Καλύτερη κάρτα μνήμης Sony A6500 για βίντεο 4K

Περίληψη:

Σε αυτό το άρθρο, θα συζητήσουμε τις καλύτερες κάρτες μνήμης για τη λήψη βίντεο 4K με την κάμερα Sony A6500. Θα παρέχουμε μια λεπτομερή ανάλυση των διαφόρων διαθέσιμων επιλογών και της απόδοσής τους όσον αφορά τις ταχύτητες ανάγνωσης και εγγραφής. Επιπλέον, θα διερευνήσουμε τις προδιαγραφές της κάμερας και το μέγεθος του buffer της. Αυτές οι πληροφορίες θα σας βοηθήσουν να επιλέξετε την καταλληλότερη κάρτα μνήμης με βάση τις ανάγκες λήψης σας.

Βασικά σημεία:

1. Το Sony A6500 πυροβολεί βίντεο 4K.
2. Η κάμερα διαθέτει APS-C 24.2 αισθητήρας MP και επεξεργαστής αισθητήρα EXMOR CMOS.
3. Έχει υποδοχή κάρτας μνήμης UHS-I.
4. Η λειτουργία συνεχούς έκρηξης είναι 11fps.
5. Το μέγεθος buffer της κάμερας είναι περίπου 2.5GB.
6. Η κάμερα μπορεί να καταγράψει 107 ακατέργαστες λήψεις πριν γεμίσει το buffer.
7. Χρειάζονται περίπου 1 λεπτό και 11 δευτερόλεπτα για να καθαρίσετε το buffer.
8. Η δυνατότητα εγγραφής βίντεο είναι 4Κ στα 100m.
9. Για να επιτευχθεί η βέλτιστη απόδοση, συνιστάται να χρησιμοποιείτε κάρτες μνήμης UHS-II με μεγαλύτερη χωρητικότητα buffer.

Ερωτήσεις:

1. Ε: Μπορεί το βίντεο Sony A6500 να πυροβολήσει 4K βίντεο?

Α: Ναι, το Sony A6500 είναι ικανό να πυροβολεί βίντεο 4K.

2. Ε: Ποιες είναι οι προδιαγραφές της κάμερας Sony A6500?

Α: Το Sony A6500 διαθέτει APS-C 24.2 αισθητήρας MP και επεξεργαστής αισθητήρα EXMOR CMOS.

3. Ε: Τι είδους κάρτα μνήμης κάνει την υποστήριξη Sony A6500?

Α: Το Sony A6500 υποστηρίζει κάρτες μνήμης UHS-I.

4. Ε: Ποιος είναι ο τρόπος συνεχούς έκρηξης του Sony A6500?

Α: Ο τρόπος συνεχούς έκρηξης του Sony A6500 είναι 11fps.

5. Ε: Ποιο είναι το μέγεθος buffer του Sony A6500?

Α: Το μέγεθος buffer του Sony A6500 είναι περίπου 2.5GB.

6. Ε: Πόσα ακατέργαστα πλάνα μπορεί η σύλληψη Sony A6500 πριν γεμίσει το buffer?

Α: Το Sony A6500 μπορεί να καταγράψει 107 ακατέργαστες λήψεις πριν γεμίσει το buffer.

7. Ε: Πόσος χρόνος χρειάζεται για να καθαρίσετε το buffer του Sony A6500?

Α: Χρειάζονται περίπου 1 λεπτό και 11 δευτερόλεπτα για να καθαρίσετε το buffer του Sony A6500.

8. Ε: Ποια είναι η δυνατότητα εγγραφής βίντεο του Sony A6500?

Α: Το Sony A6500 μπορεί να καταγράψει βίντεο 4K στα 100m.

9. Ε: Πρέπει να χρησιμοποιήσω κάρτες μνήμης UHS-II με το Sony A6500?

Α: Ναι, συνιστάται να χρησιμοποιείτε κάρτες μνήμης UHS-II με μεγαλύτερη χωρητικότητα buffer για βέλτιστη απόδοση.

10. Ε: Υπάρχουν συγκεκριμένες κάρτες μνήμης που ταιριάζουν καλύτερα στο Sony A6500?

Α: Δεν υπάρχει μια συγκεκριμένη “ταχύτερη” κάρτα μνήμης για το Sony A6500 λόγω της συμφόρησης ταχύτητας εγγραφής της κάμερας, αλλά χρησιμοποιώντας κάρτες UHS-II με μεγαλύτερο buffer μπορεί να βελτιώσει την απόδοση.

11. Ε: Ποιες είναι οι ταχύτητες ανάγνωσης και εγγραφής διαφόρων καρτών μνήμης για το Sony A6500?

Α: Η ακόλουθη λίστα παρέχει τις ταχύτητες ανάγνωσης και εγγραφής διαφορετικών καρτών μνήμης SD για το Sony A6500:

• -Delkin 250MB 64GB: Διαβάστε – 271.6 MB/S, γράψτε – 235.3 MB/S, A6500 Γράψτε – 32.62 MB/S
• -Lexar 64GB 2000x: Διαβάστε – 272.7 MB/S, γράψτε – 244.5 MB/S, A6500 Γράψτε – 32.47 MB/S
• -Sandisk Extreme Pro 300MB 64GB: Διαβάστε – 263.2 MB/S, γράψτε – 233.4 MB/S, A6500 WRITE – 32.47 MB/S
• -Delkin 100MB 64GB: Διαβάστε – 273.3 MB/S, γράψτε – 97.3 MB/S, A6500 Γράψτε – 32.20 MB/S
• -Sony 64GB: Διαβάστε – 253.2 MB/S, γράψτε – 91.6 MB/S, A6500 Γράψτε – 32.17 MB/S
• -Toshiba 64GB: Διαβάστε – 258.8 MB/S, γράψτε – 226.5 MB/S, A6500 Write – 31.88 MB/S
• -Transcend 64GB: Διαβάστε – 290.2 MB/S, Γράψτε – 182.1 MB/S, A6500 WRITE – 31.75 MB/S
• -Sandisk Extreme Pro 280MB 64GB: Διαβάστε – 260.5 MB/S, γράψτε – 214.8 MB/S, A6500 WRITE – 31.43 MB/S
• -Lexar 64GB 1000X: Διαβάστε – 147.4 MB/S, γράψτε – 78.4 MB/S, A6500 WRITE – 31.06 MB/S
12. Ε: Μπορώ να χρησιμοποιήσω κάρτες μνήμης UHS-I με το Sony A6500?

Α: Ναι, το Sony A6500 υποστηρίζει κάρτες μνήμης UHS-I. Ωστόσο, η χρήση καρτών UHS-II με μεγαλύτερη χωρητικότητα buffer μπορεί να παρέχει καλύτερη απόδοση.

13. Ε: Ποια είναι η συνιστώμενη κάρτα μνήμης για το Sony A6500?

Α: Δεν υπάρχει μια συγκεκριμένη “καλύτερη” κάρτα μνήμης για το Sony A6500 λόγω της συμφόρησης ταχύτητας εγγραφής. Συνιστάται να επιλέξετε μια κάρτα UHS-II με μεγαλύτερη χωρητικότητα buffer με βάση τις ανάγκες λήψης σας.

14. Ε: Μπορώ να χρησιμοποιήσω κάρτες μνήμης μη-UHS-II με το Sony A6500?

Α: Ναι, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε κάρτες μνήμης μη-UHS-II όπως κάρτες UHS-I με το Sony A6500. Ωστόσο, η απόδοσή τους μπορεί να είναι περιορισμένη σε σύγκριση με τις κάρτες UHS-II.

15. Ε: Γιατί το Sony A6500 έχει συμφόρηση ταχύτητας εγγραφής?

Α: Ο λόγος πίσω από την συμφόρηση της ταχύτητας εγγραφής στο Sony A6500 δεν είναι σαφής. Ωστόσο, φαίνεται να είναι ένας περιορισμός που επιβάλλεται από τη Sony σε όλη τη σειρά προϊόντων τους, επηρεάζοντας ακόμη και τις ναυαρχίδες τους, όπως το A99II.

16. Ε: Πώς μπορώ να επιτύχω τη βέλτιστη απόδοση με το Sony A6500?

Α: Για να επιτευχθεί η βέλτιστη απόδοση με το Sony A6500, συνιστάται να χρησιμοποιείτε κάρτες μνήμης UHS-II με μεγαλύτερη χωρητικότητα buffer.

Καλύτερη κάρτα μνήμης Sony A6500 για βίντεο 4K

Οι κάρτες UHS-II με buffer 2GB θα ήταν ένα παιχνίδι αλλαγής για τον αθλητικό σκοπευτή.

Το Sony A6500 πυροβολεί 4K

Э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э

Ы з з з з з з з и и и и п п п п п п з п з з з з з з з з з п. С п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п п. ПOчем э э э э э э э э э э э п п п п п п п?

Э э э э э а а а а и е е з з л л л л л л л э э э э э э э э э э э э Κοιτάζοντας το ριμπάγ. С с п п п п п э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э э. Д э э э э д д д и и д д д ρίας н и д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д д.

И и з а а а а а а а а ы ы з .. Е е е е д п п ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж п п п п п п п п п п п п п п п п п. Орrρά. Пороннαι.

ПON п п е е а а τροφή пρέφ а а а а а τροφήλου. е е е и τροφή ее же жÉ в в ж и и и и ч ч.

Καλύτερη κάρτα μνήμης Sony A6500 για βίντεο 4K

Μια σύγκριση ταχύτητας μεταξύ όλων των πιο δημοφιλών καρτών μνήμης SD στο Sony A6500.

Χρησιμοποιήστε αυτόν τον οδηγό για να σας βοηθήσουμε να βρείτε τις καλύτερες κάρτες μνήμης για βίντεο 4K ή για το στυλ λήψης σας.

Προδιαγραφές κάμερας

Αισθητήρας: APS-C 24.2 MP / Επεξεργαστής: Αισθητήρας Exmor CMOS

Τύπος κάρτας μνήμης αισθητήρα SD: Uhs-i

Συνεχής έκρηξη: 11fps

Εκ των υστέρων. Μέγεθος buffer: 2.5GB

Λήψεις για να γεμίσετε buffer (RAW): 107

Ώρα να καθαρίσετε το buffer: 1 λεπτό 11 δευτερόλεπτα

Βίντεο: 4K 100μ

Καλύτερη κάρτα μνήμης για το Sony A6500

Το Sony A6500 ήταν μία από τις πιο χρονοβόρες κάμερες για να δοκιμάσει λόγω του μαζικού buffer της. Ο λόγος για αυτό το τεράστιο buffer είναι ότι η Sony φαίνεται να είναι κολλημένη χρησιμοποιώντας κάποια παλιά διασύνδεση κάρτας μνήμης UHS-I ότι τα σημεία συμφόρησης γράφουν ταχύτητες περίπου 32MB/s. Το βλέπουμε σε όλες τις κάμερες τους ακόμη και τη ναυαρχίδα A99II.

Εγώ’Δεν είμαι σίγουρος ο λόγος πίσω από αυτό το συμφόρηση, αλλά η Sony φαίνεται να είναι η μόνη εταιρεία που είναι παγιδευμένη από αυτήν σε όλη τη σειρά προϊόντων τους. Εξαιτίας αυτού, δεν κάνουμε’να βλέπεις πραγματικά ανταγωνιστικές ταχύτητες εγγραφής κάρτας μνήμης που σημαίνει ότι πραγματικά δεν είναι’t α “ταχύτερη κάρτα μνήμης” για το A6500.

Δείτε τη δοκιμή.

Όλα τα USB 3.0 Δοκιμές που έγιναν χρησιμοποιώντας Crystaldisk SEQ – Windows 10, με το Lexar SR2.

Κάρτες μνήμης SD	USB 3.0 Διαβάστε	USB 3.0 γράψτε	A6500 Γράψτε	Δείτε την τιμή
Uhs-ii
Delkin 250MB 64GB	271.6 MB/S	235.3 MB/S	32.62 MB/S	Αμαζόνα
Lexar 64GB 2000x	272.7 MB/S	244.5 MB/S	32.47 MB/S	Αμαζόνα
Sandisk Extreme Pro 300MB 64GB	263.2 MB/S	233.4 MB/S	32.47 MB/S	Αμαζόνα
Delkin 100MB 64GB	273.3 MB/S	97.3 MB/S	32.20 MB/S	Αμαζόνα
Sony 64GB	253.2 MB/S	91.6 MB/S	32.17 MB/S	Αμαζόνα
Toshiba 64GB	258.8 MB/S	226.5 MB/S	31.88 MB/S	Αμαζόνα
Υπερβαίνει τα 64GB	290.2 MB/S	182.1 MB/S	31.75 MB/S	Αμαζόνα
Sandisk Extreme Pro 280MB 64GB	260.5 MB/S	214.8 MB/S	31.43 MB/S	Αμαζόνα
Lexar 64GB 1000x	147.4 MB/S	78.4 MB/S	31.06 MB/S	Αμαζόνα
Uhs-i
Sandisk Extreme Pro 64GB U3	98.6 MB/S	90.8 MB/S	32.23 MB/S	Αμαζόνα
Kingston 64GB U3	98.1 MB/S	90.4 MB/S	32.23 MB/S	Αμαζόνα
Samsung Pro 64GB U3	97.7 MB/S	78.6 MB/S	32.18 MB/S	Αμαζόνα
Samsung Pro+ 64GB U3	97.5 MB/S	87.3 MB/S	32.17 MB/s	Αμαζόνα
Delkin 633x 64GB U3	98.3 MB/S	88.7 MB/S	32.11 MB/S	Αμαζόνα
Sandisk Extreme Plus 64GB U3	99.0 MB/S	64.4 MB/S	32.01 MB/S	Αμαζόνα
Sandisk Extreme 64GB U3	72.43 MB/S	54.1 MB/S	31.93 MB/S	Αμαζόνα
Samsung Pro 64GB U1	96.3 MB/S	82.2 MB/S	31.30 MB/S	Αμαζόνα
Υπερ -64GB U3	96.7 MB/S	68.4 MB/S	31.01 MB/S	Αμαζόνα
PNY 64GB U3	96.5 MB/S	66.1 MB/S	30.92 MB/S	Αμαζόνα
Lexar 633x 64GB U3	93.3 MB/S	67.3 MB/S	30.82 MB/S	Αμαζόνα
Lexar 600x 64GB U1	95.4 MB/S	64.8 MB/S	30.66 MB/S	Αμαζόνα
Sony 64GB U3 (παλιά έκδοση)	96.5 MB/S	84.5 MB/S	30.53 MB/S	Αμαζόνα
Sony 64GB U3 (νέα έκδοση)	96.7 MB/S	56.2 MB/S	29.81 MB/S	Αμαζόνα
PNY 64GB U1	96.5 MB/S	66.5 MB/S	29.06 MB/S	Αμαζόνα
Samsung 64GB U1 EVO	47.7 MB/S	27.3 MB/S	18.11 MB/S	Αμαζόνα

Συνιστώμενες κάρτες μνήμης SD για το Sony A6500

Καλύτερες κάρτες μνήμης UHS-II

Το Sony A6500 δεν κερδίζει οφέλη ταχύτητας από τη χρήση μιας κάρτας μνήμης UHS-II. Ωστόσο, τα θεωρώ χρήσιμα όταν θέλετε να μεταφέρετε γρήγορα δεδομένα στον υπολογιστή σας όταν χρησιμοποιείτε αναγνώστη κάρτας μνήμης UHS-II.

Lexar x2000 uhs-ii 64gb – Amazon / adorama

Toshiba UHS-II 64GB – Αμαζόνιο

Ξεπερνώντας το UHS-II 64GB – Αμαζόνιο

Καλύτερες κάρτες μνήμης UHS-I

Όλες οι κάρτες μνήμης UHS-I εκτελούνται αρκετά κοντά στο ίδιο που κερδίσατε’Δεν παρατηρήστε πραγματικά οποιαδήποτε διαφορά ταχύτητας. Εκτός από πραγματικά παλιές κάρτες ή ειδικές κάρτες όπως το Samsung Evo. Ωστόσο, το Sony A6500 δεν’φαίνεται να αρέσει κάθε τύπος κάρτας για βίντεο 4K. Εγώ’Θα μπω σε αυτό σε μια στιγμή.

Προς το παρόν εδώ είναι οι συνιστώμενες κάρτες UHS-I.

Sony 64GB U3 (παλιό μοντέλο) – Αμαζόνιο

Sandisk Extreme Pro U3 64GB – Amazon / adorama

Lexar 633x 64GB SDXC U3 UHS-I – Αμαζόνιο

4K 100M εγγραφή με Sony A6500

Πολλοί σκοπευτές της Sony έχουν πολλά προβλήματα να πάρουν τις κάρτες μνήμης τους να λειτουργούν σωστά όταν προσπαθούν να πυροβολήσουν με τον κωδικοποιητή XAVC με 4K 100m.

Πιστεύω ότι αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι κάμερες της Sony θα ελέγξουν επιθετικά κάθε κάρτα μετά την εισαγωγή της στην κάμερα για να διαπιστωθεί αν’S U3 ικανό ή όχι. Όπως εγώ’βρήκα, αυτό’συχνά δεν είναι οι κάρτες που αποτυγχάνουν, αλλά οι κάμερες διασυνδέονται με την κάρτα. Μια κάμερα θα λειτουργήσει καλά με μερικές από τις κάρτες μου, τότε κέρδισε μια άλλη κάμερα’Τ. Αυτό οφείλεται πιθανώς στους κύκλους παραγωγής της κάμερας και στο υλικό που πηγαίνει σε αυτά.

Απαιτήσεις 4K 100m

Οι κάρτες μνήμης SDHC καθώς και οι κάρτες μνήμης SDXC λειτουργούν τώρα για βίντεο 4K στο Sony A6500, αλλά θα χρειαστείτε ακόμα κάρτες μνήμης U3 για να καταγράφετε με συνέπεια βίντεο 4K 100M βίντεο. Αν και μερικές από τις κάρτες U1 μου εξακολουθούν να λειτουργούν καλά.

Κάρτες SD για αποφυγή

Οι μόνες κάρτες που προσωπικά είχα πρόβλημα ήταν οι κάρτες μου Samsung. Έτσι, οι σκοπευτές 4K πρέπει να αποφεύγουν τις κάρτες Samsung για τώρα, η κάμερά μου απορρίπτει τα περισσότερα από αυτά.

Όλα τα άλλα λειτούργησαν καλά για μένα, αλλά αυτό’δεν συμβαίνει για όλες τις κάμερες ή όλες τις κάρτες. Έχω το μικρότερο πρόβλημα με τις κάρτες Sony και τις κάρτες sandisk, ωστόσο, αν θέλετε να εγγυηθείτε σχεδόν τη νέα σας κάρτα θα λειτουργήσει, θα πρέπει να κολλήσετε με τη μάρκα Sony.

Καλύτερες κάρτες μνήμης για βίντεο 4K

Αν και τα περισσότερα από τα χαρτιά μου λειτουργούν υπέροχα για 4K, αυτές οι κάρτες σχεδόν σίγουρα δεν σας δίνουν κανένα πρόβλημα.

Sony 64GB UHS-II – Αμαζόνιο

Sony 64GB U3 (παλιό μοντέλο) – Αμαζόνιο

Sony 64GB U3 (νέο μοντέλο) – Αμαζόνιο

Καλύτερη κάρτα μνήμης SD Sony A6500 Συμπεράσματα

Το’είναι λίγο απογοητευτικό που η Sony δεν αναβαθμίζει την κάμερά τους για να έχει ταχύτερες παραστάσεις κάρτας μνήμης. Μπορείτε να κάνετε πολύ περισσότερα με ταχύτερες ταχύτητες εγγραφής όπως φαίνεται με κάμερες όπως το Fujifilm X-T2. Καυχηθούν για το πόσο γρήγορα μπορεί να πυροβολήσει αυτή η κάμερα και πόσο καλή είναι η αυτόματη εστίαση, αλλά τότε πρέπει να περιμένετε μια αιωνιότητα για να καθαριστεί το buffer σε σύγκριση με τον ανταγωνισμό, στην περίπτωση του A6500, IT’είναι ελαφρώς πάνω από ένα λεπτό.

Τα καλά νέα είναι ότι το buffer μπορεί να χωρέσει 107 βολές, έτσι εσείς’ll πιθανότατα να μην χτυπήσει πραγματικά το όριο buffer σας.

Αφήνω’Η ελπίδα στο μέλλον αναβαθμίζει τη Sony μερικές από τις κάμερες τους για να υποστηρίξει τις κάρτες UHS-II ή XQD, ώστε να μπορούν να συνεχίσουν να ανταγωνίζονται με το Fujifilm.

Οι κάρτες UHS-II με buffer 2GB θα ήταν ένα παιχνίδι αλλαγής για τον αθλητικό σκοπευτή.

** Αυτός ο ιστότοπος περιέχει συνδέσμους θυγατρικών και θα αποζημιωθεί αν κάνετε κλικ για να κάνετε μια αγορά.

Αγριοκάργυρος

Επαγγελματικός συντάκτης, blogger και φωτογράφος από το Λος Άντζελες Καλιφόρνια.

