לים ומוכרי ספרים בהודו, ניו דלהי.
נציג הפדרציה הקולנועית של הודו, מומבאי
נציג האיגוד הלאומי לחברות שירותי תוכנה, ניו דלהי
נציג הביצועים הפונוגרפיים מוגבלת, מומבאי.
נציג החברה ההודית המופיעה בע”מ., מומבאי
נציג איגוד אמני סין, מומבאי

נספח -III

הרכב של לוח זכויות יוצרים

יו”ר

אדון.ג. רמיה
(מזכיר החוק לשעבר של ממשלת הודו)

חבר

המזכיר המשותף לתפקיד זכויות יוצרים משרד לפיתוח משאבי אנוש המחלקה לחינוך תיכוני והשכלה גבוהה, ממשלת הודו

מזכיר משותף ויועץ משפטי במשרד המשפטים, הצדק והעניינים של החברה) העוסק במחלקה לחינוך תיכוני והשכלה גבוהה, ממשלת הודו

מזכיר החוק, ממשלת קראלה

מזכיר החוק, ממשלת קרנאטקה

מזכיר החוק, ממשלת רג’סטאן

מזכיר החוק, ממשלת מערב בנגל

מזכיר החוק, ממשלת מגהלאיה

מזכיר החוק, ממשלת מהראשטרה

מזכיר החוק, ממשלת אוטר פראדש

מזכיר החוק, ממשלת מדאהיה פרדש

רשימת המדינות הכלולות בצו זכויות היוצרים הבינלאומי, 1999

אני. מדינות אמנת ברן אשר אישררו/קיבלו/הועברו לטקסט של האמנה משנת 1971

אלבניה, ארגנטינה, אוסטרליה, אוסטריה, בהאמה, בחריין, ברבדוס, בלארוס, בנין, בוליביה, בוסניה והרצוגובינה, בוטסואנה, ברזיל, בולגריה, בורקינה פאסו, קמרון, קוסטיה, קוסטיה, קוסטיה, קוסטה, קוסטה, קוסטה, קוסטה, קוסטה, CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA CICA, הרפובליקה הזכית, הרפובליקה הדמוקרטית של הקונגו, דנמרק, הרפובליקה הדומיניקנית, אקוודור, מצרים, אל סלבדור, גינאה המשוונית, אסטוניה, פינלנד, צרפת, גבון, גמביה, ג’ורג’יה, גרמניה, גאנה, גרייס, גואטמלה, גוינאה, גיאנוס, גיאנה, גיאנה, גיאנוס, גיאנוס, גיאנה, גיאנה, גיאנה, גיאנה, גיאנה, גיאנה, גיאנה, גיאנה, גיאנאה, IA, איטליה, ג’מייקה, יפן, קניה, לטביה, לסוטו, ליבריה, לוב, ליטא, לוקסמבורג, מלווי, מלזיה, מלי, מלטה, מוריטניה, מאוריציוס, מקסיקו, מונאקו, מונגוליה, מרוקו, נמיביה, ניגרייה, ניגרייה, ניגרייה, נורו, נורו, נורו, נורו, נורו, נורו, נורו, נורו, נורו, נורווינה, נורו, נורו, נורווינה, נורו, נורו, נורווינה, נורו, נורו, Nigwaysuysuyso, NIGALANINA, וכן, פורטוגל, הרפובליקה של קוריאה,הרפובליקה של מולדובה, הפדרציה הרוסית, רואנדה, סנט קיטס ונביס, סנט לוסיה, סנט וינסנט והגרנדינים, סנגל, סלובקיה, סלובניה, דרום אפריקה, ספרד, סרי לנקה, סורינאם, שוודיה, שוויץ ‘, תאילנד, טאילנדון, טווידוניה, טורנייה, טווידגיה, טווידוניה, Tobiisia, Tobiisia, Tobedia, Tobedia, Tobiana, Tobiana, Tobedupelopliplopliploplipicsia, tobudica, tobudia, tobiana, tobudyopliploplicloplia, tobodicalfulslia, KEY, אוקראינה, בריטניה, הרפובליקה המאוחדת של טנזניה, ארצות הברית של אמריקה, אורוגוואי, ונצואלה, יוגוסלביה, זמביה, זימבבואה (סך הכל – 116 מדינות)

II. מדינות אמנת ברן שעדיין לא יאשרו/לקבל/להצטרף לטקסט האמנה משנת 1971

בלגיה, קנדה, צ’אד, פיג’י, אירלנד, ישראל, לבנון, ליכטנשטיין, מדגסקר, ניו זילנד, פקיסטן, רומניה

III. מדינות אמנת זכויות יוצרים אוניברסליות אשר אישררו/קיבלו/הועברו לטקסט של אמנת האמנה משנת 1971

אלג’יריה, אוסטרליה, אוסטריה, בהאמה, בנגלדש, ברבדוס, בוליביה, בוסניה והרצגובינה, ברזיל, בולגריה, קמרון, סין, קולומביה, קוסטה ריקה, קרואטיה, קפריסין, צ’ק, רפובליקה, דנמרק, דומינקני, הרפואן, האקוסה, קילנש, צ’אנש, גאנדי, גאנשיה, גאנשיה, גאנשיה, Guincany, guincany, guincany, guincany, guincany, guincany, guencany, guencany, guencany, guencany, guencany, guencany, guincany, guancany, guincany, guancany, guancy, YA, מקסיקו, מונאקו, מרוקו, הולנד, ניז’ר, נורבגיה, פנמה, פרו, פולין, פורטוגל, הרפובליקה של קוריאה, הפדרציה הרוסית, רואנדה, סנט וינסנט והגרנדינים, סרידאד, סאודיה, סנידאד, סריאדס, סריאדסיה, סריאדסיה, סרידאדסיה, סרידאדסיה, סאנאדסיה, סאנאדסיה, סנידסיה, סנידסיה, Sweda, Banka, Banka, Banka, Banka, Banka, Yata, Y, , ארצות הברית של אמריקה, אורוגוואי, יוגוסלביה,

Iv. מדינות אמנת זכויות יוצרים אוניברסאליות שעדיין לא יאשרו/לקבל/להצטרף לטקסט של האמנה משנת 1971

אנדורה, ארגנטינה, בלארוס, בלגיה, בליז, קמבודיה, קנדה, צ’ילה, קובה, פיג’י, גאנה, יוון, גואטמלה, האיטי, איסלנד, אירלנד, ישראל, קזאקיסטן, מלטה, לוינון, ליבריה, ליכאנשטין, מלטה, מלטה, מלטה, מלטה, מלטה, מלטה, מלוואי, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, מליאגה, Malawi, Malawi, Nealtiis, Nealawi, Neala, Nealawiit, פקיסטן, פרגוואי, הפיליפינים, טג’יקיסטן, אוקראינה, ונצואלה, זמביה הרפובליקה הדמוקרטית

V. כינוס פונוגרמות ג

ארגנטינה, אוסטרליה, אוסטריה, ברבדוס, ברזיל, בולגריה, בורקינה פאסו, צ’ילה, סין, קולומביה, קוסטה ריקה, קפריסין, צ’כיה, הרפובליקה הדמוקרטית של קונגו, דנמרק, אקואדו, מצרים, סו, פינלנד, פינלנד, צבא, גרסא, גוזה, גאנג, גאנג, גוואד, גוואד, גוואד, גוואד, גוואד, גוואד, גוזה, גוואד, גוואד, גוואלה, גוואלה, גוואלה, Goate, Gerece, Gerece, Gerece, Gerece, Greece, Greece, Gree, Greete,, Gree, Gree, Gree, Gree, Gree, Gerece,,, אמייקה, יפן, קניה, לטביה, לוקסמבורג, מקסיקו, מונקו, הולנד, ניו זילנד, נורבגיה, פנמה, פרגוואי, פרו, הרפובליקה של קוריאה, הפדרציה הרוסית, סלובקיה, סלובניה, ספין, שוויץ ‘, יוגוסליה, טרינטון, רפואת מקרבין, מקרבאדאדאד, רפואת מקרן, בריטניה, Ugslavia, Ugdodia, Ugdodia, Ugdodia, United United United United United United United United United United United United United United United United United and,,
ארצות הברית של אמריקה, אורוגוואי, ונצואלה,

VI. חברי מדינות בארגון הסחר העולמי

אנגולה, אנטיגואה וברבודה, ארגנטינה, אוסטרליה, אוסטריה, בחריין, בנגלדש, ברבדוס, בלגיה, בליז, בנין, בוליביה, בוטסואנה, ברזיל, ברוניי, דרוסלאם, בולגריה, בורקינה פאסו, בורונדי, קמרון, קנדה, קנדה, רפובליקה של צ’אדגיה, COLCOMIA, COUBOIRIA, COBORIA, COBORIA COBOIRIA, COBORICIA COUBIRICIA, COUBICA, COUTA, COUTA, COUCA, , קפריסין, צ’כיה, הרפובליקה הדמוקרטית של הקונגו, דנמרק, ג’יבוטי, דומיניקה, הרפובליקה הדומיניקנית, אקוודור, מצרים, אל סלבדור, קהילה אירופית, פיג’י, פינלנד, גוינה, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא, גוינא,, גוינא,, Guina,, Guina,, Guina,,, Guina,, Guina,, Guina,, הונג קונג, הונגריה, איסלנד, אינדונזיה, אירלנד, ישראל, איטליה, ג’מייקה, יפן, קניה, קוריאה, כווית, לסוטו, ליכטנשטיין, לוקסמבורג, מקאו, מדגסקר, מוריטיה, מוריאסיה, מוריאוס, מוריאוס, מוריאוס, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, מורימיה, עמיביה, הולנד, ניו זילנד, ניקרגואה,ניגרי, ניגריה, נורבגיה, פקיסטן, פפואה גינאה החדשה, פרגוואי, פרו, הפיליפינים, פולין, פורטוגל, קטאר, רומניה, רואנדה, סנט קיטס ונביס, סינט לוסיה, סלובקיה, סלוסיה, סולום, סולום, סולום, סלובקיה, סלוסיה, סלוסיה, סלוסיה, סלובקיה, סלובקיה, סלובקיה, Slovakia, Slovakia, Selovakia, Slovakia, Slovakia, Slovakia, Slovakia,, לנקה, סורינאם, סווזילנד, שוודיה, שוויץ, טנזניה, תאילנד, טוגו, טרינידד וטובגו, תוניסיה, טורקיה, אוגנדה, איחוד האמירויות, בריטניה, ארצות הברית של אמריקה, אורוגוואי, ונצואלה, זמביה, זימבבואה,

חוק זכויות יוצרים בהודו

זכויות יוצרים הן סוג של הגנה על קניין רוחני המוענק על פי החוק ההודי ליוצרי יצירות מקוריות של מחבר כמו יצירות ספרותיות (כולל תוכנות מחשב, טבלאות וקומפילציות הכוללות מסדי נתונים ממוחשבים העשויים לבוא לידי ביטוי במילים, בקודים, בתכניות או בכל צורה אחרת, כולל מדיום קריא במכונה), יצירות דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות, סרטים קולנועיים ותשעי.

חוק זכויות יוצרים מגן על ביטויים של רעיונות ולא על הרעיונות עצמם. על פי סעיף 13 לחוק זכויות היוצרים 1957, הגנה על זכויות יוצרים מועברת על יצירות ספרותיות, יצירות דרמטיות, יצירות מוזיקליות, יצירות אמנותיות, סרטי קולנוע והקלטת צליל. לדוגמה, ספרים, תוכנות מחשב מוגנות על פי החוק כעבודות ספרותיות.

זכויות יוצרים מתייחסות לצרור של זכויות בלעדיות המוקנות לבעל זכויות יוצרים מכוח סעיף 14 לחוק. זכויות אלה יכולות להיות מיועדות רק על ידי בעל זכויות יוצרים או על ידי כל אדם אחר המורשה כדין בעניין זה על ידי בעל זכויות יוצרים. זכויות אלה כוללות את זכות ההסתגלות, זכות הרבייה, זכות הפרסום, זכות לבצע תרגומים, תקשורת לציבור וכו ‘.

הגנת זכויות יוצרים מוענקת על כל יצירות הקלטת הקולנוע והקלטת הקוליות המקוריות, המוזיקליות, המוזיקליות או הדרמטיות, הקולנועיות והסאונד. אמצעים מקוריים, שהעבודה לא הועתקה מכל מקור אחר. הגנת זכויות יוצרים מתחילה ברגע שנוצרת יצירה, ורישוםיה הוא אופציונלי. עם זאת תמיד רצוי לקבל רישום להגנה טובה יותר. רישום זכויות יוצרים אינו מעניק זכויות כלשהן והוא בסך הכל הוכחה לכאורה לכניסה ביחס לעבודה בפנקס זכויות היוצרים המוחזקים על ידי רשם זכויות היוצרים.

לפי סעיף 17 לחוק, המחבר או יוצר היצירה הוא הבעלים הראשון של זכויות יוצרים. חריג לכלל זה הוא שהמעביד הופך לבעלים של זכויות יוצרים בנסיבות בהן העובד יוצר עבודה במהלך היקף התעסוקה.

רישום זכויות יוצרים הוא לא יסולא בפז עבור בעל זכויות יוצרים המבקש לנקוט בפעולה אזרחית או פלילית נגד המפר. רשמיות ההרשמה פשוטות והניירת היא הכי פחות. במקרה, העבודה נוצרה על ידי אדם שאינו עובד, יהיה צורך להגיש עם הבקשה, עותק של מעשה ההקצאה.

