סיכום

במאמר זה אנו בוחנים את השאלה האם צבע הגוף חשוב במצלמה. אנו דנים בסוגיית הטיה בגוון העור בבינה מלאכותית ובמצלמות, בהן לעתים קרובות מוצגים גווני עור כהים יותר. גוגל מטפלת בנושא זה באמצעות יוזמת הטון האמיתי שלה, במטרה להביא דיוק למצלמות ולתמונות שהם מפיקים. טון אמיתי הוא תהליך מתמשך הכולל כוונון אלגוריתמי צילום חישוביים כדי לשקף טוב יותר את הניואנסים של גווני עור מגוונים. חשוב לייצג אנשים במדויק בתצלומים, שכן תמונות הן סמלים למה ומי חשוב לנו ביחד. טון אמיתי מייצג צעד לעבר הכרה ותיקון ההטיה שמתרכזת באופן היסטורי בעור בהיר בטכנולוגיית המצלמה.

האם צבע גוף משנה במצלמה?

“בכמה תמונות אני חום בוץ, באחרים אני’M שחור כחול. חלק מהתמונות צולמו תוך רגעים זה מזה. ‘אתה נראה כמו פחם,’ מישהו אמר, וצחקק. הרגשתי נעלב, אבל לא עשיתי’לא יהיה עדיין את המילים לזה.”

האם צבע גוף משנה במצלמה?

Б эой сранице

Ы зé. С помדיר. Почем эо мого?

Эа сраница о бображае тех сах, кога воматеשיים си сисלוח рmе рגות р רבות ш רבות р р рוהים р рוהים которые нé. Сраница пересанет ообрוחים. До эого момента д.

Исочником запросов может сmжж вредоносfte по, подаееые моди базלוח нилm mчnзnзnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчзדי ы з запросов. Еи ы иололalty ощий дדיר. O. Подробнרבה.

Проверка по сов может тelte пояяе, еи ы водите сדיר еами, или же водите запроы ченн часо.

האם צבע גוף משנה במצלמה?

לטכנולוגיית המצלמה יש גווני עור כהים יותר ויצגו. טון אמיתי הוא מאמץ אחד להפוך את הצילום לכלול יותר.

האמירה “המצלמה לא יכולה לשקר” ישן כמעט כמו הצילום עצמו. אבל זה’זה מעולם לא היה נכון.

הטיה של גוון העור בבינה מלאכותית ומצלמות מתועדת היטב. וההשפעות של הטיה זו הן אמיתיות: לעתים קרובות מדי, אנשים עם גוונים כהים יותר ניתנים באופן לא טבעי – נראים כהים יותר, בהירים יותר או נשטפים יותר ממה שהם עושים בחיים האמיתיים. במילים אחרות, הם’לא צולם באופן אותנטי.

זֶה’הסיבה שגוגל עובדת על טון אמיתי. המטרה היא להביא דיוק למצלמות ולתמונות שהם מייצרים. טון אמיתי אינו טכנולוגיה אחת, אלא גישה ומחויבות רחבה – בשיתוף עם מומחי תמונות שבילו את הקריירה שלהם בצורה יפה ומדויקת של קהילות צבע – שהביאו לכוונון אלגוריתמי צילום חישוביים כדי לשקף טוב יותר את הניואנסים של גווני עור מגוונים.

זה’זה תהליך מתמשך. בזמן האחרון, אנחנו’ביצעו שיפורים כדי לזהות טוב יותר פרצופים בתנאי תאורה נמוכה. ועם פיקסל 7, אנחנו’להשתמש בסולם צבע חדש שמשקף טוב יותר את מגוון גווני העור המלא.

צולם בפיקסל 7 מקצוען

צילום כולל בעולם של פרצופים

צילום גווני עור במדויק ISN’זה נושא טריוויאלי. כמה מהנושאים החשובים והנפוצים ביותר המופיעים בתמונות הם אנשים. לייצג אותם כראוי זה חשוב.

“תמונות הן סמלים למה ומי חשוב לנו ביחד,” אומר פלוריאן קניגסברגר, עופרת הון עצמי של גוגל, “אז זה’קריטי שהם עובדים באופן שווה לכולם – במיוחד לקהילות צבע כמו שלי, שמתן’תמיד לא נראה הוגן על ידי הכלים האלה.”

טון אמיתי הוא’זה כמעט גורם לגרום לצילומים להיראות טוב יותר. יש לזה השפעה על אופן סיפורי הסיפורים ואיך אנשים רואים את העולם – זה את זה. טון אמיתי מייצג צעד ראשון מרגש עבור גוגל בהכרה בכך שהמצלמות התרכזו היסטורית בעור בהיר. זה’זה הטיה’S התגנב לרבים ממוצרי ההדמיה הדיגיטלית המודרנית שלנו ואלגוריתמים, במיוחד בגלל שאין’לא היה מספיק גיוון בקבוצות האנשים שהם’נבדק מחדש עם.

Pixel 7 Pro

טלפון Google All-Pro.

פלוריאן קניגסברגר, גוגל תמונה הון’קריטי שמצלמות עובדות באופן שווה לכולם – במיוחד עבור קהילות צבע כמו שלי, אשר מקומות’תמיד לא נראה הוגן על ידי הכלים האלה. מדוע מצלמות סמארטפון רבות נאבקות לצלם גווני עור כהים יותר היטב

ההטיה הגזעית הזו בטכנולוגיית המצלמה כוללת את שורשיה באופן שפותח ונבדק. חיישני מצלמה, אלגוריתמי עיבוד ותוכנת עריכה הוכשרו כולם ברובם על ערכות נתונים שהיו בעלות עור בהיר כמו קו הבסיס, עם סולם מוגבל של גווני עור שנלקחו בחשבון. הטיה זו התמהמהה במשך עשרות שנים, מכיוון שטכנולוגיות אלה מעולם לא הותאמו לאנשים עם עור כהה יותר.