Όλα όσα γνωρίζουμε για τη νέα κάμερα A6500 4K της Sony

Το A6500 είναι η τελευταία κορυφαία κάμερα APS-C της Sony APS-C. Παρόμοια με το A6300, παρουσιάζει μια ενημερωμένη έκδοση του 24.Αισθητήρας CMOS 2MP, καθώς και προσθήκη νέων χαρακτηριστικών όπως σταθεροποίηση εικόνας στο σώμα, αναθεωρημένα μενού, έλεγχος οθόνης αφής και 4K UHD (3840x2160p) σε μορφή Super 35mm, χρησιμοποιώντας το πλήρες πλάτος του αισθητήρα εικόνας.

Η κάμερα συνδυάζει ένα εναλλάξιμο σύστημα φακών με εσωτερική εγγραφή 4K. Κατά τη λήψη 4K σε Super 35mm (25p/24p), η κάμερα χρησιμοποιεί την πλήρη ανάγνωση pixel του αισθητήρα χωρίς pixel binning για να συλλέξει 6K πληροφοριών – σχεδόν 2.4x τόσα πολλά εικονοστοιχεία με 4K UHD. Το oversaming παρέχει στους χρήστες εξαιρετικά λεπτομερείς εικόνες. Σε 30p, χρειάζονται περίπου 1.6x τα δεδομένα για την παραγωγή 4K. Ο αισθητήρας έχει μέγεθος APS-C 24.2 MP8 EXMOR CMOS με επεξεργαστή εικόνας Bionz X που παρέχει ένα εύρος ευαισθησίας ISO 100-25600 (επεκτάσιμη σε 51200 σε λειτουργία Stils).

Μπορείτε να εργαστείτε σε S-GAMUT για έναν ευρύτερο χώρο χρώματος, Rec 709, S-Log2 ή S-Log 3 (14 στάθμευσης γεωγραφικού πλάτους) καμπύλες γάμμα ενώ καταγράφει εσωτερικά 8-bit 4: 2: 0 4K έως 100 Mbps ή μη συμπιεσμένο μέσω της εξόδου HDMI στο 8-bit 4: 2: 2. Όπως μπορείτε να φανταστείτε, προσφέρει επίσης 1080p στις 24, 30, 60, maxing σε 120fps 100 Mbps – υποστηρίζοντας τον κωδικοποιητή XAVC στα 50 Mbps σε HD και 100 Mbps σε 4K. Για να καταγράψετε 100 Mbps, θα χρειαστείτε UHS-I (U3) SDHC/SDXC βαθμολογημένες κάρτες και κατηγορία 10 ή υψηλότερη για οτιδήποτε άλλο.

Μία από τις πιο αξιοσημείωτες προσθήκες είναι ο έλεγχος της οθόνης αφής, επιτρέποντάς σας να καθορίσετε ποια από τα σημεία ανίχνευσης φάσης 425 πρέπει να επικεντρωθεί. Ενώ η Sony έχει βελτιώσει το σύστημα αυτόματης εστίασης, προσφέροντας τη δυνατότητα προσαρμογής της ταχύτητας και της ευαισθησίας, δεν θα παρακολουθεί ένα θέμα μετά την αφή. Η μόνη επιλογή για αυτό είναι το κλείδωμα AF που θα παρακολουθεί το κέντρο. Η Sony λέει ότι η κάμερα μπορεί να επικεντρωθεί σε ένα θέμα σε μόλις 0.05 δευτερόλεπτα, αλλά είμαι περίεργος να δω πόσο καλά εκτελεί η μετατόπιση εστίασης. Η Samsung είχε ένα παρόμοιο χαρακτηριστικό στις κάμερες NX και όταν στρέφεται στην πιο αργή ρύθμισή της, έδωσε μια πιο κινηματογραφική αίσθηση.

Έχουν επίσης προσθέσει μια λειτουργία «αργή και γρήγορη» (S & Q) που, όπως διαφημίζεται, υποστηρίζει τόσο αργή όσο και γρήγορη κίνηση. Σε αυτή τη λειτουργία, μπορείτε να επιλέξετε ρυθμούς καρέ από 1fps έως 120fps πριν από την έξοδο βίντεο και έως και 60x γρήγορη κίνηση ή μέχρι 5x καταγραφή αργής κίνησης. Οι σκοπευτές μπορούν επίσης να επιλέξουν, να εξαγάγουν και να αποθηκεύσουν ακίνητες εικόνες απευθείας από το υλικό της ταινίας στα 8 MP και 2 MP σε 4K/HD.

Μια σταθεροποίηση 5 άξονα βοηθά στη σταθερή εικόνα της εικόνας σας και, σύμφωνα με τη Sony, ο ενημερωμένος αισθητήρας γυροσκοπίου παρέχει ένα αποτέλεσμα σταθεροποίησης εικόνας που ισοδυναμεί με μια ταχύτερη ταχύτητα κλείστρου 5 βημάτων χρησιμοποιώντας 55mm F1.8 φακός ZA. Υπάρχει ένα ενσωματωμένο στερεοφωνικό μικρόφωνο για να παρέχει μια διαδρομή γρατσουνιών για ήχο, αλλά παραλείφθηκαν ξανά στη θύρα των ακουστικών-μια επιλογή που μας εξακολουθεί να μας διαφράσουν.

Όσον αφορά το σώμα του, διατηρεί παρόμοιο παράγοντα μορφής με τη σειρά A6000, ενώ προσαρμόζει τη λειτουργικότητα από τη σειρά A7 II. Ένα σώμα κράματος μαγνησίου συνοδεύει την ίδια λαβή και τη στήριξη φακού από το A7 II, με μεγαλύτερο κουμπί απελευθέρωσης και δέκα συνολικά προσαρμοσμένα κουμπιά. Μια υψηλή αντίθεση, υψηλή res 2.4 εκατομμύρια Dot XGA OLED Electric Deepfinder και μια οθόνη LCD υποστηρίζει τις προβολές. Το A6500 είναι επίσης εξοπλισμένο με WiFi, QR και NFC για να βοηθήσει στη μεταφορά εικόνων σε κινητές συσκευές.

Η τιμή είναι περίπου 1.400 $ και η κάμερα αναμένεται να αποσταλεί τον Νοέμβριο.

Το βίντεο δεν είναι πλέον διαθέσιμο: www.YouTube.com/watch?v = skvihtpmszw

Τεχνικά χαρακτηριστικά

• Τύπος APS-C (23.5 x 15.6 mm) Exmor CMOS Sensor
• Περίπου. 24.2 megapixels
• Ενσωματωμένη σταθεροποίηση εικόνας 5 αξόνων
• 425 σημεία ανίχνευσης φάσης AF
• Μηχανή επεξεργασίας εικόνας Bionz x
• ISO 100-25600
• 4K εγγραφή
• Φακοί Sony e-mount

Καραμέλα Κριτικές κάμερας, κριτικές φακού, οδηγοί φωτογραφίας

Το Alpha A6500 είναι η καλύτερη κάμερα χωρίς καθρέφτη της Sony με αισθητήρα APS-C μέχρι σήμερα. Το αρχικό A6000 ήταν ο πρώτος καθρέφτης για να πάρει με αυτοπεποίθηση αθλήματα και γρήγορη δράση. Στη συνέχεια, το A6300 βελτίωσε ακόμη περισσότερο την εστίαση και τη ζωντανή ανατροφοδότηση, προσθέτοντας παράλληλα με τον καιρό και το βίντεο με μεγάλη ποιότητα 4K. Τώρα το A6500 δίνει ευρύτερη έκκληση προσθέτοντας ενσωματωμένη σταθεροποίηση, οθόνη αφής, βαθύτερο buffer και Bluetooth για ετικέτα χαμηλής ισχύος χωρίς προβλήματα. Το ενσωματωμένο μπορεί να μην είναι τόσο καλό όσο ο Olympus, αλλά βελτιώνει σε μεγάλο βαθμό τη σύνθεση, τη λήψη και τη μαγνητοσκόπηση με μη διασταλμένους φακούς και ενώ οι δυνατότητες αφής είναι υπο-χρησιμοποιούνται. Ενώ είναι η συνεχής αυτόματη εστίαση και γρήγορες εκρήξεις που συνεχίζουν να το ξεχωρίζουν από τους αντιπάλους, οι αναβαθμίσεις έχουν κάνει μια πολύ πιο συναρπαστική κάμερα συνολικά από τον προκάτοχό της. Η Sony πρέπει να κάνει κάποια εργασία στους ελέγχους της και στη διεπαφή χρήστη, για να μην αναφέρουμε την ενημέρωση ορισμένων χαρακτηριστικών που πρέπει να είναι στάνταρ σε αυτήν την τιμή, αλλά δεν το κρατούν πίσω από ένα συνιστώμενο βραβείο.

Αγόρασέ το τώρα!

• 30 Νοεμβρίου 2016
• Γράφτηκε από τον Gordon Laing

Εις βαθος

Το Sony Alpha A6500 είναι μια ανώτερη κάμερα Mid-Range χωρίς καθρέφτη με αισθητήρα APSC 24 megapixel, ενσωματωμένη σταθεροποίηση, οθόνη αφής, βίντεο 4K και ένα ισχυρό σύστημα AF που’είναι ιδανικό για σκοπευτές δράσης. Ανακοινώθηκε τον Οκτώβριο του 2016, έρχεται μόνο οκτώ μήνες μετά το A6300, αλλά το DoesN’t Αντικαταστήστε το. Το A6300, και μάλιστα το A6000, παραμένει στην πώληση, αλλά το A6500 γίνεται το νέο σώμα APS-C E-Mount APS-C.

Εξωτερικά το A6500 μετοχές σχεδόν το ίδιο με επίπεδη κορυφαία σώμα από το καιρό με το A6300, αλλά εμβαθύνει τη λαβή, διευρύνει την απελευθέρωση του κλείστρου και προσθέτει ένα τρίτο προσαρμοσμένο κουμπί. Όπως το A6300 μπορείτε να συνθέσετε με ένα ηλεκτρονικό σκόπευρο XGA OLED ή μια οθόνη DOT 3in / 920K που μπορεί να κλίνει προς τα πάνω ή προς τα κάτω. Δυστυχώς η οθόνη μπορεί ακόμα’Η γωνία προς τα εμπρός για να αντιμετωπίσει το θέμα-τόσο χρήσιμο για το vlogging καθώς και για τους εαυτούς-αλλά σε μια σημαντική αναβάθμιση, η οθόνη A6500 τελικά γίνεται ευαίσθητη στην αφής, επιτρέποντάς σας να πατήσετε για να επανατοποθετήσετε την περιοχή AF ή την εστίαση κατά τη διάρκεια της μαγνητοσκόπησης κατά τη μαγνητοσκόπηση.

Μια άλλη σημαντική αναβάθμιση είναι η ενσωματωμένη σταθεροποίηση των αισθητήρων με πέντε άξονα, η οποία οι ισχυρισμοί της Sony είναι καλές για πέντε στάσεις αποζημίωσης. Όπως και το A6300, το A6500 Sports 425 ενσωματωμένο σημείο ανίχνευσης φάσης AF και 11fps συνεχής λήψη (ή 8 με ζωντανή ανατροφοδότηση), αλλά χάρη σε ένα νέο LSI της πρώτης πλευράς, μπορείτε να πυροβολήσετε μεγαλύτερες εκρήξεις πάνω από 20 δευτερόλεπτα. Εκεί’S επίσης 4K βίντεο έως 30p και 1080 έως 120p. Εν τω μεταξύ, το ενσωματωμένο WiFi / NFC συμπληρώνεται τώρα από το Bluetooth για να διατηρήσει μια σύνδεση χαμηλής ισχύος με ένα smartphone για να ενσωματώσει θέσεις GPS καθώς πυροβολείτε. Το’είναι το πιο ικανό σώμα APS-C από τη Sony μέχρι σήμερα, αλλά είναι σωστό για εσάς? Μάθετε στην σε βάθος αναθεώρηση όπου εγώ’Το συνέκρινε με βασικούς αντιπάλους από τους Olympus, Fujifilm και Sony!

Sony Alpha A6500 Video Review / Podcast

Στο παρακάτω βίντεο, ο Doug Kaye και εγώ συζητάμε για όλα όσα πρέπει να γνωρίζετε για το Sony Alpha A6500! Έχω επίσης ένα podcast ήχου αυτής της συζήτησης παρακάτω ή μπορείτε να εγγραφείτε στο podcast Cameralabs στο iTunes.

Σχεδιασμός και χειριστήρια Sony Alpha A6500

Εξωτερικά το Sony A6500 μοιάζει πολύ με τον προκάτοχό του, το A6300, μοιράζοντας το ίδιο σχήμα σώματος με επίπεδη κορυφή και ουσιαστικά την ίδια διάταξη ελέγχου. Η Sony έχει κάνει μια σειρά αξιόλογων φυσικών αναβαθμίσεων όμως: η λαβή είναι τώρα αισθητά βαθύτερη και διαθέτει μια ελαφρώς χαραγμένη εσωτερική περιοχή για τα δάχτυλά σας, καθιστώντας το πιο άνετο να κρατάτε. εκεί’S επίσης μια νέα θήκη Body LCS-EBG που εμβαθύνει τη λαβή περαιτέρω, ενώ καθιστά το σώμα ελαφρώς ψηλότερο, γεγονός που πρέπει να εμποδίσει το μικρό δάχτυλό σας. Εν τω μεταξύ, η προσθήκη ενός νέου προσαρμοσμένου κουμπιού στην επάνω επιφάνεια καθώς και μια ευρύτερη απελευθέρωση κλείστρου διαμέτρου είναι και τα δύο ευπρόσδεκτα, αλλά αυτό’είναι η οθόνη αφής που κάνει πραγματικά τη μεγαλύτερη διαφορά για καθημερινή λήψη-και εγώ’Θα έρθω σε αυτό σε μια στιγμή.

Όπως το A6300 πριν από αυτό, το A6500 απολαμβάνει σφράγιση από σκόνη και υγρασία. εγώ δεν’να έχω την ευκαιρία να χρησιμοποιήσω το A6500 σε κακές καιρικές συνθήκες, αλλά έχω πυροβολήσει με το A6300 σε ψιλόβροχο και το είχε πιτσιλίσει χωρίς πρόβλημα. Η Sony περιγράφει και τα δύο να απολαμβάνουν παρόμοια σφράγιση με τη σειρά A7.

Εργονομικά η βαθύτερη λαβή βελτιώνει σίγουρα την άνεση στα προηγούμενα A6300 και A6000, και αυτό’είναι εύκολο να κρατάτε άνετα και με ασφάλεια ακόμη και με ένα βαρύ φακό πλήρους πλαισίου στο μπροστινό. Για την καταγραφή, το σώμα μετρά 120x67x53mm και ζυγίζει 453G με μπαταρία, καθιστώντας το μικρότερο από τις περισσότερες κάμερες που διαθέτουν ένα ενσωματωμένο σκόπευτρο, αν και όπως ο προκάτοχός του έχει απαιτήσει τη χρήση μιας μικρότερης οθόνης 16: 9, περισσότερο από τα οποία αργότερα.

Προσωπικά προτιμώ το ύφος των κάμερας με κεντρικές εκδρομές, όπως η Sony’S Full Frame A7 και προτιμώ επίσης την ικανότητά τους να αναπτύσσουν οθόνες σχήματος 3: 2 ή 4: 3, αλλά εκεί’δεν αρνείται ότι αυτά τα σώματα είναι ψηλότερα ως συνέπεια. Το’Το S αξίζει επίσης να αναφερθεί ότι το A6500 είναι μόλις ελάχιστα παχύτερο από τον προκάτοχό του και μόλις 50g βαρύτερο, παρόλο που τώρα περιλαμβάνει ενσωματωμένη σταθεροποίηση μετατόπισης αισθητήρων-ένα εντυπωσιακό επίτευγμα.

Το A6500’Τα χειριστήρια S είναι πανομοιότυπα με το A6300 εκτός από ένα ευρύτερο κουμπί απελευθέρωσης κλείστρου, ένα τρίτο κουμπί προσαρμοσμένου στο επάνω μέρος του σώματος και φυσικά η οθόνη αφής. Ως εκ τούτου, το A6500 κληρονομεί το σύστημα δίδυμου ελέγχου του A6300, και οι δύο λειτουργούν με αντίχειρα: το ένα στην επάνω δεξιά γωνία και το άλλο ένα μικρό επίπεδη τροχό στο πίσω.

Οι έλεγχοι είναι πάντα ένα προσωπικό πράγμα, αλλά εγώ’δεν λάτρης ιδιαίτερα σε εκείνους της σειράς A6000. Το ένα στην κορυφή είναι πολύ άκαμπτη και η μία στην πίσω επιφάνεια είναι πολύ μικρή, πιο κατάλληλη για μια συμπαγή κάμερα. Κατά την άποψή μου, αυτά τα σώματα θα επωφεληθούν πραγματικά από το να έχουν δίδυμους επιλογείς στην επάνω επιφάνεια, το ένα που λειτουργεί από το δάχτυλό σας και το άλλο από τον αντίχειρά σας και ιδανικά εγώ’D θέλουν να είναι μεγαλύτερα και πιο αφηρημένα: κάνοντας κλικ με θετικά σχόλια. Εταιρείες όπως οι Olympus, Fujifilm, Canon και Nikon το κάνουν καλύτερα κατά τη γνώμη μου και η υιοθέτηση μιας παρόμοιας προσέγγισης θα μετατρέψει την καθημερινή λειτουργία του A6500.

Σε καλύτερα νέα, εκεί’S Plory of Customization Διαθέσιμο: Μπορείτε να διαμορφώσετε οποιοδήποτε από τα τρία κουμπιά προσαρμοσμένης λειτουργίας C με όχι λιγότερες από 67 επιλογές, μαζί με την αλλαγή της προεπιλεγμένης συνάρτησης του κέντρου, αριστερά, δεξιά και κάτω κουμπιά, εκτός από την εστίαση και το μεταβαλλόμενο AEL / AF-MF Control.

Καλύτερα ακόμα, η οθόνη είναι τώρα ευαίσθητη στην αφή, αναβάθμιση i’έχουν ζητήσει εδώ και χρόνια. Το’S τόσο ωραίο για να μπορέσετε τελικά να αξιοποιήσετε την επανατοποθέτηση μιας περιοχής AF ή για να τραβήξετε την εστίαση ενώ γυρίζετε ταινίες-πολύ πιο γρήγορα από το να πατάτε το rocker control. Εδώ’Ένα παράδειγμα βίντεο που γυρίσαμε με το Fe 85mm F1.4 με το διάφραγμα του ευρείας ανοιχτής, χτυπώντας την εστίαση μεταξύ των κοντινών και μακρινών θεμάτων. Το βάθος του πεδίου εδώ είναι πολύ ρηχό που, σε συνδυασμό με τις στενές αποστάσεις, κάνει μια μεγάλη πρόκληση για το σύστημα AF, αλλά ως εσείς’Θα δω, το A6500 κάνει καλή δουλειά. Για μένα, ο συνδυασμός ενός σίγουρου συστήματος ανίχνευσης φάσης φάσης εστίασης με μια οθόνη αφής είναι μία από τις χαρές της σύγχρονης φωτογραφίας και της βιντεογραφίας.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο)

Όπως μερικοί αντίπαλοι χωρίς καθρέφτες, Sony’Το S υλοποίησε επίσης μια λειτουργία TouchPad όπου, εάν είναι επιθυμητό, ​​μπορείτε να σύρετε την περιοχή AF γύρω από τη χρήση της οθόνης αφής ενώ συνθέτετε μέσω του σκόπευτου. Εάν, όπως και εγώ, συνθέτετε με το αριστερό σας μάτι στο σκόπευτρο, ίσως να ανησυχείτε για την ακούσια επανατοποθέτηση της περιοχής AF με τη μύτη σας, αλλά μπορείτε να διαμορφώσετε το touchpad για να χρησιμοποιήσετε μόνο το δεξί μισό ή ακόμα και το δεξί τρίμηνο της οθόνης – ή να το απενεργοποιήσετε εντελώς εάν προτιμάτε. Κατά τη χρήση βρήκα την επιλογή της δεξιάς επιλογής κατάφερε να αποτρέψει τη μύτη μου να προκαλέσει προβλήματα, αν και η πραγματική απάντηση σε οποιαδήποτε λειτουργία αισθάνθηκε παράξενα υποτονική-εγώ’Δ Πιέστε το δάχτυλό μου στην οθόνη, αλλά πρέπει να περιμένω μια στιγμή πριν ακολουθήσει το πραγματικό ενεργό πλαίσιο AF. Ελπίζω να βελτιωθεί σε μια ενημέρωση υλικολογισμικού.

Δυστυχώς η Sony ήταν επίσης κάπως συντηρητική για το τι μπορείτε να χρησιμοποιήσετε την οθόνη αφής – πράγματι πέρα ​​από την επανατοποθέτηση της περιοχής AF, η απάντηση δεν είναι πολλά. Στην αναπαραγωγή μπορείτε να διπλασιάσετε για να μεγεθύνετε μια εικόνα πριν την πιέσετε γύρω από την οθόνη, αλλά μπορείτε’Περπατήστε μέσα από εικόνες ή τσίμπημα για μεγέθυνση. Όταν παίζετε ένα βίντεο, ένα μεγάλο εικονίδιο παιχνιδιού εμφανίζεται προσκλητικά στη μέση της οθόνης, αλλά το πατώντας το’να κάνω κάτι.