אחד היתרונות העליונים של הגנה על זכויות יוצרים הוא שהגנה זמינה במספר מדינות ברחבי העולם, אם כי היצירה מתפרסמת לראשונה בהודו בגלל הודו להיות חברה באמנת ברן. ההגנה ניתנת ליצירות שפורסמו לראשונה בהודו, ביחס לכל המדינות שהן המדינות החברות לסכמים ומוסכמות אליהם הודו היא חברה. לפיכך, מבלי להגיש בקשה רשמית להגנה, הגנה על זכויות יוצרים זמינה ליצירות שפורסמו לראשונה בהודו, על פני מספר מדינות. כמו כן, ממשלת הודו מכונה צו זכויות היוצרים הבינלאומי, 1999, מורחבת הגנה על זכויות יוצרים ליצירות שפורסמו לראשונה מחוץ להודו.

נקודת מבט הודית על הגנת זכויות יוצרים:

1. זכויות כלכליות של המחבר, ו
2. זכויות מוסריות של המחבר.

(א) זכויות כלכליות:

זכויות היוצרים מתקיימות ביצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות מקוריות; סרטי קולנוע והקלטות קול. מחברי זכויות היוצרים ביצירות האמורים נהנים מזכויות כלכליות U/S 14 לחוק. הזכויות הן בעיקר, ביחס לספרות, דרמטית ומוזיקלית, פרט לתוכנית מחשב, כדי לשחזר את היצירה בכל צורה חומרית הכוללת את האחסון שלה בכל אמצעי אלקטרוני, כדי להנפיק עותקים של היצירה לציבור, לבצע את העבודה בציבור או לתקשר אותו לקהל, כדי להפוך את כל הסרט הקולנוע או הקלטת קול ביחס לעבודה, ולהעביר את התרגום של כל תרגום לתרגום לתרגום כל תרגום לסרט קולנוע או לתרגום כל תרגום או לתרגום כל תרגום או לתגמל את הזיכרון או לתרגום את הקולנוע או לתגמל את הזעקה. בעיקר.

במקרה של תוכנית מחשב, המחבר נהנה בנוסף לזכויות האמור, הזכות למכור או לתת בהשכרה, או להציע למכירה או לשכור כל עותק של תוכנית המחשב ללא קשר אם עותק כזה נמכר או נתן בהשכרה בהזדמנויות קודמות יותר. במקרה של יצירה אמנותית, הזכויות העומדות לרשות המחבר כוללות את הזכות לשחזר את היצירה בכל צורה חומרית, כולל תיאור בשלושה ממדים של עבודה דו ממדית או בשני ממדים של עבודה תלת מימדית, לתקשר או להוציא עותקים של העבודה לציבור, לכלול את העבודה בכל עבודה בקולנוע, ולבצע כל התאמה של עבודה.

במקרה של סרט קולנוע, המחבר נהנה מהזכות ליצור עותק של הסרט כולל תצלום של כל תמונה המהווה חלק ממנו, למכור או לתת בהשכרה או להציע למכירה או שכירות, כל עותק של הסרט, ולתקשר את הסרט לציבור. זכויות אלה זמינות באופן דומה למחבר הקלטת סאונד. בנוסף לזכויות האמורות, מחבר ציור, פסל, רישום או כתב יד של יצירה ספרותית, דרמטית או מוזיקלית, אם הוא היה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים, יהיה זכאי להיות זכות לחלוק במחיר המכירה של העותק המקורי כזה בתנאי שהמחיר מחדש יעלה על רופי עשרה אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף אלף.

(ב) זכויות מוסריות:

1. מימין לאבהות, ו
2. זכות היושרה.

התנאי לסעיף 57 (1) קובע כי למחבר לא תהיה כל זכות לרסן או לתבוע נזקים בגין התאמה כלשהי של תוכנית מחשב עליה חל סעיף 52 (1) (AA) (i.ה. הנדסת הפוך של אותו דבר). יש לציין כי אי הצגת יצירה או הצגתו לשביעות רצונו של המחבר לא ייחשב כהפרה של הזכויות המוענקות על ידי סעיף זה. נציגיו המשפטיים של המחבר רשאים לממש את הזכויות המוענקות למחבר של יצירה לפי סעיף 57 (1), מלבד הזכות לתבוע מחבר ליצירה.

תגובת הרשות השופטת ההודית:

בעלות על זכויות יוצרים:

הבעלות בזכויות יוצרים עשויה להתבסס אצל אנשים שונים בנסיבות שונות.

בחברת הספרים המזרחית V Navin J.דסאי, השאלה המעורבת הייתה האם יש זכויות יוצרים בדיווח על פסק הדין של בית משפט. בית המשפט הגבוה בדלהי ציין: לא נדחה כי לפי סעיף 2 (K) לחוק זכויות היוצרים, יצירה שמתבצעת או מתפרסמת בהנחייתו או שליטתו של בית משפט, בית משפט או סמכות שיפוטית אחרת בהודו היא עבודה ממשלתית. לפי סעיף 52 (ש), רבייה או פרסום של פסק דין או צו של בית משפט, בית משפט או סמכות שיפוטית אחרת לא יהוו הפרה של זכויות היוצרים של הממשלה ביצירות אלה. לפיכך ברור כי פתוח לכולם לשחזר ולפרסם את העבודה הממשלתית כולל פסק הדין/ צו של בית משפט. עם זאת, במקרה, אדם על ידי קריאה נרחבת, לימוד קפדני והשוואה ועם הפעלת טעם ופסק דין העלה הערות מסוימות על שיפוט או שכתב פרשנות עליו, יכול להיות הערה ופרשנות כזו זכאית להגנה על פי חוק זכויות היוצרים.

בית המשפט צפה עוד יותר: מבחינת סעיף 52 (1) (ש) לחוק, רבייה של פסק דין של בית המשפט היא חריג להפרה של זכויות היוצרים. הוראות ופסקי הדין של בית המשפט נמצאים ברשות הרבים וכל אחד יכול לפרסם אותם. לא רק בהיותי עבודה ממשלתית, אין זכויות יוצרים בהוראות ובשיפוטים אלה. איש אינו יכול לתבוע זכויות יוצרים בפסקי הדין וההוראות של בית המשפט רק בטענה שהוא פרסם אותם לראשונה בספרו. שינויים המורכבים מחיסול, שינויים באיות, ביטול או תוספת של ציטוטים ותיקונים של טעויות טיפוגרפיות הם טריוויאליים ומכאן שלא קיימים שום זכויות יוצרים בהן.

היבט שיפוט:

שאלת סמכות השיפוט הטריטוריאלית של בית המשפט להתמודד עם הפרת זכויות יוצרים נחשבה על ידי בתי המשפט במספר הזדמנויות.

ב- Caterpillar Inc v Kailash Nichani, התובעת, חברה זרה, ניהלה עסקים בכמה מקומות בהודו כולל דלהי, באמצעות המפיצים והמשתפי פעולה ההודים שלה. התובע טען את הקלה על צו מניעה מינו למניעת הפרת זכויות היוצרים שלה על ידי הנתבע, אם כי הנתבע התמודד בסחורות שונות. בית המשפט הגבוה בדלהי קבע כי לא היה צורך להראות כי העסק המועבר על ידי התובע בדלהי צריך בהכרח גם ביחס להנעלה וכתבות לבוש גם. זה מספיק אם העסק מתבצע על ידי התובע בדלהי ויותר מכך שהייתה הפרה של זכויות היוצרים של התובע בגין סחורות מסוימות, שנמכרו על ידי הנתבע בדלהי. בית המשפט קבע עוד כי סעיף 62 לחוק זכויות היוצרים מעלה סטייה ברורה ומשמעותית מהנורמה כי בחירת סמכות השיפוט צריכה להיות מנוהלת בעיקר על ידי נוחות הנאשם. המחוקק בחוכמתו הציג הוראה זו שנמצאת בנורמה הפוכה לחלוטין מזו המפורטת בסעיף 20 CPC. המטרה היא לחשוף את העבורה באי נוחות במקום להכריח את הסובל לרדוף אחרי הראשון.

ב- Lachhman Das Behari Lal v Padam Trading Co, בית המשפט הגבוה בדלהי ציין כי התובע שהוא תפקוד התפקוד בדלהי, התביעה שהוגשה על ידה בבתי המשפט בדלהי ניתנת לתחזוקה ואינה עלולה להידחות על פי צו 7 של כלל 11 למחוקק כפי שהתפלל. בית המשפט ציין עוד כי הטיעון ביחס לרצון תחום השיפוט הטריטוריאלי אינו מכוסה על ידי צו 7 כלל 11 של CPC. בית המשפט ציין כי גם אם נקבע כי בית משפט זה אין את סמכות השיפוט הטריטוריאלית, לא ניתן לדחות את התובעת. לכל היותר ניתן להחזיר אותו להצגה לבית המשפט הראוי.

ההכרה שנלקחה על ידי בית המשפט:

כדי למנוע הפרת זכויות יוצרים, ההכרה המתוזמנת של בית המשפט המתאימה היא חיונית לחלוטין. נטילת ההכרה של בית המשפט תלויה בתקופת ההתיישנות כאמור בחוק ההגבלה, 1963 ו- CR.עמ ‘.C, 1973.

במדינת דייוויד פוני פנדיאן נגד מדינת, בית המשפט הגבוה במדרס, בעת התמודדות עם סעיף 68 א לחוק זכויות היוצרים, ציין: בית המשפט יכול להכיר את העבירה אם גיליון האישום יוגש בתקופת ההתיישנות שנקבעה לפי סעיף 468 ל- CRC.עמ ‘.ג ובמחשוב תקופת ההתיישנות, יש לחשב את מועד העבירה של העבירה כנקודת המוצא. אם גיליון האישום לא מתמלא כך, אין לבית המשפט אין כוח לבדר את התלונה
בית המשפט הפנה את החלטת בית המשפט העליון במדינת פונג’אב נגד סרוואן סינג בו נצפה: ‘מושא CR.עמ ‘.ג בהצבת רף הגבלה על התביעה הייתה בבירור למנוע מהצדדים להגיש תיקים לאחר זמן רב, כתוצאה מכך ראיות מהותיות עשויות להיעלם וגם למנוע התעללות בתהליך בית המשפט על ידי הגשת תביעות מעורפלות ומאוחרות זמן רב לאחר תאריך העבירה. האובייקט, שהחוק מבקש להגיש תת-משנה, עוקב בבירור עם מושג ההגינות של המשפט כפי שהוא מעוגן בסעיף 21 לחוקה. לפיכך, יש חשיבות עליונה כי כל העמדה לדין, בין אם במדינה ובין אם מתלוננת פרטית, חייבת לעמוד במכתב החוק או לקחת את הסיכון לתביעה שנכשלה על רקע הגבלה

הפרת זכויות יוצרים:

בעל זכויות יוצרים לא יכול ליהנות מזכויותיו אלא אם כן פגיעה בהן מטופלים באופן מוחלט על ידי בתי המשפט על ידי בתי המשפט .גישת הרשות השופטת ההודית בעניין זה מספקת מאוד.

ב Prakashak Puneet Prashant Prakashan V Distt.השופט, בולנדשאהר ואשוק פרקשן (Regd) בית המשפט הגבוה באללהבד קבע כי אם העותר מפרסם ספר על ידי הוספת מילה כלשהי לפני או אחרי הספר ‘בל בהראטי, הוא פוגע בזכויות היוצרים של המשיב.

ב עפרונות הינדוסטאן בע”מ נ ‘תעשיות קוטג’ אלפנה מועצת זכויות היוצרים של GOA קבעה כי כאשר קווי הדמיון בין יצירותיהם האמנותיות של הצדדים הם בסיסיים ומהותיים בהיבטים חומריים, זה יסתכם בהפרת זכויות יוצרים וזכויות היוצרים של הנאשם עלול להיגרש מרשם זכויות היוצרים על זכויות היוצרים.

הדירקטוריון הפנה את ההחלטה PREM SINGH V CEC תעשיות wherein it was observed: ‘ In a case where the first party himself is shown to have adopted or imitated a trademark and copyright of a third party, then Courts can resolutely decline to step in aid of this party because honesty of action is the crux of the matter and Courts protection is extended only on the principle that damage to a party who has acquired goodwill or reputation in certain trading style for making his goods, should not be allowed to be affected by the dishonest user of the same by another.

הוועד הפנה עוד יותר את החלטת בית המשפט לאפקס ב ר ‘.ז. Anand V M/S Films Delux במקום בו ציין בית המשפט: ‘במקום בו מפותח אותו רעיון בצורה אחרת, מתבטא כי המקור נפוץ, קווי דמיון אמורים להתרחש. במקרה כזה, על בתי המשפט לקבוע אם הדמיון הוא בהיבטים מהותיים או מהותיים של אופן הביטוי שאומץ בעבודה המוגנת בזכויות יוצרים עם כמה וריאציות כאן וכאן. במילים אחרות, על מנת להיות ניתנת לפעולה, העותק חייב להיות מהותי וחומרי שמוביל בבת אחת למסקנה כי הנאשם אשם במעשה הפיראטיות.

ב- Ushodaya Enterprises Ltd V T.V. Venugopal ספסל האגף של בית המשפט הגבוה באנדרה פרדש קבע כי למרות שהנאשם רשם את הקרטון לפי חוק הסימן המסחרי, שאולי לא יעזרתו של הנתבע כמקרה של התובע הוא שהוא מחזיק בזכויות יוצרים של היצירה האמנותית על פי מעשה זכויות היוצרים ולא נדרש שום רישום לאותו זהה. כך קבע בית המשפט כי התובע היה מוצדק בהפרת היצירה האמנותית שלו.

