Miglior scheda di memoria Sony A6500 per video 4K

Riepilogo:

In questo articolo, discuteremo le migliori schede di memoria per girare video 4K con la fotocamera Sony A6500. Forniremo un’analisi dettagliata delle diverse opzioni disponibili e delle loro prestazioni in termini di velocità di lettura e scrittura. Inoltre, esploreremo le specifiche della fotocamera e la dimensione del buffer. Queste informazioni ti aiuteranno a scegliere la scheda di memoria più adatta in base alle tue esigenze di tiro.

Punti chiave:

1. La Sony A6500 spara a 4K video.
2. La fotocamera presenta un APS-C 24.Sensore 2 MP e un processore di sensore CMOS Exmor.
3. Ha uno slot per scheda di memoria UHS-I.
4. La modalità di scoppio continuo è 11fps.
5. La dimensione del buffer della fotocamera è di circa 2.5 GB.
6. La fotocamera può catturare 107 scatti grezzi prima che il buffer si riempia.
7. Ci vogliono circa 1 minuto e 11 secondi per liberare il buffer.
8. La capacità di registrazione video è 4K a 100m.
9. Per ottenere prestazioni ottimali, si consiglia di utilizzare schede di memoria UHS-II con una capacità di buffer maggiore.

Domande:

1. D: Il Sony A6500 può sparare al video 4K?

A: Sì, la Sony A6500 è in grado di girare video 4K.

2. D: Quali sono le specifiche della fotocamera Sony A6500?

A: La Sony A6500 presenta un APS-C 24.Sensore 2 MP e un processore di sensore CMOS Exmor.

3. D: Che tipo di scheda di memoria fa il supporto Sony A6500?

A: La Sony A6500 supporta le schede di memoria UHS-I.

4. D: Qual è la modalità di scoppio continuo della Sony A6500?

A: La modalità di scoppio continuo della Sony A6500 è 11fps.

5. D: Qual è la dimensione del buffer della Sony A6500?

A: La dimensione del buffer della Sony A6500 è circa 2.5 GB.

6. D: Quanti colpi grezzi può catturare la Sony A6500 prima che il buffer si riempia?

A: La Sony A6500 può catturare 107 colpi grezzi prima che il buffer si riempia.

7. D: Quanto tempo ci vuole per cancellare il buffer della Sony A6500?

A: Ci vogliono circa 1 minuto e 11 secondi per liberare il buffer della Sony A6500.

8. D: Qual è la capacità di registrazione video della Sony A6500?

A: La Sony A6500 può registrare video 4K a 100m.

9. D: Dovrei usare le schede di memoria UHS-II con la Sony A6500?

A: Sì, si consiglia di utilizzare le schede di memoria UHS-II con una capacità di buffer maggiore per prestazioni ottimali.

10. D: Ci sono schede di memoria specifiche più adatte alla Sony A6500?

A: Non esiste una scheda di memoria “più veloce” specifica per la Sony A6500 a causa del collo di bottiglia della velocità di scrittura della fotocamera, ma l’uso di schede UHS-II con un buffer più grande può migliorare le prestazioni.

11. D: Quali sono le velocità di lettura e scrittura di varie schede di memoria per la Sony A6500?

A: Il seguente elenco fornisce le velocità di lettura e scrittura di diverse schede di memoria SD per la Sony A6500:

• -Delkin 250MB 64 GB: leggi – 271.6 mb/s, scrittura – 235.3 mb/s, A6500 Write – 32.62 mb/s
• -Lexar 64GB 2000x: leggi – 272.7 mb/s, scrittura – 244.5 mb/s, A6500 Write – 32.47 mb/s
• -Sandisk Extreme Pro 300MB 64 GB: leggi – 263.2 mb/s, scrittura – 233.4 mb/s, A6500 Write – 32.47 mb/s
• -Delkin 100MB 64 GB: leggi – 273.3 mb/s, scrittura – 97.3 mb/s, A6500 Write – 32.20 mb/s
• -Sony 64GB: leggi – 253.2 mb/s, scrittura – 91.6 mb/s, A6500 Write – 32.17 mb/s
• -Toshiba 64GB: leggi – 258.8 mb/s, scrivi – 226.5 mb/s, A6500 Write – 31.88 mb/s
• -Trascendi 64 GB: leggi – 290.2 mb/s, scrivi – 182.1 Mb/s, A6500 Write – 31.75 mb/s
• -Sandisk Extreme Pro 280MB 64 GB: leggi – 260.5 mb/s, scrittura – 214.8 mb/s, A6500 Write – 31.43 mb/s
• -Lexar 64GB 1000X: leggi – 147.4 mb/s, scrittura – 78.4 mb/s, A6500 Write – 31.06 mb/s
12. D: Posso usare le schede di memoria UHS-I con la Sony A6500?

A: Sì, la Sony A6500 supporta le schede di memoria UHS-I. Tuttavia, l’uso di carte UHS-II con una capacità di buffer maggiore può fornire prestazioni migliori.

13. D: Qual è la scheda di memoria consigliata per la Sony A6500?

A: Non esiste una scheda di memoria “migliore” specifica per la Sony A6500 a causa del collo di bottiglia della velocità di scrittura. Si consiglia di scegliere una scheda UHS-II con una maggiore capacità di buffer in base alle tue esigenze di tiro.

14. D: Posso usare schede di memoria non UHS-II con la Sony A6500?

A: Sì, puoi usare schede di memoria non UHS-II come le schede UHS-I con la Sony A6500. Tuttavia, le loro prestazioni possono essere limitate rispetto alle carte UHS-II.

15. D: Perché la Sony A6500 ha un collo di bottiglia a velocità di scrittura?

A: Il motivo dietro il collo di bottiglia della velocità di scrittura nella Sony A6500 non è chiaro. Tuttavia, sembra essere una limitazione imposta da Sony attraverso la loro linea di prodotti, che colpisce anche le loro telecamere di punta come l’A99II.

16. D: Come posso ottenere prestazioni ottimali con la Sony A6500?

A: Per ottenere prestazioni ottimali con la Sony A6500, si consiglia di utilizzare le schede di memoria UHS-II con una capacità di buffer maggiore.

Miglior scheda di memoria Sony A6500 per video 4K

Le carte UHS-II con un buffer da 2 GB sarebbero un punto di svolta per lo sparatutto sportivo.