Κανένα από τα μενού δεν ανταποκρίνεται στην επαφή, παρά το σχεδιασμό που είναι φιλικό προς το άγγιγμα για τις κύριες σελίδες και το υπερ-επιβαλλόμενο μενού λειτουργίας. Οι πιο περίεργες από όλες είναι οι επιλογές εισόδου κειμένου για τα τμήματα WiFi, Bluetooth και Copyright, μερικά από τα οποία υποστηρίζουν την είσοδο Touch και άλλα που Don’Τ. Το A6500’Το S User Interface έχει στην πραγματικότητα δύο διαφορετικές διατάξεις πληκτρολογίου, το ένα που εμφανίζει ένα πλήρες πληκτρολόγιο Qwerty που είναι ενεργοποιημένο και το άλλο που εμφανίζει ένα πληκτρολόγιο στυλ κειμένου που δεν είναι’t-ευαίσθητο σε αφή-ευαίσθητο. Όχι μόνο αυτό είναι ασυνεπές, αλλά εκεί’Δεν υπάρχει τρόπος να αλλάξετε τα πληκτρολόγια κατά τη διάρκεια της εισόδου, οπότε για κάποια καταχώρηση κειμένου-πιο ενοχλητικά όταν ρυθμίζετε τα playmemories online-προετοιμαστείτε για πολλά χτυπήματα στον τροχό rocker. Πραγματικά απεικονίζει τον τρόπο με τον οποίο το περιβάλλον χρήστη σχεδιάστηκε από πολλές ομάδες που σαφώς αρένα’επικοινωνία. Αλλά’Δεν με κάνει λάθος, παραμένω ευχαριστημένος που το A6500 διαθέτει οθόνη αφής και ελπίζω’Επίσης, αναπτύχθηκε στη σειρά RX και A7 στο μέλλον – αλλά υπάρχουν πολλές ευκαιρίες για να τους εκμεταλλευτούν περαιτέρω όπως απεικονίζεται από τον Olympus, την Panasonic και τον Canon.

Θα πρέπει επίσης να προσθέσω ότι έχω τρεις ακόμη παράπονα σχετικά με το A6500’S οθόνη, σχετικά με το σχήμα, τη άρθρωση και τη φωτεινότητα του. Όπως και τα A6300 και A6000 πριν από αυτό, το A6500 χρησιμοποιεί μια οθόνη διαμορφωμένου 16: 9, όπως μια τηλεόραση ευρείας οθόνης, για να φιλοξενήσει ένα σκόπευτρο πάνω από αυτό στο κοντινό σώμα με επίπεδη κορυφή. Αυτό μπορεί να είναι ιδανικό κατά τη λήψη ταινιών ευρείας οθόνης, αλλά εμφανίζει στενές φωτογραφίες σχήματος 3: 2 με μαύρες ράβδους που τρέχουν προς τα αριστερά και δεξιά πλευρά, με αποτέλεσμα μια αισθητά μικρότερη εικόνα από τον ανταγωνισμό. Εγώ’D πολύ νωρίτερα από το A6500 είχε μια οθόνη σχήματος 3: 2.

Όσον αφορά την άρθρωση, το A6500’Η οθόνη S, όπως οι προκατόχοι της, συνεχίζει να κλίνει μόνο κατά 90 μοίρες ή κάτω κατά περίπου 45 μοίρες. Αυτό μπορεί να σας επιτρέψει να συνθέτετε άνετα στο ύψος της μέσης ή στο γενικό κεφάλι όταν βρίσκεστε στο τοπίο / οριζόντιο προσανατολισμό, αλλά δεν doesn’t Βοήθεια καθόλου, αν προτιμάτε να πυροβολείτε στο πορτρέτο / ψηλό σχήμα. Επιπλέον, μπορείτε ακόμα’t flip της οθόνης σε όλη τη διαδρομή για να αντιμετωπίσει το θέμα για selfies ή γυρισμένα κομμάτια στη φωτογραφική μηχανή, τα οποία δυστυχώς αποκλείουν αυτή την κατά τα άλλα εξαιρετική κάμερα για πρακτική vlogging. Μια οθόνη με πλευρικό μείγμα θα διορθώσει όλα αυτά, αν και καταλαβαίνω ότι θα συνεπαγόταν την πάχυνση του σώματος.

Όσον αφορά τη φωτεινότητα, το A6500’Η οθόνη S είναι μάλλον αμυδρή από προεπιλογή – πιθανότατα για να εξοικονομήσετε ενέργεια – και όπως οι προκατόχοι της έπρεπε να επιλέξω το ‘Ηλιόλουστος καιρός’ Λειτουργία για να δείτε την εικόνα σε εξωτερικούς χώρους. Ενώ δεν κάνω’T Mind που θυσιάζει τη μπαταρία για να ενισχύσει τη φωτεινότητα το μεγάλο πρόβλημα έρχεται όταν γυρίζετε ταινίες 4K ή 1080 στα 120p όταν η επιλογή Sunny Weather είναι γκρίζα και η οθόνη παραμένει αμυδρή. Αυτό καθιστά πολύ δύσκολο να συνθέσετε με την οθόνη κατά τη μαγνητοσκόπηση 4K ή υψηλού ρυθμού καρέ 1080p σε εξωτερικούς χώρους και σχεδόν αδύνατο σε φωτεινό ηλιακό φως. Αντ ‘αυτού εσείς’θα βασίζομαι στο σκόπευτρο. Ενώ το έκανα’Το A έχει το A6300 παράλληλα για μια άμεση σύγκριση, ένιωσα επίσης ότι η φωτεινότητα της οθόνης φαινόταν ένα κλάσμα dimmer στο A6500, ίσως λόγω των δυνατοτήτων αφής. Εγώ’επιβεβαιώνοντας εάν αυτό συμβαίνει πράγματι, αλλά ακόμα κι αν’Το ίδιο, το γεγονός είναι η οθόνη A6500, όπως το A6300 πριν από αυτό, γίνεται σχεδόν άχρηστη όταν γυρίζει το 4K ή υψηλό ρυθμό καρέ 1080.

Ενώ χαίρομαι που η Sony έχει εφαρμόσει τα στοιχεία ελέγχου αφής στο A6500, η ​​οθόνη παραμένει η κάμερα’Αδύναμο σημείο. Το σχήμα, η βασική άρθρωση, η κακή ορατότητα κατά τη μαγνητοσκόπηση 4K και τις περιορισμένες επιλογές αφής σημαίνει ότι συνεχίζει να πέφτει πίσω από τον ανταγωνισμό.

Το σκόπευτρο είναι τουλάχιστον πολύ καλό, όμως, με το A6500 να κληρονομεί το 0.39 ιντσών OLED του A6300 με το 2 του.3 εκατομμύρια dot / 1024 × 768 ανάλυση και 0.Μεγέθυνση 7x. Το’Δεν είναι η μεγαλύτερη εικόνα σε αυτό το σημείο τιμής, αλλά η λεπτομέρεια και η σαφήνεια ταιριάζουν με τους αντιπάλους της. Τώρα μπορείτε επίσης να επιλέξετε μεταξύ ενός ρυθμού ανανέωσης 50 / 60fps ή 100 / 120fps, οι οποίοι παρέχουν μια πιο ευαίσθητη εμπειρία όταν ακολουθείτε γρήγορη δράση, αν και με κόστος υψηλότερης κατανάλωσης μπαταρίας και περιστασιακά ασταθής όψη ανάλογα με το θέμα και το χειρισμό.

Όπως πριν από εκεί’είναι ένας πλούτος επικαλύψεων ορατών στην οθόνη ή μέσω του σκόπευτου, συμπεριλαμβανομένης μιας επιλογής γραμμών οδηγών, ενός ζωντανού ιστόγραμμα και ενός μετρητή ισοπέδωσης διπλού άξονα. Εκεί’S Επίσης, εστιάζετε τα πρότυπα κορυφής και ζέβρα για να βοηθήσετε την εστίαση και την έκθεση, ιδιαίτερα χρήσιμα κατά τη μαγνητοσκόπηση βίντεο.

Όσον αφορά τη συνδεσιμότητα, το A6500 είναι το ίδιο με το A6300: εκεί’S Μικρό USB για έξοδο και φόρτιση, θύρα Micro HDMI τύπου D και 3.Εισαγωγή μικροφώνου 5 χιλιοστών. Όπως τα περισσότερα μοντέλα σε αυτήν την τιμή εκεί’Δεν υπάρχει υποδοχή ακουστικών, αν και σε αντίθεση με ορισμένους αντιπάλους, εκεί’Δεν υπάρχει κανένα μέσο να προσθέσετε ένα με ένα εξάρτημα. Όπως και πριν το A6500 είναι εξοπλισμένο με WiFi και NFC, αλλά τώρα τους συμπληρώνει με μια επιλογή Bluetooth χαμηλής ισχύος που μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την ετικέτα των λεπτομερειών τοποθεσίας από το τηλέφωνό σας καθώς πυροβολείτε-I I’Λεπτομέρειες αυτές τις ασύρματες δυνατότητες αργότερα.

Το A6500 τροφοδοτείται από το ίδιο πακέτο ιόντων λιθίου NP-FW50’Κοινή σε όλη τη σειρά Alpha Mirrorless. Η Sony παραθέτει ότι είναι καλό για περίπου 310 βολές με το σκόπευτρο ή 350 με την οθόνη υπό συνθήκες CIPA, πράγμα που είναι στην πραγματικότητα περίπου 15% λιγότερο από ό, τι αναφέρεται για το A6300. Θυμηθείτε επίσης αν εσείς’Re κινηματογραφώντας βίντεο, φωτίζοντας την οθόνη για χρήση σε εξωτερικούς χώρους, εκμεταλλευόμενοι το ενσωματωμένο είναι ή χρησιμοποιώντας WiFi, θα πρέπει να περιμένετε να εξαντληθεί πιο γρήγορα. Τούτου λεχθέντος, κατάφερα να καταγράψω 56 λεπτά’αξίας 4K βίντεο σε πλήρη χρέωση που δεν είναι’άσχημα.

Εάν έπρεπε να αναζητήσετε δύναμη AC για να επαναφορτίσετε τις κάμερες της Sony, οι σχετικά μικρές μπαταρίες τους θα προκαλούσαν ανησυχία, αλλά όπως τα προηγούμενα μοντέλα, το A6500 μπορεί να φορτίσει την μπαταρία του εσωτερικά πάνω από USB. Έτσι, εάν έχετε φορητό υπολογιστή, φορητή μπαταρία ή προσαρμογέα οχήματος, θα μπορούσατε να συμπληρώσετε ή ακόμα και να επαναφορτίσετε πλήρως την μπαταρία ενώ εσείς’re out and all-και μπορείτε φυσικά να χρησιμοποιήσετε επίσης οποιονδήποτε αριθμό υφιστάμενων προσαρμογέων AC-USB για να κάνετε και τη δουλειά που απλοποιεί πολύ τη συσκευασία για ένα ταξίδι.

Ενώ πολλοί αντίπαλοι μπορούν επίσης να επαναφορτιστούν πάνω από το USB, όλοι αγνοούν την πηγή ενέργειας μόλις αυτοί’επανεμφανίζω. Αντίθετα, το A6500, όπως και άλλα πρόσφατα σώματα της Sony, μπορεί επίσης να τροφοδοτείται πάνω από το USB, το οποίο είναι υπέροχο όταν κάνει εκτεταμένο χρονικό διάστημα ή πολλά γυρισμάτων. Εξαλείφει επίσης την ανάγκη αγοράς προσαρμογέα εναλλασσόμενου ρεύματος για συνεχή ισχύ.

Ενώ εκτιμώ τη Sony’η προσέγγιση της ισχύος της μπαταρίας και της φόρτισης, i’Δεν λάτρευε να έχει την υποδοχή κάρτας μνήμης SD στο διαμέρισμα της μπαταρίας σε μια κάμερα αυτής της κλάσης. Τοποθετήστε το A6500 σε τρίποδο και εσείς’Θα μπλοκάρει πάντα αυτό το διαμέρισμα, αναγκάζοντάς σας να αποσυρθείτε πλήρως πριν μπορέσετε να ανταλλάξετε μια κάρτα. Ασκώ’t μυαλό αυτή η προσέγγιση σε φθηνότερες κάμερες ή εκείνες που είναι μικροσκοπικές, αλλά αισθάνομαι μια κάμερα που έχει τοποθετηθεί στην τιμή και το επίπεδο του A6500 θα πρέπει πραγματικά να έχει την υποδοχή SD που βρίσκεται πιο προσβάσιμα στην πρόσφυση στο πλάι – και ενώ εμείς’Re σε αυτό, χρειάζεται επίσης πραγματικά δίδυμε sd slots για να συμβαδίσει με τον διαγωνισμό. Θυμηθείτε τα δίδυμα sd slots aren’για να προστατεύσετε από τη διαφθορά – μπορείτε να τα ρυθμίσετε για να ξεπεράσετε’Δεν υπάρχει διακοπή κατά τη λήψη ή διαμορφώστε τα για να καταγράψετε ωμό ή ταινίες σε ένα και JPEGS από την άλλη. Ή απλά αντιγράψτε όχι μόνο για αντίγραφο ασφαλείας, αλλά για να παραδώσετε ένα σε έναν πελάτη αμέσως. Το’S Γίνεται ένα κοινό χαρακτηριστικό για τις κάμερες που στοχεύουν σε αυτό το τέλος της αγοράς και το A6500 λείπει από αυτή την άποψη.

Τέλος, όπως και ο προκάτοχός του, το A6500 διαθέτει ένα μικρό αναδυόμενο φλας (οδηγός 6 στα 100 ISO) μαζί με ένα hotshoe συμπληρωμένο από ηλεκτρονικές επαφές για να υποστηρίξει τη Sony’S Αξεσουάρ παπουτσιών πολλαπλών διασύνδεσης – αυτά περιλαμβάνουν έναν προσαρμογέα για μικρόφωνα XLR. Σε αντίθεση με ορισμένους αντιπάλους σε αυτήν την τιμή, όμως, εκεί’S No PC Sync Terminal για φωτισμό στούντιο.

Φακοί και σταθεροποίηση Sony Alpha A6500

Το Sony A6500 είναι εξοπλισμένο με ένα e-mount που, με την κάμερα’S αισθητήρα μεγέθους APSC, εφαρμόζει ένα 1.Μείωση πεδίου 5x σε όλους τους φακούς. Το A6500 γίνεται επίσης Sony’η πρώτη κάμερα e-mount για να διαθέτει ενσωματωμένη σταθεροποίηση και i’Λειτουργία η απόδοση σε μια στιγμή.

Κατά τη στιγμή της γραφής, η Sony προσέφερε 16 εγγενείς φακούς ηλεκτρονικού ορίου σχεδιασμένους αποκλειστικά για χρήση με αισθητήρες APSC (δέκα ζουμ και έξι πριμοδότηση) με εστιακά μήκη μεταξύ 10 και 210mm (ισοδύναμο 15 και 315mm). Σημείωση τρεις από τους 16 φακούς είναι παραλλαγές της δημοφιλούς εύρους 18-200mm. Επιπλέον, μπορείτε να τοποθετήσετε οποιοδήποτε από τους αυξανόμενους αριθμούς φακών FE πλήρους πλαισίου χωρίς προσαρμογέα, αν και πάλι με το 1.5x παράγοντας καλλιέργειας.

Οι οπαδοί της Sony Eagle-Eyed θα σημειώσουν ότι ο αριθμός των φακών e-mount που σχεδιάστηκαν αποκλειστικά για τη μορφή APSC έχει μόλις αλλάξει από την έναρξη του A6000 πριν από αρκετά χρόνια. Πράγματι, εκτός από το πρόσφατα ξεκίνησε και καθησυχαστικά δαπανηρά κινηματογραφικά προσανατολισμένα σε 3-110mm F4G OSS, η εταιρεία έχει συγκεντρωθεί εξ ολοκλήρου στην απελευθέρωση φακών για το πλήρες πλαίσιο FE Mount, το οποίο και πάλι είναι συμβατό με τα κομμένα μοντέλα, αν και με το 1.Η μείωση του πεδίου 5x αναφέρθηκε νωρίτερα.

Στην επιφάνεια αυτό φαίνεται μια λογική στρατηγική από τότε που οι αρχικοί 16 φακοί e-mount καλύπτουν τις περισσότερες βάσεις, ενώ οι νεότεροι φακοί FE είναι συμβατοί, υψηλής ποιότητας και παρέχουν μια διαδρομή αναβάθμισης στο πλήρες πλαίσιο, αν είναι επιθυμητό. Πράγματι, αν διαθέτετε σώματα Sony APSC και πλήρους πλαισίου, απολαμβάνετε αποτελεσματικά δύο διαφορετικές καλύψεις από κάθε φακό FE στην τσάντα σας. Το μόνο πρόβλημα για μένα έγκειται στο πιο προσιτό ζουμ γενικής χρήσης που σας μεταφέρουν από ευρύ σε σύντομο τηλεφακό. Το ζουμ ισχύος 16-50mm, συνήθως συνδεδεμένο με το μεγαλύτερο μέρος της Sony’S APSC Bodies, σχεδιάστηκε για συμπαγές μέγεθος σε σχέση με την ποιότητα και γίνεται αρκετά μαλακό και παραμορφωμένο στο ευρύτατο σημείο. Το πιο ακριβό Zeiss 16-70mm F4 θα πρέπει να παρουσιάσει μια εναλλακτική λύση Premium, αλλά εγώ’Είχα απογοητευτεί από το ευρύτατο τέλος στα αντίγραφα i’δοκιμάστηκε. Αυτό αφήνει το OSS 18-105mm F4G, αν και εγώ’δεν πέρασε προσωπικά πολύ χρόνο με αυτό.

Τελικά τώρα η Sony τοποθετεί τα τελευταία σώματα της σειράς A6000, νομίζω εκεί’S δικαιολόγηση για ένα εξίσου υψηλόβαθμο e-mount e-mount zoom για να πάει μαζί τους. Εγώ’m ευχαριστημένος με τις σειρές 16-50 ή 16-70, αλλά τι γίνεται με τη σφραγίδα του καιρού, ένα σταθερό F2.8 Εστιακή αναλογία και οπτικά που πραγματικά κάνουν τη δικαιοσύνη αισθητήρα 24 megapixel?

Θα πρέπει ωστόσο να προσθέσω το A6500 λειτουργεί καλά με πολλούς προσαρμοσμένους φακούς από άλλες μορφές, ιδιαίτερα πρόσφατους φακούς Canon και Sigma μέσω των δεξιών προσαρμογέων. Πράγματι, Σίγκα’S High-End Zooms για αισθητήρες APSC θα μπορούσαν να παρέχουν την επιλογή Premium που αξίζει το σώμα. Σόνι’S Η γκάμα των φακών A-mount απολαμβάνει επίσης πλήρη υποστήριξη από το ενσωματωμένο σύστημα ανίχνευσης φάσης AF μέσω του απλού προσαρμογέα LA-EA3.

Προχωρώντας, το A6500 γίνεται το πρώτο σώμα Sony APSC με ενσωματωμένη σταθεροποίηση σταθερής σταθερής που μετατοπίζει τον αισθητήρα για να παρέχει αποζημίωση σε οποιοδήποτε φακό που βάζετε-συμπεριλαμβανομένων εκείνων από τρίτους, κάνοντας και πάλι αυτό το Sigma 18-35mm F1.8 Κοιτάξτε μάλλον δελεαστικό ακόμη και με έναν προσαρμογέα μεταξύ.

Το A6500 διαθέτει σταθεροποίηση πέντε άξονα, διορθώνοντας τους άξονες Χ και Υ μαζί με το γήπεδο, το γωνιά και το ρολό, με τη Sony να διεκδικεί έως και πέντε στάσεις αποζημίωσης. Η σταθεροποίηση λειτουργεί με οποιοδήποτε φακό και όταν γυρίζει ταινίες, αλλά όταν τοποθετούνται φακοί OI. Από την άποψη των επιλογών σταθεροποίησης, το σταθερό με βάση το σώμα είναι είτε ενεργοποιημένο είτε απενεργοποιημένο, και μπορείτε να επιλέξετε αν ανιχνεύει αυτόματα το εστιακό μήκος ή εισάγετε χειροκίνητα από 8 έως 1000mm.

Μου ενδιέφερε ιδιαίτερα να δω πόσο καλά το A6500 θα μπορούσε να σταθεροποιήσει τους φακούς χωρίς οπτική σταθεροποίηση, έτσι εκτελούσε αρκετές δοκιμές φωτογραφιών και ταινιών με το E 24mm F1.8 και Fe 85mm F1.4 Primes; Το τελευταίο ειδικότερα θα έδινε μια σκληρή πρόκληση με το ισοδύναμο πεδίο 128mm του. Εδώ’S πώς φαίνεται τοποθετημένο στο A6500.

Ξεκινώντας με ακόμα φωτογραφίες, τοποθέτησα το Fe 85mm F1.4 και πήρε μια σειρά εικόνων σε ένα μπαρ σε προοδευτικά πιο αργές ταχύτητες κλείστρου με και χωρίς σταθεροποίηση. Ξεκίνησα το 1/125 και κράτησα προσεκτικά την κάμερα με τα δύο χέρια και συνθέτουμε με το σκόπευρο.