ב- Khajanchi Film Exchange v State of Mp. ספסל האגף של בית המשפט הגבוה במאדהיה פרדש ציין: אין סכסוך בהגשה כי חובת המשטרה היא פקוחה באזור ולאתר פשע ולהעניש את הפושע בהתאם לחוק. אולם העותרים לא התלוננו כי שום שלב וגם לא ביקשו פעולה מצד תפקידים אחרים של המדינה. הם מבקשים מנדמוס מבלי לשים את התלונות בפני המשיב ומחפשים את תגובתם. העתירה הכתובה הוגשה 16 יום לפני יציאת הסרט. מספיק זמן למערערים היו, לפנות לרשויות/ המשטרה ובהמשך למשיבים שהעניקו את תגובתם לטרוניות וכיצד היא הייתה מוכנה להתמודד עם העניין. לכן, אלא אם כן דרישת הדרישה הוחזקה והתגובה מחכה במשך זמן מה, העברת בית המשפט הייתה מוקדמת ובלתי בר -קיימא. לפיכך, הוגשה עתירה לחשש בלבד כי המערערים יישללו מזכויותיהם שלא היו קיימות כאשר בוצעה תביעה למנדמוס. ניתן להעניק מנדמוס רק כאשר מתקיימים ברירת מחדל, עמלה או השמטה שלא התרחשו במקרה זה.

זמינות של תרופה אלטרנטיבית:

הזמינות של תרופה אלטרנטיבית יעילה מונעת מאדם להפעיל את סמכות השיפוט של בית המשפט הגבוה.

תיקון זכויות יוצרים:

בהליכי התיקון, ניתן לחשוף ערך בפנקס זכויות היוצרים הנוגעים לזכויות יוצרים מסוימות על ידי לוח הזכויות.

הפרת זכויות יוצרים:

1. בעלות על זכויות יוצרים תקפות; וכן
2. העתקה או הפרה של היצירה המוגנת בזכויות יוצרים על ידי הנאשם.

לפיכך, אדם שמפר בתמימות או אפילו בטעות בזכויות יוצרים עלול להיות אחראי לפי חוק זכויות היוצרים של ה- U.ג. ובחוקי מדינות אחרות. ניתן לקחת בחשבון את כוונתו האשמה של העבריין לקביעת כמות הנזקים שיוענקו בגין ההפרה לכאורה.

הפרה תורמת:

1. כי הנאשם ידע או היה צריך לדעת על הפעילות המפרת; וכן
2. כי הנאשם גרם, גרם או תרם באופן מהותי לפעילות המפרת של אדם אחר.

הפרה שילוחית:

1. הייתה הזכות והיכולת לשלוט במעשי המפר הישיר; וכן
2. נגזר תועלת כספית ישירה מהפעילות המפרת.

לפיכך, אחריות שילוחית לא מתמקדת בידע ובהשתתפות אלא בקשר בין המפר הישיר לנאשם.
תקדים משפטי לחבות הפרה של זכויות יוצרים שילוביות התפתחה בשני קווים יחסיים כלליים. הקו ההתייחסותי הראשון כרוך ביחסי המעסיק / העובדים, ואילו השני כרוך ביחסי המשכיר / חוכר.

תיאוריות הפרות באינטרנט וזכויות יוצרים: כניסתם של טכנולוגיית המידע הקשה על יישום התיאוריות המסורתיות על ישויות וארגונים שונים של מרחב הסייבר.

ניתן לקבץ את שחקני המרחב הסייבר תחת הכותרות הבאות

ספקי שירותי אינטרנט (ספקי שירותי אינטרנט)

ספק שירותי אינטרנט לרוב מספק גישה לאינטרנט והוא עשוי להיות אחראי להפרה של זכויות יוצרים. במרכז הטכנולוגי הדתי נ ‘Netcom מקוון שירותי תקשורת, בע”מ, העלה שר לשעבר חלק מהעבודה המוגנת בזכויות יוצרים של כנסיית הסיינטולוגיה לאינטרנט. הוא העביר לראשונה את המידע למחשב BBS, שם הוא אוחסן באופן זמני לפני שהועתק למחשב של Netcom ומחשבי Usenet אחרים. ברגע שהמידע היה במחשב של Netcom, הוא היה זמין למנויים של Netcom ושכני Usenet להורדה עד אחד עשרה ימים. התובעים הודיעו ל- NetCom על הפעילות המפרת; עם זאת, Netcom סירבה להכחיש את הגישה של המנוי מכיוון שלא ניתן היה לחזות מראש את העלאות המנוי, ובעיטה במנוי מהאינטרנט פירושה לבעוט את שאר מנויי מפעיל ה- BBS. לפיכך, התובעים ביקשו סעד נגד Netcom בגין הפרה תחת שלוש התיאוריות ישירות, תורמות ושכבותיות.

מפעילי שירותי מועצת המודעות (BBSO):

ה- BBSs פגיעים יותר להתדיינות בהפרת זכויות יוצרים מאשר אינטרנט מכיוון שהם יכולים לפעול ללא תלות ברשת העולמית.

המקרה הראשון בקטגוריה זו היה Playboy Enterprises, Inc v Frena.במקרה זה, הנאשם הפעיל מנוי BBS שאיפשר למנויים להציג, להעלות ולהוריד חומר. בית המשפט קבע כי פרנה הפרה את זכות ההפצה הבלעדית של פלייבוי ואת זכות התצוגה הבלעדית שלהם. מכיוון שפרנה סיפקה מוצר המכיל עותקים לא מורשים של עבודה המוגנת בזכויות יוצרים, הוא הפר את זכות ההפצה. יתר על כן, מכיוון שפרנה הציגה בפומבי את התצלומים המוגנים בזכויות יוצרים של פלייבוי למנויים, הוא הפרה את זכות התצוגה. בית המשפט הגיע למסקנה כי פרנה אחראית להפרה ישירה, אם כי פרנה עצמו מעולם לא הציבה חומר מפר על ה- BBS ולמרות טענותיו שהוא לא היה מודע להפרה. בית המשפט הסתמך על תיאוריית האחריות הקפדנית וקבע כי לא כוונה ולא ידע הם מרכיב חיוני בהפרה.

בעלים/מפעילים של דף אינטרנט מסחרי:

משתמשים פרטיים:

סוגיות זכויות יוצרים מקוונות בהודו:

1. חוק זכויות היוצרים, 1957:
   חוק טכנולוגיית המידע, 2000.
1. ההגדרה הכוללת של מחשב רחבה מאוד הכוללת כל מכשיר אלקטרוני או דומה בעל יכולות עיבוד מידע. לפיכך, לא ניתן לתמרן מכשיר האחסון או המכיל חומר המוגן בזכויות יוצרים באופן שיפר את זכויותיו של בעל זכויות יוצרים
2. המונח תוכנית מחשב הוגדרה כקבוצה של הוראות המתבטאות במילים, בקודים, בתכניות או בכל צורה אחרת, כולל מדיום קריא במכונה, המסוגלת לגרום למחשב לבצע משימה מסוימת או להשיג תוצאה מסוימת. יש לציין כי סעיף 13 (א) נקרא עם סעיף 2 (O) מעניק זכויות יוצרים בתוכנית המחשב והפרתו תמשוך את העונש והסנקציות האזרחיות המחמירות.
3. ההגדרה הכוללת של עבודה ספרותית כוללת תוכנות מחשב, טבלאות ותושבים כולל מסדי נתונים במחשבים. לפיכך, המחוקק דחה טיפול הולם וסיפק הגנה מספקת לזכויות יוצרים הקשורות למחשב.
4. ניתן להעביר או להעביר את החומר המוגן בזכויות יוצרים או לתקשר לקהל בקלות ובסתר באמצעים אלקטרוניים. כדי לדאוג למצב כזה, חוק זכויות היוצרים סיפק את הנסיבות המסתכמות בתקשורת לציבור. לפיכך, מה שהופך כל יצירה לזמינה לצורך שנראה או לשמוע או ליהנות בדרך אחרת על ידי הציבור באופן ישיר או בכל דרך של תצוגה או דיפוזיה מלבד על ידי הנפקת עותקים של עבודה כזו ללא קשר לשאלה אם כל חבר בציבור רואה בפועל, שומע או נהנה מהעבודה שהועברה כך, עשוי להפר את זכויות היוצרים. התקשורת דרך לוויין או כבל או כל אמצעי אחר לתקשורת סימולטנית ליותר ממשק בית אחד או מקום מגורים, כולל חדרי מגורים בכל מלון או אכסניה, תיחשב כתקשורת לציבור.
5. זכויות היוצרים ביצירה מופרות אם היא מועתקת או מתפרסמת ללא הסכמת בעליו. חוק זכויות היוצרים קובע כי יצירה מתפרסמת אם אדם מעמיד עבודה לציבור לפי סוגיית עותקים או על ידי העברת העבודה לציבור. לפיכך, ספקי שירותי האינטרנט, ספקי BBS וכו ‘עשויים להיות אחראים להפרה של זכויות יוצרים אם העובדות מביאות מקרה עבור אותו.
6. זכויות היוצרים ביצירה ייחשבו כפרות כאשר אדם, ללא רישיון שניתן על ידי בעל זכויות היוצרים או רשם הזכויות על פי חוק זה או בניגוד לתנאי רישיון שניתן או כלשהו המוטל על ידי סמכות מוסמכת לפי חוק זה:
   1. עושה כל דבר, הזכות הבלעדית לעשות שהיא על ידי מעשה זה המוענק לבעל זכויות היוצרים, או
   2. אישורים לרווח בכל מקום שישמש לתקשורת של העבודה לציבור בו תקשורת כזו מהווה הפרה של זכויות היוצרים ביצירה, אלא אם כן הוא לא היה מודע ולא היה לו שום קרקע סבירה להאמין שתקשורת כזו לציבור תהיה הפרה של זכויות יוצרים

   (2) חוק טכנולוגיית מידע, 2000 ונושאי זכויות יוצרים מקוונים:

   1. סעיף 1 (2) קריאה עם סעיף 75 לחוק קובע יישום חוץ-טריטוריאלי של הוראות החוק. לפיכך, אם אדם (כולל אזרח זר) מפר את זכויות היוצרים של אדם באמצעות מחשב, מערכת מחשבים או רשת מחשבים הממוקמים בהודו, הוא היה אחראי על פי הוראות החוק.
   2. אם מישהו ללא אישור של הבעלים או כל אחד אחר האחראי על מחשב, מערכת מחשב או רשת מחשב ניגש או מאבטח גישה למחשב כזה, למערכת מחשב או לרשת מחשב או להורדות, מעתיק או מחלץ נתונים, בסיס נתונים ממוחשב או מידע ממחשבים, מערכת מחשב או רשת מחשב, כולל מידע שאינו מאוחסן במדיום אחסון כלשהו. לפיכך, אדם המפר את זכויות היוצרים של אחר על ידי הורדה או העתקת אותו יצטרך לשלם נזקים למופת עד למנגינה של רופי קרור אחד שהוא מספיק מרתיע כדי למנוע הפרת זכויות יוצרים.
   3. תוך כדי פסק הדין על כמות הפיצוי, על הקצין השופט לשקול את הגורמים הבאים:
      1. כמות הרווח או היתרון הבלתי הוגן, בכל מקום שניתן לכימות, שנעשתה כתוצאה של ברירת המחדל;
      2. סכום ההפסד שנגרם לאדם כלשהו כתוצאה מברירת המחדל;
      3. האופי החוזר על עצמו של ברירת המחדל.

      עתיד זכויות היוצרים בהודו:

      חוקי זכויות היוצרים בהודו אמורים להיות מתוקנים עם הצגת ההוראות למידע נגד עגילה וניהול זכויות במשטר זכויות היוצרים ההודיות, אם כי הודו אינה מחויבת להציג שינויים אלה מכיוון שהיא אינה חותמת על WCT או WPPT.

      עם תיקון חוק זכויות היוצרים בשנת 1994, שנכנס לתוקף ב -10 במאי 1995, השתפר המצב ביחס לאכיפת זכויות היוצרים בהודו. לדברי רמדס בהטקל מפרקשאן הפופולרי, בומביי, “היו לנו בעיות של פיראטיות הנוגעות לספרי לימוד רפואיים לפני שתוקן החוק. באותה תקופה גילינו שלמרות שהחוק עשוי להיות בצד שלנו, היה צורך לקבל צו בית משפט לחיפוש והמשמעות הייתה שיש ליידי מספיק הודעה על פיראט לנקוט בפעולה הגנתית לפני שניתן יהיה ליישם את צו בית המשפט. לכן העדפנו לקבל את המצב ולא עשינו דבר. מאז השינויים ההופכים את הפרת זכויות היוצרים לעבירה ניתנת לזיהוי, ניתן היה להשתמש במנגנון המשפטי כהרתעה.”

      סעיף 64 לחוק זכויות היוצרים ההודיות 1957 קובע כי “כל קצין משטרה, לא מתחת לדרגתו של מפקח משנה, עשוי, אם הוא מרוצה כי עבירה תחת סעיף 63 ביחס להפרת זכויות היוצרים בכל עבודה הייתה, היא ככל הנראה, ובסביר להניח שהציפורות של העתות, ובסביר להניח שהן נעשה בהפצה ללא הצעות, ללא תשלום, ובסביר להניח את הקורסים, ובסופו של דבר, בביצועים, ובסופו של דבר, בביצועים, ובסופו של דבר, בביצועים, צלחות שנתפסו כך ייוצרו, בהקדם האפשרי, לפני שופט שלום.”

      “העתקת ספר דומה לגניבת תכשיטים של מישהו. העתקה מסודרת בקנה מידה גדול זה כמו לשדוד חנות תכשיטנים או בנק. אבל אז, יש הבדל גדול. במקרה של שוד בנקים העיתונים מלאים בחדשות סנסציוניות וכל כוח המדינה, ובמיוחד המשטרה, קופץ לתפוס את האשם, יש לחץ של דעת הקהל אפילו על השופט שמנסה את המקרה. ההשפעה חשמלית.

      מצד שני, במקרה של פיראט ספר, המשטרה מצדיקה את חוסר מעשם על ידי הצבעה על רצח עגינה; המדינה מסיטה את הערעורים הנואשים של בעלי זכויות יוצרים עם נונשלנטיות והשופט יושב עם גישה ‘אז מה’ בזמן שהאיש ברחוב נשאר בשכחה מוחלטת.