Sony A6500 spara 4K

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Miglior scheda di memoria Sony A6500 per video 4K

Un confronto di velocità tra tutte le schede di memoria SD più popolari nella Sony A6500.

Usa questa guida per aiutarti a trovare le migliori schede di memoria per il video 4K o per il tuo stile di tiro.

Specifiche della fotocamera

Sensore: APS-C 24.2 mp / Processore: Sensore CMOS Exmor

Tipo di scheda di memoria SD sensore: Uhs-i

Burst continuo: 11fps

Est. Dimensione del buffer: 2.5 GB

Scatti da riempire il buffer (RAW): 107

È ora di cancellare il buffer: 1 minuto 11 secondi

Video: 4k 100m

Migliore scheda di memoria per la Sony A6500

La Sony A6500 è stata una delle telecamere più richieste da testare a causa del suo massiccio cuscinetto. Il motivo di questo enorme buffer è che Sony sembra essere bloccato usando una vecchia interfaccia di scheda di memoria UHS-I che i colli di bottiglia scrivono velocità intorno a 32 MB/s. Lo vediamo in tutte le loro telecamere anche nell’ammiraglia A99ii.

IO’Non sono sicuro del motivo dietro questo collo di bottiglia, ma la Sony sembra essere l’unica azienda che ne è paralizzata attraverso la loro linea di prodotti. Per questo motivo, non’mai vedere le velocità di scrittura della scheda di memoria competitiva, il che significa che non c’è davvero’t a “scheda di memoria più veloce” per la A6500.

Dai un’occhiata al test.

Tutti USB 3.0 Test eseguiti utilizzando Crystaldisk SEQ – Windows 10, con Lexar SR2.

Schede di memoria SD	USB 3.0 Leggi	USB 3.0 Scrivi	A6500 Scrivi	Vedi il prezzo
Uhs-ii
Delkin 250 MB 64 GB	271.6 mb/s	235.3 mb/s	32.62 mb/s	Amazon
Lexar 64GB 2000x	272.7 mb/s	244.5 mb/s	32.47 mb/s	Amazon
Sandisk Extreme Pro 300MB 64 GB	263.2 mb/s	233.4 mb/s	32.47 mb/s	Amazon
Delkin 100MB 64 GB	273.3 mb/s	97.3 mb/s	32.20 mb/s	Amazon
Sony 64 GB	253.2 mb/s	91.6 mb/s	32.17 mb/s	Amazon
Toshiba 64GB	258.8 mb/s	226.5 mb/s	31.88 mb/s	Amazon
Trascendi 64 GB	290.2 mb/s	182.1 mb/s	31.75 mb/s	Amazon
Sandisk Extreme Pro 280MB 64 GB	260.5 mb/s	214.8 mb/s	31.43 mb/s	Amazon
Lexar 64GB 1000X	147.4 mb/s	78.4 mb/s	31.06 mb/s	Amazon
Uhs-i
Sandisk Extreme Pro 64GB U3	98.6 mb/s	90.8 mb/s	32.23 mb/s	Amazon
Kingston 64GB U3	98.1 mb/s	90.4 mb/s	32.23 mb/s	Amazon
Samsung Pro 64GB U3	97.7 mb/s	78.6 mb/s	32.18 mb/s	Amazon
Samsung Pro+ 64 GB U3	97.5 mb/s	87.3 mb/s	32.17 mb/s	Amazon
Delkin 633X 64 GB U3	98.3 mb/s	88.7 mb/s	32.11 mb/s	Amazon
Sandisk Extreme Plus 64 GB U3	99.0 mb/s	64.4 mb/s	32.01 mb/s	Amazon
Sandisk Extreme 64 GB U3	72.43 mb/s	54.1 mb/s	31.93 mb/s	Amazon
Samsung Pro 64GB U1	96.3 mb/s	82.2 mb/s	31.30 mb/s	Amazon
Trascendi 64 GB U3	96.7 mb/s	68.4 mb/s	31.01 mb/s	Amazon
PNY 64 GB U3	96.5 mb/s	66.1 mb/s	30.92 mb/s	Amazon
Lexar 633X 64 GB U3	93.3 mb/s	67.3 mb/s	30.82 mb/s	Amazon
Lexar 600x 64 GB U1	95.4 mb/s	64.8 mb/s	30.66 mb/s	Amazon
Sony 64 GB U3 (vecchia versione)	96.5 mb/s	84.5 mb/s	30.53 mb/s	Amazon
Sony 64 GB U3 (nuova versione)	96.7 mb/s	56.2 mb/s	29.81 mb/s	Amazon
PNY 64 GB U1	96.5 mb/s	66.5 mb/s	29.06 mb/s	Amazon
Samsung 64 GB U1 EVO	47.7 mb/s	27.3 mb/s	18.11 mb/s	Amazon

Schede di memoria SD consigliate per la Sony A6500

Migliori schede di memoria UHS-II

La Sony A6500 non ottiene alcun vantaggio di velocità dall’uso di una scheda di memoria UHS-II. Tuttavia li trovo utili quando si desidera trasferire rapidamente i dati sul tuo computer quando si utilizza un lettore di schede di memoria UHS-II.

Lexar X2000 UHS-II 64 GB – Amazon / Adorama

Toshiba UHS-II 64GB – Amazon

Trascendi UHS-II 64 GB – Amazon

Migliori schede di memoria UHS-I

Tutte le schede di memoria UHS-I si esibiscono abbastanza vicino allo stesso che hai vinto’t notare davvero qualsiasi differenza di velocità. Tranne carte davvero vecchie o carte speciali come il Samsung Evo. Tuttavia, la Sony A6500 non è’Sembra che Tigio di ogni tipo di scheda per il video 4K. IO’entrerò in questo tra un momento.

Per ora ecco le mie carte consigliate UHS-I.

Sony 64 GB U3 (vecchio modello) – Amazon

Sandisk Extreme Pro U3 64 GB – Amazon / Adorama

Lexar 633x 64GB SDXC U3 UHS-I – Amazon

Registrazione 4K 100m con Sony A6500

Molti tiratori di Sony hanno molti problemi a far funzionare correttamente le loro schede di memoria quando si tenta di sparare con il codec Xavc con 4k 100m.