בשנת 2020, גוגל החלה לחפש דרכים לשנות זאת, במטרה להפוך את הצילום ליותר הוגן. ביצענו מספר שיפורים, בעיקר לאופן מיוצגים צלילי עור. הרחבנו את התוכנית שוב בשנת 2021 כדי להציג שיפורים עוד יותר על פני חשיפה, צבע, מיפוי צלילים, איתור פנים, ריטוש פנים ועוד, באפליקציות ומצבי מצלמה רבים.

זה היה מאמץ קבוצתי, מכיוון שבניית כלים טובים יותר ל קהילה עובדת הכי טוב כשהם’נבנה מחדש עם הקהילה.

“אנו ממשיכים לעבוד עם מומחי תמונות – כמו צלמים, קולנוע וצבעוני צבע – שנחגגים בגלל הדימויים היפים והמדויקים שלהם של קהילות צבעוניות,” אומר קניגסברגר. “אנו מבקשים מהם לבדוק את המצלמות שלנו במגוון רחב של תנאי תאורה קשים. בתהליך הם לוקחים אלפי דיוקנאות שהופכים את מערכי הנתונים של התמונות שלנו לגוונים פי 25 – כדי להיראות יותר כמו העולם סביבנו.”

כמה טון אמיתי עוזר

צולם על פיקסל 7

צולם בפיקסל 6 א

צולם על פיקסל 7

צולם בפיקסל 7 מקצוען

צולם בפיקסל 7 מקצוען

התוצאה של שיתוף פעולה זה ISN’לא אפליקציה או טכנולוגיה יחידה, אבל מסגרת שאנחנו’התחייבות מחדש ליותר שנים, בכל מוצרי ההדמיה שלנו. טון אמיתי הוא אוסף של שיפורים שהם חלק מגוגל’יוזמת שוויון תמונה, המתמקדת בבנייה מוצרי מצלמה והדמיה זה עובד באופן שווה עבור אנשים בעלי צבע, כך שכולם מרגישים נראים, לא משנה גוון העור שלהם. הנה כמה מהדברים שאנחנו’עושה מחדש כדי להפוך את התמונות לאותנטיות יותר:

• לזהות מערכת פנים רחבה יותר. גילוי אדם’הפנים הם חלק מרכזי בהקבלת תמונה נהדרת ש’s במוקד. אָנוּ’גוון את התמונות בהן אנו משתמשים כדי להכשיר את הדגמים שלנו כדי למצוא פרצופים בהצלחה רבה יותר, ללא קשר לגוון העור ובמגוון תנאי תאורה.
• מייצג נכון את צבע העור בתמונות. איזון לבן אוטומטי הוא תכונת מצלמה סטנדרטית המסייעת להגדיר את אופן מופיע הצבעים בתמונה. עבדנו עם שותפים שונים כדי לשפר את האופן בו White Balance עובד כדי לשקף טוב יותר מגוון גווני עור.
• לגרום לבהירות העור להיראות טבעית יותר. באופן דומה, חשיפה אוטומטית משמשת כדי לקבוע עד כמה מופיע תצלום בהיר. המטרה שלנו עם הטון האמיתי הייתה להבטיח שאנשים בעלי צבע לא ייראו כהים או בהירים יותר, אלא בדיוק כמו שהם באמת.
• צמצם תמונות שטופות. אור תועה בהגדרת צילום יכול לשטוף כל תמונה – למשל כשאתה מצלם עם חלון מואר שמש ישירות מאחורי הנושא. השפעה זו גדולה עוד יותר עבור אנשים עם גווני עור כהים יותר, ולעתים קרובות משאירים את פניהם בצל מוחלט. אלגוריתם חדש גוגל פיתחה שואפת להפחית את ההשפעה של אור תועה על תמונות מוגמרות.
• לחדד תמונות מטושטשות אפילו באור נמוך. גילינו שתמונות של אנשים עם גווני עור כהים יותר נוטות להיות מטושטשות יותר מהרגיל בתנאי אור נמוכים. מינוף את תכונות ה- AI בשבב Tensor Google כדי לחדד את התמונות, גם כאשר הצלם’היד היא’יציב וכאשר אין’לא הרבה אור זמין.
• דרכים נוספות לכוונן כל תמונה. התכונה של שיפור אוטומטי ב- Google Photos Work. זה מיטב צבע ותאורה בכל תמונה, על פני כל גווני העור.

באופן קולקטיבי, כל השיפורים הללו פועלים יחד כדי להפוך כל תמונה לאותנטית ומייצגת יותר את נושא התמונה – ללא קשר לגוון העור שלהם.

צולם בפיקסל 7 מקצוען

הטון האמיתי הוא יצירה שמתבצעת

זה אזור שאנחנו’התמקדו בשיפור מזה זמן, ועדיין יש לנו הרבה עבודה. מה שהופך את הצילום לכלול יותר ISN’זה בעיה ש’s נפתר בפעם אחת – אלא זה’זה משימה שאנחנו’מחויב מחדש. אָנוּ’עכשיו מסתכלים על תמונות מקצה לקצה, מרגע הצילום לצילום כיצד היא מופיעה במוצרים אחרים. יש לכך השלכות שוטפות על מספר מוצרים כאשר אנו ממשיכים להשתפר.

לאחרונה, גוגל שיתפה פעולה עם DR. אליס מונק, פרופסור וסוציולוג של הרווארד שבמשך יותר מעשור חקר את הדרך בה גוון העור משפיע על אנשים’חייהם. שיאו של DR. נָזִיר’המחקר הוא סולם גוון עור נזיר (MST) , סולם של 10 גבים ששולב במוצרי גוגל שונים. הסקאלה פורסמה גם היא, ולכן כל אחד בכל הענף יכול להשתמש בו למחקר ופיתוח מוצרים. אנו רואים בכך סיכוי לשתף, ללמוד ולפתח את עבודתנו בעזרת אחרים, מה שמוביל לאלגוריתמים מדויקים יותר, דרך טובה יותר לקבוע מערכי נתונים מייצגים, ומסגרות גרגיריות יותר עבור המומחים שלנו כדי לספק משוב.