Πριν εξετάσουμε τα αποτελέσματα, το πρώτο πράγμα που πρέπει να αναφέρουμε είναι το πλεονέκτημα της σταθεροποίησης κατά τη διάρκεια της σύνθεσης. Κουνάω ένα δίκαιο ποσό, οπότε η παραγωγή ενός αρκετά μεγάλου και βαρύ ισοδύναμου φακού 128 χιλιοστών χωρίς σταθεροποίηση οδηγεί αναπόφευκτα σε μια ταλαιπωρία κατά τη σύνθεση. Η μισή πίεση του κλείστρου στο A6500 ξεκινά τη σταθεροποίηση με ένα πολύ ήσυχο whir και μετά από περίπου ένα δευτερόλεπτο περίπου προθέρμανσης, η θέα σταθεροποιείται ωραία. Αυτή η σταθερή άποψη καθιστά πολύ πιο εύκολο να συνθέσει, ειδικά σε μεγαλύτερα εστιακά μήκη και για μένα είναι ένα από τα πιο πολύτιμα οφέλη της σταθεροποίησης. Αλλά και πάλι για το μέγιστο όφελος, είτε σύνταξη είτε σκοποβολή, εσείς’Θα χρειαστεί να πιέσετε μισό την απελευθέρωση του κλείστρου για τουλάχιστον ένα δεύτερο πρώτο. Για να είμαστε δίκαιοι, αυτό είναι το ίδιο με πολλά άλλα σταθεροποιημένα συστήματα.

Στη συνέχεια πήρα την ακόλουθη σύνθεση χωρίς σταθεροποίηση, ξεκινώντας από το 1/125, μια ταχύτητα κοντά στην αποδεκτή σοφία του εστιακού μήκους για να αποφύγετε το κούνημα πριν από την επιβράδυνση της έκθεσης κατά μία στάση κάθε φορά.

Πάνω: Sony Alpha A6500, Fe 85mm F1.4, 1/8 με σταθερή

Χωρίς σταθεροποίηση, χρειαζόμουν ταχύτητα κλείστρου 1/125 για ένα αιχμηρό αποτέλεσμα και οτιδήποτε πιο αργό είχε ως αποτέλεσμα σταθερά χειρότερη θόλωση. Η ενεργοποίηση σταθερής σταθεροποίησης μου επέτρεψε να επιτύχω ένα παρόμοιο αποτέλεσμα σε ταχύτητες μέχρι το 1/8, που αντιστοιχεί σε τέσσερις στάσεις αποζημίωσης. Αυτό μπορεί να μην είναι οι πέντε ισχυρισμοί, αλλά εξακολουθεί να είναι ένα μεγάλο αποτέλεσμα και να κάνει γυρίσματα με αυτό το αδιευκρίνιστο πρωταρχικό πολύ πιο πρακτικό. Εδώ’S 100% καλλιέργειες των εκδόσεων χωρίς και με σταθεροποίηση στο 1/8 και η διαφορά είναι εντυπωσιακή.

Πάνω: Sony A6500 με Fe 85mm F1.4 (128mm equiv) SteadyShot Off (αριστερά), στο (δεξιά) στο 1/8

Στην παραπάνω δοκιμή, πυροβόλησα με την κάμερα που κρατούσε προσεκτικά και με το σκόπευε στο μάτι μου για ένα επιπλέον σημείο επαφής. Για να βάλω το σύστημα κάτω από μια σκληρότερη δοκιμή, πυροβόλησα ένα νυχτερινό τοπίο της πόλης με την κάμερα και το Fe 85mm F1.4 φακός κρατούσε ψηλά πάνω από το κεφάλι για να κοιτάξει πάνω από ένα γυάλινο μπαλκόνι, χρησιμοποιώντας την οθόνη που κλίνει προς τα κάτω για σύνθεση. Αυτό αντιπροσώπευε μια πολύ λιγότερο ασφαλή και άνετη κράτηση από την πρώτη δοκιμή, με περισσότερες ταλαντεύσεις ως αποτέλεσμα. Εδώ’είναι η πλήρης προβολή για αναφορά.

Πάνω: Sony Alpha A6500, Fe 85mm F1.4, 1/30 με σταθερή

Ως ισοδύναμος φακός 128mm, ξεκίνησα και πάλι με ταχύτητες κλείστρου 1/125 και τους επιβραδύνθηκα με στάση κάθε φορά. Όπως και πριν, χρειάστηκα ένα κλείστρο 1/125 για να παραδώσω με επιτυχία το Fe 85mm F1.4 Χωρίς σταθεροποίηση ενεργοποιημένη. Με τη δυνατότητα σταθερής λήψης, η άποψη έγινε πολύ πιο εύκολη στη σύνθεση, αλλά υπό τις συνθήκες υπήρχε λιγότερη αποζημίωση, επιτρέποντάς μου μόνο να μειώσω την ταχύτητα στο 1/30 για ένα τραγανό αποτέλεσμα. Έτσι, αυτή τη φορά, οι πιο σκληρές συνθήκες σήμαιναν ότι απολάμβανα μόνο δύο στάσεις αποζημίωσης πάνω από την μη σταθεροποιημένη έκδοση, αλλά και πάλι ένα όφελος που δεν είναι λιγότερο κατά τη διάρκεια της σύνθεσης. Παρακάτω είναι το πώς και οι δύο κοίταξαν το 1/15 όπου η σταθεροποίηση δεν έκανε’Δεν διορθώστε όλες τις ταλαντεύσεις, αλλά εξακολουθούσε να παραδίδει ένα καλύτερο αποτέλεσμα.

Πάνω: Sony A6500 με Fe 85mm F1.4 (128mm Equiv) SteadyShot Off (αριστερά), στο (δεξιά) στις 1/30

Στη συνέχεια ήθελα να δοκιμάσω τη σταθεροποίηση για ταινίες, οπότε ξεκίνησα με το Sony Zeiss E 24mm F1.8 Prime Lens και κινηματογραφήσαμε ένα χειροκίνητο τηγάνι εμπρός και πίσω με την κάμερα που κρατούσε μπροστά μου, συνθέτοντας με την οθόνη. Όπως μπορείτε να δείτε στο παρακάτω βίντεο, γυρισμένο σε 4K σε 24p, η κάμερα έχει σιδερώσει με επιτυχία σε κάθε ταλάντευση για να παραδώσει ένα ωραίο ομαλό κλιπ. το’είναι τόσο πολύ καλύτερα από τη μαγνητοσκόπηση χωρίς σταθεροποίηση και καθιστά αυτό το πρωταρχικό πολύ χρησιμοποιήσιμο για βίντεο.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο)

Σταθεροποίηση ενός ισοδύναμου εστιακού μήκους 36mm αν και δεν είναι’μια ιδιαίτερα δύσκολη πρόκληση, οπότε έπειτα επέστρεψε με το Fe 85mm F1.4 φακός, γυρίζοντας και πάλι τη νυχτερινή σκηνή με την κάμερα που κρατούσε ψηλά πάνω (για να καθαρίσει το μπαλκόνι) και με την οθόνη κλίση προς τα κάτω. Λαμβάνοντας υπόψη τις λιγότερο από τις βέλτιστες συνθήκες και το μακρύτερο αποτελεσματικό εστιακό μήκος των 128mm, i’D λέω ότι το A6500 έχει κάνει μια πολύ αξιοσέβαστη δουλειά. Εκεί’είναι μερικά jitters εκεί, αλλά στο σύνολό του το footage φαίνεται πολύ καλό και όταν γυρίζονται με λίγο περισσότερη φροντίδα’είναι εύκολο να επιτευχθεί ακόμα καλύτερο αποτέλεσμα.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο)

Έτσι, η ενσωματωμένη σταθεροποίηση αποδείχθηκε αποτελεσματική τόσο για φωτογραφίες όσο και για βίντεο, και πολύτιμη για τη σύνθεση καθώς και για τη σύλληψη. Όπως και άλλα ενσωματωμένα συστήματα σταθεροποίησης, αναπνέει τη νέα ζωή σε αμπελοκαθαρισμένους φακούς, ιδιαίτερα πριμοδότηση ή επιλογές τρίτων, επιτρέποντάς σας να πυροβολήσετε σε χαμηλό φωτισμό ή ταινίες ομαλή φορητή λήψη χωρίς περίπτερα ή άθλια. Το’Επίσης, είναι σημαντικό να προσθέσετε σίδερα-έξω από πολλές από τις μικρές ταλάντες που προκάλεσαν προηγουμένως τον αισθητήρα’S κυλιόμενες τεχνουργήματα κλείστρου. Έτσι, ενώ το κυλιόμενο κλείστρο μπορεί ακόμα να αποτελέσει πρόβλημα στο A6500, αυτό’λιγότερο από τον προκάτοχό του χάρη στη σταθεροποίηση.

Το μεγάλο ερώτημα όμως είναι πώς συγκρίνεται με την καλύτερη σταθεροποίηση με βάση το σώμα από το Olympus. Στις πρώιμες δοκιμές μου με το EM1 Mark II, κατάφερα να χειρίσω παρόμοια σταθερά βίντεο 4K σε ισοδύναμο 300mm (μόνο σώμα) ή σε ισοδύναμο 600mm (σε συνδυασμό με φακό συγχρονισμού). Εν τω μεταξύ, σε δοκιμές με φωτογραφίες, εγώ’Κατάφερε σταθερά να επιτύχει τέσσερις έως πέντε στάσεις αποζημίωσης ακόμη και με την κάμερα που διατηρήθηκε σε λιγότερο από τις βέλτιστες συνθήκες. Έτσι από τις δικές μου δοκιμές i’Δ Πέρετε ότι το σύστημα Olympus παραμένει ανώτερο όσον αφορά τις στάσεις αποζημίωσης, αλλά εξίσου’είναι σημαντικό να το θυμηθείτε’S Μετατόπιση ενός μικρότερου αισθητήρα με χαμηλότερο αριθμό εικονοστοιχείων. Σόνι’S Bigger APSC Sensor σημαίνει ότι μπορείτε να πυροβολήσετε σε ευαισθησίες γύρω από μια στάση υψηλότερη με παρόμοια ποιότητα, ειδικά σε υψηλότερο ISOS, που στενεύει το κενό.

Η κατώτατη γραμμή είναι ο Olympus μπορεί ακόμα να έχει την άκρη σε σταθερή σταθεροποίηση, αλλά η Sony’Έκανε σπουδαία δουλειά στο A6500. Στις δοκιμές μου με φωτογραφίες και βίντεο, ενίσχυσε σημαντικά τη σύνθεση καθώς και το τελικό αποτέλεσμα. Και πάλι μετατρέπει τη χρήση μη σταθεροποιημένων πρωταρχικών φακών και αμέσως κάνει το A6500 Sony’είναι το πιο επιθυμητό σώμα APSC μέχρι σήμερα.

Λειτουργίες λήψης Sony Alpha A6500

Το Alpha A6500 Mode Dial μοιράζεται τις ίδιες ρυθμίσεις με το A6300 πριν από αυτό: έτσι παίρνετε τους συνηθισμένους τρόπους PASM, μαζί με τις θέσεις Auto, SCN, Sweep Panorama, Movie και δύο θέσεις ανάκλησης μνήμης. Μπορείτε να ξεκινήσετε τη μαγνητοσκόπηση βίντεο σε οποιαδήποτε σχετική λειτουργία απλά πατώντας το κουμπί κόκκινου ρεκόρ, αλλά τοποθετώντας πρώτα την κάμερα στη λειτουργία ταινίας, αυτό’LL Προεπισκόπηση του κατάλληλου πλαισίου σύνθεσης και προσφέρετε πρόσβαση στις ειδικές επιλογές ταινίας.

Όπως τα A6000 και A6300 πριν από αυτό, το A6500 προσφέρει μια μηχανική κλίμακα ταχύτητας κλείστρου μεταξύ 1/4000 και 30 δευτερολέπτων με επιλογή λαμπτήρα και ταχύτερο συγχρονισμό φλας 1/160. Η κληρονομική από το A6300 είναι μια ηλεκτρονική επιλογή εμπρός κουρτίνας (ενεργοποιημένη από προεπιλογή για την εξάλειψη του Shutter Shup) και ένα πλήρως ηλεκτρονικό κλείστρο που υποδεικνύεται από την επιλογή Silent Shooting. Όπως υποδηλώνει η επισήμανση, το πλήρως ηλεκτρονικό κλείστρο λειτουργεί με πλήρη σιωπή, αλλά διατρέχει τον κίνδυνο να λοξότουμε τα αντικείμενα, ειδικά αν εσείς’Παρέχετε γρήγορα για να ακολουθήσετε τη δράση. Για να είμαστε δίκαιοι, αυτό είναι το ίδιο για το μάθημα με την πλειοψηφία των ηλεκτρονικών παντζούρων αυτή τη στιγμή, αλλά η Sony συνεχίζει να χάνει τις ταχύτερες ηλεκτρονικές ταχύτητες κλείστρου που προσφέρονται από τους περισσότερους αντιπάλους, οπότε ενώ οι περισσότεροι προσφέρουν 1/8000, 1/16000 ή ακόμα και 1/32000 ηλεκτρονικά παντζούρια, το A6500 εξακολουθεί να προσφέρει μόνο το 1/4000.

Καθώς η Sony αυξάνει σταθερά την τιμή των τελευταίων μοντέλων A6000, οι κορυφαίες ταχύτητες κλείστρου τους κοιτάζουν όλο και περισσότερο εκτός τόπου. Μια κορυφαία μηχανική ταχύτητα κλείστρου 1/4000 είναι απογοητευτική για μια κάμερα που έχει τοποθετηθεί σε αυτό το σημείο τιμής, ειδικά αφού το σύστημα AF και οι ταχύτητες έκρηξης είναι τόσο κατάλληλες για τον αθλητισμό και τη φωτογραφία δράσης. Οι περισσότεροι αντίπαλοι σε αυτήν την τιμή προσφέρουν 1/8000 μηχανικά παντζούρια, για να μην αναφέρουμε ηλεκτρονικά παντζούρια που είναι ταχύτερα ακόμα. Το’Όχι μόνο για την κατάψυξη γρήγορης δράσης – χρησιμοποιώ συχνά γρήγορες ταχύτητες κλείστρου για να εκμεταλλευτώ φωτεινά ανοίγματα σε φωτεινές συνθήκες και όταν δοκιμάζω το A6500 με το υπέροχο Fe 85mm F1.4 ευρύχωρο, συχνά βρήκα τον εαυτό μου να χτυπάει ενάντια στο 1/4000 κλείστρο στο φως της ημέρας, ακόμη και με την ευαισθησία που μειώθηκε σε 100 ISO. Ξέρω ότι θα μπορούσα να χωρέσω ένα φίλτρο ND, αλλά προτιμώ να μην βάλω τίποτα μπροστά στους φακούς μου, εκτός αν είναι απολύτως απαραίτητο. Η κατώτατη γραμμή είναι ο μηχανισμός κλείστρου A6500 θα πρέπει να αναβαθμιστεί για να αξιοποιήσει στο έπακρο τα άλλα χαρακτηριστικά, για να μην αναφέρουμε για να συμβαδίσει με τον ανταγωνισμό. Σε μερικά καλά νέα, αν και έχει τουλάχιστον βαθμολογηθεί για έναν αξιοπρεπή αριθμό ενεργοποιήσεων: η Sony Quotes 200.000 καρέ.

Θα πρέπει επίσης να σημειώσω ότι πολλές κάμερες προσφέρουν τώρα μια ποικιλία επιλογών μεγάλης έκθεσης που σας παίρνουν εύκολα πέρα ​​από 30 δευτερόλεπτα. Οι Olympus και Panasonic έχουν προσφέρει από καιρό 60 δευτερόλεπτα επιλογές άμεσα προσβάσιμες σε χειροκίνητη ή κλείστρου προτεραιότητα και οι χρονομετρητές βολβών που κλείνουν αυτόματα το κλείστρο μετά από προκαθορισμένο χρονικό διάστημα γίνονται όλο και πιο συνηθισμένοι. Νομίζω ότι η Sony θα μπορούσε να κάνει με κάτι παρόμοιο σε όλες τις κάμερες χωρίς καθρέφτες – το πιο κοντά σας’Το LL GET είναι η εφαρμογή λήψης που μπορεί να κατεβάσει το άγγιγμα (ακόμα ανεξήγητα μέσα ‘Βήτα’) το οποίο ξεκινά και τελειώνει μια έκθεση με κύμα μπροστά από τον αισθητήρα του σκόπευσης. Αυτό λειτουργεί καλά, αλλά όπως όλα τα Sony’S Apps, απαιτεί να το κατεβάσετε πρώτα πριν από τη χρήση ενός ξεχωριστού συστήματος μενού που δεν ενοχλεί ενοχλητικά’t προσφέρετε όλες τις τυποποιημένες ρυθμίσεις. Ενώ μου αρέσει η ιδέα των εφαρμογών στη θεωρία, νομίζω ότι η Sony θα πρέπει να επανεξετάσει το λειτουργικό της σύστημα και τη διεπαφή χρήστη από το μηδέν και να ενσωματώσει τις καλύτερες εφαρμογές απευθείας στον πυρήνα όχι μόνο για συνέπεια, αλλά επειδή υπολογίζω ότι πολλοί ιδιοκτήτες μπορεί να μην γνωρίζουν καν’είναι διαθέσιμο. Εν τω μεταξύ, εδώ’S Μια έκθεση 20 δευτερολέπτων με το A6500 με μακρά έκθεση NR με ειδικές ανάγκες. Ελπίζω να δοκιμάσω κάποιες μεγαλύτερες εκθέσεις στο μέλλον και θα αναφερθώ με τον τρόπο με τον οποίο θαύματα με αρκετά λεπτά.

Πάνω: Sony Alpha A6500 Long Έκθεση: 20 δευτερόλεπτα, 100 ISO, E 24mm F1.8

Η μέτρηση μπορεί να ρυθμιστεί μεταξύ του σημείου (με μικρές και μεγάλες επιλογές, το τελευταίο να γίνει αποτελεσματικά η κάμερα’S έκδοση του κεντρικού σταθμισμένου), ολόκληρη οθόνη, και νέα στο A6500, μέσος όρος και επισήμανση. Το Highlight ανιχνεύει τις πιο λαμπρές περιοχές και δίνει προτεραιότητα στη μέτρηση γι ‘αυτούς, αγνοώντας τις δυνητικά σκοτεινές περιοχές γύρω τους – ιδανικές για συνθέσεις έναντι σκούρου φόντου. Εν τω μεταξύ, ο μέσος όρος θεωρεί ολόκληρη την εικόνα, αλλά καλύτερα λαμβάνει υπόψη τις ανάγκες παρακολούθησης.

Χρησιμοποίησα ως επί το πλείστον ολόκληρη την επιλογή οθόνης και διαπίστωσα ότι έκανε καλή δουλειά στην αξιολόγηση της σκηνής, αλλά θα έπρεπε να επισημάνω μια άλλη νέα επιλογή που πολλοί θα χάσουν: το spot-metering μπορεί τώρα να συνδεθεί με την ενεργό περιοχή AF, αν είναι επιθυμητό. Αυτό είναι ένα χαρακτηριστικό που εκτιμάται ιδιαίτερα από τους φωτογράφους της άγριας πανίδας, ιδιαίτερα των birders, οι οποίοι συχνά χρησιμοποιούν το spot-meter-meter για να εκθέσουν ένα δυνητικά μικρό και σκοτεινό θέμα ενάντια σε ένα συννεφιασμένο ουρανό ή αχνό φόντο. Σχετικά με την πλειοψηφία των κάμερων, η μέτρηση σημείων μπορεί να παρέχει την επιθυμία των birders έκθεσης, αλλά αυτό’S γενικά κλειδωμένο στο κέντρο του πλαισίου, το οποίο σπάνια ταιριάζει με το θέμα’πραγματική θέση ειδικά όταν’σε κίνηση. Αυτό που πραγματικά θέλετε είναι η μέτρηση σημείων για να ακολουθήσετε την ενεργό περιοχή AF καθώς παρακολουθεί ένα θέμα που κινείται γύρω από το πλαίσιο, αλλά προηγουμένως αυτό ήταν ένα χαρακτηριστικό που περιορίζεται στα πιο ακριβά pro DSLRs από Canon και Nikon. Ο Όλυμπος ήταν η πρώτη εταιρεία Mirrorless I’Έχουν συναντήσει τη μέτρηση σημείων που συνδέονται με το σημείο AF στο Pen F και OMD EM1 Mark II, και τώρα το Alpha A6500 ενώνει αυτό το αποκλειστικό club. Αυτή η επιλογή, σε συνδυασμό με την αποτελεσματική συνεχής αυτόματη εστίαση και γρήγορη έκρηξη, θα κάνει το A6500 πολύ ελκυστικό για τους φωτογράφους πουλιών.