Credo che ciò sia dovuto al fatto che le telecamere Sony controlleranno in modo aggressivo ogni carta dopo che viene inserita nella fotocamera per determinare se questo’s u3 capace o no. Come io’Ve ha trovato, esso’S spesso non le carte che non riescono, ma le telecamere si interfacciano con la scheda. Una fotocamera funzionerà bene con alcune delle mie carte, poi un’altra fotocamera ha vinto’T. Ciò è probabilmente dovuto ai cicli di produzione della fotocamera e all’hardware che li entra.

Requisiti 4K 100m

Schede di memoria SDHC e schede di memoria SDXC ora funzionano per il video 4K sulla Sony A6500 ma avrai comunque bisogno di schede di memoria U3 per registrare costantemente 4K 100m. Anche se alcune delle mie carte U1 funzionano ancora bene.

Carte SD da evitare

Le uniche carte con cui ho avuto problemi personalmente erano le mie carte Samsung. Quindi i tiratori 4K dovrebbero evitare le carte Samsung per ora, la mia fotocamera ne rifiuta la maggior parte.

Tutto il resto ha funzionato bene per me ma quello’non è il caso di tutte le telecamere o di tutte le carte. Ho il minor numero di problemi con le carte Sony e le carte Sandisk, tuttavia, se vuoi quasi garantire che la tua nuova carta funzionerà, dovresti rimanere con Sony Brand.

Migliori schede di memoria per video 4K

Sebbene la maggior parte delle mie carte funzioni alla grande per 4K, queste carte non ti darà quasi problemi.

Sony 64 GB UHS-II – Amazon

Sony 64 GB U3 (vecchio modello) – Amazon

Sony 64 GB U3 (nuovo modello) – Amazon

Best SD Memory Card Sony A6500 Conclusioni

Esso’s un po ‘frustrante che Sony non aggiorna la fotocamera per avere prestazioni di scheda di memoria più veloci. Puoi fare molto di più con velocità di scrittura più veloci come si vede con telecamere come Fujifilm X-T2. Si vantano di quanto velocemente questa fotocamera può scattare e quanto è buona la messa a fuoco automatica, ma poi devi aspettare un’eternità per il buffer da cancellare rispetto alla competizione, nel caso della A6500, esso’s leggermente più di un minuto.

La buona notizia è che il buffer può adattarsi a 107 colpi, quindi tu’Probabilmente non colpire mai davvero il tuo limite di buffer.

Permettere’S Hope in the Future Sony aggiorna alcune delle loro telecamere per supportare le schede UHS-II o XQD in modo che possano continuare a competere con Fujifilm.

Le carte UHS-II con un buffer da 2 GB sarebbero un punto di svolta per lo sparatutto sportivo.

** Questo sito Web contiene link di affiliazione e mi verrà compensato se si fa clic per effettuare un acquisto.

Agriffin

Redattore professionista, blogger e fotografo di Los Angeles California.

Tutto ciò che sappiamo sulla nuova fotocamera A6500 4K di Sony

La A6500 è l’ultima fotocamera APS-C di Sony APS-C-Montalless APS-C. Simile alla A6300, pubblica una versione aggiornata del 24.Sensore CMOS 2MP, oltre ad aggiungere nuove funzionalità come stabilizzazione dell’immagine in-body, menu rivisti, controllo touchscreen e UHD 4K (3840x2160p) in formato Super 35mm, usando la larghezza completa del sensore di immagine.

La fotocamera combina un sistema di lenti intercambiabili con registrazione 4K interna. Quando si scatta 4k in super 35 mm (25p/24p), la fotocamera utilizza la lettura pixel completa del sensore senza binning di pixel per raccogliere 6k di informazioni – Rughly 2.4x tanti pixel come 4k uhd. L’outsampling fornisce agli utenti immagini altamente dettagliate. In 30p, ci vogliono circa 1.6x i dati per produrre 4k. Il sensore è un APS-C di 24.2 MP8 Exmor CMOS con un processore di immagini Bionz X che fornisce una gamma di sensibilità di ISO 100-25600 (espandibile a 51200 in modalità Stills).

Puoi lavorare in S-Gamut per uno spazio colore più ampio, REC 709, S-Log2 o S-Log 3 (14 Stop Latitude) Curve gamma durante la registrazione internamente a 8 bit 4: 2: 0 4K fino a 100 Mbps o non compresso attraverso la sua produzione HDMI a 8 bit 4: 2: 2. Come puoi immaginare, offre anche 1080p a 24, 30, 60, maxing a 120 fps 100 Mbps, supportando il codec Xavc S a 50 Mbps in HD e 100 Mbps in 4K. Per registrare 100 Mbps, avrai bisogno di schede classificate UHS-I (U3) SDHC/SDXC e di classe 10 o superiore per tutto il resto.

Una delle aggiunte più notevoli è il controllo touchscreen, che consente di specificare su quale dei punti di rilevamento di fase 425 su cui dovrebbe concentrarsi il FA. Mentre Sony ha migliorato il suo sistema di messa a fuoco automatica, offrendo la possibilità di regolare la velocità e la sensibilità, non traccetterà ancora un soggetto dopo il tocco. L’unica opzione per questo è l’AF di blocco che seguirà il centro. Sony dice che la telecamera può concentrarsi su un soggetto in un minimo di 0.05 secondi ma sono curioso di vedere quanto bene lo spostamento della messa a fuoco. Samsung aveva una caratteristica simile nelle sue fotocamere NX e quando si rivolgeva alla sua impostazione più lenta, fornì una sensazione più cinematografica.

Hanno anche aggiunto una modalità “lenta e rapida” (S & Q) che, come pubblicizzato, supporta sia il movimento lento che rapido. In questa modalità, è possibile selezionare i frame rate da 1 fps a 120fps prima di produrre video e un movimento rapido fino a 60x o fino a una registrazione del rallentatore 5x. I tiratori possono anche selezionare, estrarre e salvare immagini fisse direttamente dal filmato di 8 MP e 2 MP in 4K/HD.

Una stabilizzazione a 5 assi aiuta a stabilizzare l’immagine e, secondo Sony, il sensore giroscopio aggiornato fornisce un effetto di stabilizzazione dell’immagine equivalente a una velocità dell’otturatore più veloce a 5 fasi usando una F1 55 mm.8 lenti ZA. C’è un microfono stereo integrato per fornire una pista gratta per l’audio, ma hanno saltato di nuovo la porta delle cuffie, una scelta che ci sconcerta ancora.