“במחקר שלנו גילינו שהרבה מהזמן אנשים מרגישים שהם’שוב גוש בקטגוריות גזעיות, אבל שם’כל ההטרוגניות הזו עם קטגוריות אתניות וגזעיות,” ד”ר. אמר מונק . “ושיטות רבות לסיווג, כולל סולמות גוון עור בעבר, DON’לא שימו לב לגיוון זה. זֶה’S איפה חוסר ייצוג יכול לקרות … אנחנו צריכים לכוונן את הדרך בה אנו מודדים דברים, כך שאנשים מרגישים מיוצגים.“

צילום כולל הוא יצירה שמתבצעת. אָנוּ’ימשיך לשתף פעולה עם מומחים, להקשיב למשוב ולהשקיע בכלים וחוויות שעובדות עבור כולם. כי לכולם ראוי להיראות כמו שהם.

טון אמיתי הוא חלק מגוגל’S הכללת מוצרים ומאמצי הון עצמי להתייחס להטיה של גוון העור בטכנולוגיית המצלמה גוגל עבדה עם הקהילה והשתמשה בתמונות נוספות של אנשים צבעוניים כדי להכשיר פיקסל’מצלמה על ידי אופטימיזציה של הגדרות, אנשים עם גווני עור כהים ניצחו’לא נראה כהה או בהיר יותר, אבל בדיוק כמו שהם באמת

האם צבע גוף משנה במצלמה?

דיוקנאות בפיקסל מייצגים את הניואנסים של גווני עור שונים לכל האנשים, יפה ואותנטית.

מה זה טון אמיתי?

גוגל’המשימה היא לגרום למוצרי המצלמה והתמונות שלנו לעבוד בצורה שווה יותר עבור כולם. מבחינה היסטורית, טכנולוגיית המצלמה הוציאה אנשים בעלי צבע, וכתוצאה מכך תמונות לא מחמיאות עבור אלו עם גווני עור כהים יותר. שיפרנו את דגמי כוונון המצלמה שלנו ואלגוריתמים כדי להדגיש בצורה מדויקת יותר גווני עור מגוונים עם תוכנת צלילים אמיתית.

כמה טון אמיתי עוזר.

התמקדנו בשישה אזורי ליבה כדי להפוך את Pixel המצלמה הכוללת ביותר שלנו.

לזהות מערכת פנים רחבה יותר

כדי ליצור דיוקן נהדר, הטלפון שלך צריך לראות תחילה פנים בתמונה. אז אימננו את דגמי גלאי הפנים שלנו אליהם “לִרְאוֹת” פרצופים מגוונים יותר בתנאי תאורה יותר.

מייצג נכון את צבע העור בתמונות

דגמי איזון לבן אוטומטי עוזרים לקבוע צבע בתמונה. השותפים שלנו עזרו לנו לחדד את הדגמים הללו כדי לשקף טוב יותר מגוון גווני עור.

לגרום לבהירות העור להיראות טבעית יותר

באופן דומה, ביצענו שינויים בכוונון החשיפה האוטומטית שלנו כדי לאזן את הבהירות ולהבטיח שהעור שלך ייראה כמוך-לא בהיר יותר או כהה יותר או כהה יותר.

צמצם תמונות שטופות

אור תועה מאיר בתמונה יכול לגרום לגווני עור כהים להיראות שטופים, ולכן פיתחנו אלגוריתם כדי להפחית את ההשפעות השליליות שלו בתמונות שלך.

לחדד תמונות אפילו באור נמוך

קבלת דיוקן חד באור עמום לא צריך’זה לא תלוי איך אתה נראה, כך שאנו קיצצים באופן משמעותי טשטוש תמונות לאנשים עם גווני עור כהים יותר בפורטרטים של ראיית לילה .

דרכים נוספות לכוונן כל תמונה

המומחים שלנו גם עזרו לנו לשפר את תמונות גוגל’ תוכנת שיפור אוטומטית – כך שתוכלו להשיג תמונה יפה ומייצגת ללא קשר למתי צילמתם את התמונה, או באיזה מכשיר השתמשתם.

וואקנדנים בטון אמיתי

הָבְנֶה המגזין השתמש בטון אמיתי כדי להציג את הכוכבים של הפנתר השחור: וואקנדה לנצח על השער הדיגיטלי שלו.

בנייה עם הקהילה

גוגל שותפה עם צלמים כדי להציג במדויק את גוון העור של יותר מ -60 אנשים בעלי רקע ואתניות שונות באמצעות פיקסל עם טון אמיתי.

Adaeze okaro adrian o. ווקר אדריאן ראקל אווה ברקופסקי קמפבל אדי דנה סקרוגס דהון אינה פרחאן חוסאין ג’ומו פריי ג’ושוע קיסקי קנדי ​​קרטר קירה קלי קריסטיאן מרקדו לוקסאניאנגה, טאניאנגה, טאניאנגה, טאניאנה, טאניאנה, זאניאנה, טאניאנה, זאין,

פגוש את הצלמים

Shaniqwa Jarvis

התחברנו עם אמן הדיוקן כדי לתפוס את השחקנים במשחק ה- HBCU של NBA 2022 באמצעות פיקסל’יכולות הטון האמיתיות.