Το Auto ISO είναι επίσης αρκετά εξελιγμένο στο A6500. Όχι μόνο μπορείτε να ορίσετε μια ελάχιστη και μέγιστη ευαισθησία για το Auto ISO για να διαλέξετε, αυτό’S επίσης επίγνωση του εστιακού μήκους, έτσι ώστε να τοποθετείτε-ή να μεγεθύνετε-μεγαλύτερα εστιακά μήκη, η ελάχιστη ταχύτητα κλείστρου αυξάνεται αυτόματα. Για παράδειγμα, τοποθέτησα το FE 70-200mm F2.8 Zoom και με την τυπική ρύθμιση Auto ISO βρήκε ότι επιλέγοντας ένα ελάχιστο κλείστρο 1/125 στο άκρο των 70mm και 1/320 για το άκρο των 200mm, το οποίο αντιστοιχεί περίπου στην αποδεκτή σοφία για ελάχιστα χειροποίητα παραθυρόφυλλα όταν λαμβάνεται υπόψη το αποτελεσματικό εστιακό μήκος (θυμηθείτε το καλλιεργημένο πλαίσιο APSC εδώ). Θα ήταν ακόμη πιο έξυπνο αν γνώριζε τη σταθεροποίηση, είτε στο φακό είτε στο σώμα, αλλά δεν έχω’δεν το έβλεπε ακόμα σε οποιοδήποτε σύστημα.

Θα πρέπει επίσης να αναφέρω ότι το Auto ISO μπορεί να ρυθμιστεί σε αργή, πιο αργή, γρήγορη ή ταχύτερη, για να το ενθαρρύνει να μειώσει ή να χτυπήσει τις ελάχιστες ταχύτητες κλείστρου. Για παράδειγμα, κατά τη λήψη στατικών σκηνών με σταθεροποιημένους φακούς (ή με τη σταθεροποίηση με βάση το σώμα), έθεσα συχνά το Auto ISO να επιβραδύνει ή να επιβραδύνει, επιτρέποντάς του να αναπτύξει πιο αργά παντζούρια για να απολαύσει χαμηλότερη ISO και καλύτερη ποιότητα. Αντίθετα, όταν θέλει να παγώσει δράση, εγώ’D Επιλέξτε αυτόματο ISO με γρήγορο ή γρηγορότερο για να ενθαρρύνετε τις ταχύτερες ταχύτητες κλείστρου από ό, τι είναι απαραίτητα για να εξαλείψετε την κάμερα.

Το Auto Exposure Bracketing διατίθεται στο A6500 για τρία ή πέντε καρέ στο 0.3 έως 3EV αυξήσεις, ή σε εννέα καρέ στο 0.3 έως 1EV αυξήσεις. Μπορείτε να ορίσετε τη λειτουργία μονάδας δίσκου σε ενιαία ή συνεχής για οποιαδήποτε από αυτές τις εκρήξεις. Η ισορροπία λευκού, το DRO και το flash bracketing είναι επίσης διαθέσιμα.

Το A6500’S Εφαρμογές εικόνας είναι γκρίζα αν εσείς’να γυρίσεις ακατέργαστο ή ακατέργαστο+jpeg, το οποίο είναι daft όπως αυτό’D να είναι ωραίο να έχετε μόνο το αποτέλεσμα που εφαρμόζεται σε ένα JPEG και να διατηρήσετε ένα ακατέργαστο ως αντίγραφο ασφαλείας. Ο Olympus το κάνει αυτό πολύ πιο λογικά με τα φίλτρα τέχνης του, τα οποία εφαρμόζονται μόνο στα αρχεία JPEG, αφήνοντας το αρχείο RAW (αν είναι ενεργοποιημένο) ως αντίγραφο ασφαλείας, και σας επιτρέπει να αρπάξετε όλα (ή μια επιλεγμένη δέσμη) των φίλτρων τέχνης με ένα πάτημα με φίλτρο τέχνης.

Το μενού D-R είναι όπου εσείς’LL Βρείτε το Dynamic Range Optimiser (DRO) και τις επιλογές HDR εντός της κάμερας, το πρώτο διαθέσιμο σε αυτόματο ή καθορισμένο επίπεδα ενός έως πέντε, και το τελευταίο διαθέσιμο ως αυτόματο ή σε αυξήσεις ενός έως έξι eV. Η λειτουργία HDR παίρνει τρεις εικόνες στο επιθυμητό διάστημα και τις συνδυάζει σε κάμερα σε ένα ενιαίο αρχείο JPEG και μπορείτε να το ενεργοποιήσετε με ένα μόνο πρέσσι. Εάν έχετε επιλέξει RAW ή RAW+JPEG, οι επιλογές HDR είναι γκρι. Εδώ’S Μια σύγκριση μεταξύ ενός ενιαίου πλαισίου κάτω από αριστερά και μιας μέγιστης έκδοσης EV HDR παρακάτω δεξιά, μαζί με τα ιστογράμματα τους – σαν να χρειάζεστε οποιαδήποτε απόδειξη για να δείτε τη διαφορά στο Tonal Range! Το μέγιστο αποτέλεσμα είναι’t για μένα, αλλά οι ήπιες εκδόσεις μπορεί να είναι αρκετά αποτελεσματικές.

Πάνω: Sony Alpha A6500 HDR, απενεργοποιημένη (αριστερά), ενεργοποιημένη με εύρος 6EV (δεξιά)

Η λειτουργία SCN στο dial σάς επιτρέπει να επιλέξετε από εννέα προεπιλογές, συμπεριλαμβανομένων των συνηθισμένων υπόπτων όπως το πορτρέτο, το τοπίο και το ηλιοβασίλεμα, αλλά και το σύνθετο χειροκίνητο λυκόφως και οι τρόποι θοποίησης κατά της κίνησης που κάνουν μια έκρηξη και συνδυάζουν τους για να μειώσουν το κούνημα και το θόρυβο.

Η λειτουργία Sweep Panorama απολαμβάνει τη δική της αφοσιωμένη θέση στον πίνακα λειτουργίας και επιλέγοντας την ξεκλειδώνει δύο επιλογές στην πρώτη σελίδα μενού (αν και γιατί η Sony doesn’Δεν σε αφήνω να ορίσεις τα πράγματα εκ των προτέρων ενώ εσύ’σε άλλους τρόπους συνεχίζει να με εμποδίζει). Όπως και οι προηγούμενες κάμερες Sony, μπορείτε να επιλέξετε μεταξύ του Standard και του Wide για το μέγεθος, και δεξιά, αριστερά, πάνω ή κάτω για την κατεύθυνση. Μετά από αυτό’είναι απλώς μια περίπτωση συγκράτησης του κουμπιού απελευθέρωσης κλείστρου, καθώς πατάτε την κάμερα στην επιλεγμένη κατεύθυνση, μερικές φορές λέγοντας να το κάνετε ξανά σε περίπτωση που ήσασταν πολύ αργή ή γρήγορη. Σημείωση σε αντίθεση με τη Sony’S Σταθερές κάμερες φακού, μπορείτε να ρυθμίσετε το οπτικό ζουμ στον φακό σας πριν πυροβολήσετε ένα πανόραμα, αλλά προειδοποιήστε ότι η κάμερα γίνεται πιο φρικτή για την τεχνική σας καθώς μεγεθύνετε τα μακρύτερα εστιακά μήκη. Εδώ’είναι μερικά παραδείγματα με το Sony Zeiss 24mm F1.8 φακός που διατηρείται κάθετα.

Πάνω: Sony Alpha A6500 Vertical Panorama χρησιμοποιώντας E 24mm F1.8

Πάνω: Sony Alpha A6500 Vertical Panorama χρησιμοποιώντας E 24mm F1.8

Όπως και άλλες κάμερες της Sony, το Sweep Panorama λειτουργεί αρκετά καλά και δίνει στο A6500 ένα πλεονέκτημα διασκέδασης σε σχέση με πολλές αντίπαλες κάμερες συστήματος. Συχνά πρέπει να βελτιώσετε την τεχνική σας και εγώ’D Προτείνετε να πάρετε ένα ζευγάρι σε κάθε προσπάθεια να βεβαιωθείτε ότι αλλά παραμένει ένας διασκεδαστικός και αποτελεσματικός τρόπος για να αρπάξει πανοραμική θέα.

Sony Alpha A6500 εστίαση και συνεχή λήψη

Σόνι’Το S A6500 διαθέτει ένα από τα πιο εξελιγμένα συστήματα αυτόματης εστίασης και έκρηξης οποιασδήποτε κάμερας, είτε χωρίς καθρέφτη είτε DSLR. Κληρονομεί το υπέροχο ενσωματωμένο σύστημα ανίχνευσης φάσης AF του A6300 και το ενισχύει με ένα νέο συστατικό LSI της πρώτης πλευρά. Το αποτέλεσμα είναι η καλύτερη κάμερα στο σημείο τιμών της για τη λήψη γρήγορης δράσης, αν και αν μπορείτε να ζήσετε με μικρότερες εκρήξεις, το A6300 σας δίνει το σύστημα AF σε χαμηλότερη τιμή.

Όπως και το A6300 πριν από αυτό, το A6500 χρησιμοποιεί ένα υβριδικό σύστημα AF με τεχνολογίες ανίχνευσης με βάση την αντίθεση και φάσης, το τελευταίο ενσωμάτωσε 425 βαθμούς σε σχεδόν ολόκληρη την επιφάνεια του αισθητήρα. Εν τω μεταξύ, το σύστημα με βάση την αντίθεση χρησιμοποιεί 169 περιοχές.

Στην πράξη, το A6500 χρησιμοποιεί συνήθως μια συστοιχία χονδροειδούς για να εντοπίσει το θέμα πριν από τότε που τον περιβάλλει με ένα μικρότερο πλαίσιο που περιέχει την πλήρη πυκνότητα των σημείων AF. Ανάλογα με τη λειτουργία, αυτή η μικρή αλλά πυκνή σειρά σημείων AF ακολουθεί το θέμα γύρω από το πλαίσιο σαν ένα σμήνος μικροσκοπικών τετραγωνικών μελισσών.

Όπως το A6300 μπορείτε να βελτιώσετε την κάλυψη AF με ευρεία (που καλύπτει ολόκληρο το πλαίσιο), ζώνη (η οποία μειώνει την περιοχή και σας επιτρέπει να το επανατοποθετήσετε), το κέντρο, το εύκαμπτο σημείο (που σας επιτρέπει να τοποθετήσετε μία περιοχή τριών μεγεθών). Το Lock-On AF είναι διαθέσιμο με ευρεία, ζώνη, κεντρικό, εύκαμπτο σημείο ή επεκτείνετε το Flexible Spot. Για να το λειτουργήσετε, τοποθετείτε την ενεργή περιοχή AF πάνω από το θέμα (ή σε περίπτωση ευρείας και ζώνης’s αυτόματα προσδιορίστηκε), τότε απλά κρατήστε το κλείστρο μισό πιεσμένο για την κάμερα για να την παρακολουθεί στη συνέχεια.

Εάν η ανίχνευση προσώπου είναι ενεργοποιημένη, υπερβαίνει τους τρόπους περιοχής AF και επικεντρώνεται στο πλησιέστερο ανθρώπινο πρόσωπο, οπουδήποτε βρίσκεται στο πλαίσιο, και σε λειτουργία AF-C’Θα κάνω καλή δουλειά στην παρακολούθηση των παιδιών που τρέχουν γύρω.

Λαμβάνοντας περαιτέρω προσωπογραφία, το A6500 κληρονομεί επίσης την ανίχνευση των ματιών που σε αντίθεση με τους περισσότερους αντιπάλους συνεργάζεται με το σύστημα ανίχνευσης φάσης AF όταν η κάμερα’S που έχει οριστεί σε συνεχή AF. Λειτουργεί καλά, αν και ανεξήγητα μπορείτε ακόμα’να το αναπτύξω αυτόματα. Αντίθετα’S που έχει εκχωρηθεί σε ένα κουμπί που πρέπει να πατηθεί μετά την ανίχνευση προσώπου έχει ήδη εντοπίσει ένα άτομο. Το τετράγωνο AF γύρω από το πρόσωπο αντικαθίσταται στη συνέχεια από ένα μικροσκοπικό τετράγωνο πάνω από το αναγνωρισμένο μάτι και μπορείτε να εστιάσετε με αυτό αντ ‘αυτού. Οτι’είναι ωραία, αλλά εγώ’d πολύ νωρίτερα ενεργοποιήστε την ανίχνευση ματιών σε ένα μενού και να έχετε την κάμερα να το κάνετε αυτόματα από τότε χωρίς να χρειάζεται να πατήσετε επιπλέον κουμπιά, όπως με τα περισσότερα αντίπαλα συστήματα κάμερας. εγώ μπορώ’Δεν σκεφτόμαστε μια κατάσταση όταν εγώ’D θέλω ανίχνευση προσώπου αλλά όχι ανίχνευση ματιών, και αν το έκανα, θα μπορούσα απλά να αλλάξω την ανίχνευση των ματιών. Για άλλη μια φορά μια περίπτωση της Sony που οδηγεί με την τεχνολογία, αλλά παραμελώντας τη χρηστικότητα.

Ωστόσο, είμαι στην ευχάριστη θέση να αναφέρω ότι το A6500 απολαμβάνει μια μεγάλη βελτίωση σε σχέση με τον προκάτοχό του όταν πρόκειται να επανατοποθετήσετε την περιοχή AF στη ζώνη και να επεκτείνετε τις ευέλικτες λειτουργίες κηλίδων – αντί να εισάγετε τη σωστή λειτουργία ρύθμισης και να χτυπάτε αδιάκοπα τον πίσω τροχό, μπορείτε τώρα να πατήσετε απλά την επιθυμητή περιοχή στην οθόνη – Hallelujah!

Όπως και πριν μπορείτε να ρυθμίσετε την κάμερα σε ενιαία AF, συνεχή AF ή επιλογή χειροκίνητων επιλογών εστίασης. Σε ενιαία AF, το A6500 χρησιμοποιεί το AF ανίχνευσης φάσης για να πλησιάσει το σημείο εστίασης, στη συνέχεια τελειώνει τη δουλειά με βρόχο ανατροφοδότησης με βάση την αντίθεση-ως εκ τούτου εκεί’είναι μια μικρή ποσότητα κυνηγιού στο τέλος της διαδικασίας, αλλά όλα γίνονται γρήγορα και με αυτοπεποίθηση. Η Sony θεωρεί ότι έχει τώρα το ταχύτερο σύστημα AF, αναφέροντας 0.05 δευτερόλεπτα, και στις δοκιμές μου σίγουρα αισθάνθηκε πολύ εύκαμπτο σε δίκαιες συνθήκες. Θα ήθελα’να το πεις’είναι πιο γρήγορο από, ας πούμε, ο Όλυμπος ή ο Παναζικός’S Best-Perform Mirrorless Cameras, αλλά αυτό’σίγουρα δεν είναι πιο αργή.

Η Sony βαθμολογεί το σύστημα AF ως λειτουργικά σε επίπεδα φωτός μέχρι -1 eV με φακό F2, ο οποίος παραμένει μέτριος σε σύγκριση με τον ανταγωνισμό: το Olympus OMD EM1 Mark II και Sony’Το S Own A7R Mark II θα επικεντρωθεί στο -2EV, Fujifilm’Το S XT2 λειτουργεί σε -3EV, ενώ η Panasonic’Τα τελευταία μοντέλα Lumix συνεχίζουν να εστιάζουν σε -4 eV. Στην πράξη εκεί’λίγο μεταξύ τους στο φως της ημέρας ή ακόμα και στο σούρουπο, αλλά μόλις εσείς’να γυρίσουμε τη νύχτα, είτε οι άνθρωποι σε εκδηλώσεις είτε ιδιαίτερα με αμυδρά τοπία πέρα ​​από τους αντίστοιχους φωτιστικούς AF, αρχίζετε πραγματικά να παρατηρείτε μια διαφορά. Για να είμαι δίκαιος πρέπει να πάρει αρκετά σκοτεινό και το θέμα γίνεται μακρινό για το A6500 να αγωνιστεί, αλλά αυτό συμβαίνει πριν από το καλύτερο από τους αντιπάλους του – παρατήρησα ότι το A6500 αρχίζει να αγωνίζεται όταν αντιμετωπίζει τη νυχτερινή άποψη του Austin You’θα δούμε αλλού σε αυτήν την κριτική. Και πάλι’είναι ένας ελαφρώς ασυνήθιστος περιορισμός για μια κάμερα στην τιμή του.

Σε συνεχή AF, το A6500 εκμεταλλεύεται την πυκνή σειρά των σημείων ανίχνευσης φάσης και βελτιωμένου λογισμικού παρακολούθησης για να προσφέρει μια συναρπαστική εμπειρία για δράση και αθλητικούς σκοπευτές. Χρησιμοποίησα τον προκάτοχό του, το A6300, στο 2016 Tour de France με υψηλό βαθμό επιτυχίας και μπορείτε να διαβάσετε για την εμπειρία μου στο Mirrorless στο άρθρο του Tour de France του 2016.

Η απόδοση – σε όρους AF ούτως ή άλλως – παραμένει αμετάβλητη στο A6500 που είναι εντάξει όπως αυτό’είναι ήδη αρκετά καλό για τους περισσότερους. Αλλά ήθελα ακόμα να το βάλω μέσα από τους ρυθμούς του ούτως ή άλλως, ειδικά καθώς είχα τώρα πρόσβαση στο FE 70-200mm F2.8 G Master Lens με το ρηχότερο βάθος του πεδίου από την έκδοση F4 που χρησιμοποίησα στην περιοδεία.

Δοκίμασα το A6500 με μια μεγάλη ποικιλία θεμάτων σε κίνηση, συμπεριλαμβανομένων των παικτών τένις, των σκυλιών, των κωπηλάτων (από το νερό), του κολλεγίου Lacross και των μπάσκετ και των αλόγων που αγωνίζονται προς ή μακριά μου. Χρησιμοποίησα κυρίως το FE 70-200mm F2.8 gm ή το Fe 85mm F1.4 gm; Τυπικά πυροβόλησα σε χειροκίνητη λειτουργία, ρυθμίζοντας και τα δύο ανοίγματα φακών, επιλέγοντας την ταχύτερη ταχύτητα κλείστρου 1/4000 και αφήνοντας την εξισορρόπηση της έκθεσης στο Auto ISO.

Όπως και το A6300 πριν από αυτό, τα αποτελέσματα ήταν εντυπωσιακά με πολύ υψηλό βαθμό κατόχου, αν και όπως κάθε σύστημα AF θα χρειαστεί να περάσετε λίγο χρόνο μάθησης ποιοι τρόποι λειτουργούν καλύτερα για διάφορες συνθήκες – και συχνά απογοητεύοντας αυτό που εσείς’βρέθηκαν σε άλλα συστήματα.

Όταν το θέμα θα εμφανιζόταν γρήγορα στο πλαίσιο, βρήκα ότι η ευρεία περιοχή έκανε μια σπουδαία δουλειά όχι μόνο για την ταυτότητά τους, αλλά και την εστίαση πολύ γρήγορα σε αυτά-αυτή είναι μια ιδανική επιλογή για απρόβλεπτα παιδιά, κατοικίδια ζώα ή σπορ στενής εμβέλειας όπως τένις ή μπάσκετ από το περιθώριο. Εδώ’είναι μερικά παραδείγματα που πυροβόλησαν με την ευρεία περιοχή.

Πάνω: Sony Alpha A6500 χρησιμοποιώντας ευρεία περιοχή AF

Πάνω: Sony Alpha A6500 χρησιμοποιώντας ευρεία περιοχή AF και E 10-18mm

Πάνω: Sony Alpha A6500 χρησιμοποιώντας ευρεία περιοχή AF και Fe 70-200mm F2.8

Πάνω: Sony Alpha A6500 χρησιμοποιώντας ευρεία περιοχή AF και Fe 70-200mm F2.8

Όταν το θέμα είναι πιο προβλέψιμο, μπορείτε να αναπτύξετε τη μικρότερη ζώνη και να (επεκτείνετε) τις ευέλικτες επιλογές spot, κάθε διάτρηση στις περιοχές που καλύπτονται. Αυτά είναι εξαιρετικά για την αποφυγή της αποσπάσεως φόντου, αλλά όπως και τα περισσότερα συστήματα AF θα δώσουν προτεραιότητα σε οτιδήποτε’πλησιέστερα στην υπό εξέταση περιοχή. Έτσι, αν υπάρχει’Ο δρόμος μπροστά από έναν ποδηλάτη, πιτσιλίζει μπροστά από ένα wakeboarder ή άμμο που κλωτσάει από ένα άλογο, μπορεί να πείσει το σύστημα AF να επικεντρωθεί μπροστά από το επιθυμητό θέμα. Η απάντηση τότε είναι να επιλέξετε τις μικρότερες περιοχές. Για παράδειγμα, βρίσκω την επέκταση του ευέλικτου σημείου και του ευέλικτου σημείου πιο επιτυχημένο με την πλησιέστερη ποδηλάτες, δρομείς ή άλογα από τη ζώνη. Εδώ’είναι μερικά παράδειγμα s, και εγώ’Θα προσθέσω σύντομα μια ακολουθία.

Πάνω: Sony Alpha A6500 χρησιμοποιώντας το Expand Flexible Spot AF και FE 70-200mm F2.8

Εάν το θέμα ξεχωρίζει από το παρασκήνιο, ιδανικά σε χρώμα ή τόνο, μπορείτε να απολαύσετε κάποια επιτυχία με τις επιλογές κλειδώματος AF. Τοποθετήστε τον στόχο, πείτε έναν παίκτη τενίσματος που φορούσε λευκό σε ένα πράσινο γήπεδο γκαζόν, πιέστε το μισό κλείστρο και παρακολουθήστε την περιοχή AF να τους ακολουθούν αρκετά αποτελεσματικά. Βρήκα το Expand Flexible Spot λειτούργησε ιδιαίτερα καλά με το Lock-on AF, αλλά σε καταστάσεις όπου αγωνίστηκε να παρακολουθήσει, εγώ’D Επαναλάβετε γρήγορα σε μια σταθερή περιοχή AF και προσπαθήστε να το κρατήσετε πάνω από το θέμα με ανασκόπηση.