Per quanto riguarda il suo corpo, mantiene un fattore di forma simile alla serie A6000, adattando al contempo la funzionalità della serie A7 II. Un corpo in lega di magnesio accompagna la stessa presa e lenti incassati dalla A7 II, con un pulsante di rilascio più grande e dieci pulsanti personalizzati totali. Un elevato contrasto, ad alta res 2.4 milioni di dot XGA OLED Electric Viewfinder e uno schermo LCD supporta le viste. L’A6500 è anche dotato di WiFi, QR e NFC per aiutare a trasferire immagini su dispositivi mobili.

Il prezzo è di circa $ 1.400 e la fotocamera dovrebbe spedire novembre.

Il video non è più disponibile: www.Youtube.com/orologio?v = skvihtpmszw

Specifiche tecniche

• Tipo APS-C (23.5 x 15.6 mm) Sensore CMOS Exmor
• Ca. 24.2 megapixel
• Stabilizzazione dell’immagine a 5 assi integrati
• 425 punti AF di rilevamento di fase
• Motore di elaborazione delle immagini Bionz x
• ISO 100-25600
• Registrazione 4K
• Lenti di E-Mount Sony

Camerabs Recensioni della fotocamera, recensioni di obiettivi, guide fotografiche

Alpha A6500 è la migliore fotocamera a tutto tondo di Sony con un sensore APS-C fino ad oggi. L’originale A6000 è stato il primo mirrorless a sport con fiducia e azione veloce. L’A6300 ha quindi migliorato ulteriormente il focus e il feedback dal vivo, aggiungendo al contempo un video 4K di grande qualità. Ora l’A6500 gli dà un fascino più ampio aggiungendo una stabilizzazione integrata, un buffer touch-screen, un buffer più profondo e un bluetooth per tagging a bassa potenza senza problemi. L’incorporato potrebbe non essere buono come Olympus, ma migliora notevolmente la composizione, le riprese e le riprese cinematografiche con lenti non stabilite e, sebbene le capacità di touch sono poco utilizzate, puoi almeno toccare per riposizionare l’area AF o il focus durante le riprese. Mentre è l’autofocus continuo e le esplosioni veloci che continuano a distinguerlo dai rivali, gli aggiornamenti lo hanno reso una fotocamera molto più avvincente in generale rispetto al suo predecessore. Sony deve fare un po ‘di lavoro sui suoi controlli e sull’interfaccia utente, per non parlare dell’aggiornamento di alcune funzionalità che dovrebbero essere standard a questo prezzo, ma non lo trattengono da un premio altamente raccomandato.

Compralo Subito!

• 30 novembre 2016
• Scritto da Gordon Laing

In profondità

La Sony Alpha A6500 è una fotocamera mirrorless di fascia media superiore con un sensore APSC da 24 megapixel, stabilizzazione integrata, touchscreen, video 4K e un potente sistema AF che’è perfetto per i tiratori d’azione. Annunciato nell’ottobre 2016, arriva solo otto mesi dopo la A6300, ma non’t Sostituirelo. La A6300, e in effetti la A6000, rimangono in vendita, ma la A6500 diventa la nuova ammiraglia APS-C E-MOUNT Body.

Esternamente l’A6500 condivide quasi lo stesso corpo a prova di tempo a terra piatta dell’A6300, ma approfondisce la presa, allarga la versione dell’otturatore e aggiunge un terzo pulsante personalizzato. Come l’A6300, puoi comporre con un mirino elettronico OLED XGA o uno schermo a punti da 3 pollici / 920k che può inclinarsi su o giù. Purtroppo lo schermo può ancora’L’angolo in avanti per affrontare il soggetto-così utile per il vlogging e per i selfie-ma in un importante aggiornamento, la schermata A6500 diventa finalmente sensibile al tocco, permettendoti di toccare per riposizionare l’area AF o il focus durante le riprese.

Un altro importante aggiornamento è la stabilizzazione del sensore a cinque assi incorporato che la Sony afferma che è buona per cinque fermate di compensazione. Come la A6300, la A6500 Sports 425 incorpora i punti AF di rilevamento di fase e le riprese continue di 11 fps (o 8 con feedback dal vivo), ma grazie a un nuovo LSI sul lato frontale, puoi sparare più lunghi esplosioni di oltre 20 secondi. Là’S anche video 4K fino a 30p e 1080 fino a 120p. Nel frattempo il WiFi / NFC incorporato è ora integrato da Bluetooth per mantenere un collegamento a bassa potenza con uno smartphone per incorporare le posizioni GPS mentre si spara. Esso’è il corpo APS-C più capace da Sony fino ad oggi, ma è giusto per te? Scoprilo nella mia recensione approfondita dove io’Ve ha confrontato con i principali rivali di Olympus, Fujifilm e Sony stesso!

Recensione / podcast di Sony Alpha A6500 Video

Nel video qui sotto, Doug Kaye e io discutiamo tutto ciò che devi sapere sulla Sony Alpha A6500! Di seguito ho anche un podcast audio di questa discussione, oppure puoi iscriverti al podcast di Camerabs a iTunes.

Sony Alpha A6500 Design e controlli

Esternamente la Sony A6500 sembra molto simile al suo predecessore, la A6300, condividendo la stessa forma del corpo a punta piatta ed essenzialmente lo stesso layout di controllo. Sony ha fatto una serie di aggiornamenti fisici utili: la presa è ora notevolmente più profonda e presenta un’area interna leggermente rientrata per le punte delle dita, rendendo più comodo da tenere; Là’s anche una nuova custodia per il corpo LCS-EBG che approfondisce ulteriormente la presa, pur rendendo il corpo leggermente più alto, che dovrebbe impedire al mignolo di penzolare. Nel frattempo l’aggiunta di un nuovo pulsante personalizzato sulla superficie superiore e una più ampia versione dell’otturatore di diametro sono entrambi benvenuti, ma è’s il touch-screen che fa davvero la differenza più grande per le riprese quotidiane-e io’ci arriverà tra un momento.