קנדי קרטר

הצלם המהולל, הבוחן נושאים של יצירתיות וביטחון בתחום השחור, מציב את העולם’S המצלמה הכלולה ביותר למבחן. 1

מנגוון קאו

האומן’צילום S בוחן כיצד ניתן לתאר אנשים קוויריים וביפוק בצורה ברורה יותר. מצולם בטון אמיתי ב- Google Pixel 6. 1

ריקרדו נגאוקה

האמן משתמש בגוגל’טכנולוגיית הטון האמיתית שתשקף את עומק האמריקאים האסיאתיים, כאן בבית בטווח. 1

#Seenonpixel

שתף תמונות #SeenonPixel או #TeamPixel שלך כדי לראות את העבודה שלך מוצגת.

האם צבע גוף משנה במצלמה?

ברמה מאוד מאוד בסיסית, כך פועל סרט צילום נפוץ: הסרט הוא פלסטיק דק המכוסה בשכבה או בשכבות של כימיקלים רגישים לאור. כאשר הוא נחשף לכמות קטנה מאוד של אור – כמו הכמות הזעירה שפוגעת בו כאשר צלם לוחץ על המצלמה’כפתור התריס – תמונה עדינה, בלתי נראית לעין בלתי מזוינת, נוצרת על הסרט. פיתוח הסרט הופך את התמונה לגלויה (כשלילית – החלקים שנחשפו ללהיר הם החשוכים ביותר, זה הפוך בתהליך ההדפסה).

צֶבַע הסרט מצופה בשכבות רבות של כימיקלים, כאשר כימיקלים המוקדשים לצבעים שונים בשכבות השונות. צילומי הצבע המוקדמים ביותר היו למעשה מורכבים משלושה תצלומים נפרדים בשחור לבן, אחד שנלקח דרך פילטר צבע אדום, אחד שנלקח דרך פילטר צבע ירוק, ואחד שנלקח דרך פילטר צבע כחול. מסנני צבע עושים בדיוק איך זה נשמע – הם מסננים אור לפי צבע. פילטר אדום רק נתן אור אדום, וכתוצאה מכך תצלום שהיה בהיר ביותר בו המקור שיקף את האור האדום ביותר. שלושת התמונות בשחור לבן שולבו אז על ידי הקרנת אור צבעוני דרכם וכוונון עדין של המורכב; או על ידי הפיכתם לתאים בצבע יחיד שניתן יהיה לערום, מוארים ולהתמרן במכשיר שנקרא A כרומוסקופ; או על ידי הפיכתם מכנית להדפסים צבעוניים. תהליך זה הוצע לראשונה בשנת 1855.

התמונות בשחור-לבן שצולמו דרך פילטרים אדומים, ירוקים וכחולים, הכוללים צילום צבע מוקדם. תמונה על ידי סרגיי פרוקודין גורסקי

צֶבַע סרט צילום הומצא לא מעט אחר כך. העיקרון היה בעצם זהה: קח רשמים מאורכי גל שונים של אור כצילומים נפרדים, ושלב אותם לצילום בצבע מלא. ההבדל היה שהם הצליחו לקחת את אלה “נפרד” תמונות בשכבות השונות של כימיקלים על אותו כיכר הסרט; בעיקרו של דבר תצלום יחיד, וחשיפה יחידה (לחיצה על הכפתור.)

חלקם של הצבעים השונים בתמונה – התצלום’איזון הצבע – נקבע בחלקו על ידי ריכוזי הכימיקלים בסרט; ובחלקם על ידי הכימיקלים השונים המשמשים לעיבוד הסרט והדפסה ממנו. זה עבר הרבה כוונון עדין. לדוגמא: סרט הצבעים הראשון היה שני צבעים, אני.ה. רק באדום וירוק. בארצות הברית, שם הייתה חלוצה של הטכנולוגיה הזו, רוב הכוונון המשובח הזה נעשה על ידי גברים לבנים אמידים. וכפי שמתברר, למירוץ של גברים אלה היו השלכות: הם פעלו בהנחה מסוימת מאוד לגבי מי ומה התוצר שלהם נועד לתפוס.

הגדרת הנורמה

כפי שכותב פרופסור לורנה רוט , “כימיה של סרטים, נהלי מעבדת תמונות, נוהלי איזון צבעי מסך וידאו ומצלמות דיגיטליות באופן כללי פותחו במקור בהנחה עולמית של ‘לוֹבֶן.’”

עד לא מזמן, אם קיבלת גליל סרט המודפס במעבדת תמונות, סביר מאוד להניח שהצילומים היו מכוילים כנגד תמונה של אישה קווקזית שלובשת שחור לבן על רקע אפור. זה לא עשה’לא משנה באיזה צבע העור שלך היה או באיזה צבע הנושאים שלך’ העור היה, או מה שמישהו לבש. לא משנה מה המודל’השם היה, טכנאים קראו לאישה בכרטיס “שירלי” אחרי שירלי פייג. ברגע שהיא הייתה בכרטיס הזה, היא הייתה “שירלי,” ועורה קובע את הטון.

“היא הייתה התקן,” טכנאי התמונות ג’רסון גרסיה אמר ל- NPR , “בכל פעם שהדפסנו משהו, היינו צריכים למשוך את שירלי. אם שירלי נראתה טוב, כל השאר היה בסדר. אם שירלי לא עשתה’לא נראה כל כך חם באותו היום, היינו צריכים לצבוט משהו – משהו לא בסדר.”

עיבוד צבע הוא פעולה מסובכת ועדינה עם הרבה משתנים – שיעור הכימיקלים השונים בתמיסה המתפתחת, העיתוי של הצעדים השונים. קודאק הפץ את כרטיסי שירלי ואת השליליות הבלתי חשופות של כרטיסי שירלי למעבדות תמונות כמנגנון של בקרת איכות. אם השמלה הלבנה נראתה צהובה, או שירלי’עור האפרסק נראה כחול, או אם התכונות המעודנות שלה נשטפו, המעבדה ידעה שהיא התנפצה איפשהו לאורך הקו.