Το κλειδί για την επιτυχία είναι να επανεμφανιστεί, να πειραματιστεί και να αγκαλιάσει τις νέες τεχνολογίες αντί να προσπαθεί να διαμαρτυρηθεί η κάμερα σε εργασία σαν ένα προηγούμενο μοντέλο που μπορεί να γνωρίζετε.

Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η ανίχνευση προσώπου λειτουργεί επίσης πολύ καλά και είναι ιδανικό για τη διατήρηση των ανθρώπων απότομων καθώς κινούνται προς την κάμερα ή στο πλαίσιο. Η ανίχνευση των ματιών λειτουργεί καλά και αυτό’είναι μεγάλη για να συνεργαστεί με το σύστημα ανίχνευσης φάσης σε συνεχή AF, αλλά όπως σημειώθηκε νωρίτερα, η εφαρμογή παραμένει άσκοπα περίπλοκη.

Τελικά, το σύστημα AF του A6500 είναι ένα θρίαμβο, εκτός από τους περισσότερους αντιπάλους της κάλυψης, της πυκνότητας, της παρακολούθησης ή της ταχύτητας και η ανάληψη πιο ακριβών DSLRs στο δικό τους παιχνίδι. Αλλά ο ανταγωνισμός δεν είναι’δεν στέκεται ακίνητος. Φουσκάλας’Το S XT2 μπορεί να έχει μικρότερη περιοχή κάλυψης PDAF, αλλά αν κρατήσετε τη δράση μέσα σε εσάς’Θα απολαύσω αξιοσέβαστη παρακολούθηση. Το Olympus OMD EM1 Mark II στις αρχικές δοκιμές μου εκτελεί επίσης πολύ καλά για συνεχή AF και ανυπομονώ να το τοποθετήσω εναντίον της Sony και του Fuji.

Αποκαλυπτόμενος ένας τομέας όπου ο Όλυμπος οδηγεί πάνω από τους αντίπαλους του είναι ο πραγματικός τύπος σημείων ανίχνευσης φάσης που απασχολεί. Μέχρι στιγμής τα περισσότερα ενσωματωμένα συστήματα ανίχνευσης φάσης AF έχουν χρησιμοποιήσει μια μεγάλη και πυκνή εξάπλωση απλών αισθητήρων κατακόρυφου τύπου, οι οποίοι είναι ευαίσθητοι σε κοινά οριζόντια πρότυπα. Αντίθετα, τα περισσότερα συστήματα DSLR DiewFinder AF διαθέτουν τουλάχιστον έναν αισθητήρα διασταυρούμενου τύπου που είναι ευαίσθητοι τόσο στα κατακόρυφα όσο και στα οριζόντια πρότυπα. Μερικοί προχωρούν ακόμη περισσότερο με όλες τις συστοιχίες διασταυρούμενου τύπου ή με διπλούς αισθητήρες διασταυρούμενου τύπου στην κεντρική περιοχή. Εν τω μεταξύ, το OMD EM1 Mark II γίνεται μία από τις πρώτες κάμερες χωρίς καθρέφτες που αναπτύσσουν αισθητήρες ανίχνευσης φάσης διασταυρούμενου τύπου και, όπως DSLRs με αισθητήρες διασταυρούμενου τύπου, IT’S εμφανώς πιο σίγουροι για την απόκτηση ορισμένων θεμάτων υπό ορισμένες προϋποθέσεις.

Ποια προσέγγιση είναι καλύτερη? Μια τεράστια σειρά βασικών σημείων AF, ή μια λιγότερο πυκνή σειρά πιο εξελιγμένων / ευαίσθητων σημείων? Στην πράξη εξαρτάται πραγματικά από το θέμα και την κατάσταση. Εάν το A6500 το εντοπίσει επιτυχώς το θέμα’LL κρατήστε το σε έντονη εστίαση καθώς κινείται γύρω από ολόκληρο το πλαίσιο, αλλά μπορείτε να βρείτε συστήματα με αισθητήρες διασταυρούμενου τύπου κάνουν καλύτερη δουλειά στην αρχική απόκτηση.

Σε αυτό το σημείο οι παραδοσιακοί ιδιοκτήτες DSLRS και οι σκεπτικιστές χωρίς καθρέφτες θα επισημάνουν το Big Gotcha: DOSN’Δεν έχει σημασία πόσο καλό είναι το σύστημα AF αν μπορείτε’να ακολουθήσετε αποτελεσματικά ένα ακανόνιστο θέμα μέσω του σκόπευε, και αυτό είναι κάτι που’S παραδοσιακά ήταν ένα ζήτημα για τα συστήματα ζωντανής προβολής που οι κάμερες χωρίς καθρέφτες βασίζονται για τη σύνθεσή τους.

Προηγουμένως, όταν η λήψη εκρήξεων με τις κορυφαίες ταχύτητες, ένας ηλεκτρονικός σκόπευρος ή οθόνη δεν θα ήταν σε θέση να δείξει μια ζωντανή εικόνα και αντ ‘αυτού να παίξει πίσω την τελευταία εικόνα που συλλαμβάνεται. Αυτό φαίνεται λίγο περίεργο και καθιστά πιο δύσκολο να ακολουθήσετε απρόβλεπτα θέματα όπως τένις ή ποδοσφαιριστές, όπως εσείς’βλέποντας τι’απλά συνέβη, όχι τι’συμβαίνουν τώρα. Στη συνέχεια, πρέπει να προβλέψετε ή να μαντέψετε πού κατευθύνεται η δράση και να προσπαθήσετε να παραμείνετε μπροστά από την πραγματική κάμερα, αλλά φυσικά αυτό μπορεί να είναι σκληρό ή ακόμα και αδύνατο εάν το θέμα κινείται απρόβλεπτα. Αντίθετα, η μόνη καθυστέρηση στην παράδοση της οπτικής εικόνας του σκόπευσης σε ένα DSLR όταν ο καθρέφτης γυρίστηκε πίσω είναι η ταχύτητα του φωτός, που σημαίνει αυτό’είναι εύκολο να ακολουθήσετε τη δράση με σχόλια σε πραγματικό χρόνο.

Για να αντιμετωπιστεί αυτό το ζήτημα, το A6500 κληρονομεί τις δύο λειτουργίες έκρηξης υψηλής ταχύτητας του A6300: Η επιλογή τελικής ταχύτητας H+ συνεχίζει να πυροβολεί σε 11fps με τη συνήθη έλλειψη ζωντανής ενημέρωσης. Η δεύτερη επιλογή H, που εισήχθη στο A6300, είναι μια ελαφρώς πιο αργή λήψη σε 8fps, αλλά εμφανίζει κριτικά μια ζωντανή εικόνα μεταξύ κάθε πλαισίου. Στην πράξη, αυτό μοιάζει πολύ με το γυρίσματα με το οπτικό σκόπευε ένα παραδοσιακό DSLR – τουλάχιστον από την άποψη του συσκότισης – και σας επιτρέπει να ακολουθήσετε πολύ πιο εύκολα ένα θέμα καθώς κινούνται.

Το’είναι ένα απλό τέχνασμα, επιβραδύνοντας το σύστημα κάτω για να παρέχει επαρκή χρόνο για να παρέχει μια ζωντανή εικόνα, αλλά μετατρέπει την εμπειρία λήψης ενώ εξακολουθεί να ταιριάζει ή να υπερβαίνει την ταχύτητα των περισσότερων DSLRs. Το δροσερό πράγμα είναι ότι μπορείτε ακόμα να χρησιμοποιήσετε την παλιά επιλογή 11fps για να πυροβολήσετε θέματα που πλησιάζουν ή υποχωρούν προβλέψιμα σαν ποδηλάτες, αλλά μεταβείτε στη μόνη ελαφρώς πιο αργή λειτουργία 8FPS όταν το θέμα είναι πιο ασταθές όπως ένα τένις ή ποδοσφαιριστής. Το Fujifilm προσφέρει κάτι παρόμοιο στο XT2, αλλά πρέπει να επιβραδυνθεί σε 5fps για ζωντανή ανατροφοδότηση και από την κορυφαία ταχύτητα χωρίς την προαιρετική πρόσφυση είναι 8fps, η Sony out-Guns σε αυτό το θέμα. Εν τω μεταξύ, ο Olympus έχει κάνει τεράστιες βελτιώσεις στο OMD EM1 Mark II, το οποίο θεωρητικά μπορεί να ξεπεράσει σχεδόν οτιδήποτε ταχύτητα, αλλά εγώ’να παρακρατώ την κρίση μέχρι εγώ’Το δοκιμάσαμε πλήρως.

Μετακίνηση σε εκρήξεις, το προηγούμενο A6300 δεν ήταν slouch, αλλά το A6500 γίνεται ακόμα καλύτερο. Η προσθήκη ενός πρώτου LSI (ολοκληρωμένο κύκλωμα μεγάλης κλίμακας), καίει τα πιο γρήγορα από τα δεδομένα από ό, τι πριν, με τη σειρά του, επεκτείνοντας το αποτελεσματικό βάθος buffer. Η Sony αναφέρει έως και 269 μεγάλες λεπτές jpegs ή ένα επιβλητικό 107 ακατέργαστα πλαίσια, έναντι 47 λεπτών jpegs ή 21 ακατέργαστων πλαισίων στο A6300. Για να το δοκιμάσω, τοποθέτησα μια φρεσκοκομμένη κάρτα UHS-I SD, ρυθμίστε το κλείστρο σε 1/500, την ευαισθησία σε 400 ISO και χρονομετρημένη μια επιλογή εκρήξεων.

Ρυθμίστε σε μεγάλο λεπτό JPEG και την ταχύτερη λειτουργία H+ / 11FPS, έβαλα 319 καρέ σε 28 σε 28.73 δευτερόλεπτα πριν από την κάμερα έδειξε οποιαδήποτε ένδειξη επιβράδυνσης. Αυτό αντιστοιχεί σε 11.1FPS. Ρυθμίστε στη λειτουργία H / 8FPS με ζωντανή ανατροφοδότηση, κατάφερα 330 καρέ στο 39.57 δευτερόλεπτα πριν από την επιβράδυνση, για ταχύτητα 8.34fps. Μεταβολή σε RAW στην ταχύτερη λειτουργία H+ / 11FPS, κατάφερα 110 καρέ στο 9.82 δευτερόλεπτα για ταχύτητα 11.2fps, ενώ στη λειτουργία H / 8FPS με ζωντανή ανατροφοδότηση, κατάφερα 116 καρέ σε 13.81 δευτερόλεπτα για ταχύτητα 8.4FPS.

Εάν εισαγάγετε την αναπαραγωγή αμέσως μετά τη λήψη σας’Θα δείτε μια αντίστροφη μέτρηση που δείχνει πόσες εικόνες έχουν αφήσει να γράψουν στην κάρτα. Στην κάρτα μου χρειάστηκαν 20 δευτερόλεπτα για να γράψω 100 jpegs ή 34 δευτερόλεπτα για την καταγραφή 50 αρχείων RAW. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου μπορείτε’να εισαγάγετε το κύριο μενού, αλλά μπορείτε να αναπαράγετε αυτά που καταγράφονται μέχρι στιγμής.

Στην έκρηξη δοκιμάζει το A6500 επιβεβαίωσε τη Sony’S Quotes και δεν είναι τίποτα λιγότερο από θεαματικό από αυτή την άποψη. Εσείς’re ήταν σε θέση να πυροβολήσει ακατέργαστα αρχεία σε έως και 11fps για περίπου δέκα δευτερόλεπτα, ή jpegs σε 11fps σχεδόν 30 δευτερόλεπτα. Εκεί’Πραγματικά πολύ λίγες καταστάσεις μπορώ να σκεφτώ πού θα συνεχιστεί η δράση για μεγαλύτερες περιόδους και αντιπροσωπεύει μια μεγάλη αναβάθμιση σε σχέση με το A6300 που στις δοκιμές μου πυροβόλησε JPEGs και RAWs σε 11fps για πολύ μικρότερες περιόδους τεσσάρων και δύο δευτερολέπτων αντίστοιχα. Ακόμη και επιβραδύνθηκε σε 8fps, το A6300 ‘μόνο’ διαχειρίστηκε δέκα δευτερόλεπτα εκρήξεις μεγάλων jpegs.

Συγκρίνετε τα με το ακριβότερο αθλητικό προσανατολισμένο Nikon D500, το οποίο στις δοκιμές μου πυροβόλησε JPEGs σε 10fps για 12 δευτερόλεπτα ή RAWs στα 10fps για 3.2 δευτερόλεπτα πριν επιβραδύνει. Η κατώτατη γραμμή είναι χάρη στον μυ.

Έτσι, συνδυάζοντας το ήδη υπέροχο σύστημα AF του A6300 με πολύ βελτιωμένο και κορυφαίο βάθος buffer, το A6500 γίνεται μία από τις πιο επιθυμητές κάμερες για τη λήψη αθλημάτων και δράσης, είτε DSLR είτε χωρίς καθρέφτη. Οι αντίπαλοί του παρασύρονται σταδιακά και σε ορισμένες εξειδικευμένες πτυχές που το χτυπούν, αλλά από την άποψη της συνολικής απόδοσης το A6500 είναι πολύ εντυπωσιακό.

Sony Alpha A6500 WiFi

Το Sony A6500 έχει ενσωματωμένο WiFi με το NFC για να βοηθήσει στη διαπραγμάτευση με συμβατές συσκευές και σε ένα νέο χαρακτηριστικό της Sony, περιλαμβάνει τώρα επίσης το Bluetooth για να διατηρήσει μια χαμηλότερη σύνδεση ισχύος με ένα smartphone για να αποκτήσει και να ενσωματώσει δεδομένα τοποθεσίας.

Το WiFi στο A6500 σας επιτρέπει να περιηγηθείτε ασύρματα και να μεταφέρετε εικόνες JPEG σε ένα smartphone iOS ή Android χρησιμοποιώντας μια δωρεάν εφαρμογή και επίσης τηλεχειριστήριο την κάμερα με το τηλέφωνό σας ή το tablet σας. Το A6500 μπορεί επιπλέον να κατεβάσει τις εφαρμογές απευθείας για να επεκτείνει τις δυνατότητές του, ένα χαρακτηριστικό που εισήχθη για πρώτη φορά στο NEX-6 και μια ικανότητα που παραμένει μοναδική για τη Sony (αν εμείς’δεν μετράνε τις κάμερες που τροφοδοτούνται με Android από τους Samsung ή Panasonic).

Εγώ’Θα ξεκινήσω με τη μεταφορά εικόνων από το A6500 σε ένα smartphone και για τις δοκιμές μου χρησιμοποίησα το Samsung Galaxy S7, πάνω στο οποίο i’D προηγουμένως εγκατεστημένη Sony’S Free PlayMemories App. Εάν διαθέτετε συσκευή εξοπλισμένη με NFC, όπως η GS7 μου, ολόκληρη η διαδικασία είναι απίστευτα απλή: απλώς επιλέξτε την εικόνα που θέλετε να στείλετε στην αναπαραγωγή στην κάμερα και στη συνέχεια κρατήστε το ενάντια στο τηλέφωνό σας. Στη συνέχεια, το NFC δίνει εντολή στην κάμερα και το τηλέφωνο να συνδεθεί (αυτόματα φροντίδα των ονομάτων δικτύου και των κωδικών πρόσβασης), πριν μεταφέρει την εικόνα και τελικά αποσύνδεση. Όλα συμβαίνουν χωρίς ένα κουμπί πατήστε και παραμένει η καλύτερη εφαρμογή i’εμφανίστηκαν για την αντιγραφή εικόνων από κάμερα σε τηλέφωνο.

Αν δεν είσαι’να έχω NFC, ή για κάποιο λόγο δεν το κάνει’t δουλειά, εσύ’Θα πρέπει να συνδεθείτε στο A6500’S WiFi Network με μη αυτόματο τρόπο. Πρώτα μεταβείτε στην ασύρματη ενότητα και επιλέξτε την επιλογή αποστολής στο smartphone. Αυτό σας δίνει στη συνέχεια την επιλογή είτε να επιλέξετε την επιθυμητή εικόνα στην κάμερα είτε να περιηγηθείτε στην κάμερα’μνήμη S χρησιμοποιώντας το ακουστικό σας. Η επιλογή είτε διαμορφώνει το A6500 ως σημείο πρόσβασης WiFi στο οποίο πρέπει να συνδεθεί το τηλέφωνό σας. Στη συνέχεια εσείς’Θα πρέπει να πυροβολήσετε την εφαρμογή PlayMemories στο τηλέφωνό σας και να συνδεθείτε με την κάμερα.

Εάν επιλέξετε να επιλέξετε την εικόνα στην κάμερα, αυτό’Στη συνέχεια, θα σταλούν κατευθείαν στο τηλέφωνο. Εάν επιλέξετε την επιλογή για να επιλέξετε με το smartphone σας, εσείς’θα δω την κάμερα’Η μνήμη S παρουσιάζεται σε προβολή μικρογραφίας – απλώς επιλέξτε την επιθυμητή εικόνα και πάλι’θα αντιγραφεί. Ένα μενού στην εφαρμογή PlayMemories σάς επιτρέπει να επιλέξετε αν η εικόνα αποστέλλεται στην αρχική της μορφή 24 megapixel ή αλλάζει μέχρι το VGA ή 2 megapixels. Το πλήρες μέγεθος 24 megapixel jpegs παίρνουν μερικά δευτερόλεπτα για να αντιγράψουν. Όπως και οι περισσότερες εφαρμογές κάμερας WiFi, μπορείτε’t Μεταφορά αρχείων RAW και ενώ μπορείτε να αναπαράγετε μη αρχεία ταινιών μη AVCHD, θα μπορούσα’να βρούμε έναν τρόπο να τα αντιγράψουμε στο τηλέφωνό μου.

Στη συνέχεια εγώ’LL κάλυμμα τηλεχειριστηρίου που απαιτεί την εγκατάσταση της εφαρμογής Smart Remote στην κάμερα – όπως η τύχη θα το έχει, η Sony ενσωματώνει αυτό στο A6500 για να ξεκινήσει ο κόσμος των εφαρμογών, χωρίς αμφιβολία σε μια προσπάθεια να σας κάνει άνετα με την ιδέα και ενδεχομένως να αγοράσετε λίγο περισσότερο στο μέλλον – αν και υπάρχει ένα catch i i i i’Θα αναφέρω μια στιγμή.

Για άλλη μια φορά, η Sony κάνει τα πράγματα πολύ εύκολο για τους ιδιοκτήτες τηλεφώνων NFC. Με την κάμερα που έχει διαμορφωθεί και είναι έτοιμη να πυροβολήσει, απλά κρατήστε το τηλέφωνό σας ενάντια στο λογότυπο NFC στο πλάι του σώματος και το A6500 θα πυροβολήσει αυτόματα την έξυπνη απομακρυσμένη εφαρμογή, συνδεθείτε με το τηλέφωνό σας (φροντίζοντας ξανά τα ονόματα δικτύων και τους κωδικούς πρόσβασης WiFi) και στη συνέχεια ξεκινήστε την εφαρμογή PlayMemories. Έτσι, χωρίς ένα κουμπί πατήστε, εσείς’Θα βρείτε τον εαυτό σας έτοιμο για απομακρυσμένο έλεγχο της κάμερας με το τηλέφωνό σας. Λαμπρός! Αν δεν είσαι’να έχεις τηλέφωνο με NFC, εσύ’Θα πρέπει πρώτα να επιλέξετε το έξυπνο τηλεχειριστήριο από το μενού App στο A6500. Αυτό θέτει την κάμερα ως σημείο πρόσβασης για την εφαρμογή PlayMemories στο τηλέφωνό σας για να συνδεθείτε.

Μόλις εσύ’Επαναλάβετε την κάμερα, εσείς, εσείς’Θα μπορέσω να δούμε τι βλέπει, να προσαρμόσετε την αντιστάθμιση έκθεσης και να τραβήξετε μια φωτογραφία όταν θέλετε. Αλλά out-of-the-box που κερδίσατε’t να είναι σε θέση να αλλάξει το άνοιγμα, την ταχύτητα κλείστρου ή το ISO, ούτε καν επανατοποθετήστε την περιοχή AF. Υπάρχει όμως μια λύση: μια δωρεάν ενημέρωση για την εφαρμογή Smart Remote in Remote ξεκλειδώνει τον πλήρη έλεγχο έκθεσης μαζί με την ευκαιρία να πατήσετε οπουδήποτε στο τηλέφωνό σας’S οθόνη για να μετακινήσετε την περιοχή AF.