Come la A6300 prima, la A6500 ama sigillare la polvere e l’umidità. Non l’ho fatto’T avere la possibilità di usare la A6500 in caso di maltempo, ma ho girato con la A6300 in pioviggine e l’ho spruzzato senza problemi. Sony descrive entrambi come godere di un sigillo simile alla serie A7.

Ergonomicamente la presa più profonda migliora sicuramente il comfort rispetto ai precedenti A6300 e A6000, e esso’è facile da tenere comodamente e in modo sicuro anche con una pesante lente a frame sul davanti. Per il record, il corpo misura 120x67x53mm e pesa 453 g con batteria, rendendolo più corto della maggior parte delle telecamere che presentano un mirino integrato, sebbene come il suo predecessore questo ha richiesto l’uso di uno schermo a forma di 16: 9.

Personalmente preferisco lo stile delle telecamere con gobbe centrali del mirino, come Sony’Serie A7 full-frame e preferisco anche la loro capacità di distribuire schermi a forma di 3: 2 o 4: 3, ma lì’S No Neging Questi corpi sono più alti di conseguenza. Esso’vale anche la pena menzionare che la A6500 è appena più spessa del suo predecessore e solo 50 g più pesanti nonostante ora includa la stabilizzazione incorporata del turistico del sensore-un risultato impressionante.

La A6500’I controlli S sono identici all’A6300 diverso da un pulsante di rilascio dell’otturatore più ampio, un terzo pulsante personalizzato nella parte superiore del corpo e ovviamente il touchscreen. Pertanto, la A6500 eredita il sistema di quadrante a doppio controllo della A6300, entrambi azionati per pollice: uno nell’angolo in alto a destra e l’altra una piccola ruota piatta sul retro che si inclina anche per fornire una navigazione a quattro vie.

I controlli sono sempre una cosa personale, ma io’Non sono particolarmente affezionato a quelli della serie A6000. Quello in alto è troppo rigido e quello sulla superficie posteriore troppo piccola, più adatto a una fotocamera compatta. A mio avviso, questi corpi trarrebbero davvero beneficio dall’avere quadranti gemelli sulla superficie superiore, uno gestito dal dito e l’altro dal pollice, e idealmente io’D voglio che siano più grandi e più tattili: facendo clic con feedback positivo. Aziende come Olympus, Fujifilm, Canon e Nikon fanno questo meglio secondo me e adottano un approccio simile trasformerebbe il funzionamento quotidiano della A6500.

Nelle notizie migliori, lì’S Abbondanza di personalizzazione disponibile: è possibile configurare uno dei tre pulsanti di funzione personalizzato C con non meno di 67 opzioni, oltre a modificare la funzione predefinita dei pulsanti centrali, sinistra, destra e giù, oltre alla tenuta di messa a fuoco e al controllo AEL / AF-MF commutabile.

Meglio ancora, lo schermo è ora sensibile al touch, un aggiornamento i’veicolo da anni. Esso’è così bello essere finalmente in grado di toccare per riposizionare una singola area AF o per tirare focus durante le riprese di film-molto più velocemente di toccare il controllo del rocker. Qui’S un video di esempio che ho filmato con Fe 85mm F1.4 con la sua apertura spalancata, toccando il focus tra i soggetti vicini e distanti. La profondità di campo qui è molto superficiale che, unita alle distanze ravvicinate, crea una grande sfida per il sistema AF, ma come te’Vedi, la A6500 fa un ottimo lavoro. Per me, la combinazione di un sistema AF di rilevamento di fase focale sicuro con un touch-screen è una delle gioie della fotografia e della videografia moderna.

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Come alcuni rivali mirrorless, Sony’S ha anche implementato una funzione touchpad in cui, se lo si desidera, è possibile trascinare l’area AF intorno usando il touchscreen mentre si compone attraverso il mirino. Se, come me, componi con l’occhio sinistro al mirino, potresti essere comprensibilmente preoccupato di riposizionare inavvertitamente l’area AF con il naso, ma puoi configurare il touchpad solo per utilizzare la metà giusta o anche il quarto di destra dello schermo. In uso ho trovato la scelta dell’opzione di metà destra è riuscita a impedire al mio naso di causare problemi, sebbene la risposta effettiva in qualsiasi modalità sembrava stranamente lenta-i’D spingi il dito sullo schermo ma devo aspettare un momento prima che seguiva la scatola AF attiva. Spero che questo possa essere migliorato in un aggiornamento del firmware.

Purtroppo Sony è stato anche in qualche modo conservativo su ciò per cui puoi usare il touchscreen – anzi oltre a riposizionare l’area AF, la risposta non è molto. In riproduzione puoi toccare doppio per ingrandire un’immagine prima di spingerla sullo schermo, ma puoi’t scorrere le immagini o pizzicare per ingrandire. Quando si riproduce un video, un’icona di grande gioco appare invitante nel mezzo dello schermo, ma toccandolo non lo fa’fare qualcosa.

Nessuno dei menu risponde al tatto, nonostante un design a schede a misura di touch per le pagine principali e il menu delle funzioni super impostato. Il più strano di tutti sono le opzioni di ingresso di testo per le sezioni WiFi, Bluetooth e Copyright, alcune delle quali supportano il tocco e altri che Don’T. La A6500’S Interfaccia utente in realtà ha due diversi layout della tastiera, uno che visualizza una tastiera Qwerty completa abilitata per il tocco e l’altra che mostra una tastiera in stile testo del telefono che non è’t Tocco-sensibile. Non solo è incoerente, ma lì’non è il modo di cambiare le tastiere durante l’ingresso, quindi per un po ‘di iscrizione al testo-in modo fastidioso quando si impostano i playmemorie online-preparati per un sacco di toccanti sulla ruota rocciosa. Illustra davvero come l’interfaccia utente è progettata da più team che chiaramente non sono’t comunicare. Ma Don’mi sbagli, rimango felice che l’A6500 presenta un touchscreen e spero molto che lo facciano’RE schierati anche sulla serie RX e A7 in futuro – ma ci sono molte opportunità di sfruttarli ulteriormente come illustrato da Olympus, Panasonic e Canon.