שירלי הופיעה גם בשלבי צילום אחרים . לאולפני הצילום ולצוותי הפקת קולנוע היו כרטיסי שירלי בזמן שהם מכוונו את מסנני הצבע שלהם ותאורה. הדגמים בתמונות אלה היו מחזיקים חתיכות נייר שחורות, לבנות או צבעוניות – נקבעו נאותה של איזון וחשיפה הוגדרו כראוי. צוותי טלוויזיה ישתמשו לעתים קרובות בדגמים חיים, הנקראים “בנות צבעוניות.” כפי שאמר איש המצלמה לשעבר של NBC לרוט, נערת הצבעים תמיד הייתה לבנה. אותו סוג של כיול נעשה גם על ידי יצרני המצלמות, בבניית מצלמות או קביעת קביעות מראש של החשיפה שלהם.

כאמור, בצילום קולנוע, Color Balance יש הרבה קשר עם תרכובת כימית של הסרט. במשך עשורים רבים, סרט הצבעים בארצות הברית היה מכויל כדי להדגיש גווני עור קווקזים. זו הייתה הבעיה הבסיסית ביותר. עם מידה חריגה של מיומנות ותשומת לב, צלם יכול לפצות על ההטיות ברוב שלבי הייצור. אבל לא היה שום דבר שהם יכולים לעשות בקשר לסרט’איזון צבעוני. כאשר הקולנוען הגל החדש המפורסם ז’אן לוק גודארד הוזמן לעשות סרט על מוזמביק, הוא על פי הדיווחים סירב להשתמש בסרט קודאכרום – סרט הצבעים הפופולרי ביותר באותה תקופה. הוא התלונן על הסרט, שפותח בשוק לבן בעיקר, היה “גִזעָן.”

סרט הצבע הקדום ביותר לא היה רגיש מספיק כדי לתפוס במדויק את הנושאים הכהים יותר, במיוחד כאשר לסצנה היו אלמנטים בהירים יותר ולבנים יותר. בעיה זו הייתה ברורה במיוחד בפורטרטים קבוצתיים, הסביר הצלם אדם ברומברג: “אם הייתם חושפים סרט לילד לבן, הילד השחור שיושב לידו היה הופך לבלתי נראה למעט לבני עיניו ושיניו.” הצלם סירייטה מקפדן, אישה שחורה, מתאר את החוויה של התבוננות בתמונות של עצמה כנערה צעירה:

“בכמה תמונות אני חום בוץ, באחרים אני’M שחור כחול. חלק מהתמונות צולמו תוך רגעים זה מזה. ‘אתה נראה כמו פחם,’ מישהו אמר, וצחקק. הרגשתי נעלב, אבל לא עשיתי’לא יהיה עדיין את המילים לזה.”

“בתחילה ניתן היה לתכנן תחליבי סרטים עם רגישות רבה יותר לרצף של גווני עור צהובים, חומים ואדמדמים,” רוט כותב בעיתון שלה, ‘מסתכל על שירלי, הנורמה האולטימטיבית,’ “אבל תהליך העיצוב היה צריך להיות מונע על ידי הכרה בצורך בטווח דינמי מורחב.”

ירי סוס כהה באור נמוך

הדבר המוזר ביותר היה שבמשך זמן רב אומר רוט, אף אחד לא התלונן. צלמים רבים היו מודעים כמו שגודאר היה ממגבלות סרטם בצילום נושאים כהים יותר, אך בניגוד לגודאר הם מצאו פגיעה בעצמם ולא בחומרים שלהם. בעת ירי נושאים כהים הם הלכו באורך קיצוני כדי להרחיב את הטכניקה שלהם.

“אני זוכר שגדלתי וראיתי את סידני פואטייה מזיע ליד רוד סטיגר פנימה ‘בחום הלילה,’ וברור [זה היה בגלל] זה’זה חם מאוד בדרום,” הבמאי זוכה האוסקר סטיב מקווין אמר ל וושינגטון פוסט , “אבל גם הוא הזיע כי היו לו טונות של אור שנזרקו עליו, כי מלאי הסרט לא היה’לא רגיש מספיק לעור שחור.”

לפי האפוטרופוס, טכניקת תאורה נוספת זו אומצה גם על ידי ממשלת דרום אפריקה של האפרטהייד. כאשר צילמו אזרחים שחורים למטרות תעודת זהות, סוכני ממשלה השתמשו במודל של מצלמת פולארויד עם פלאש “לְהַגבִּיר” לַחְצָן. “עור שחור סופג 42% יותר קל. הכפתור מגביר את הפלאש בדיוק 42%,” אדם ברומברג, צלם, הסביר. “זה גורם לי להאמין שהוא תוכנן למטרה זו.” (עובד אמריקאי פולארויד גילה זאת בשנת 1970 והתמודד בהצלחה לחרם. פולארויד נסוג מדרום אפריקה בשנת 1977.)

“זה מעולם לא היה נושא של תשאול הטכנולוגיה,” מונטרה עזה מיזורי, פרופסור עוזר בסרט באוניברסיטת האוורד, סיפר ל הודעה . היא נזכרה בה הונחה בטכניקה אחרת בבית הספר:

“אם מצאת את עצמך ב ‘מצב מצער’ של ירי על ‘יבשת אפלה,’ ואם אתה’מחדש.”

ארל קייג ‘, לשעבר מנהל אולפני המחקר של קודאק, אמר לרוט שהוא לא עשה זאת’לא זכור כי לחצים מהקהילה השחורה כדי לשפר את סרטיו. היא מצטטת אותו באומרו, “[צילום של עור שחור] מעולם לא טופל כבעיה רצינית שידעתי עליה באותה תקופה.” (היוצא מן הכלל היחיד להיות הורים שהתלוננו על תמונות סיום. דיוקנאות בבית הספר היו אחד המקרים הנפוצים הבודדים בהם צולמו אנשים שחורים ואנשים לבנים זה לצד זה; מה שהחמיר את הדרכים בהן עבר אופטימיזציה לצילום לעור לבן.)