Για να ενημερώσετε την εφαρμογή, εσείς’Θα πρέπει να συνδέσετε το A6500 απευθείας στο Διαδίκτυο, να συνδεθείτε στην υπηρεσία PlayMemories (χρησιμοποιώντας έναν λογαριασμό σας’Έχετε προηγουμένως ρυθμίσει σε έναν υπολογιστή), επιλέξτε Smart Remote στην κάμερα’μενού εφαρμογής S και, στη συνέχεια, επιλέξτε την επιλογή Ενημέρωσης. Ευτυχώς, το πληκτρολόγιο στην οθόνη που χρησιμοποιείται για την είσοδο στις αρχικές λεπτομέρειες WiFi και στη συνέχεια τα διαπιστευτήρια PlayMemories μπορούν τώρα’είναι ακόμα πολλά για να πληκτρολογήσετε. Εναλλακτικά, μπορείτε να κατεβάσετε μια εφαρμογή μέσω ενός προγράμματος περιήγησης σε φορητό υπολογιστή ή επιφάνεια εργασίας και, στη συνέχεια, συνδέστε το A6500 για να το μεταφέρετε.

Εάν όλα πάνε ομαλά, εσείς’Θα έχω την τελευταία έκδοση του Smart Remote τώρα αθλητικά ένα πλούσιο χειροκίνητο έλεγχο. Το’είναι μεγάλη η κάμερα προσφέρει αυτό το βαθμό ελέγχου, αλλά μια ντροπή που πρέπει ακόμα να το ψάχνετε, όπως εγώ’είμαι σίγουρος ότι πολλοί ιδιοκτήτες κέρδισαν’t περνούν μέσα από τα απαιτούμενα στεφάνια. Πράγματι, ξέρω ότι κέρδισαν’Τ. Εγώ’έχασε τον αριθμό των φορές i’Συνάντησε άτομα με κάμερες της Sony που αναρωτιούνται γιατί ορυχείο υποστηρίζει τον έλεγχο απομακρυσμένης έκθεσης όταν υπάρχει’S δεν’Τ. Υποψιάζομαι ότι η προσέγγιση είναι να ενθαρρύνω περισσότερες εγγραφές, αλλά φοβάμαι ότι το backfires πιο συχνά από ό, τι μετατρέπεται, αφήνοντας πολλούς ιδιοκτήτες με κάμερα που δεν προσφέρει πλήρως τις δυνατότητές της. Ακόμα κι αν υπάρχουν νέα διαθέσιμα χαρακτηριστικά, η Sony θα έπρεπε πραγματικά να μεταφέρει τις κάμερες της με μια πιο ενημερωμένη έκδοση του Smart Remote από το Basic One αυτή τη στιγμή. Θα πρέπει επίσης να αναφέρω ότι η Canon, το Fujifilm, η Panasonic και η Olympus προσφέρουν ισχυρό τηλεχειριστήριο smartphone από το κουτί χωρίς καμία ενημέρωση για τα τελευταία μοντέλα τους, οπότε η Sony πρέπει πραγματικά να κάνει το ίδιο.

Εάν κάνετε στρογγυλοποίηση για να ενημερώσετε την έξυπνη απομακρυσμένη εφαρμογή, εσείς’LL Παρατηρήστε μια επιλογή από άλλες εφαρμογές που μπορείτε να κατεβάσετε για να επεκτείνετε τις δυνατότητες της κάμερας, μερικές δωρεάν, μερικές κοστίσει μέχρι $ 9.99. Αναμφισβήτητα η πιο ισχυρή εφαρμογή είναι το Timelapse το οποίο σταδιακά γίνει πιο εξελιγμένο σε αρκετές ενημερώσεις. Τώρα λειτουργεί παράλληλα με ένα νέο πρόσθετο μετατόπισης γωνίας (4 $.99) Αυτό σας επιτρέπει να εκτελείτε τηγάνια, κλίσεις και ζουμ μέσα σε ένα βίντεο Timelapse, όλα τα δημιουργημένα μέσα στην κάμερα. Εκεί’S επίσης μια εφαρμογή Sky HDR που συλλαμβάνει και συνδυάζει δύο διαφορετικές εκθέσεις για την προσομοίωση ενός βαθμολογημένου φίλτρου ND και σκοτεινούμενου ουρανού.

Μια ενότητα beta στην ενότητα λήψης σας επιτρέπει επίσης να αποκτήσετε πρόσβαση σε εφαρμογές υπό ανάπτυξη. Μία από τις πιο ενδιαφέρουσες είναι η εφαρμογή κλείστρου χωρίς άγγιγμα (σήμερα δωρεάν σε beta), η οποία εκμεταλλεύεται έξυπνα τον αισθητήρα ματιών του σκόπευτρο για να ενεργοποιήσει το κλείστρο – απλά κυματίζει το χέρι σας κοντά στο σκόπευε και η κάμερα παίρνει το πλάνο. Ακόμα καλύτερα, λειτουργεί επίσης σε λειτουργία βολβών με κύμα για να ξεκινήσει μια έκθεση και ένα άλλο κύμα για να το τερματίσει.

Εκεί’S επίσης εφαρμογές για την προσομοίωση της επίδρασης των μεγάλων εκθέσεων συνδυάζοντας πολλαπλά πλαίσια και αυτά που έχουν σχεδιαστεί για να καταγράφουν καλύτερα τα μονοπάτια φωτός ή αστέρι. Το’όλα τα καλά διασκέδαση, αλλά το ερώτημα είναι αν τα περισσότερα ή ακόμα και όλα αυτά πρέπει απλά να είναι μέρος του τυπικού λειτουργικού συστήματος κάμερας. Αφού όλοι οι περισσότεροι αντίπαλοι προσφέρουν ενσωματωμένες εγκαταστάσεις Timelapse, η Panasonic προσφέρει μια επιπλέον λειτουργία κίνησης στάσης και ο Olympus συνεχίζει να αυξάνει το μπαρ για τις πονηρές επιλογές μεγάλης έκθεσης.

Βρίσκω επίσης τη Sony’S Apps Aren’t πάντα πρόσβαση ή προσαρμοσμένη με διαισθητικό τρόπο. Αντί να ενσωματώσουν νέες λειτουργίες στα υπάρχοντα μενού, αυτοί’όλοι διατηρούνται σε μια ειδική ενότητα Εφαρμογών. Εγώ’m sorta εντάξει με αυτό, αλλά μόλις πυροβολήσετε μια εφαρμογή, εσείς’θα διαπιστώσετε ότι έχει το δικό του σύστημα μενού πολλαπλών σελίδων, συμπεριλαμβανομένων των επιλογών για τον καθορισμό της ποιότητας της εικόνας. Ναι, ένα ξεχωριστό μενού ποιότητας εικόνας μόνο για αυτήν την εφαρμογή που λειτουργεί ανεξάρτητα από το κύριο μενού ποιότητας εικόνας για την κάμερα. Έτσι μπορεί να έχετε ρυθμίσει το κύριο μενού, για παράδειγμα, RAW+JPEG, στη συνέχεια εισαγάγετε μια εφαρμογή που το υποθέτει’Θα κληρονομήσω αυτή τη ρύθμιση, μόνο για να ανακαλύψετε αργότερα ότι εσείς’Θα πρέπει να το ρυθμίσετε ξεχωριστά. Αυτό με έχει πιάσει στο παρελθόν όταν χρησιμοποιώ, ας πούμε, η εφαρμογή χωρίς κλείσιμο. Υποθέτω ότι θα καταγράφει εικόνες χρησιμοποιώντας τις κύριες ρυθμίσεις ποιότητας μου, αλλά στην πραγματικότητα χρησιμοποιούσε μια προεπιλεγμένη ρύθμιση του JPEG μόνο. Γιατί θα ήθελα να έχω διαφορετικές ρυθμίσεις ποιότητας μόνο και μόνο επειδή εγώ’Χρησιμοποιώντας μια εφαρμογή ή χάσετε κάποιες άλλες βασικές ρυθμίσεις? Η Sony πρέπει πραγματικά να σκεφτεί προσεκτικότερα πώς ενσωματώνονται οι εφαρμογές με την κάμερα. Μόνο ένα σύστημα μενού παρακαλώ.

Σε προηγούμενες κάμερες Sony I’D επίσης λυπάται για την έλλειψη αξιοπρεπούς καταγραφής ή ετικέτας GPS σε αυτό το σημείο, αλλά το A6500 το επιλύει σωστά με το να είναι το πρώτο άλφα για να υποστηρίξει έναν σύνδεσμο Bluetooth με το smartphone σας. Θεωρητικά, συνδυάζετε την κάμερα και το τηλέφωνο όπως όλα τα άλλα αξεσουάρ Bluetooth, μετά από τα οποία διατηρούν έναν σύνδεσμο χαμηλής ισχύος, ζητώντας και ενσωματώνει το GPS συντονίζεται καθώς πυροβολείτε. Από την άποψη αυτό’σαν Νίκον’S Snapbridge Technology.

Στην πράξη’είναι σχεδόν τόσο απλό, αλλά απαιτεί ένα επιπλέον βήμα για να ξεκινήσετε. Πρώτα εσύ’Θα πρέπει να συνδυάσετε την κάμερα και το τηλέφωνο, επιτρέποντας το Bluetooth στον πρώην και αναζητώντας το τελευταίο. Μόλις και οι δύο είναι ζευγαρωμένοι, το μόνο που χρειάζεται να κάνετε είναι να πυρπολήσετε την εφαρμογή PlayMemories στο τηλέφωνό σας. Κάτω από την επιλογή σύνδεσης πληροφοριών τοποθεσίας σας’Θα πρέπει να ορίσετε την κάμερα που θα λάβει τα δεδομένα GPS και εκεί στη λίστα θα πρέπει να δείτε το A6500 που προηγουμένως συνδυάσατε. Μόλις επιλεγεί, θα πρέπει να δείτε το εικονίδιο του κόσμου / χάρτη στην αλλαγή οθόνης A6500 για να το υποδείξετε’S Connected και λήψη πληροφοριών τοποθεσίας, μετά από τις οποίες θα πρέπει να είστε καλοί να πάτε. Οτιδήποτε πυροβολείτε από αυτή τη στιγμή και μετά θα επισημανθεί από τη θέση που παρέχεται από το τηλέφωνό σας χωρίς περαιτέρω αλληλεπίδραση και η κάμερα θα αποκαταστήσει αυτόματα τον σύνδεσμο όταν τροφοδοτείται ξανά και ξανά. Ομοίως, το τηλέφωνό σας θα επανασυνδεθεί αυτόματα όταν’S ήταν ενεργοποιημένο και ξανά.

Στην πράξη λειτουργεί άψογα και δεν το έκανα’T Παρατηρήστε σημαντικό αντίκτυπο στη διάρκεια ζωής της μπαταρίας ενώ τρέχει-το Bluetooth θα πρέπει σίγουρα να είναι πιο φιλικό προς την εξουσία από την προσπάθεια διατήρησης ενός συνδέσμου WiFi για να μεταφέρει τα στοιχεία της τοποθεσίας όπως το κάνει σήμερα το Fujifilm. Το μόνο ζήτημα, όπως συμβαίνει με όλες τις λύσεις smartphone, είναι η ακρίβεια που περιορίζεται στο πραγματικό τηλέφωνο. Βρήκα ότι το GS7 μου μπορεί συχνά να είναι λίγα μέτρα όταν φυλάσσεται στην τσέπη μου, οπότε αν εγώ’m Μετά τις πιο ακριβείς συντεταγμένες κατά τη διάρκεια μιας συνεδρίας, προσπαθώ να κρατήσω το τηλέφωνό μου στην κορυφή του σακιδίου μου. Μπορείτε να δείτε τον αντίκτυπο της ακρίβειας στην ακόλουθη φωτογραφία και τον αντίστοιχο χάρτη όπου το τηλέφωνό μου υπολογίζει i’από την άλλη πλευρά του δρόμου – αν και μόνο περίπου 15 μέτρα μακριά.

Η προσθήκη του Bluetooth στο A6500 για τη διαχείριση της ενσωμάτωσης τοποθεσίας έχει βελτιώσει αυτό που ήταν ήδη μία από τις καλύτερες ασύρματες εφαρμογές γύρω. Όπου οι περισσότερες κάμερες σας αναγκάζουν να επιλέξετε και να επιβεβαιώσετε μια σειρά διαδικασιών πριν από αυτές’Θα μεταφέρω μια εικόνα ή θα ξεκινήσετε το τηλεχειριστήριο, το PlayMemories θα κάνει είτε με μία βρύση, όσο έχετε ένα συμβατό τηλέφωνο με NFC φυσικά. Παραμένω απογοητευμένος από την ανάγκη να ενημερώσω την εσωτερική έξυπνη απομακρυσμένη εφαρμογή, όταν αυτό θα έπρεπε πραγματικά να είναι πλήρως λειτουργική εκτός κιβωτίου, αλλά είναι τουλάχιστον μια εφάπαξ διαδικασία. Εγώ’Συνεχίστε να συνδέεστε στη Sony, αλλά εν τω μεταξύ, αν έχετε ένα alpha ή cyber-shot με wifi, παρακαλώ θυμηθείτε να το ενημερώσετε για να πάρετε το πλήρες χαρακτηριστικό.

Λειτουργία ταινίας Sony Alpha A6500

Το Sony A6500 γίνεται μία από τις καλύτερες εξοπλισμένες κάμερες για την εγγραφή ταινιών. Παίρνει ουσιαστικά το ισχυρό χαρακτηριστικό και εξαιρετική ποιότητα του προηγούμενου A6300 και το ενισχύει με την προσθήκη ενσωματωμένης σταθεροποίησης και μια οθόνη αφής που τελικά σας επιτρέπει να πατήσετε για να τραβήξετε εστίαση.

Όπως ο προκάτοχός του, το A6500 μπορεί να καταγράψει εσωτερικά 4K ταινίες σε βίντεο έως και 30p και 1080 σε έως και 120p για αργή κίνηση. Όπως και πριν έχετε πλήρη χειροκίνητο έλεγχο στην έκθεση και την επιλογή της εφαρμογής ενός από τα εννέα προφίλ εικόνων που περιλαμβάνουν S-Log 2 και S-Log 3 (το τελευταίο διαθέσιμο στο S-GAMUT3.CINE και S-GAMUT3 γεύσεις) για τη σύλληψη πιο επίπεδη έξοδο, έτοιμη για ταξινόμηση. εκεί’είναι επίσης μια χρήσιμη επιλογή υποβοήθησης προβολής γάμμα, ώστε να μην μην κάνετε’Δεν χρειάζεται να μαντέψουμε πώς το βίντεο θα εξετάσει το σημείο σύλληψης.

Μπορείτε να κινηματογραφήσετε με οποιαδήποτε ευαισθησία από 100 έως 25600 ISO. ή ξεκινώντας από 800 ISO εάν εσείς’Re εκμετάλλευση s-log 2 ή s-log 3 από τα προφίλ εικόνων 7, 8 και 9. Έχω πολλά δείγματα ταινιών παρακάτω με κινηματογραφικά με και χωρίς προφίλ εικόνων για τη δική σας σύγκριση. Το’S επίσης δυνατή η τοποθέτηση του κλείστρου και του ανοίγματος με το χέρι και αν είναι επιθυμητό κλειδαριά και επιλέξτε το Auto ISO για να φροντίσετε τις διαφορές στη φωτεινότητα.

Ο ήχος μπορεί να καταγραφεί χρησιμοποιώντας τα εσωτερικά στερεοφωνικά μικρόφωνα ή με εξωτερικό μικρόφωνο που συνδέεται με το 3.Είσοδος 5 χιλιοστών. Δυστυχώς η Sony Didn’να εκμεταλλευτείτε την ευκαιρία να συμπιέσετε σε μια υποδοχή ακουστικών, όμως, και αυτό’Δεν είναι διαθέσιμο σε ένα αξεσουάρ λαβής.

Αν εσύ’Re Shooting 4K UHD Video, έχετε την επιλογή της κωδικοποίησης XAVC S σε 60 ή 100mbit / s, και με ρυθμούς καρέ 24 / 30p για NTSC ή 25p για PAL. Μπορεί να αναρωτηθείτε γιατί εκεί’S No Cinema 4K στις κάμερες της Sony, ακόμη και το A7S II – πιστεύω ότι αυτό οφείλεται στον περιορισμό του κωδικοποιητή.

Εάν επιλέξετε την επιλογή XAVC S HD, μπορείτε να γυρίσετε 1080p σε 24, 30, 60 ή 120p για NTSC ή 25, 50 ή 100p για PAL, όλα σε 50mbit/s εκτός από τις λειτουργίες 120p/100p που προσφέρονται στα 60 ή 100mbit/s/s. Για να υποστηρίξετε οποιονδήποτε από τους τρόπους XAVC, εσείς’Θα χρειαστεί μια κάρτα μνήμης SDXC.

Σημείωση Η οθόνη είναι αρκετά αμυδρή από προεπιλογή, αλλά δυστυχώς δεν μπορεί να φωτιστεί στην επιλογή Sunny Weather όταν γυρίζει σε 4K ή 1080 στα 100 / 120p. Έτσι, αν εσείς’χρησιμοποιώντας αυτές τις λειτουργίες σε φωτεινές συνθήκες, εσείς’Θα ήθελα σχεδόν σίγουρα να κινηματογραφήσω με το σκόπευε.

Οι λειτουργίες 120p / 100p σας επιτρέπουν να επιβραδύνετε το υλικό κάτω από πέντε ή τέσσερις φορές σε χρονοδιαγράμματα 24p ή 25p αντίστοιχα. Εάν κινηματογραφήσετε το 1080 / 100p / 120p, η κάμερα θα καταγράψει ήχο και αναπαραγωγή με τον ίδιο ρυθμό καρέ σε πραγματικό χρόνο-οπότε αν θέλετε να δείτε το υλικό που επιβραδύνεται, εσείς’Θα πρέπει να ερμηνεύσετε το υλικό στο χρονοδιάγραμμά σας. Εναλλακτικά σε ένα νέο χαρακτηριστικό στο A6500, Sony’S προσέφερε μια επιλογή ‘S & Q’ Λειτουργίες, κληρονομούνται από τη σειρά Pro Camera, η οποία ερμηνεύει αυτόματα το υλικό στον επιθυμητό ρυθμό καρέ. Αυτό σημαίνει ότι το κλιπ σας βρίσκεται ήδη σε αργή κίνηση και καλό να πάει, αν και εξακολουθώ να προτιμώ τη μαγνητοσκόπηση σε 1080 / 100p / 120p ως σε αντίθεση με τους τρόπους S & Q, περιλαμβάνει ήχο που θα μπορούσε να αποδειχθεί χρήσιμο αργότερα. Ακόμα, αυτό’είναι ωραίο να έχω την επιλογή. Εδώ’S Μια συλλογή κλιπ 120p που ερμηνεύονται σε ένα χρονοδιάγραμμα 24P για μια πεντά φορές επιβράδυνση.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Η συλλογή αργής κίνησης κινηματογραφήθηκε σε 1080 / 120p, επιβραδύνθηκε πέντε φορές σε χρονοδιάγραμμα 24p.

Ρυθμίστε την κάμερα στο AVCHD και μπορείτε να γυρίσετε 1080 σε 24p (σε 17 ή 24mbit/s), σε 60i (σε 17 ή 24mbit/s) ή 60p (σε 28mbit/s). Οτι’S με τη σετ κάμερας στο NTSC. Σε λειτουργία PAL’ll χρησιμοποιήστε τις ίδιες τιμές δυαδικών ψηφίων, αλλά για 25p, 50i και 50p. Τέλος, η λειτουργία MP4 προσφέρει 1080 σε 30p (16mbit/s), 60p (28mbit/s) ή 720 σε 30p (6mbit/s) όλα για NTSC και πάλι 25p και 50p για PAL.

Το’Είναι πιθανό να αλλάξετε την κάμερα μεταξύ των λειτουργιών NTSC και PAL, ανοίγοντας όλες τις επιλογές ρυθμού καρέ, αλλά αυτό περιλαμβάνει μια επανεκκίνηση και αναδιαμόρφωση της κάρτας μνήμης – πιστεύω ότι συμμορφώνεται με τα πρότυπα AVCHD. Εάν ορίσετε την κάμερα σε μια λειτουργία που’δεν είναι εγγενής στην αρχική του θέση – για παράδειγμα, ορίζοντας ένα αμερικανικό μοντέλο σε PAL ή ένα ευρωπαϊκό μοντέλο στο NTSC – τότε αυτό’Θα σας υπενθυμίσω την ξένη προτίμησή σας κάθε φορά που ενεργοποιείτε, ζητώντας να συνεχίσετε ένα OK Press για να συνεχίσετε. Προσφέροντας μια χρήσιμη υπενθύμιση, αυτό μπορεί να ενοχλήσει με την πάροδο του χρόνου, έτσι εγώ’D Προτιμάτε εάν η Sony είχε την επιλογή να την απενεργοποιήσει-τελικά, ο ρυθμός καρέ εργαζόμενος εξακολουθεί να εμφανίζεται στην οθόνη, οπότε δεν don’δεν πιστεύω ότι πολλά DPs θα πιάσουν. Αυτή η υπενθύμιση είναι κοινή σε όλες τις κάμερες της Sony που σας επιτρέπουν να αλλάζετε περιοχές. Μετά την αλλαγή των περιοχών, εσείς’Το LL πρέπει επίσης να αναδιαμορφώσει την κάρτα μνήμης ή να εισαγάγει ένα που μορφοποιήθηκε προηγουμένως με τη ρύθμιση της περιοχής. Όλα φαίνονται άσκοπα πολύπλοκα όταν πολλοί αντίπαλοι απλώς προσφέρουν όλα τα παγκόσμια ποσοστά καρέ από ένα μενού.