      “זכויות היוצרים אינן מגנות על הרעיון אבל זה אכן מגן על המיומנות ועל העבודה על ידי הכותבים בהפקת היצירה. אדם לא יכול להיות אחראי להפרה של זכויות יוצרים אם הוא לקח רק את הרעיון המעורב ביצירה ולתת ביטוי לרעיון בדרכו שלו. שני מחברים יכולים לייצר שתי יצירות שונות ממקור מידע נפוץ שכל אחד מהם מסדר מידע זה בדרכו שלו ומשתמש בשפתו שלו. אין להעתיק את סידור המידע והשפה המשמש.”

      לפני שאסיים, עלי להבהיר שלמרות מגוון המקרים שניתנו במאמר זה, אין הרבה פיראטיות של ספרים בהודו. באופן כללי, כדי להציל את תחומי העניין העסקיים שלהם, מפרסמים ומפיצים מנסים לאכוף זכויות יוצרים למיטב יכולותיהם. עם זאת, פיראטיות כואבת להם חזק מכיוון שהספרים שמגיעים פיראטיים תמיד הם המעטים עם מרווח טוב וביקוש גבוה. נשלל מהרווחים של רבי מכר כאלה, ענף הספרים מורעב מההון הנחוץ לצמיחה והשקעה בעבודות ספרותיות בעלות משמעות אך פוטנציאל מכירות נמוך, במיוחד על ידי מחברים מתקרבים. לפיכך יש צורך במדדים קשים יותר כדי לרסן את הפיראטיות.

      תחום נוסף בהפרת זכויות יוצרים שצריך להדק אותו מתייחס להגנה על זכויות המחבר מול המקבל או בעל הרישיון. יש צורך לפתח גם חוזה מודל, אשר אמור גם לספק הגנה על זכויות המחבר בתרחיש המשתנה במהירות של פרסום אלקטרוני, אינטרנט וכו ‘.

      סיכום:
      הוראות שתי החקיקים הנ”ל מראות כי ההגנה על זכויות היוצרים בהודו חזקה ויעילה מספיק כדי לטפל בזכויות היוצרים של האדם המודאג. ההגנה משתרעת לא רק על זכויות היוצרים כפי שמובנות במובן המסורתי אלא גם בהיבט המודרני שלה. לפיכך, גם בעיות זכויות יוצרים מקוונות מוגנות כראוי, אם כי אינן בטווח ברור ומפורש.

      כדי לעמוד באתגרים ההולכים וגדלים, כפי שמציבים הנסיבות שהשתנו והטכנולוגיה העדכנית ביותר, החוק הקיים יכול להתפרש עד כדי כך שכל היבטי זכויות היוצרים מכוסים כראוי. ניתן להשיג זאת על ידי יישום טכניקת הפרשנות התכליתית, המחייבת את החוק הקיים להתפרש באופן שנעשה בעובדה ובנסיבות המקרה.

      לחלופין, יש לשנות את החוקים הקיימים בהתאם לדרישות המצב. ניתן להוסיף את החוק הקיים גם עם חדשים יותר, באופן ספציפי לגעת ולהתמודד עם הנושאים והבעיות העכשוויות. חוק טכנולוגיית המידע, 2000 דורש השקפה והתמצאות חדשים, אשר ניתן להשתמש בהם ביעילות כדי לעמוד באתגרים שמציבים משטר זכויות הקניין הרוחני בעידן זה של טכנולוגיית מידע. עד למדינה יש בסיס משפטי כל כך טוב וחזק להגנת זכויות הקניין הרוחני, על הרשות השופטת למלא תפקיד פעיל בהגנה על זכויות אלה, כולל זכויות היוצרים. עם זאת, המצב אינו מדאיג כמו שהוא נתפס ומערכת המשפט הקיימת יכולה לדאוג ביעילות לבעיות הקשורות להפרת זכויות יוצרים.

      המאמר נכתב על ידי: Mahendra Kumar Sunkar
      ב.את כל.ב (הונס.) שנה IIIRD – אוניברסיטת המכון הלאומי למשפטים – BHOPAL

      המאמרים האחרונים בנושא דיני זכויות יוצרים

      • הנחיות ליישום סעיף 209 IPC בענייני IPR
      • שאלות נפוצות בנושא רישום זכויות יוצרים
      • חברות זכויות יוצרים
      • מרחב סייבר חרב דו קצוות לזכויות יוצרים
      • תרבות רמיקס: השפעה על בעל זכויות היוצרים של יצירות מוזיקליות
      • נוהל והנחיות לקבלת רישיון סטטוטורי לגרסאות כיסוי של שירים
      • איך רושמים את עבודת היצירה שלך עם משרד זכויות היוצרים בהודו – רישום זכויות יוצרים
      • רישיון סטטוטורי לשידור או יצירות ספרותיות ומוזיקליות והקלטת סאונד
      • מה שלא ניתן להזמין בזכויות יוצרים בהודו
      • טיפים להעסקת עורך דין לזכויות יוצרים בהודו
      • חיזוק ההגנה על הצרכן מפני שימוש לרעה בזכויות הקניין הרוחני

      חוקי זכויות יוצרים ותקנות הודו 2023

      ICLG – חוקי זכויות יוצרים ותקנות – פרק הודו מכסה סוגיות נפוצות בחוקי זכויות יוצרים ותקנות – כולל קיום זכויות יוצרים, בעלות, ניצול, זכויות בעלים, אכיפת זכויות יוצרים ועבירות פליליות.

      חם מהעיתונות

      פרוייקט כלכלי

      ארגון מחדש וחדלות פירעון

      חוק תעופה

      תוכן פרק גישה חינם

      1. קיום זכויות יוצרים

      1.1 מהן הדרישות לזכויות יוצרים להתקיים בעבודה?

      הדרישה הראשונה ובראשונה היא “מְקוֹרִיוּת”. המילה “מְקוֹרִי” אינו מוגדר בחוק זכויות היוצרים, 1957 (המעשה), אך הוציא את הקונוטציה שלו באמצעות חוקי מקרה. זה מובן ברובו כיצירה ש “חייב את מקורו לסופר”; על העבודה שמקורן במיומנותו ובעבודה של המחבר ואסור להיות עותק של יצירה אחרת. תנאי מוקדם נוסף של הגנת זכויות יוצרים הוא קיבוע העבודה בצורה מוחשית. המשטר ההודי עוקב אחר הכלל הבסיסי של חוק זכויות היוצרים שנקבע בסעיף 9 (2) לזכויות קניין רוחני הקשורות לסחר (TRIPs) וסעיף 2 של WCT, 1996, כי זכויות היוצרים אינן מתקיימות ברעיונות ורק מגנים על ביטוי מקורי של הרעיונות.

      1.2 האם תחום השיפוט שלך מפעיל רשימה פתוחה או סגורה של עבודות שיכולות להעפיל להגנת זכויות יוצרים?

      קטגוריית העבודות שיכולות להעפיל להגנת זכויות יוצרים היא רשימה סגורה וממצה. עם זאת, ההגדרה של חלק מהקטגוריות הללו פתוחה ומכילה באופיין. בהודו, זכויות יוצרים יכולות להתקיים ב: יצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות מקוריות; סרטי קולנוע; והקלטות קול. לא ניתנת הגדרה של מיצרי ג’קט ליצירות ספרותיות במסגרת החוק והיא רק קובעת כי העבודה הספרותית כוללת תוכנות מחשב, טבלאות והריכונים כולל מסדי נתונים ממוחשבים. ההגדרות של יצירה דרמטית ויצירות אמנותיות כוללות גם באופיין. עבודה דרמטית הוגדרה ככלול כל פיסת דקלום, עבודה כוריאוגרפית או בידור בתערוכה מטומטמת, הסידור הנופי או צורת המשחק שלו קבועה או אחרת. באופן דומה, יצירה אמנותית מוגדרת גם במונחים כוללים ומצביעים על כך שזה אומר ציור, פסל, רישום (כולל תרשים, מפה, תרשים או תוכנית), חריטה או צילום, יצירת ארכיטקטורה ו כל יצירה אחרת של אומנות אמנותית.

      המילה “קולנוע” בסרטי קולנוע הוגדרו גם הם לכלול כל יצירות המיוצרות בתהליך המקביל לסינמטוגרפיה. יצירות מוזיקליות כוללות תווים גרפיים של הקלטות מוסיקה וקול פירושו הקלטת צלילים שמהם ניתן להפיק צליל כזה ללא קשר למדיום שעליו נוצרת הקלטה כזו או לשיטה שבה מופקים צלילים כאלה.

      1.3 באילו עבודות יכולות לזכויות יוצרים להתקיים?

      זכויות יוצרים מתקיימות בקטגוריות העבודות הבאות:

      ■ יצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות מקוריות.

      חשוב להדגיש את המילה “מְקוֹרִי” מקודם לקודם ליצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות ולא לסרטי קולנוע והקלטות קול, שכן האחרונים הם יצירות שנעשו על ידי שימוש בקטגוריות העבודות הקודמות. לדוגמה, סרט קולנוע נעשה על ידי שימוש בתסריט שהוא יצירה דרמטית. אם כי אין תנאי מפורש לגבי “מְקוֹרִיוּת” ביחס לסרטי קולנוע והקלטות סאונד, זכויות היוצרים אינן מתקיימות בסרט קולנועי אם חלק מהותי מהסרט ההוא הוא הפרה של זכויות היוצרים של כל יצירה אחרת. באופן דומה, זכויות יוצרים אינן מתקיימות בהקלטת סאונד שנעשתה ביחס ליצירה ספרותית, דרמטית או מוזיקלית אם בהקלטת הקול, זכויות היוצרים ביצירות כאלה הופרה.

      1.4 האם יש עבודות שלא נכללות בהגנה על זכויות יוצרים?

      זכויות יוצרים אינן מגנות על רעיונות אלא רק את הביטוי שלהם. זה לא מתקיים בסרט קולנוע אם חלק מהותי מהסרט הזה הוא הפרה של זכויות היוצרים של כל יצירה אחרת. באופן דומה, זכויות יוצרים אינן מתקיימות בהקלטת סאונד שנעשתה ביחס ליצירה ספרותית, דרמטית או מוזיקלית אם בהקלטת הקול, זכויות היוצרים של יצירה כזו הופרה. במקרה של יצירת ארכיטקטורה, זכויות יוצרים קיימות רק באופי האמנותי ובעיצוב, ואינן נמשכות לתהליכים או לשיטות הבנייה.

      1.5 האם קיימת מערכת לרישום זכויות יוצרים, ואם כן, מה ההשפעה של הרישום?

      רכישת זכויות יוצרים היא אוטומטית והזכות מתקיימת ברגע שנוצרת העבודה. עם זאת, אבטחת רישום רשמי רצוי למטרות אכיפה מכיוון שתעודת הרישום פועלת כ- לִכאוֹרָה עדות לבעלות על זכויות יוצרים. המחבר/המו”ל/הבעלים, או כל אדם אחר המעוניין בזכויות יוצרים בכל יצירה, רשאי להגיש בקשה לרשם זכויות היוצרים על כניסה לפרטים של אותה עבודה בפנקס זכויות היוצרים. במקרה של יצירה אמנותית, המשמשת או מסוגלת להשתמש בהם ביחס לכל מוצרים או שירותים, על היישום לכלול גם הצהרה כי לא הוחל שום סימן מסחר הדומה זהה/מטעה ליצירה האמנותית האמורה לרישום או רשום על פי חוק סימני המסחר בשם כל אדם אחר מלבד המבקש. הצהרה זו חייבת להיות מאוששת גם על ידי תעודה מרשם סימני המסחר.

      לאחר הגשת הבקשה נצפתה תקופת המתנה של 30 יום עבור כל התנגדויות של צד שלישי שעלולות להופיע נגד בקשת זכויות היוצרים. במקרה של שום התנגדות של צד שלישי, היישום מתקדם לבדיקה על ידי הבוחן. במקרה של אי התאמה כלשהי, מכתב נשלח למבקש לצורך ציות ויש להחזיר אותו תוך 30 יום. בהתבסס על תשובתו של המבקש, הרשם רשאי לאפשר לבקשה להמשיך לרישום או רשאי לערוך דיון אם הם אינם מרוצים מהתגובה. אם לא הונפק מכתב אי -התאמה, הבקשה תמשיך ישר לרישום.

      השפעת הרישום:

      פנקס זכויות היוצרים הוא לִכאוֹרָה עדות לפרטים שהוזנו בו. המסמכים המתיימרים להיות עותקים של ערכים כלשהם בהם, או תמציות מהם מוסמכים על ידי רשם זכויות היוצרים ואטומים עם חותם משרד זכויות היוצרים, קבילים כראיה בכל בתי המשפט ללא הוכחה נוספת או הפקת המקור.

      1.6 מה משך הגנת זכויות היוצרים? האם זה משתנה בהתאם לסוג העבודה?

      משך הגנת זכויות היוצרים משתנה בהתאם לסוג העבודה. תקופת ההגנה על סוגים שונים של יצירות היא כדלקמן:

      ■ יצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות – חיי הסופר פלוס 60 שנה מתחילת השנה הקלנדרית שעוקבת אחר השנה בה מת המחבר.

      ■ סרטי קולנוע – 60 שנה מתחילת השנה הקלנדרית שלאחר השנה בה פורסם סרט הקולנוע.

      ■ הקלטת קול – 60 שנה מתחילת השנה הקלנדרית העוקבת אחר השנה בה פורסמה הקלטת הקול.

      1.7 האם יש חפיפה בין זכויות יוצרים לזכויות קניין רוחני אחרות כגון זכויות תכנון וזכויות מסד נתונים?