קתי קונור, מנהלת בקודאק, אמרה לרוט שהחברה לא עשתה’לא לפתח סרט טוב יותר להתעלת דרגות חום שונות עד שהלחץ הכלכלי הגיע ממקור שונה מאוד: קודאק’חשבונות מקצועיים. שניים מהלקוחות הגדולים ביותר שלהם היו קונדיטורים שוקולד, שלא היו מרוצים מהסרט’היכולת להגיש את ההבדל בין שוקולדים של חושכות שונות. “גַם,” קונור אומר, “יצרני ריהוט התלוננו כי כתמים ודגני עץ בתמונות הפרסומת שלהם לא היו נכונים לחיים.”

זה בעט את החקירה המדעית על הפיכת גוונים שונים של חום כהה. כאשר קודאק התרחב לשווקים גלובליים, הם ממנפים טכנולוגיה זו כדי לפתח תחליבים שונים לשווק באזורים שונים בעולם על בסיס העדפות אסתטיות מקומיות. קודאק החל גם לפתח סרטים חדשים לנושאים אפלים יותר. בסופו של דבר, בשנת 1986, לאחר עשרות שנים של תמונות מאוזנות בצורה לא טובה, הם הוציאו את קו הסרט Kodacolor VR-G, המכונה היכולת לעשות זאת “צילם את הפרטים של סוס כהה באור נמוך.” מאוחר יותר יהיה זה זהב Kodacolor.

בשנות התשעים, גם כרטיסי שירלי משולבים גזעית החלו להופיע. אבל צילום דיגיטלי ועיבוד תמונות כבר החלו העלייה האסטרונומית שלהם, והכרטיסים היו בדרך החוצה.

איך הדיגיטל עשה וכן’לא לשנות דברים

במאמר אישי יפה בנושא, הצלם סירייטה מקפדן מציין כמה מההטיות הגזעיות שנמשכו לעידן הדיגיטלי:

“כיום המדע של הצילום הדיגיטלי מבוסס מאוד על אותם עקרונות טכנולוגיה שעיצבו צילום קולנוע. […] באור נמוך, החיישנים מחפשים משהו שהוא בצבע קל או קל בעור לפני שחרור התריס. למקד אותו בנקודה חשוכה, והמצלמה אינה פעילה. זה רק יודע לכייל את עצמו כנגד קלילות כדי להגדיר את התמונה.”

אבל כפי שאפילו צלמים דיגיטליים חובבים יודעים, שוחררנו מהעריצות של הסרט, בגדול אחד, גדול. כניסתו של עיבוד דיגיטלי לאחר עיבוד הקלה על איזון צבע. הרבה יותר קל. בצילום ועיבוד סרטים, היית צריך לבחור את איזון הצבעים שלך כשבחרת את הסרט שלך. עכשיו, אפילו איזון מחדש דרמטית של תמונה היא פשוטה כלבקס על כפתור. וטכנולוגיה דיגיטלית במצלמה מאפשרת לצלם להרחיב את מגוון החשיפה שלו על ידי ציוץ כמה הגדרות.

רוט’נייר ציטוטים של גרג פיין, איש מצלמה מקצועי המתאר את ההתקנה הטכנולוגית של וופי גולדברג’תוכנית שיחה. גולדברג’גוון העור היה כהה מאוד בהשוואה לחלק מהמופע’אורחים קווקזים, כך שהיו להם שתי מצלמות – אחת מאוזנת לאורח, ואחת מאוזנת לגולדברג. ”כשהם שמו את המצלמה הזו על האדם האחר, זה נראה נורא,” אורן מצוטט באומרו.

לעומת זאת, הקולנוע דניאל פטרסון אמר ל הוושינגטון פוסט זה בירי ספייק לי’ג “דמה מתוקה של ישו,” בשנת 2013 הוא הצליח לצלם בקלות שחקנים עם גווני עור שונים באופן דרמטי בסצנת פנים לילית. “פשוט שיניתי את הספק של הנורה, השתמשתי במעמד, ואני לא עשיתי’לא צריך להשתמש באורות סרטים,” הוא אמר ל הודעה . “סוג זה פוצץ אותי. המצלמה הצליחה להחזיק את שניהם במהלך הסצינה ללא בעיות.”

אבל תכונות אלה טוענות רק לצלם אם הן יודעות להשתמש בהן. כפי שמציין מקפדן, התשובות קלות’לא תמיד ברור, במיוחד לא למישהו חדש בצילום. “רק ידעתי, אם כי לא עשיתי’לא להבין למה,” היא כתבה, כשהתחילה לצלם, “ככל שהיית קל יותר, כך סביר יותר שהמצלמה […] קיבלה את דמותך נכונה.”

למרבה המזל, ישנם מורים כמו מיזורי, הפרופסור לעשיית קולנוע שנלמדו בבית הספר לשפשף וזלין בנושאים כהים יותר כדי להפוך אותם למהפורים יותר. היא מלמדת את תלמידיה את מה שהיה לה ללמוד לאורך שנים של פוליטיקה, ניסיון וחדשנות, “שהכלים המשמשים לייצור קולנוע [וגם] המדע שלו, אינם ניטרליים גזעיים.”

פוסט זה נכתב על ידי רוזי סימה; אתה יכול לעקוב אחריה בטוויטר כאן. כדי לקבל התראות מדי פעם כשאנחנו כותבים פוסטים בבלוג, בבקשה הירשם לרשימת הדוא”ל שלנו

כיצד לעצור את המצלמה שלי מגזים בהבדלים בצבע העור?