Dovrei anche aggiungere che ho altre tre lamentele riguardanti l’A6500’S schermo, per quanto riguarda la sua forma, articolazione e luminosità. Come la A6300 e A6000 prima di esso, la A6500 impiega uno schermo a forma di 16: 9, come una TV widescreen, al fine di ospitare un mirino sopra di esso nel corto corpo a punta piatta. Questo può essere l’ideale quando si riprendono film widescreen, ma mostra foto a forma di 3: 2 più strette con barre nere che corrono lungo i lati sinistro e destro, risultando in un’immagine notevolmente più piccola della competizione. IO’D molto prima di A6500 aveva uno schermo a forma di 3: 2.

In termini di articolazione, la A6500’Lo schermo, come i suoi predecessori, continua a inclinarsi solo di 90 gradi o in basso di circa 45 gradi. Ciò può consentire di comporre comodamente all’altezza della vita o in alto quando si trova nell’orientamento paesaggistico / orizzontale, ma non lo fa’Aiutati affatto se preferisci sparare a forma di ritratto / alta. Inoltre, puoi ancora’T capovolgere lo schermo fino in fondo per affrontare il soggetto per selfie o riprese di pezzi alla telecamera, il che purtroppo esclude questa fotocamera altrimenti eccellente per il vlogging pratico. Uno schermo con tela laterale risolverebbe tutto questo, anche se capisco che implicherebbe l’ispessimento del corpo.

In termini di luminosità, la A6500’la schermata è piuttosto fioca per impostazione predefinita – presumibilmente per salvare la potenza – e come i suoi predecessori ho dovuto selezionare il ‘Tempo soleggiato’ Modalità per vedere l’immagine all’aperto. Mentre io indosso’t mi dispiace sacrificare la batteria per aumentare la luminosità, il grosso problema arriva quando si riprendono film 4K o 1080 a 120p quando l’opzione meteorologica soleggiata è grigliare e lo schermo rimane;. Ciò rende molto difficile comporre con lo schermo quando si riprendono 4K o frame rate alta 1080p all’aperto e praticamente impossibile alla luce del sole luminoso; Invece tu’Farò affidamento sul mirino. Mentre non l’ho fatto’T ha la A6300 a fianco di un confronto diretto, ho anche sentito che la luminosità dello schermo sembrava un dimmer di frazione sulla A6500, forse a causa delle capacità di touch. IO’m confermando se questo è davvero il caso, ma anche se loro’è lo stesso, il fatto è lo schermo A6500, come la A6300 prima di esso, diventa praticamente inutile quando si riprendono 4K o frame rate 1080.

Mentre sono contento che Sony abbia implementato i controlli touch sulla A6500, lo schermo rimane la fotocamera’S Weak. La forma, l’articolazione di base, la scarsa visibilità durante le riprese di 4K e le opzioni di touch limitate significa che continua a cadere dietro la competizione.

Il mirino è almeno molto buono, con l’A6500 che eredita lo 0.39 nel pannello OLED della A6300 con i suoi 2.3 milioni di punti / 1024 × 768 risoluzione e 0.Ingrandimento 7x. Esso’non è l’immagine più grande a questo prezzo, ma il dettaglio e la chiarezza corrispondono ai suoi rivali. Ora puoi anche scegliere tra una frequenza di aggiornamento 50 / 60fps o 100 / 120fps, quest’ultima che fornisce un’esperienza più reattiva quando si seguono un’azione rapida, sebbene a costo di un consumo di batterie più elevato e una vista occasionalmente mosse a seconda del soggetto e della gestione.

Come prima lì’S una ricchezza di sovrapposizioni visualizzabili sullo schermo o attraverso il mirino, tra cui una scelta di linee guida, un istogramma dal vivo e un indicatore di livellamento a doppio asse. Là’S Concentra anche i modelli di picco e zebra per aiutare a fuoco ed esposizione, particolarmente utili durante le riprese di video.

In termini di connettività, l’A6500 è uguale alla A6300: lì’S un micro USB per output e ricarica, una porta Micro HDMI di tipo D e una 3.Ingresso microfono da 5 mm; Come la maggior parte dei modelli a questo prezzo lì’non è un jack per cuffie, anche se a differenza di alcuni rivali, lì’S No means per aggiungerne uno con un accessorio. Come prima della A6500 è dotato di WiFi e NFC, ma ora li completa con un’opzione Bluetooth a bassa potenza che può essere utilizzata per taggare i dettagli della posizione dal tuo telefono-i’Ll dettaglia queste capacità wireless in seguito.

La A6500 è alimentata dallo stesso pacchetto di ioni di litio NP-FW50 che’s comune attraverso la serie Alpha Mirrorless. Sony cita che è buono per circa 310 colpi con il mirino o 350 con lo schermo in condizioni CIPA, che in realtà è circa il 15% in meno rispetto al citato per la A6300. Ricorda anche se tu’Re filmare video, illuminare lo schermo per l’uso all’aperto, sfruttare l’integità è o usare WiFi, dovresti aspettarti che si esaurisca più rapidamente. Detto questo, sono riuscito a registrare 56 minuti’vale il valore di 4k su un costo completo che non è’t male.

Se dovessi cercare energia CA per ricaricare le telecamere Sony, le loro batterie relativamente piccole sarebbero motivo di preoccupazione, ma come i modelli precedenti, l’A6500 può caricare la batteria internamente su USB. Quindi, se hai un laptop, una batteria portatile o un adattatore di veicoli, è possibile ricaricare completamente o addirittura ricaricare completamente la batteria’RE OUT e circa-e ovviamente puoi anche utilizzare qualsiasi numero di adattatori AC-USB esistenti per fare anche il lavoro, il che semplifica notevolmente l’imballaggio per un viaggio.

Mentre molti rivali possono anche essere ricaricati su USB, tutti ignorano la fonte di alimentazione non appena loro’RE HOUD ON. Al contrario, la A6500, come altri recenti corpi Sony, può anche essere alimentato su USB, il che è fantastico quando si fa un timelapse esteso o molte riprese. Elimina anche la necessità di acquistare un adattatore CA per il potere costante.