      הודו אינה מאפשרת הגנה מקבילה ומבהירה סטטוטורית כי זכויות היוצרים אינן מתקיימות בשום תכנון שנרשם על פי חוק העיצוב, 2000. יתרה מזאת, אף כי עיצובים לא רשומים מוגנים תחת תחום חוק זכויות היוצרים, זכויות יוצרים בכל תכנון לא רשום המסוגל להירשם לפי חוק העיצובים יפסיק להתקיים אם המאמר אליו הוחל העיצוב על ידי כל אחד אחר פי 50 על ידי הליך תעשייתי על ידי בעל הזכות או, על פי רישיוןו, על ידי כל אדם אחר, על ידי כל אחד אחר.

      יש גם חפיפה ביחס להגנה על יצירות אמנותיות בין חוק זכויות היוצרים לחוק סימני מסחר. ניתן להגן על היצירה האמנותית המשמשת או מסוגלת להשתמש ביחס לכל סחורה או שירותים הן תחת סימן מסחר והן בחוקי זכויות היוצרים.

      ההגדרה של “יצירה ספרותית” כולל תוכנות מחשב, טבלאות ותושבים הכוללים מסדי נתונים ממוחשבים. לפיכך, מסדי נתונים מוגנים על פי חוק זכויות היוצרים כעבודה ספרותית. עם זאת, כדי להשיג הגנה על זכויות יוצרים לטבלאות, אוספים ומאגרי מחשב, על היצירה להציג יצירתיות או מקוריות מסוימת בבחירה או בסידור תוכן העבודה. אם העבודה והמיומנות הנדרשים כדי לבצע את הבחירה וכדי לחבר את העבודה המהווה את תוכנו זניחים אז שום זכויות יוצרים לא יכול להתקיים בה.

      1.8 האם יש מגבלות על ההגנה על עבודות זכויות יוצרים שנעשות על ידי תהליך תעשייתי?

      זכויות יוצרים של כל תכנון לא רשום המסוגל להירשם כעיצוב תעשייתי יפסיק להתקיים אם המאמר עליו הוחל העיצוב יוחזר יותר מ -50 פעמים על ידי תהליך תעשייתי על ידי בעל זכויות היוצרים או, על ידי רישיונו, על ידי כל אדם אחר.

      2. בַּעֲלוּת

      2.1 שהוא הבעלים הראשון של זכויות יוצרים בכל אחת מהעבודות המוגנות (מלבד מקום בו שאלות 2.2 או 2.3 החל)?

      יש הבחנה בין מחבר היצירה לבין בעל זכויות היוצרים בו, במיוחד באותם מקרים שבהם המחבר יצר את היצירה במהלך התעסוקה, או בערכאה של אדם אחר, ו/או במסגרת חוזה הנוגע לבעלות על זכויות היוצרים. עם זאת, הבעלים הראשון, באופן כללי (לפי החוק), הוא מחבר היצירה ומאז המונח “מְחַבֵּר” הוגדר בחוק למספר קטגוריות של יצירות, הבעלים הראשון עבור כל קטגוריית עבודה יהיה כדלקמן:

      ■ המחבר/היוצר ביחס ליצירה ספרותית או דרמטית;

      ■ המלחין ביחס ליצירה מוזיקלית;

      ■ האמן ביחס ליצירה אמנותית (“יצירה אמנותית” כולל ציור, פיסול, רישום, חריטה, צילום, יצירת ארכיטקטורה וכל יצירת אומנות אומנותית) מלבד תצלום;

      ■ האדם שצילם את הצילום ביחס לצילום;

      ■ המפיק, ביחס לסרט קולנוע או הקלטת סאונד; וכן

      ■ האדם הגורם ליצירת היצירה במקרה של יצירה ספרותית, דרמטית, מוזיקלית או אמנותית שנוצרת ממוחשבת.

      כאשר היצירה היא נאום או כתובת ציבורית, האדם שמספק עבודה כזו בציבור יהיה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו. עם זאת, אם עבודה כזו נעשית/נמסרת על ידי אדם מטעם אדם אחר, אדם אחר כזה מטעמו העבודה כל כך נעשית או נמסרת יהיה הבעלים הראשון.

      2.2 היכן שמוצגת יצירה, כיצד נקבע בעלות על זכויות היוצרים בין המחבר לממונה על הממונה?

      כאשר הוזמנה יצירה, בדרך כלל זכויות היוצרים ביצירה נותרה מוקנות עם המחבר/יוצר היצירה, אלא אם כן הוקצו הזכויות לטובת הממונה בצורה של הסכם מסמך/הקצאה בכתב ובוצע כדין. כאשר המקבל/נציב הופך להיות זכאי רק למערכת זכויות מסוימת מתוך אלה המורכבים בזכויות היוצרים באמצעות המשימה, יתייחסו אליו כבעלים של אותן זכויות, ובנוגע לשאר הזכויות המורכבות בזכויות היוצרים שלא הוקצו כך, יתייחסו למחבר כאל הבעלים.

      עם זאת, במיוחד במקרה של תצלום, ציור, דיוקן, חריטה או סרט קולנוע שנוצר או נוצר לשיקול חשוב, מי שהזמין יצירה כאמור יהיה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו (בהיעדר הסכם כלשהו להפך).

      אם העבודה המדוברת היא נאום או כתובת ציבורית שנעשים מטעם אדם/נציב אחר, אז הממונה יהיה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו.

      2.3 כאשר יצירה נוצרת על ידי עובד, כיצד נועלת הבעלות על זכויות היוצרים בין העובד למעביד?

      הכלל הוא שלמעביד תהיה זכויות יוצרים ביצירה שנוצרה/שנכתבה על ידי עובד במהלך העסקה אלא אם כן יש במקרה הסכם להיפך.

      כאשר כל יצירה ספרותית, דרמטית או אמנותית נעשית על ידי המחבר במהלך התעסוקה על ידי הבעלים של עיתון, כתב עת וכו ‘., לצורך פרסום בתקשורת כזו, הבעלים יהיה הבעלים של זכויות היוצרים ביצירה (בהיעדר הסכם כלשהו להיפך). עם זאת, בעלות כזו על הבעלים/המעסיק תהיה מוגבלת לפרסום/רבייה של היצירה בתקשורת כזו או בתקשורת דומה אחרת, ואילו מכל הבחינות האחרות, המחבר עדיין יישאר הבעלים הראשון של זכויות היוצרים של היצירה.

      במקרה של נאום/כתובת ציבורית, האדם המבצע או מספק יצירה כזו או האדם מטעמו עבודות כאלה נעשות או נמסרות כל כך, יהיה הבעלים הראשון של זכויות היוצרים בו, גם אם אחד מהם מועסק על ידי אדם אחר המסדר נאום או כתובת ציבורית כזו, או על ידיו או בשטח כתובת או דיבור כאמור, מועבר.

      2.4 האם יש מושג של בעלות משותפת, ואם כן, אילו כללים חלים על התנהלות עם עבודה בבעלות משותפת?

      בהודו, המעשה מכיר במושג של “עבודה של מחבר משותף”, שפירושו יצירה המיוצרת על ידי שיתוף פעולה של שני מחברים או יותר שבהם תרומתו של מחבר אחד אינה נבדלת מתרומתם של הסופרים האחרים. בתי המשפט בהודו טרם הוגדרו ונקבעו במלואם מה מסתכם בשיתוף פעולה אינטלקטואלי פעיל וסגור, שהוא חיוני במקרה של תביעת מחבר משותף. במקרה של Angath Arts Private Limited V. Century Communications Ltd. ואנר. 2008 (3) ARBLR 197 (BOM), בית המשפט הגבוה בבומבי קבע כי “הבעלים המשותף של זכויות יוצרים אינו יכול, ללא הסכמת הבעלים המשותף האחר, להעניק רישיון או אינטרס בזכויות היוצרים לצד שלישי”. יתר על כן, במקרה של יצירה של מחבר משותף, כל המחברים (שניים או יותר) חייבים לספק באופן אינדיבידואלי את התנאים החיוניים לקיום זכויות יוצרים ביצירה. מחברים משותפים נהנים מכל הזכויות שניתנו על ידי המעשה כאמור לעיל, כולל הבאת תביעה להפרה וזכויות לתבליטים כמו צו מניעה, נזקים, חשבון רווחים וכו ‘. תקופת זכויות היוצרים של יצירה של מחבר משותף מחושבת ביחס לסופר שמת אחרון.

      3. ניצול

      3.1 האם יש רשמיות החלות על העברת/הקצאת בעלות?

      הקצאת זכויות יוצרים חייבת להתאים לפורמליות הבאות:

      ■ זה חייב להיות בכתב וצריך לחתום עליו על ידי המקצוע או הסוכן המורשה שלו כדין.

      ■ עליה לזהות את העבודה, ויציין את הזכויות שהוקצו, משך הזמן, היקף הטריטוריאלי ואת סכום התמלוגים וכל התמורה אחרת שיש לשלם.

      3.2 האם יש רשמיות הנדרשות לרישיון זכויות יוצרים?

      רישיון זכויות יוצרים חייב להתאים לפורמליות הבאות:

      ■ זה חייב להיות בכתב וצריך לחתום עליו על ידי הרישיון או הסוכן המורשה שלו כדין.

      ■ עליה לזהות את העבודה, ולפרט את הזכויות המורשות, משך הזמן, היקף הטריטוריאלי ואת סכום התמלוגים וכל התמורה אחרת שיש לשלם.

      3.3 האם ישנם חוקים המגבילים את תנאי הרישיון שהצדדים עשויים להסכים להם (למעט כמתייחסים בשאלות 3.4 עד 3.6)?

      אם המחבר הוא חבר בחברה לזכויות יוצרים, רישיון זכויות יוצרים בעבודה כלשהי בניגוד לתנאי הזכויות שכבר היו מורשים לחברות זכויות יוצרים, יבוטל. יתר על כן, שום רישיון זכויות יוצרים בשום יצירה ליצירת סרט קולנוע לא יכול להשפיע על זכותו של המחבר לתבוע חלק שווה של תמלוגים ותמורה שיש לשלם במקרה של ניצול היצירה בכל צורה שהיא, מלבד התקשורת לציבור היצירה יחד עם הסרט הקולנוע באולם קולנוע אולם קולנוע. באופן דומה, שום רישיון זכויות יוצרים בשום יצירה להקלטת קול שאינה מהווה חלק מסרט קולנוע יכול להשפיע על זכותו של המחבר לתבוע חלק שווה של תמלוגים ותיקון שיש לשלם עבור כל ניצול של יצירה כזו בכל צורה שהיא.

      3.4 לאילו סוגים של עבודות זכויות יוצרים יש גופי רישוי קולקטיביים (אנא שם את הגופים הרלוונטיים)?

      התיקון ב -1994 בחוק זכויות היוצרים האריך את הפעלת ההוראות החוקיות הנוגעות לגופי רישוי קולקטיביים המכונה חברות זכויות היוצרים לכל הזכויות הנוגעות לכל תחומי העבודות.

      נכון לעכשיו, ארבע חברות זכויות היוצרים הבאות רשומות בהודו:

      ■ ארגון הזכויות הודית הודיות (IRRO) לסופרים ולמחקרים.

      ■ איגוד זכויות הזמרים ההודים (ISRA) רשום למבצעים’ (זמרים’) זכויות.

      ■ אגודת זכויות ההופעה ההודית מוגבלת (IPRS) ליצירות מוזיקליות.

      ■ ביצועים פונוגרפיים מוגבלים (PPL) להקלטות קול. (ההרשמה מחדש תלויה ועומדת.)

      ■ ביצועי המוסיקה המוקלטים (RMPL) להקלטות קול.

      3.5 כאשר ישנם גופי רישוי קולקטיביים, איך הם מוסדרים?

      גופי הרישוי הקולקטיביים הנקראים חברות זכויות היוצרים מוסדרים על ידי הדברים הבאים:

      1. מחברים ובעלים – המחברים והבעלים שלהם, שזכויותיהם מנוהלים, יש שליטה קולקטיבית על חברות זכויות יוצרים אלה. חברות אלה, באופן שנקבע, חייבות:

      ■ קבל אישור מחברים/בעלי זכויות על נוהל הגבייה וההפצה של שכר טרחה;

      ■ קבל אישור לניצול הסכומים שנאספו כעמלות לכל מטרה אחרת מלבד הפצה למחברים/בעלי הזכויות; וכן

      ■ ספק בעלים כאלה מידע קבוע, מלא ומפורט הנוגע לכל פעילותו ביחס לניהול זכויותיהם.

      2. רשם זכויות יוצרים – חברות זכויות יוצרים יגישו לרשם זכויות יוצרים החזרות כגון רושם. כל קצין שהוסמך על ידי הממשלה המרכזית רשאי לקרוא לכל דו”ח/תיעוד של כל אגודה לזכויות יוצרים כדי לבדוק אם העמלות שנאספו על ידי האגודה בגין זכויות המנוהלות על ידיה מנוצלות או מופצות בהתאם להוראות החוק.

      3. השלטון המרכזי – רשם זכויות היוצרים מגיש את הבקשות שהתקבלו לרישום חברות זכויות יוצרים לממשלה המרכזית. לאחר מכן הממשלה רשאית לרשום עמותה של אנשים כמו חברת זכויות יוצרים. במקרה שחברת זכויות היוצרים מנוהלת באופן מזיק לאינטרסים של בעלי הזכויות הנוגעים בדבר, הממשלה המרכזית רשאית לבטל את רישום החברה כזו, לאחר שנערכה בירור.

      3.6 על אילו עילות יכולות לערער על תנאי רישיון המוצעים על ידי גוף רישוי קולקטיבי?

      כל אדם שנאמר על ידי תוכנית התעריף שפרסמה על ידי חברות זכויות היוצרים רשאי לערער לבית המשפט המסחרי ובית משפט כזה רשאי, לאחר שקיבל כל בירור הכרחי, לבצע הוראות הנחוצות להסרת כל אלמנט, חריגה או חוסר עקביות בו.