צבע העור של הנושא שלי אינו עקבי באופן נרחב ואני לא בטוח מה הסיבה לכך. בעיניי זה נראה כאילו הצד של הפנים סובל מצל צבע שנזרק על ידי השיער הבהיר. יחד עם זאת, צבע העור קרוב יותר לכיוון מרכז הפנים נראה כמו הגזמה של הבדלים קלים בצבע העור של הנבדק. כתמים אדמדמים/ורודים האלה לא ממש נראים לעין שלי. מה הגישה הטובה ביותר להימנע מנושאים שאני מצלם אז אני לא צריך לנסות ולתקן את זה בפוטושופ אחר כך? האם זה משהו עם ההגדרות שלי? התמונה צולמת ב- JPG במצב ידני עם איזון לבן אוטומטי ומטור ספוט. אין מסננים או מצבי מצלמה מיוחדים.

26.8K 4 4 תגי זהב 36 36 תגי כסף 124 124 תגי ברונזה

נשאל 14 באפריל 2019 בשעה 17:26

267 2 2 תגי כסף 6 6 תגי ברונזה

יש צורך במידע נוסף. באילו הגדרות מצלמה אתה משתמש ? האם אתה מצלם ב- RAW כך שתקבל את כל הנתונים האפשריים ללא שינוי על ידי תוכנת המצלמות או שאתה מוגדר לתפוס את JPG ? האם אתה משתמש ב”מצב “(כגון דיוקן) במצלמה שמקבל החלטות עריכה לגבי האופן בו הנתונים שהמצלמה לוכדת משתנים ? אנא הוסף כמה שיותר פרט לשאלתך.

14 באפריל 2019 בשעה 17:57

יתכן שזו לא המצלמה שלך. יתכן שזו התפיסה שלך. לעיתים רחוקות אתה מסתכל על עורם של אנשים שנמצאים, וכל זה זמן רב. רופא העור שלך יכול להסכים עם המצלמה.

14 באפריל 2019 בשעה 20:01

בנוסף להגדרות, באילו דגמי מצלמה ועדשות אתה משתמש? מצלמות ועדשות שונות מעניקות תמונות באופן שונה.

14 באפריל 2019 בשעה 20:44

14 באפריל 2019 בשעה 20:49

איזה סוג אור היה מאיר את הנושא שלך? הכל מתחיל באור.

15 באפריל, 2019 בשעה 0:35

4 תשובות 4

סביר להניח שאתה לא מקבל את הצבעים שאתה רוצה בגלל פרופיל צבע במצלמה שלך או בתוכנת עיבוד גולמי לא תואם את ההעדפות שלך. בחירת המצלמה והעדשה עשויה גם למלא תפקיד. גם תאורה (ראו את התשובה של מייקל סי).

בחירת עדשות

עדשות עשויות להעביר תדרים שונים באופן שונה. למשל, חלקם מייצרים צבעים חמים יותר, בעוד שאחרים קרירים יותר. בחלק מהעדשות יש גם ליקויים, כמו “זוהר”, כאשר הם נורים לרווחה. יש אנשים שמגלים שמראה מיקוד רך נעים בפורטרטים.

איזון לבן אוטומטי בכמה מצלמות מנרמל הבדלי צבע בין עדשות. במצלמות אחרות זה לא. קביעת איזון לבן מותאם אישית בדרך כלל מנטרלת הבדלי צבע עדשות רבים.

הגדרות מצלמה

אם אתה ממושמע, אתה צריך הגדר איזון לבן מותאם אישית. עם זאת, אם אתה יורה בתנאים עם תאורה מגוונת, שכחה לשנות את האיזון הלבן עלולה לגרום לעשרות יריות עוקבות או לבזבז את זמנך בעיבוד הפוסט. (כמה משמעותי זה תלוי בזרימת העבודה שלך.)

חלק מהמצלמות מאפשרות התאמות משמרת צבע לאיזון לבן אוטומטי. מכיוון ש- AWB במצלמה שלי נוטה להפיק תמונות עם יותר מגנטה ממה שהייתי רוצה, אני מתאים את AWB כדי להגדיל את הצבע המשלים, ירוק.

אתה צריך גם בחר את פרופיל הצבע במצלמה שלך המתאים ביותר להעדפותיך. בדרך כלל פרופיל אחד או שניים יכניעו צבעים אדומים של מגנטה. אפשרויות זמינות משתנות בין יצרנית מצלמות:

• Fujifilm: פרוביה, ולביה, אסטיה, כרום קלאסי, Proneg-High, Proneg-low.
• קָנוֹן: תֶקֶן, דְיוֹקָן, נוֹף, ניטרלי, נאמן.
• ניקון: תֶקֶן, ניטראלי, בָּהִיר, דְיוֹקָן, נוֹף, שָׁטוּחַ.
• אולימפוס (מצבי תמונה): אני-אנסאנס, חי, טבעי, מושתק, דיוקן.
• סוני (סגנון יצירתי): סטנדרט, חי, ניטראלי, ברור, עמוק, קל, דְיוֹקָן, נוף, שקיעה, סצנת לילה, עלי סתיו.
• _{(אל תהסס להציע עריכות עם יצרני מצלמות ושמות פרופיל. )}

בדרך כלל מצלמות מאפשרות התאמות לרוויה, ניגודיות, הדגשה, צללים, הפחתת רעש וחדות.

לאחר עיבוד

ה גווני עור מעוררי התנגדות הם ככל הנראה מַגֶנטָה, פחות אדום. גם אם הצבעים מדויקים, אתה עדיין יכול להעדיף פחות מגנטה.

כלים רבים עושים את אותו הדבר. המושגים העומדים בבסיס עקומות ורמות חלות כמעט על כל כלי התאמת צבע אחר. חוץ מזה, השתמש בכל כלי שיש או שאתה הכי אוהב. בלי קשר למה שאתה בוחר, כדאי לדעת אילו צבעים ראשוניים ומשלימים הולכים יחד (אדום-קיאן, ירוק-מגנטה, כחול-צהוב), כמו גם להבדיל בין אדום-מגנטה וכחול-קיאן.