Mentre apprezzo la Sony’S Approccio all’alimentazione e alla ricarica della batteria, i’Non mi piace avere lo slot della scheda di memoria SD nel vano batteria su una fotocamera di questa classe. Montare l’A6500 su un treppiede e tu’bloccano invariabilmente questo compartimento, costringendoti a smontare completamente prima di poter scambiare una carta. Don’Mi dispiace questo approccio su telecamere più economiche o quelle che sono minuscole, ma sento una telecamera lanciata al prezzo e al livello della A6500 dovrebbe davvero avere la sua slot SD più accessibile situata nella presa a lato – e mentre noi dovremmo’Re At, ha anche bisogno di slot SD gemelli per stare al passo con la competizione. Ricorda le slot SD gemelli aren’T solo per proteggere dalla corruzione: puoi metterli a traboccare così lì’non interruzione durante la ripresa o configurarli per registrare i film RAW o uno e JPEG sull’altro. O semplicemente duplicare non solo per il backup, ma per consegnarne uno a un cliente subito. Esso’S Diventa una caratteristica comune sulle telecamere rivolte a questa fine del mercato e la A6500 manca al riguardo.

Infine, come il suo predecessore, l’A6500 presenta un piccolo flash popup (Guida numero 6 a 100 ISO) insieme a un hotshoe integrato da contatti elettronici per supportare la Sony’S Accessori per scarpe a più interfaccia – Questi includono un adattatore per i microfoni XLR. A differenza di alcuni rivali a questo prezzo, lì’S No Terminal di sincronizzazione per PC per l’illuminazione in studio.

Lenti Sony Alpha A6500 e stabilizzazione

La Sony A6500 è dotata di un e-mount che, con la fotocamera’S sensore di dimensioni APSC, applica un 1.5x Riduzione del campo a tutti gli obiettivi. La A6500 diventa anche Sony’S Prima fotocamera e-mount per avere una stabilizzazione integrata e i’Descrivi in ​​dettaglio le prestazioni in un momento.

Al momento della stesura di Sony offriva 16 obiettivi e-mount nativi progettati esclusivamente per l’uso con sensori APSC (dieci zoom e sei numeri primi) con lunghezze focali tra 10 e 210 mm (equivalente da 15 e 315 mm); Nota tre dei 16 obiettivi sono tuttavia variazioni della popolare gamma di 18-200 mm. Inoltre, è possibile montare il numero crescente di obiettivi Fe a cornice intera senza un adattatore, anche se di nuovo con il 1.5x fattore di coltura.

I follower Sony dagli occhi d’aquila noteranno che il numero di obiettivi e-mount progettati esclusivamente per il formato APSC è cambiato a malapena dal lancio dell’A6000 diversi anni fa. In effetti, a parte il OSS F4G di F4G da 18-110 mm per il film recentemente lanciato e rassicurante, la società si è concentrata interamente sul rilascio di lenti per il suo monte Fe a pieno tela.5x riduzione del campo menzionata in precedenza.

In superficie questa sembra una strategia ragionevole poiché gli obiettivi originali a 16 e-mount coprono la maggior parte delle basi, mentre le nuove lenti FE sono compatibili, di alta qualità e forniscono un percorso di aggiornamento per il frame completo, se lo si desidera. In effetti se possiedi Sony APSC e corpi a frame full, ti godi effettivamente due diverse coperture da ogni lente Fe nella tua borsa. L’unico problema per me sta con gli zoom di E-mount per scopi più convenienti che ti portano da un teleobiettivo ampio a corto. Lo zoom di potenza da 16-50 mm, in genere in bundle con la maggior parte di Sony’I corpi A APSC sono stati progettati per dimensioni compatte sulla qualità e diventa piuttosto morbido e distorto alla fine. Il più costoso Zeiss 16-70mm F4 dovrebbe presentare un’alternativa premium, ma io’è stato deluso dall’ampia fine sulle copie i’VE testato. Questo lascia l’OSS da 18-105 mm F4G, anche se io’non ha trascorso personalmente molto tempo con esso.

Alla fine ora Sony sta lanciando gli ultimi corpi della serie A6000 sempre più alta, penso che lì’Sustificazione S per uno zoom di E-E-Montaggio di fascia generale altrettanto di fascia alta per accompagnarli. IO’Sono felice con le gamme 16-50 o 16-70, ma che ne dici di mettere a punto meteo, una F2 costante.8 Rapporto focale e ottica che fanno davvero la giustizia del sensore di 24 megapixel?

Dovrei tuttavia aggiungere che l’A6500 funziona bene con molti obiettivi adattati da altri formati, in particolare lenti Canon e Sigma recenti tramite gli adattatori giusti; anzi Sigma’S zoom di fascia alta per i sensori APSC potrebbero fornire l’opzione premium che il corpo merita. Sony’La gamma propria di obiettivi A-Mount gode anche di pieno supporto dal sistema AF incorporato incorporato tramite l’adattatore LA-EA3 semplice.

Andando avanti, la A6500 diventa il primo corpo Sony APSC con stabilizzazione stazionaria incorporata che sposta il sensore per fornire una compensazione con qualsiasi obiettivo che si monta-compresi quelli di terzi, rendendo nuovamente quel Sigma 18-35mm F1.8 Guarda piuttosto allettante anche con un adattatore tra.

La A6500 presenta la stabilizzazione a cinque assi, correggendo gli assi X e Y insieme a pitch, imbardata e rotolo, con Sony che rivendica fino a cinque fermate di compensazione. La stabilizzazione funziona con qualsiasi obiettivo e quando si riprendono i film, ma quando le lenti OIS sono montate, la stabilizzazione ottica si occupa della compensazione orizzontale e verticale, lasciando gli altri tre assi al corpo. In termini di opzioni di stabilizzazione, il costante e stabilimento basato sul corpo è acceso o disattivato e puoi scegliere se rileva automaticamente la lunghezza focale o inserirla manualmente da 8 a 1000 mm.

Ero particolarmente interessato a vedere quanto bene l’A6500 potesse stabilizzare le lenti senza stabilizzazione ottica, quindi eseguito una serie di test fissi e film con E 24mm F1.8 e Fe 85mm F1.4 numeri primi; Quest’ultimo in particolare fornirebbe una difficile sfida con il suo campo di vista equivalente a 128 mm. Qui’S come sembra montato sulla A6500.

A partire da foto fisse, ho montato Fe 85mm F1.4 e ha preso una serie di immagini in una barra a velocità di otturatore progressivamente più lente con e senza stabilizzazione abilitata. Ho iniziato a 1/125 e ho tenuto la fotocamera con cura con entrambe le mani e composta con il mirino.