      4. זכויות הבעלים

      4.1 אילו מעשים הכרוכים בעבודת זכויות יוצרים מסוגלים להיות מוגבלים על ידי בעל הזכויות?

      ביחס לכל קטגוריות העבודות, החוק קובע בבירור את אותם מעשים המסוגלים להיות מוגבלים על ידי בעל הזכויות. מעשים כאלה הם כדלקמן:

      • לעבודה ספרותית, דרמטית או מוזיקלית (פרט לתוכנית מחשב שנמצאת גם בקטגוריית יצירות ספרותיות), מעשים של ריכוז בכל צורה חומרית, לרבות אחסון אלקטרונית, הנפקת עותקים לציבור אם כבר לא במחזור, ביצוע או תקשורת כלשהי של תרגום או תרגום של כל תרגום, בהעלאת תרגום לעיל, בהעלאת תרגום לעיל, תוך כדי תרגום של כל תרגום או תרגום, בכל תרגום,.
      • עבור תוכנית מחשב, בנוסף לכל המעשים לעיל, מכירת ונתינה באמצעות השכרה מסחרית או הצעה למכירה או השכרה של כל עותק של תוכנית המחשב יכולה להיות מוגבלת על ידי בעל הזכויות, בתנאי שהשכירות קשורה ישירות לתוכנת המחשב המדוברת.
      • ליצירה אמנותית, מעשי ריכוז בכל צורה חומרית הכוללת אחסון אלקטרונית, המתארים יצירה דו ממדית בשלושה ממדים או להיפך, ניתן להגביל עותקים לקהל הציבור אם כבר לא במחזור, ביצוע או העברת עבודה בדרך אחרת לציבור, מה שהופך סרט קולנוע מחוץ ליצירה, הופך כל עיבוד או השפעה של כל אחד מהאמור לעיל ביחס להתאמת היצירה, ניתן להגביל.
      • לסרט קולנוע, הכנת עותק של הסרט כולל תצלום של כל תמונה המהווה חלק ממנו ו/או אחסון של עותק כזה בכל מדיום באמצעים אלקטרוניים או אחרים, ניתן להגביל את המכירה או השכרה מסחרית של או להציע למכירה או להשכרה של כל עותק של הסרט, ולהקרן את הסרט לציבור,.
      • לקבלת הקלטת קול, ביצוע כל הקלטת צליל אחרת המכילה את ההקלטה המדוברת, או לאחסון אותה בכל מדיום באמצעים אלקטרוניים או אחרים, המציעה למכירה או להשכרה מסחרית כל עותק של הקלטת הקול, ולהגביל אותה לתקשורת לציבור, ניתן להגביל אותה.

      בהודו, הסוגים הנפוצים ביותר של הפרה של הזכויות לעיל בכל הנוגע לפעולות הפרה הן ביחס ליצירות אמנותיות החופפות עם חוק מסחר, ופירטיות במרחב התקשורת והבידור הנוגעים ליצירות מוזיקליות, הקלטות קול וסרטי סינמטוגרפיה.

      4.2 האם יש זכויות נלוות הקשורות לזכויות יוצרים, כמו זכויות מוסריות, ואם כן, על מה הם מגנים, וניתן לוותר עליהם או להקצות אותם?

      כן, הזכויות המוסריות של מחבר מוכרות ומוגנות כדין על פי החוק, לפיה המחבר יכול לתבוע מחבר ליצירה ללא קשר לכל מטלה שלאחר מכן של זכויות יוצרים בו. יתר על כן, זכויות אלה משמשות להגנה מפני כל עיוות, מום, שינוי או השפלה של העבודה המשפיעה על המחבר’S כבוד או מוניטין, גם לאחר תום תקופת זכויות היוצרים ובכך ניתן לממש גם על ידי המחבר גם’יורשים/נציגים משפטיים. זכויות מוסריות, שאינן תלויות בסופר’ניתן להבין את זכויות היוצרים כמחבר’זכות אבהות ויושרה ביחס לעבודה. לא ניתן להקצות זכויות מיוחדות אלה של מחבר; עם זאת, בשאלה האם המחבר רשאי לוותר או לוותר עליהם נותר לוויכוח מכיוון שהמעשה אינו מכסה באופן ספציפי תרחיש כזה. עם זאת, במקרה של Sartaj Singh Pannu V. Gurbani Media Pvt. בע”מ. ו- ORS., 2015, בית המשפט ציין כי אם ויתור על זכויות מוסריות ביחס לאשראי/אבהות/מחבר הוא מרצון, הדבר לא היה מנוגד למדיניות הציבורית ולכן יהיה מותר. כיוון שכך, ויתור על זכות מוסרית עשוי להיות מותר לכל מקרה לגופו, במיוחד אם הוא אינו מתנגד למדיניות ציבורית.

      4.3 האם יש נסיבות בהן בעל זכויות יוצרים אינו מסוגל לרסן את ההתנהגויות הבאות בעבודות שהועמדו בשוק בהסכמתו?

      כן, נסיבות כאלה אכן קיימות ומוכרות בהן לא ניתן לרסן את ההתנהגויות הבאות בעבודות על ידי בעל זכויות היוצרים. במיוחד, במקרה של ספרות (לא להיות תוכנית מחשב), יצירות דרמטיות, אמנותיות או מוזיקליות, עותק של היצירה שנמכרה אפילו פעם אחת, או אחרת כבר במחזור, לא ניתן לרסן על ידי בעל זכויות היוצרים על ידי הונפקה לציבור. מושג זה מכונה גם עקרון התשישות.

      בכל הנוגע ליבוא מקביל, זה היה נושא לוויכוח ודיון רב אם הודו צריכה לעקוב אחר תורת התשישות הלאומית או תשישות בינלאומית. עם זאת, בעת כתיבת פרק זה, הודו עוקבת אחר עקרון התשישות הלאומי בגלל קטנה של פסקי דין בעניין זה. כיוון שכך, הזמינות המקוונת בכל הקשור לעסקים שלאחר מכן בתוכן המוגן בזכויות יוצרים, תהיה כפופה ומושכת באופן דומה את העיקרון של התשישות הלאומית. עם זאת, בתי המשפט טרם מתייחסים באופן מלא לאופן בו עיקרון זה חל על תוכן דיגיטלי המוגן על ידי זכויות יוצרים.

      5. אכיפת זכויות יוצרים

      5.1 האם יש סוכנויות אכיפה סטטוטוריות, ואם כן, הן משמשות על ידי בעלי זכויות כאלטרנטיבה לפעולות אזרחיות?

      מלבד הזכות לתביעה אזרחית בדרך של הגשת תביעה להפרה, סעדים על פי החוק הפלילי ניתנים גם לבעלי הזכויות. בעלי הזכויות או הנציגים המורשים יכולים להגיש תלונה רשמית לרשויות המשטרה המקומיות המודיעות להם על הפרה של זכויותיהם, או לפנות ישירות לשופט השלום ולהגיש תלונה פלילית כך שבית המשפט המוסמך יוכל להפנות את רשויות המשטרה לחקור את הנושא נוסף. למשטרה תפקיד רלוונטי במאבק בהפרת זכויות יוצרים. תאים/יחידות ספציפיות למדינה מיוחדות כמו תאי אנטי-פיראטיות-משטרת קראלה, יחידת פשע קניין רוחני של טלנגאנה (TIPCU) וכו ‘., נוצרו ובעלי זכויות רשאים לפנות לתאים/יחידות כאלה להגנה ואכיפה של זכויותיהם. בנוסף, הבעלים של זכויות יוצרים או הסוכן המורשה שלו כדין רשאים למסור הודעה לרשויות המכס להשעות את אישורם של עותקי עבודה מפרים מיובאים.

      לאור האמור לעיל, תרופות פליליות יכולות להיחשב כחלופה לפעולות אזרחיות.

      5.2 מלבד בעל זכויות היוצרים, האם מישהו אחר יכול להביא תביעה להפרה של זכויות היוצרים ביצירה?

      מלבד הבעלים של זכויות יוצרים, בעל רישיון בלעדי יכול גם להביא תביעה להפרה.

      5.3 האם ניתן להביא פעולה נגד מפרים ‘משניים’ כמו גם מפרים ראשוניים, ואם כן, על בסיס מישהו יכול להיות אחראי להפרה משנית?

      ניתן להביא פעולה כנגד מפרים משניים בנוסף למפרים ראשוניים, וניתן להתייחס לשניהם כנאשמים משותפים בתביעה בהפרה או כפי שנאסף בתלונה פלילית בגין הפרה. מפרים משניים יכולים להיות אחראים להפרה של זכויות יוצרים אם הם היו מעורבים בעקיפין, תרמו, או תורם לפעולה של הפרה. אף על פי שהפרה משנית לא הוגדרה כל כך על פי החוק, מופע אחד כזה בו יכולות להתעורר אחריות משנית הוא כאשר אדם, ללא רישיון של בעל זכויות היוצרים, מאפשר לרווח בכל מקום שישמש לתקשורת על העבודה לציבור ושם תקשורת כזו מהווה הפרת זכויות היוצרים בעבודה. ההגנה על כך היא כאשר המעורב לא היה מודע ולא היה לו שום עילה סבירה להאמין שתקשורת כזו לציבור תהווה הפרה של זכויות יוצרים.

      לפיכך, למקרה של פגיעה משנית, הכוונה ו/או הידע מצד המפר המשני באשר להתרחשות ההפרה הם מהותיים, וכל מעורבות עקיפה או תרומה בהפרה של כל אחד מהצרור של זכויות הידע של בעל זכויות יוצרים עם כוונה או כוונה, או מבטאים או משתופפים, מהווה הידע בשנייה עם עבודות כזו או, או,.

      יתר על כן, אפילו מתווכים או ספקי שירותי אינטרנט (ISP) יכולים להיות אחראים להפרה משנית באירוח תוכן דיגיטלי המוגן על ידי זכויות יוצרים, אם מוצג כי הם תרמו או בעלי ידע בפועל בהפרה כזו.

      5.4 האם יש חריגים כלליים או ספציפיים שניתן לסמוך עליהם כהגנה לטענת הפרה?

      כל פעילות שנמצאת תחת היקף שימוש הוגן או הוראות דומות כמו התנהלות הוגנת בכל עבודה לשימוש פרטי או אישי, כולל מחקר/ביקורת או סקירה/דיווח על אקטואליה או ענייני אקטואליה, רבייה של עבודה על ידי מורה או תלמיד במהלך הוראות, רבייה של כל יצירה של דיווחים על ידי דיווחים על ידי דיווחים, על פי דיווחים, על פי דיווחים, על פי התמציות, על פי דירוגיות, על פי התמציות של תמציות, על פי דרום, הספרייה הציבורית של ארציאל, לשימור אם הספרייה כבר מחזיקה בעותק לא דיגיטלי של היצירה וכו ‘., אינו מהווה הפרה.

      מלבד האמור לעיל, להלן רשימת הגנות שאינן מופיעות בהן ניתן להשתמש בעת הגנה על תביעת הפרה:

      ■ מאתגר את קיום זכויות היוצרים – המחלוקת במקוריות היצירה.

      ■ תביעת מקוריות מרובה על ידי הוכחה כי לנתבע לא הייתה גישה ליצירה שנוצרה על ידי התובע.

      ■ מאתגר את זכותו של התובע לתבוע – התנגדות ראשונית על תחזוקת התביעה.

      ■ תביעה/תלונה נאסרה בהגבלה – התנגדות ראשונית על שמירה על התביעה.

      ■ אין שום ידיעה על הפרה – במקרה של פעולה אזרחית, אם הנאשם מוכיח כי במועד ההפרה הוא לא היה מודע ולא היה לו שום עילה סבירה להאמין שזכויות יוצרים התקיים ביצירה, התובע לא יהיה רשאי לשום תרופה שאיננה מצביעה על ידי התפקוד של כל המכירה על ידי המזכירה על ידי המפקד על ידי המזכירה על ידי המפקח על ידי המפקד על ידי המזכירה, על פי הנגיחה של המקצוע של המקצוע, , ראה סביר.

      יתר על כן, במקרה של תלונות פליליות, אם העבירה לא מחויבת לרווח מסחרי, ניתן להפחית את מידת הקנס/מאסר.

      5.5 הם ביניים או צווי מניעה קבועים זמינים?

      כן, הן ביניים והן צווי מניעה קבועים זמינים כתרופות אזרחיות במקרים של הפרת זכויות יוצרים. בתי המשפט בהודו מוכנים גם הם להעניק ביניים של Ad Parte Ad צו מניעה במקרים בהם יש צורך דחוף שנקבע לריסון פעולת ההפרה המדוברת. במקרים בהם ניתנים צווי מניעה זמניים, השילוש של א לִכאוֹרָה מקרה, פציעה בלתי הפיכה וכן איזון הנוחות תמיד מוערך על ידי בתי המשפט בהודו.

      5.6 על בסיס נזקים או חשבון רווחים המחושבים?

      מתן הנזקים נועד בדרך כלל להחזיר את התובע לתפקיד בו היה/היא היו מפגינים המדוברים לא הייתה מתרחשת. חישוב נזקים כרוך בקביעת אובדן שנגרם לתובע על ידי ההפרה. ניתן להעניק נזקי ענישה בנוסף לסכומים בסיסיים, במיוחד אם מעשה ההפרה היה חמור או בוטה באופיין. נזקים יכולים גם להיות מופתיים באופיים כדי לקבוע הרתעה עבור אחרים. ב זמן משולב v. Lokesh Srivastava (2005) 30 PTC3 (DEL), נצפה כי “… הגיע הזמן כאשר בתי המשפט העוסקים בפעולות להפרה של סימני מסחר, זכויות יוצרים, פטנטים וכו ‘. צריך לא רק להעניק נזקי פיצוי, אלא להעניק נזקי עונשין גם במטרה להרתיע ומפלי דיני חוזרים המתפנקים בהפרות עם חסינות מתוך תאווה לכסף, כך שהם יבינו שבמקרה שהם יתפסו, הם יהיו אחראים לא רק כדי להחזיר להם את המפלגה הפיננסית, אלא גם יקבלו נזק עונשי, אשר עשוי לכפות את הכספים עבורם”.