• אתה יכול לצמצם את המגנטה על ידי התאמת עקומות ל להגביר הצבע המשלים, ירוק, באזורים רלוונטיים. השתמש במיזוג שכבת צבע כדי להימנע משינוי הזוהר הכללי של התמונה. השתמש במסכות שכבה כדי לבודד שינויים.
• אתה יכול לעשות את אותו הדבר על ידי התאמת רמות. אתה יכול להשתמש בלחצן “אוטומטי” או לבחור נקודות לבנות, אפורות ושחורות עם הכלי הטפטף. ואז התבונן בכל ערוץ כדי לראות מה התוכנה עשתה להשתמש כנקודת התחלה להתאמות שלך.
• לִפְעָמִים מתרחק מעט מספיק כדי לתקן גווני עור. השתמש במסיכת שכבה כדי לבודד שינויים.
• מייקל סי קובע שהוא אוהב התאמות HSL/HSV/HSB. אני בכלל לא משתמש בזה כי אני לא יודע איך להתאים את “הגוון” כדי להשיג תוצאות מיועדות בעקביות.
• אתה יכול גם לנסות התאמת טמפרטורה וגוון. (אלה, יחד עם רוויה, הם כלי התאמת הצבעים העיקריים הזמינים בתמונות Google.)
• חלק מהעורכים כוללים כלים ספציפיים לגוון עור. אם אלה זמינים עבורך, התנסה איתם עד שתמצא הגדרות שאתה אוהב.

בתמונת הדוגמה שלך, “הלבנים” של עיניה של הילדה ורודים. השתמשתי בטיפה האפורה של כלי הרמות כדי לבחור נקודה בתוך הסקלרה שלה. זה נתן התאמות גמא של RGB של (0.71, 1.08, 1.26). נקודות שונות נותנות ערכים שונים במקצת, אבל זו רק נקודת התחלה, כך שהיא לא חייבת להיות “מושלמת”.

שיניתי את ערכי הגמא ל (0.85, 1.08, 1.1) מכיוון שחשבתי שהתוצאה כחולה מדי/ציאן. ואז שיניתי את זה ל (0.85, 1.15, 1.1) להפחית קצת את המגנטה. לחייה עדיין ורודים, אבל זה אמור להיראות טבעי יותר ואולי יותר לטעמך.

גישה נוספת היא להשתמש באיזון לבן אוטומטי בעותק של התמונה. ואז השתמש במיזוג שכבת צבע כדי לשמור. התאם את אטימות שכבת הצבע לפי הטעם. (השתמשתי ב 50%.) התוצאה שונה במקצת. (זוהי גרסה מורחבת לגישה של לורנס פיין.)

ענה 14 באפריל 2019 בשעה 21:52

26.8K 4 4 תגי זהב 36 36 תגי כסף 124 124 תגי ברונזה

מבחינתי, הרבה יותר קל להשתמש בכלי HSL/HSV/HSB כדי למשוך את הרוויה לאחור ולהגדיל מעט את הזוהר של רצועת המג’נטה כדי להיפטר מהצבעים הצבעים מאשר לבצע את כל העבודה עם עקומות.

15 באפריל 2019 בשעה 0:19

@juhist ה- OP אכן אמר שהם יורים ל- JPEG, לא גולמי.

16 באפריל 2019 בשעה 4:02

פוטושופ אולי נראה כמו קצת דחף, אבל איפור בצד, אין הרבה מה שאתה יכול לעשות בקשר לבעיות גוון בעת ​​הצבע בצבע. ובעיות עור הן הנושא העיקרי כאן. למרבה המזל, התיקון הוא מהיר וקל, לוקח מתחת לשתי דקות אם יש לך מחשב מתאים למדי וקצת תרגול מתחת לחגורה שלך.

המפתח ממוקד (ומסווה) שכבות התאמת גוון/רוויה. השתמש בכלי היד מלוח ההגדרה של שכבת ההסתגלות כדי ללחוץ על האזור הגרוע ביותר באדמומיות, ואז בחר בכלי “מינוס” (מכיוון שהצעד הראשון יבחר את כל העור לדרגה כזו או אחר) ולחץ על תיקון עור “טוב”. החלק את התאמת הגוון בטירוף לצד אחד כדי להדגיש את האזור שנבחר בצבע מוזר. השתמש במחוון הצבעים בתחתית כדי לרסן את הבחירה כדי לקבל עור “טוב” של העור ככל שתוכל לנהל. לאחר. ואז מסווה שפתיים, עיניים, וכל דבר אחר (במקרה זה, שיער) שהיה נקלע למבחר הצבעים (זה קל יותר לצבוע בעור שאתה רוצה לתקן בפורטרט הדוק). זה עוזר אם יש לך טאבלט, אבל אתה פחית עשה זאת עם עכבר אם זה מה שאתה צריך למסור, אם קצת יותר לאט. ישנם מספר הדרכות YouTube בטכניקה זו; פשוט חפש “פוטושופ התאמה ממוקד”. ברגע שאתה יודע את הטכניקה ולמד לאתר היכן היא תהיה שימושית ואיפה ניתן ליצור את הקליקים הטובים ביותר בתמונה למיקוד לבעיית הצבעים, זה יכול לחסוך לך כמות עצומה של זמן עיבוד שלאחר העיבוד.

זה מהיר – לא שמתי כאן הרבה טיפול (והייתי משאיר יותר מהשתקפות השיער במקומות מסוימים כדי להראות טבעי יותר אם הייתי מטפל יותר – אתה צריך את ההשתקפויות כדי שזה ייראה נכון, ולא כמו צבע השיער היה פוטושופ):