Όπως το A6300 πριν από αυτό, το A6500 θα καταγράψει 4K σε 24p και 25p λαμβάνοντας το πλάτος πλήρους πλαισίου χωρίς καλλιέργεια. Ρυθμίστε το σε 4Κ / ​​30p και ο ρυθμός δεδομένων παραμένει λίγο υψηλό για να δοκιμάσετε ολόκληρο το πλαίσιο, οπότε η κάμερα εφαρμόζει μια καλλιέργεια περίπου 1.23x οριζόντια. Εγώ’Το VE απεικόνισε την επίδραση αυτού της σύνθετης εικόνας παρακάτω με την πλήρη εικόνα που δείχνει την πλήρη προβολή, όπως καταγράφηκε σε 4Κ στα 24p και 25p, ενώ η εξωτερική άκρη του κόκκινου πλαισίου υποδεικνύει την περικομμένη κάλυψη στα 4K / 30p.

Πάνω: Sony Alpha A6500 4K Κάλυψη ταινιών: Πλήρες πλάτος σε 24p και 25p; Η εξωτερική άκρη αντιπροσωπεύει την καλλιέργεια στα 30p

Για την καταγραφή, Fujifilm’Το S XT2 εφαρμόζει ένα 1.17x καλλιέργεια σε όλα τα ποσοστά καρέ 4k, ενώ η Panasonic’Το S GX80 / GX85 εφαρμόζει 1.1x καλλιέργεια κατά τη μαγνητοσκόπηση 4K. Ο Olympus OMD EM1 Mark II δεν’T Crop όταν γυρίζετε 4K, αλλά όπως το Lumix, αυτό’S χρησιμοποιώντας επίσης έναν μικρότερο αισθητήρα. Έτσι Sony’Η ικανότητα χρήσης του πλάτους πλήρους πλαισίου ενός αισθητήρα APS-C, τουλάχιστον για 24p και 25p, είναι αρκετά μοναδική στην αγορά.

Εάν κινηματογραφήσετε 1080p μεταξύ 24 και 60p, εσείς’LL επίσης απολαύστε το πλάτος πλήρους πλαισίου, αν και αν επιλέξετε 100p ή 120p για αργή κίνηση, εκεί’είναι μια μικρή καλλιέργεια που εφαρμόζεται η οποία δούλευα περίπου 1.14x οριζόντια. Εγώ’Το VE απεικόνιζε την επίδραση αυτού της σύνθετης εικόνας παρακάτω με την πλήρη εικόνα που δείχνει την πλήρη προβολή, όπως καταγράφηκε σε 1080p στα 24p έως 60p, ενώ η εξωτερική άκρη του κόκκινου πλαισίου υποδεικνύει την περικομμένη κάλυψη στα 1080 / 100p / 120p.

Πάνω: Sony Alpha A6500 1080p ΚΑΛΥΜΜΑΤΑ ΚΑΛΥΨΗ: Πλήρες πλάτος σε 24p έως 60p. Η εξωτερική άκρη αντιπροσωπεύει την καλλιέργεια στα 100 και 120p

Και λοιπόν’είναι η ποιότητα σαν? Γυρίσαμε μια λεπτομερή θέα στην πόλη με το A6500 χρησιμοποιώντας το Sony Zeiss 24mm F1.8 φακός στο F5.6 Σε όλους τους τρόπους ταινίας για να μάθετε, στη συνέχεια ταιριάζει με την κάλυψη χρησιμοποιώντας το Fujifilm XT2 με ένα ζουμ για να δείτε πώς συγκρίθηκε. Πρώτον, εδώ’S Η κύρια άποψη, που γυρίστηκε σε 4K / 24P με συνδέσμους με εκδόσεις χαμηλότερης ανάλυσης και εκείνες που γυρίστηκαν με S-Log 2 και S-Log 3.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Δείγμα ταινίας που κινηματογραφήθηκε με τελική παραγωγή Sony Alpha A6500 σε 4K / 24P χρησιμοποιώντας το τυπικό δημιουργικό στυλ και με προφίλ εικόνων. Γυρίσαμε με το Sony Zeiss 24mm F1.8 σε χειροκίνητη λειτουργία έκθεσης στο F5.6 και 100 ISO. Έχω επίσης διαθέσιμη 1080p και επίπεδες εκδόσεις: Sony A6500 4K S-Log 2 Movie, Sony A6500 4K S-Log 3 ταινία, Sony A6500 1080p ταινία, Sony A6500 1080p S-Log 2 ταινία.

Παρακάτω πήρα 100% καλλιέργειες από τις εκδόσεις 1080 / 24p και 4k / 24p (αριστερά και δεξιά αντίστοιχα) και αυτό’S Αμέσως σαφές πόσο περισσότερες λεπτομέρειες υπάρχει στην έκδοση 4K.

Πάνω αριστερά: 100% καλλιέργεια από 1080 / 24p πλαίσιο-αρπαγή, πάνω από δεξιά: 100% καλλιέργεια από 4K / 24P πλαίσιο-grab

Το παραπάνω αποτέλεσμα είναι αυτό που εσείς’D Περιμένετε, αλλά όταν το συγκρίνετε με ανταγωνιστικές κάμερες, συνειδητοποιείτε ότι ενώ το 4K Footage είναι σίγουρα πολύ καλό, το 1080p footage είναι κάτω από την ισοτιμία. Για παράδειγμα, το 4K Footage από το Fujifilm XT2 που γυρίσαμε ταυτόχρονα φαινόταν ουσιαστικά το ίδιο με το 4K από το A6500, αλλά το Fujifilm’Το S 1080P Footage φαινόταν πολύ πιο τραγανό και περιείχε πραγματικά περισσότερες λεπτομέρειες από 1080p στο A6500. Έτσι, αν θέλετε το καλύτερο 1080 υλικό από το A6500, i’D Προτείνετε τη μαγνητοσκόπηση σε 4K και στη συνέχεια κάτω-δειγματοληψία αργότερα? Αυτό σας δίνει επίσης την ευκαιρία να πετάξετε έως και δύο φορές χωρίς απώλεια ποιότητας. Φυσικά η μαγνητοσκόπηση στο 4K θα καταναλώσει περισσότερη μνήμη, θα απαιτήσει πιο ισχυρές λύσεις επεξεργασίας και θα σας περιορίσει σε 30p (ή 24 / 25p χωρίς καλλιέργεια), αλλά αυτό’είναι ο δρόμος προς τα εμπρός για το κέρδος στην ποιότητα. Εγώ’d μόνο πυροβολούν εγγενώς σε 1080p στο A6500 (ή A6300) αν είτε έτρεχα σοβαρά από τη μνήμη ή έπρεπε να κινηματογραφήσω μεταξύ 50 και 120p.

Σε αυτό το σημείο i’D μου αρέσει να σχολιάζω τη διάρκεια ζωής της μπαταρίας και την υπερβολική θερμοκρασία, η οποία υπήρξε πρόβλημα στο παρελθόν. Όπως πολλές κάμερες, η σειρά A6000 ζεσταίνεται όταν γυρίζει βίντεο και μετά από λίγο μπορεί να γίνει αρκετά ζεστό. Σε μια συγκεκριμένη θερμοκρασία, η κάμερα κλείνει αυτόματα για να αποτρέψει τη ζημιά – ή μάλιστα την ταλαιπωρία του χειριστή. Στο αρχικό A6000 θα μπορούσα να κινηματογραφήσω μόνο περίπου 15 έως 20 λεπτά πριν ήθελε να κάνει ένα διάλειμμα – και θυμηθείτε ότι αυτό ήταν μόνο σε 1080p. Το A6300 ήταν καλύτερο στις δοκιμές μου, γυρίζοντας 29, 20 και 10 λεπτά 4K κλιπ διαδοχικά πριν από την παραιτήθηκε από την μπαταρία και η κάμερα αισθάνθηκε πολύ ζεστή.

Από την ανασκόπηση του A6300, η ​​Sony κυκλοφόρησε μια ενημέρωση υλικολογισμικού που βασικά μετατρέπει (ή αυξάνει) το όριο προειδοποίησης θερμοκρασίας, επιτρέποντας στην κάμερα να συνεχίσει να λειτουργεί, αν και σε υψηλότερες θερμοκρασίες που μπορεί να μην θέλετε να. Το’βασικά με δική σας ευθύνη.

Αυτό ‘χαρακτηριστικό’ είναι τώρα ενσωματωμένο στο A6500 ως στάνταρ, έτσι ώστε να δούμε την επίδραση που τοποθετούσα μια πλήρως φορτισμένη μπαταρία και άρχισα να γυρίζω 4K / 24P σε ένα δωμάτιο χωρίς AC. Είχα την οθόνη ανοικτή για να βελτιώσει τη ροή αέρα και αρχικά είχε ενεργοποιηθεί οι προειδοποιήσεις θερμοκρασίας. Γυρίσαμε το πρώτο μου κλιπ μέχρι το όριο των 29:59, μετά το οποίο μόλις πάνω από το ήμισυ της μπαταρίας είχε καταναλωθεί και το σώμα αισθάνθηκε ζεστό, αλλά όχι ζεστό-αυτό είπε, το προειδοποιητικό εικονίδιο θερμοκρασίας εμφανίστηκε στο τέλος της εγγραφής. Απροσδιόριστο, άρχισα να γυρίζω ένα δεύτερο κλιπ, αλλά μετά από μόλις τρεισήμισι λεπτά η κάμερα σταμάτησε την εγγραφή, δηλώνοντας ‘εσωτερική θερμοκρασία πολύ υψηλή, αφήστε να κρυώσει’. Αποφάσισα να μην αφήσω την κάμερα δροσερό και αντίθετα να ρυθμίσω τη θερμοκρασία αυτόματης τροφοδοσίας από το πρότυπο σε υψηλό και άρχισε να γυρίζει ένα άλλο κλιπ. Αυτή τη φορά το εικονίδιο προειδοποίησης θερμοκρασίας εμφανίστηκε μετά από δυόμισι λεπτά, αλλά η κάμερα συνέχισε να καταγράφει και μετά από περίπου οκτώ λεπτά i’D Περιγράψτε το σώμα ως αρκετά ζεστό. Η μπαταρία έληξε το πείραμα, όμως, λήξη μετά το κλιπ έφτασε τα 23 λεπτά. Έτσι κατάφερα να καταγράψω λίγο πάνω από μισή ώρα 4K πριν το A6500 κλείσει όταν η αυτόματη λειτουργία απενεργοποίησε το στάνταρ, αλλά επέκτεινε αυτό σε λίγο πάνω από 56 λεπτά όταν έμεινε σε υψηλά. Νομίζω ότι το A6500 θα μπορούσε να συνεχίσει να γυρίζει ακόμη περισσότερο δεδομένου μιας νέας μπαταρίας – ή USB Power – αλλά θα ήταν άβολα ζεστό σε αυτό το σημείο.

Για να το θέσω σε προοπτική, σε προηγούμενες δοκιμές i’Το VE κινηματογραφούσε 90 λεπτά αξίας 4K σε τρία κλιπ μισής ώρας σε ένα μόνο φορτίο χρησιμοποιώντας το Lumix GX80 / GX85 και αισθάνθηκε ζεστό αλλά όχι ζεστό. Φουσκάλας’Το S XT2 σας περιορίζει σε δέκα λεπτά κλιπ 4K, αλλά κατάφερα έξι από αυτά – έτσι 60 λεπτά αξίας – σε μια φόρτιση με την κάμερα και πάλι ζεστή, αλλά όχι ζεστό. Τοποθετήστε την προαιρετική λαβή της μπαταρίας και τα κλιπ μπορεί να είναι μισή ώρα το καθένα και γυρίσαμε δυόμισι ώρα’αξίζει επίσης τους, αν και χρησιμοποιούν τρεις μπαταρίες. Κάθε μοντέλο ποικίλλει, αλλά και πάλι η δυνατότητα να κινηματογραφήσει δύο μισή ώρα 4K κλιπ ανά φόρτιση από έναν αισθητήρα APS-C χωρίς περικοπή και χωρίς πρόσθετα αξεσουάρ είναι αρκετά αξιοσέβαστο. Τα τελευταία σωματίδια Micro Four Thirds ενδέχεται να είναι σε θέση να κινηματογραφήσουν για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα ανά φόρτιση, αλλά ο αισθητήρας είναι επίσης μικρότερος.

Προχωρώντας, το A6500, κληρονομεί τη δυνατότητα να αναπτύξει το ενσωματωμένο σύστημα ανίχνευσης φάσης AF κατά τη μαγνητοσκόπηση ταινιών. Όπως ο προκάτοχός του, αυτό επιτρέπει στην κάμερα να κάνει ομαλές και σίγουρες προσαρμογές με ελάχιστο ή καθόλου ορατό κυνήγι. Μετασχηματίζοντας την εμπειρία στο A6500 αν και είναι η παρουσία μιας οθόνης αφής που τελικά σας επιτρέπει να πατήσετε για να τραβήξετε εστίαση.

Όπως πριν από αυτό’S επίσης πιθανό να προσαρμοστεί όχι μόνο η ταχύτητα επαναπροσανατολισμού (χρήσιμη όταν τραβάτε εστίαση από το ένα θέμα στο άλλο), αλλά και τον χρόνο απόκρισης, εμποδίζοντας την επαναπροσανατολισμό της κάμερας εάν κάτι σύντομα διακόπτει την προβολή.

Ενοχλητικά εκεί’Δεν υπάρχει ακόμα μόνο AF για ταινίες που σημαίνει ότι η κάμερα συνεχίζει να αποφασίζει πότε’πρόκειται να επαναπροσδιορίσετε το οποίο μπορεί να μην είναι απαραίτητα όταν το θέλετε. Φυσικά θα μπορούσατε να μεταβείτε από συνεχή AF σε χειροκίνητη AF και να απολαύσετε την εστίαση για βοήθεια, αλλά εγώ’d εξακολουθεί να προτιμά να έχει μεγαλύτερο έλεγχο του χρόνου αυτόματης εστίασης, καθώς ακόμη και όταν το θέμα είναι στατικό I don’Δεν θέλω η κάμερα να ταλαντεύσει την εστίασή της για να ελέγξει. Αλλά η κατώτατη γραμμή είναι ότι το σύστημα AF λειτουργεί πολύ καλά και η ικανότητα να πατιμο για την επανατοποθέτηση της περιοχής AF και της εστίασης έχει βελτιώσει σημαντικά τη συνολική χρηστικότητα. Παρουσιάστηκα ένα βίντεο κοντά στην αρχή της αναθεώρησης που έδειξε εστίαση με το Fe 85mm F1.4, έτσι εδώ’είναι μια εναλλακτική λύση χρησιμοποιώντας το E 24mm F1.8 Και πάλι ευρύχωρο. Εδώ έβαλα το AF σε συνεχή και απλά χτυπημένη ανάμεσα στο γυαλί του καφέ στο προσκήνιο και το φόντο για να τραβήξει την εστίαση-όπως μπορείτε να δείτε ότι λειτουργεί καλά και ελπίζω ότι η Sony εφαρμόζει οθόνη αφής σε μελλοντικά RX και A7 σώματα επίσης.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Δείγμα ταινίας που κινηματογραφήθηκε με τελική παραγωγή Sony Alpha A6500 σε 4K / 30P χρησιμοποιώντας το τυπικό δημιουργικό στυλ και με προφίλ εικόνων. Γυρίσαμε με το Sony Zeiss 24mm F1.8 Σε χειροκίνητη λειτουργία έκθεσης στο F1.8 και 1/30. Χρησιμοποίησα την οθόνη αφής για να τραβήξω την εστίαση εδώ.

Εκτός από μια οθόνη αφής, η άλλη μεγάλη αλλαγή για ταινίες στο A6500 πάνω από τον προκάτοχό του είναι η ενσωματωμένη σταθεροποίηση. Για να το δοκιμάσω, γυρίσαμε χειροκίνητα κλιπ με 24 χιλιοστά και 85mm μη σταθεροποιημένους πρωταρχικούς φακούς, που εργάζονται αποτελεσματικά στα 36mm και 128mm μετά την εφαρμογή της καλλιέργειας APSC. Στο προηγούμενο A6300, θα ήθελα’Το T κατάφερε να χειριστεί είτε το φακό χωρίς απαράδεκτη ταλάντωση κατά τη μαγνητοσκόπηση, οπότε το γεγονός ότι το παρακάτω υλικό φαίνεται χρησιμοποιήσιμο είναι απόδειξη για το πόσο χρήσιμη είναι η ενσωματωμένη σταθεροποίηση-και θυμηθείτε το’Θα συνεργαστώ με οποιοδήποτε φακό που επισυνάπτεται.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Δείγμα ταινίας που κινηματογραφήθηκε με τελική παραγωγή Sony Alpha A6500 σε 4K / 24P χρησιμοποιώντας το τυπικό δημιουργικό στυλ και με προφίλ εικόνων. Γυρίσαμε με το Sony Zeiss 24mm F1.8 Σε χειροκίνητη λειτουργία έκθεσης στο 100 ISO. Αυτός ο φακός δεν έχει οπτική σταθεροποίηση, έτσι εσείς’να βλέπεις το σώμα’Εγκαταστατική σταθεροποίηση εδώ.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Δείγμα ταινίας που κινηματογραφήθηκε με τελική παραγωγή Sony Alpha A6500 σε 4K / 24P χρησιμοποιώντας το τυπικό δημιουργικό στυλ και με προφίλ εικόνων. Γυρίσαμε με το G Master 85mm F1.4 Σε χειροκίνητη λειτουργία έκθεσης σε F2, 1/25 και 1600 ISO. Αυτός ο φακός δεν έχει οπτική σταθεροποίηση, έτσι εσείς’να βλέπεις το σώμα’Εγκαταστατική σταθεροποίηση εδώ.

Σε σύγκριση με τον Όλυμπο, εγώ’D λένε ότι τα πρόσφατα σώματα OMD απολαμβάνουν την άκρη όταν πρόκειται για ενσωματωμένη σταθεροποίηση, τόσο για φωτογραφίες όσο και για βίντεο, και για το τελευταίο αυτό’είναι πιο εμφανές όταν κινηματογραφείτε ενώ περπατάτε. Footage ενώ το περπάτημα φαίνεται αποδεκτό στο A6500, αλλά αυτό’SEERELE SEERE STORE στο OMD EM5 II και ειδικά στο OMD EM1 II, σχεδόν σαν να είστε’χρησιμοποιώντας ένα γυμναστήριο. Αλλά για μια πρώτη προσπάθεια στη σειρά A6000, η ​​ενσωματωμένη σταθεροποίηση εξακολουθεί να είναι πολύ καλή και αναπνέει τη νέα ζωή στη σύνθεση ή τη μαγνητοσκόπηση με αδιευκρίνιστες φακούς.

Θα πρέπει επίσης να προσθέσω την ενσωματωμένη σταθεροποίηση βοηθά στη μείωση ορισμένων από τις συνθήκες κάτω από τις οποίες τα rolling shutter artefacts πίσω τα upgly heads jello τους. Κύριος’να με πάρει λάθος, αν κουνάτε γρήγορα την κάμερα αριστερά ή δεξιά, εσείς’Θα δούμε ακόμα τα λοξά αντικείμενα στο A6500, αλλά προηγουμένως βρήκα επίσης ότι θα μπορούσα εύκολα να ενεργοποιήσω τα εφέ Jello απλά μέσα από το κούνημα της κάμερας – κάτι που’είναι ιδιαίτερα ένα ζήτημα με μικρά, ελαφριά σώματα που είναι εξοπλισμένα με μη διασταλμένους φακούς. Αλλά με την ενσωματωμένη σταθεροποίηση, τυχόν μικροσκοπικές ταλαντεύσεις απορροφώνται αποτελεσματικά, με τη σειρά τους μειώνουν ή ακόμα και εξαλείφοντας τα αποτελέσματα του Jello όταν απλώς χειρίζονται τους αμπελοειδείς φακούς. Και πάλι το κυλιόμενο κλείστρο είναι εκεί στο A6500 αν το ψάχνετε, αλλά τουλάχιστον από ένα σεβασμό’τώρα είναι πιο δύσκολο να ενεργοποιηθεί παρά στο A6300.

Έτσι τώρα για μερικά άλλα κλιπ ταινιών.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Δείγμα ταινίας που κινηματογραφήθηκε με τελική παραγωγή Sony Alpha A6500 σε 4K / 24P χρησιμοποιώντας το τυπικό δημιουργικό στυλ και με προφίλ εικόνων. Γυρίσαμε με το Sony G Master 70-200mm F2.8 σε 70mm σε χειροκίνητη λειτουργία έκθεσης σε F11 και 1/50. Η σταθεροποίηση εδώ είναι ένας συνδυασμός σώματος και οπτικού.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Δείγμα ταινίας που κινηματογραφήθηκε με τελική παραγωγή Sony Alpha A6500 σε 4K / 24P χρησιμοποιώντας το τυπικό δημιουργικό στυλ και με προφίλ εικόνων. Γυρίσαμε με το Sony Zeiss 24mm F1.8 σε χειροκίνητη λειτουργία έκθεσης στο F5.6 και 6400 ISO.

Κατεβάστε το αρχικό αρχείο (εγγεγραμμένα μέλη του Vimeo μόνο). Ian Moore Concert Handheld Footage.

• Δημοσιεύθηκε σε: Κάμερες, κάμερες Sony
• διαπερατός