      עם זאת, במקרים בהם נאשם מוכיח שהוא לא היה מודע ולא היה לו שום עילה סבירה להאמין שזכויות יוצרים התקיים ביצירה במועד ההפרה, התובע יהיה זכאי רק לצו מניעה נגד ההפרה והגזירה עבור כל הרווחים או חלק מהנאשם על ידי המכירה על ידי המכירה של הקלעים, מה שנקבע, מה שנקבע, הנסיבות, מה שנקבע, מה שנקבע, הנסיבות, מה שבסבי המשפט, נסיבות, מה שבסביים, מה שהנסיבות, מה שהנסיבות, נסיבות, מה שבית ‘, מה שבסבי המשפט, נסיבות, מה שבסבי המשפט, נסיבות, נסיבות, מה שבית’, נסיבות, מה שבית ‘

      5.7 מהן העלויות האופייניות להליכי הפרה וכמה זמן הם לוקחים?

      העלות הרגילה של הליך הפרה בפני בג”ץ בהודו (כמו בית המשפט הגבוה בדלהי), ממוסד התביעה ועד קבלת צו של צו מניעה ראשוני עשויה להיות בטווח של 11,500 דולר עד 15,000 דולר; ואילו העלות הכל כלול של הגשת תביעה חוקית וקבלת צו של צו מניעה קבוע מבית המשפט נגד ההפרה עשויה להיות בטווח של 26,500 דולר עד 35,000 דולר שכן הגעה לשלב זה כרוכה במשפט מלא. הליכי הפרה שנלקחים למשפט מלא יכולים לקחת שנתיים עד שלוש שנים לסיום, ואילו Ex parte ניתן להעביר הזמנות תוך מספר ימים רק מההתחלה של התביעה.

      5.8 האם יש זכות ערעור מפסק דין ראשונה, ואם כן, מהן העילות בהן ניתן להביא ערעור?

      כן; במקרה בו פסק הדין הראשון של הפסק דין על ידי בית המשפט המחוזי, ניתן להקים ערעור בבג”ץ. יתר על כן, במקרים בהם הפסק דין ראשונה מועבר על ידי שופט יחיד של בית המשפט הגבוה, ניתן להביא את הערעור בפני ספסל האגף. כמו כן, במקרים מסוימים, חופשה מיוחדת לערעורים עשויה להינתן על ידי בית המשפט העליון נגד פסק הדין של ראשונה שהועבר על ידי כל בית משפט לפי סעיף 136 לחוקת הודו.

      ■ במקרים של תפיסה וסילוק עותקים מפרים, יכול להיות שאדם מוגבל, תוך 30 יום ממועד צו השופט, להגיש ערעור בבית המשפט לישיבה.

      ■ עילות מהותיות מסוימות, בין היתר, עליהן ניתן להביא ערעור כוללים במקום שיש שאלה של עובדה המעורבת או שהייתה הערכה שגויה או אי הערכה של עובדות או ראיות ביחס לחוק בעוצמה, שם יש להתייחס לעובדות או ראיות המחייבות שיקולר, או היכן יש להתייחס לשאלה של החוק, וכו ‘.

      5.9 מה התקופה בה יש להתחיל בפעולה?

      תקופת ההגבלה להגשת התביעה היא שלוש שנים ממועד ההפרה. כאשר עילת התביעה להגשת תביעה להפרה של זכויות יוצרים היא אחת חוזרת או ממשיכה באופיו, תקופת ההגבלה של שלוש שנים תחל במועד ההפרה האחרונה שכזו. יתרה מזאת, אם מוצגת סיבה מספקת וסבירה לצורך עיכוב של עיכוב בהקמת תביעה להפרה, ניתן להרחיב את תקופת ההגבלה של שלוש שנים בהתאם לשיקול דעת שיפוטי ולדיוק.

      6. עבירות פליליות

      6.1 האם יש עבירות פליליות הנוגעות להפרת זכויות יוצרים?

      כן; להלן העבירות הנוגעות להפרת זכויות יוצרים:

      ■ ביודעין מפרה או מפריע להפרה של זכויות יוצרים.

      ■ שימוש ביודעין במחשב של עותק מפרה של תוכנית מחשב.

      ■ ביודעין, או להחזיק, או להחזיק, כל צלחת לצורך יצירת עותקים מפרים של כל יצירה בה זכויות היוצרים מתקיימות.

      ■ עקיפה של אמצעים טכנולוגיים יעילים מתוך כוונה לבצע הפרת זכויות יוצרים.

      ■ הסרת או שינוי ביודעין או שינוי כל מידע על ניהול זכויות ללא סמכות.

      ■ הפצה ביודעין, יבוא להפצה, שידור או תקשורת לציבור, ללא סמכות, עותקים של עבודה או ביצועים כלשהם, וידיעה שמידע ניהול זכויות אלקטרוניקה הוסר או השתנה ללא סמכות.

      ■ ביצוע או גרימת ערך כניסה כוזבת או חתיכת כתיבה מתיימרת באופן שגוי להיות עותק של כל רשומה בפנקס זכויות היוצרים. הפקה/מכרז או גורם לייצר או למכרז כראיה כל כניסה או כתיבה כאמור, בידיעה שזה שקר.

      ביודע.

      ■ פרסום הקלטת קול או סרט וידיאו בניגוד להוראות המציגות את הפרטים שייכללו ביצירות כאלה.

      6.2 מהו סף האחריות הפלילית ומה הם הסנקציות הפוטנציאליות?

      הרשעה בגין כל עבירה המוזכרת בשאלה 6.1 יביא אחריות פלילית. סנקציות שונות הכוללות קנס ו/או מאסר, תפיסת עותקים מפרים ומסירה או סילוקם מקודדים עבירות שונות והדרגות המשתנות שלהן. הקנס עשוי לעלות למקסימום של כ -2,700 דולר, והמאסר המרבי שנקבע יכול להתרחב עד שלוש שנים. כל הרשעה לאחר מכן בעבירה כזו של הפרת זכויות יוצרים, תביא גם לאותן גבולות מקסימליים מבחינת קנסות כספיים ומאסר.

      7. ההתפתחויות הנוכחיות

      7.1 היו, או שצפויים, כל שינויים משמעותיים בחקיקה או התפתחויות של כל מקרה?

      שינויים בחקיקה ופרוצדוראלית

      משרד האלקטרוניקה וטכנולוגיית המידע (“Meity”) הוציאה הודעה לעיתונות יחד עם תיקון מוצע לטכנולוגיית המידע (הנחיות מתווכות וקוד אתיקה של מדיה דיגיטלית), 2021 (“זה שולט, 2021”), ב- 6 ביוני 2022. התיקונים נועדו להדק את חובות המתווכים ולהעלות את רמת האחריות שלהם ביחס לתוכן שמארחים הפלטפורמות שלהם. הכללים המקוריים של 2021 מחייבים את המתווכים לפרסם את הכללים והתקנות, מדיניות הפרטיות והסכם המשתמש, כמו גם “לדווח” משתמשים לגבי ההגבלות על העלאת תוכן בלתי חוקי. תיקונים מוצעים עוברים צעד אחד קדימה ומחייבים מתווכים “להבטיח ציות” עם כללים ותקנות כאלה וכו ‘., ולהבטיח שמשתמשים לא “צור, העלה או שתף” תוכן אסור.

      על פי כללי 2021, מתווכים נדרשים לייעד קצין טרוניות כדי להתייחס לתלונות נגד הפרות הכללים. התיקונים המוצעים מבקשים לקבוע למינוי ועדת ערעור לדון בערעורים על החלטתו של קצין הטרוניות, כך שהאנשים העגומים לא יצטרכו לפנות לבתי משפט (הם יכולים אם הם רוצים, עם זאת). הוועדה תוקם יו”ר וחברים אחרים שמונו על ידי השלטון המרכזי. זה יפתור את הערעורים תוך פרק זמן קצר של 30 יום.

      התיקונים מציעים גם לספק ציר זמן קצר יותר (i.ה., 72 שעות בלבד) כדי להסיר תוכן מפרה/אסור מפלטפורמה. לפי הכללים המקוריים, המתווכים נדרשים להכיר בתלונה תוך 24 שעות ולפתור אותה תוך 15 יום. אבל, בשל המהירות שבה התוכן הופך לוויראלי באינטרנט והנזק שהוא יכול לגרום לאדם המעורער, אם לא הורד בזמן, הוצע ציר הזמן של 72 שעות.

      התפתחויות בפסיקה

      • במקרה של ביצועים פונוגרפיים מוגבלים לעומת איחוד הודו & ORS. [W.עמ ‘.(ג) 5735/2021], ביצועים פונוגרפיים מוגבלים בהודו, (PPL), שהוא ארגון ישן לזכויות קולקטיביות להקלטות צליליות בהודו, עבר לבית המשפט הגבוה בדלהי בעתירה כתיבה בשנה שעברה, כאשר בקשתה לרישום כחברת זכויות יוצרים סירבה על ידי הממשלה על ידי הממשלה. היא ביקשה צו ביניים שמכוון את הממשלה שלא לעבד שום מפלגה אחרת’בקשה לרישום כחברה לזכויות יוצרים ליצירות הקלטת קול. אף שבית המשפט לא העניק סעד זה, כפי שחיפש, הוא הפנה את הממשלה שלא “קח כל פעולה שאינה עולה בקנה אחד עם” העובדה ש- ppl’בקשת S לרישום רשאית לעמוד בתחייה אם היא תצליח בעתירה הכתובה תלויה בפני בית המשפט. עם זאת, הממשלה המשיכה להעניק למוזיקה מופעלת מוגבלת (RMPL) תעודת רישום. לאחר מכן הגיש התובע עתירה כתובה נגד צווי הממשלה שדוחה את בקשת משלה לרישום מחדש כחברה לזכויות יוצרים ורישום RMPL’יישום S תחת ביצועים פונוגרפיים מוגבלים לעומת איחוד הודו & ORS. [W.עמ ‘.(ג) IPD 21/2021 ו- W.עמ ‘.(ג) IPD 41/2021]. באפריל 2022, בית המשפט הקדיש את שתי הוראות הממשלה. היא הנחתה את הממשלה לשקול מחדש את התובע’יישום S לגוף בהתאם לעקרונות הצדק הטבעי. בית המשפט ציין עוד כי הממשלה המשיכה לקבל את RMPL’יישום s “עַל רֶגֶל אַחַת” והתעלם לחלוטין מצו של בית המשפט הגבוה תוך כדי כך.
      • במקרה של גברת. Novex Communications Pvt. בע”מ. VS DXC Technology Pvt. בע”מ. [חליפה אזרחית NOS. 407 ו- 413 של 2020 (Comm. תביעות)], בית המשפט הגבוה של מדרס החליט אם התובע מותר כחוק להנפיק או להעניק רישיון על פי חוק זכויות היוצרים מבלי להיות חברת זכויות יוצרים רשומה כפי שהוחזקה לפי סעיף 33 לחוק זכויות היוצרים, 1957 (“פעולה”). התובע עוסק בהגנה על זכויות יוצרים הקיים בהקלטות קול. היא טענה לזכויות בלעדיות על הקלטות צליל מסוימות ביכולתה כמקבל או סוכן מורשה כדין. הנתבע התמודד כי התובע לא היה חברה בזכויות יוצרים ולא רשאית לקבל דמי רישיון כלשהם.

      בהתייחס למספר הוראות רלוונטיות של החוק, ציין בית המשפט כי לפי סעיף 33 במתכונתו הנוכחית, “אין אדם או קשר של אנשים” יתחיל או ימלא בעסקי הנפקת או מתן רישיונות בגין כל עבודה בה זכויות יוצרים או ביחס לזכויות אחרות המוענקות על ידי המעשה, למעט תחת או בהתאם לרישום המוענק כחברה לזכויות יוצרים. בית המשפט גם ציין זאת “אדם” כולל כל חברה או אגודה או גוף של אנשים, בין אם משולבים או לא. יתר על כן, איסור דומה כלול גם בתנאי השני לסעיף 33 ביחס ל “עסק של הנפקת או מתן רישיון” הנוגעים ליצירות ספרותיות, דרמטיות, מוזיקליות ואמנותיות המשולבות בסרט קולנוע או הקלטת סאונד. הוסק כי התחלה והנהלת עסק של הנפקת או מתן רישיונות על ידי אדם שלא נרשם כחברה זכויות יוצרים על פי החוק, נאסר בבירור.

      התובע טען כי מכיוון שהקצאת זכויות יוצרים לטובתו נעשתה על ידי בעלי זכויות יוצרים שונים, היא יכולה להיכנס לנעליו של בעל זכויות יוצרים להעניק/להנפיק רישיונות; בית המשפט לא הסכים עם התובע. בית המשפט ציין כי זהו עיקרון יסודי שאם חוק מחייב לעשות דבר בצורה מסוימת, יש לעשות זאת באופן רק באופן זה, כל שאר אמצעי הביצועים האחרים נאסרים במפורש. היא גם ציין כי התנאי השני לסעיף 33 (באמצעות המונח “רק”) מבהיר כי עסק הרישוי חייב להיות מנותב רק באמצעות חברת זכויות יוצרים הרשומה לפי סעיף 33 (3) לחוק. בית המשפט קבע כי התובע היה בבירור בעסקי הנפקת רישיונות לזכויות ביצועים בשטח בהקלטות צליל שונות ובכך האמברגו הסטטוטורי על עסק הוצאת רישיונות החלים על התובע לפי סעיף 33 לחוק. לפיכך, בית המשפט דחה את תביעותיו של התובע שהוגשו נגד הנתבעים שלא השיגו ממנו רישיונות בגין זכויות ביצועים בשטח של הקלטות צליל שונות.

      • במקרה של ביצועים פונוגרפיים מוגבלים לעומת תערוכות ואירועים למראה. בע”מ [CS (COMM) 188/2022 & i.א. 4772/2022], בית המשפט בדלהי צפוי בקרוב לפסוק האם השימוש בשירים בטקסי חתונה מהווה שימוש הוגן או לא. בית המשפט מינה גם ד”ר מומחה. ארול ג’ורג ‘סקאקיה (פרופסור חבר למשפטים ומנהל משותף, המרכז לחדשנות, IP ותחרות, האוניברסיטה הלאומית למשפטים, דלהי) לסייע בעניין זה. התובע, שעסק בעסקי הנפקת רישיונות והגנה על זכויות בעלי זכויות יוצרים בהקלטות קול, חיפש צו מניעה נגד הנתבע, חברת ניהול אירועים המספקת שירותי תקליטנים לחתונות, וקבע כי הנתבע סירב לקבל רישיון לנגינת מוזיקה באירועים כאלה.
      • ב סמיר קאסל נגד פרשנט מהטה ואורס. [אני.כפי ש.875/2022, 876/2022 ו- 878/2022 של CS (COMM) 39/2022], התובע הושג בפורמט ליגת קריקט, בו שחקני קריקט מפורסמים בדימוס ישחקו שני סיבובים של עשרה מחזורים כל אחד במדינות משחק שאינן משחקות המפליגות לפסורה ההודית. הוא היה בשיחות עם הנאשמים לבצע ליגה כזו אך לא הצליח לעשות זאת בגלל המגיפה. הנאשמים ארגנו אז את הליגה שלהם עם מושג דומה. התובעת טענה כי זכויות היוצרים שלו נפרצו והגיש תביעה נגד הנתבעים וביקש צו מניעה ביניים שמסיר את הנתבעת להתקדם עם אירוע הקריקט של ליגת האגדות שלה.

      בית המשפט הגבוה בדלהי קבע לראשונה האם התובע’הרעיון של S יכול להיחשב כיצירה הניתנת לזכויות יוצרים. כאן, הם התייחסו להגדרת העבודה לפי סעיף 2 (y) לחוק זכויות היוצרים, 1957 כדי לקבוע אם התובע יכול לתבוע את הרעיון המקורי שלו כ- “עֲבוֹדָה” ומצא שהתשובה היא שלילית מכיוון שהרעיון לא היה הביע בצורה חומרית. בית המשפט גם ציין כי אף אחד מהתכונות של התובע’מושג S שיקף מחשבה מקורית ואלמנטים אלה היו ברשות הרבים במשך שנים, כפי שטוען בצדק על ידי הנאשם. בהשוואה מדוקדקת של הליגות שהוצעו על ידי שני הצדדים וביישום התקדים, ציין בית המשפט כי הדמיון הבסיסי היחיד בשניהם הוא ששניהם א ‘ “משחק קריקט”. בית המשפט דחה את התובע’בקשת הביניים של S נאמר כי אם תינתן, ההפסדים הפוטנציאליים שעומדים בפני הנתבעים היו בלתי ניתנים לתיקון. בית המשפט גם הצהיר כי מאזן הנוחות שיקר לטובת הנאשמים וביקש מהם לשמור על דיווחים ברורים על הרווחים שלהם מהליגה שלהם.

      • בית המשפט העליון קבע לאחרונה כי הפרה של זכויות יוצרים לפי סעיף 63 לחוק זכויות היוצרים, 1957 היא עבירה בלתי ניתנת לזיהוי ובלתי זמינה במקרה של M/S סרוג פרו אינטרנשיונל לעומת מדינת NCT של דלהי ואנר. [ערעור פלילי לא. 807 משנת 2022]. סוגיה זו נטענה מזמן ולבסוף שופטים על ידי בית המשפט העליון של הודו. סעיף 63 דן בעונש העבירה של הפרה של זכויות יוצרים ומצהיר כי מעשים כאלה ניתנים לעונש במאסר על תקופה “שלא יהיו פחות משישה חודשים, אלא שעשויים להתרחב לשלוש שנים”. קוד סדר הדין הפלילי ההודי, 1973, קובע כי עבירה תיחשב כניתנת לזיהוי ולא ניתן לערוך אם עונש המאסר הוא לתקופה של “שלוש שנים ומעלה”. שפה זו הובילה להבדל בדעה האם העבירה לפי סעיף 63 ניתנת לזיהוי ולא ניתן לערעור או לא, מכיוון שאפשר לקבל עונש של פָּחוֹת משלוש שנים גם כן. בית המשפט העליון העמיד את הדיון למנוחה וקבע כי מאז שהעונש שנקבע לפי סעיף 63 נמשך עד “שלוש שנים”, העבירה ניתנת לזיהוי ולא זמינה.
      • במקרה של JA Entertainment Pvt Ltd נגד MS Sithara Entertainment & Ors. [CS (COMM) 191/2022], בית המשפט הגבוה בדלהי החליט על זכויות בעלי זכויות יוצרים ביחס לכתוביות ודיבוב עבודתם. לתובע הוטל על הזכויות לבצע גרסה מחודשת הינדית, כמו גם לדיבוב זכויות לסרט המלאילם “Ayyappanum koshiyum” על ידי הנאשם מספר. 3 ונועד להשתמש בו כדי ליצור גרסה מחודשת של הסרט. לאחר מכן התובע נתקל בטיזר לגרסה מחודשת של טלוגו ההינדי של אותו סרט, שהופק על ידי הנתבע לא. 1, ב- YouTube. התובע טען כי הדבר הפרה את זכותו וחיפש צו מניעה קבוע המגבה את הנתבע לייצר, להפיק או לשחרר את הסרט הזה. התובע טען כי לנתבע הייתה הזכות לחדש את הסרט בטלוגו; עם זאת, לא הייתה לזה הזכות לדאוב את הסרט ההינדי. הנאשם טען כי קיימת כזכויות יוצרים נפרדות בסרט הטלוגו מחדש ובכך הייתה להם הזכות לדאוב את הסרט כבעלי זכויות היוצרים האמורים. כאן, בית המשפט ניסה לראשונה לקבוע את מחבר הגרסה המחודשת של הטלוגו ומצא את הנתבע לא. 1 להיות הסופר והבעלים החוקי של הגרסה המחודשת של הטלוגו. ספסל השופט הבודד הבחין אז בהוראות הרלוונטיות של חוק זכויות היוצרים, 1957, ובחן על מעשי המשימה של שני הצדדים וקבע כי “בקיצור, העיקרון הוא שלבעלי זכויות היוצרים ביצירה קולנועית, בין היתר, יש את הזכות הן לזכות תת-כותרת והן לדבב את עבודתם” וכי על פי סעיף 51 לחוק, לא הייתה שום הפרה של זכויות יוצרים מכיוון שיכולה להתעורר רק כאשר בִּלעָדִי הוקצה נכון הופרה. מכיוון שהגרסה המחודשת לא נעשתה בהינדית אלא טלוגו, התובע’הזכויות הבלעדיות לא הופרו.

      7.2 האם יש סוגיות ראויות לציון במיוחד סביב היישום ואכיפת זכויות היוצרים ביחס לתוכן דיגיטלי (לדוגמה, כאשר יצירה נחשבת כמי שמופעלת לרשות הציבור המקוון, היפר -קישור, ב- NFTs או למטברס וכו ‘.)?

      בעלי זכויות יוצרים עמדו בפני סוגיות סביב אכיפת זכויות יוצרים במערכת האקולוגית הדיגיטלית בה מתווכים פועלים תחת הנמלים הבטוחים המסופקים להם לפי סעיף 79 לחוק טכנולוגיית המידע, החוסנים אותם מכל אחריות ביחס לתכנים המופרים על ידי המשתמש המופיעים על ידי המנגנון המופע על ידי המנגנון המפורסם כמי שנפרד כמי שנחשבו כמי שנחשבו כמי שנחשבו כמי שנחשבו כמי שהופעו).

      משטר זה מוביל לפעמים לבעיה של Whack-A-Mole מכיוון שהתוכן ממשיך להופיע שוב בפלטפורמות אלה. כדי להילחם בנושא זה, הממשלה חייבה מתווכים משמעותיים של מדיה חברתית לפרוס כלים אוטומטיים כך שניתן יהיה לסנן את התוכן המפר את. בתי המשפט מוציאים גם צווי מניעה דינאמי כדי לטפל בסוגיות הקשורות לאכיפת זכויות יוצרים באופן מקוון. זהו מושג שמסלק את התהליך המסובך של קבלת צו חסימה חדש בכל פעם שבעל זכויות יוצרים מודע למערכת טרייה של אתרים הנושאים חומרים מפרים. על ידי קבלת דינמיקה של פונקציה פעם, בעל זכויות היוצרים יכול לפנות לרשם המשותף של בית המשפט הגבוה (קצין מנהלי) כדי להרחיב את צו המניעה/השהייה שכבר הוענק על ידי בית המשפט כנגד אתר בדומה “להפניה מחדש” אוֹ “אותיות ומספרים” אתרים המכילים אותו תוכן.

      באשר ל- NFTs ולמטברס, לא היה שום פיתוח מחוקק או פסיקה ככאלה בהודו. עם זאת, בעתיד הקרוב, סביר להניח שהקטגוריות/היקף הקניין הרוחני המסורתי יורחב כך שיתאים לדרישות הייחודיות של העולם הווירטואלי. בעולם זה של אין גבולות, יתעוררו השאלות סביב סמכות השיפוט הטריטוריאלית של בתי משפט לטיפול בהפרות זכויות יוצרים. עם הרחבת הקונצרטים הווירטואליים ושילוב המוזיקה במשחקים וסביבה במטברס, יש משא ומתן על הסכמי רישוי מוסיקה בכבדות. עד כה, סופקו רישיונות מוזיקה לקטגוריות מוגדרות בבירור כמו ביצועים ציבוריים, הזרמה, הורדה, רבייה פיזית וסנכרון. בהתחשב במקרי השימוש המגוונים במטברס, ייתכן שהקטגוריות הקיימות אינן מספיקות. לדוגמה, קונצרט וירטואלי במטברס יכול להתפרש כהיבריד של הביצועים הציבוריים וגם של סטרימינג כאחד. באופן דומה, כמעט כל השימוש במוזיקה במטברס יסונכרן לאודיו-ויזואלים או לדימויים דיגיטליים, וככאלה ניתן היה לפרש את רישיון הסנכרון. תעשיית המוזיקה תצטרך להמציא צורות רישיונות חדשות והיברידיות כדי לספק את הצרכים הספציפיים של המטברס.

      7.3 היו החלטות או שינויי חוק בנוגע לתפקיד זכויות היוצרים ביחס למערכות בינה מלאכותית, כולל שימוש בזכויות יוצרים במערכות ו/או כל עבודה שנוצרה על ידי אותן מערכות?

      בשנה האחרונה לא היה שום פיתוח ספציפי לחקיקה או פסיקה ביחס לזכויות יוצרים ובינה מלאכותית. הכרה בשימוש, הרלוונטיות והיתרונות של AI, הוועדה הקבועה הפרלמנטרית של הודו – בסקירת משטר חוקי הקניין הרוחני בהודו במאה וששים דו”ח הראשון 2021 – המליצה כי “יש ליצור קטגוריה נפרדת של זכויות עבור AI ו- AI המצאות ופתרונות הקשורים להגנתם כ- IPRS. היא ממליצה עוד כי על המחלקה להתאמץ בבחינת חוק החקיקה הקיימת של חוק הפטנטים, 1970 וחוק זכויות יוצרים, 1957 כדי לשלב את הטכנולוגיות המתעוררות של AI ו- AI המצאות הקשורות ל- AIS שלהם בשמירה שלהם”.

      המחבר של יצירות שנוצרו על ידי AI הוא דבר שממשיך להיות נושא הדיון בהודו. השאלה נותרה אם יש לתת ל- AI זכויות מחבר או לא. אם ליוצרי האדם מקבלים בעלות על זכויות יוצרים כסופרים, ולא ל- AI, יוצרי ה- AI האנושיים יועברו לשפר את ה- AI להמשך התקדמות מדעית/טכנולוגית שהיא אחת המטרות של דיני הקניין הרוחני. אבל, אם ה- AI בלבד יקבל מחבר, האם בני אדם חסרים תמריץ ליצור עבודות AI חדשות? כמו כן, אם אין בעלות אנושית, מי היה אחראי/אחראי לכל פוטנציאל “מעשה רע” של ה- AI? אמנם מבקשים תשובות לשאלות אלה, אך חשוב לציין כי ב- 2 בנובמבר 2020, משרד זכויות היוצרים בהודו העניק הגנה על זכויות יוצרים לציור שכותרתו כ- ‘Suryast’, שם גם הסופר האנושי וגם האפליקציה של הבינה המלאכותית, אפליקציית ציור הבינה המלאכותית נקראו כמשותפים משותפים.

      כמו כן, ממשלת הודו השיקה את הפורטל הלאומי לבינה מלאכותית (AI) ([Hyperlink], יוזמה משותפת של האיגוד הלאומי לחברות תוכנה ושירות (NASSCOM) והחטיבה הלאומית לממשל האלקטרוני של משרד האלקטרוניקה וטכנולוגיית המידע (MEITY). פורטל זה הוא פלטפורמה חד-פעמית ומאגר משאבים למידע על התקדמות הקשורה ל- AI בהודו.

      • לִקְנוֹת פֶּרֶק בפורמט PDF 100 פאונד
      • לִקְנוֹת הספר בפורמט PDF 295 ליש”ט