Prima di guardare i risultati, la prima cosa da menzionare è il vantaggio della stabilizzazione durante la composizione. Scuoto una buona quantità, quindi la maniglia di una lente equivalente da 128 mm ragionevolmente grande e pesante senza stabilizzazione si traduce inevitabilmente in una vista traballante durante la composizione. Premere a metà l’otturatore sull’A6500 avvia la stabilizzazione con un whir molto silenzioso e dopo circa un secondo di tempo di riscaldamento, la vista si stabilisce bene bene. Questa visione costante rende considerevolmente più facile comporre, soprattutto a lunghezze focali più lunghe e per me è uno dei più preziosi benefici della stabilizzazione. Ma ancora per il massimo beneficio, che sia componendo o sparato, tu’Dovrei prevedere a metà il rilascio dell’otturatore per almeno un secondo primo; Per essere onesti, questo è lo stesso di molti altri sistemi stabilizzati.

Ho quindi preso la seguente composizione senza stabilizzazione, a partire da 1/125, una velocità vicina alla saggezza accettata della lunghezza focale un equivalente per evitare scanalature, prima di rallentare l’esposizione di una fermata alla volta.

Sopra: Sony Alpha A6500, Fe 85mm F1.4, 1/8 con costante

Senza stabilizzazione, avevo bisogno di una velocità dell’otturatore di 1/125 per un risultato acuto e qualsiasi cosa più lenta ha comportato una sfocatura costantemente peggiore. Abilitare la stabilizzazione costante mi ha permesso di ottenere un risultato simile a velocità fino a 1/8, corrispondente a quattro fermate di compensazione. Questo potrebbe non essere i cinque rivendicati, ma è ancora un grande risultato e ha fatto sparare con questo primo non stabilizzato molto più pratico. Qui’S colture al 100% delle versioni senza e con stabilizzazione a 1/8 e la differenza è sorprendente.

Sopra: Sony A6500 con Fe 85mm F1.4 (128 mm equiv) stazionario fuori (a sinistra), su (a destra) a 1/8

Nel test sopra, ho girato con la fotocamera tenuta con cura e con il mirino per un ulteriore punto di contatto. Per mettere il sistema sotto un test più duro ho girato un paesaggio notturno della città con la fotocamera e Fe 85mm F1.4 obiettivi tenuti in alto per scrutare su un balcone di vetro, usando lo schermo inclinati verso il basso per la composizione. Ciò ha rappresentato una presa molto meno sicura e confortevole rispetto al primo test, con più oscillazioni di conseguenza. Qui’s la vista completa per riferimento.

Sopra: Sony Alpha A6500, Fe 85mm F1.4, 1/30 con stabilimento stabile

Come obiettivo equivalente da 128 mm, ho ricominciato con velocità di otturatore di 1/125 e le ho rallentate con una sosta alla volta. Come prima, ho richiesto un otturatore di 1/125 per gestire con successo la Fe 85mm F1.4 senza stabilizzazione abilitata. Con la costante scarsa abilitata, la vista è diventata di nuovo molto più facile da comporre, ma in condizioni c’era meno compensazione, permettendomi di ridurre la velocità a 1/30 per un risultato nitido. Quindi questa volta, le condizioni più difficili significavano che mi sono godute solo due fermate di compensazione rispetto alla versione non stabilizzata, ma di nuovo un beneficio non è lento soprattutto durante la composizione. Sotto è come entrambi hanno guardato 1/15 dove la stabilizzazione non è stata’t Abbastanza corretto tutte le oscillazioni, ma ha comunque fornito un risultato migliore.

Sopra: Sony A6500 con Fe 85mm F1.4 (128 mm equiv) stazionario fuori (a sinistra), su (a destra) a 1/30

Successivamente volevo provare la stabilizzazione per i film, quindi ho iniziato con la Sony Zeiss E 24mm F1.8 lenti privilegiate e filmato una padella portatile avanti e indietro con la fotocamera tesa davanti a me, componendo con lo schermo. Come puoi vedere nel video qui sotto, filmato in 4K a 24p, la fotocamera ha risolto con successo eventuali oscillazioni per offrire una bella clip liscia; Esso’s molto meglio delle riprese senza stabilizzazione e rende questo primo molto utilizzabile per il video.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo)

Stabilizzare una lunghezza focale equivalente da 36 mm però non è’t Una sfida particolarmente dura, quindi poi è tornato con la Fe 85mm F1.4 lenti, riprendendo nuovamente la scena notturna con la fotocamera tenuta in testa (per liberare il balcone) e con lo schermo inclinati verso il basso. Considerando le condizioni meno che ottimali e la lunghezza focale più lunga di 128 mm, i’D dire che la A6500 ha svolto un lavoro molto rispettabile. Là’sono un paio di nervosismi lì dentro, ma nel complesso il filmato sembra molto buono e quando viene filmato con un po ‘più di cura’è facile ottenere un risultato ancora migliore.

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Quindi la stabilizzazione integrata si è rivelata efficace sia per le immagini fisse che per i video e preziosa per la composizione e per la cattura. Come altri sistemi di stabilizzazione integrati, emette una nuova vita in obiettivi non stabiliti, in particolare numeri primi o opzioni di terze parti, permettendoti di girare a bassa luce o filmati fluidi senza film senza stand o gimbali. Esso’s anche importante aggiungerlo con i ferri di molti dei minori oscillazioni che in precedenza avevano attivato il sensore’s rotoli artefatti; Quindi, mentre l’otturatore di rotoli può essere ancora un problema sulla A6500, esso’s meno del suo predecessore grazie alla stabilizzazione.

La grande domanda però è come si confronta con la migliore stabilizzazione del corpo da Olympus. Nei miei primi test con EM1 Mark II, sono riuscito a gestire video 4K allo stesso modo stabile a 300 mm equivalente (solo corpo) o a 600 mm equivalente (accoppiato con una sincronizzazione è lente). Nel frattempo nei test con le immagini fisse, io’è stato costantemente riuscito a ottenere da quattro a cinque fermate di compensazione anche con la fotocamera trattenuta in condizioni meno che ottimali. Quindi dai miei test io’D Say che il sistema Olympus rimane superiore in termini di fermate di compensazione, ma allo stesso modo’è importante ricordarlo’s spostando un sensore più piccolo anche con un numero di pixel più basso. Sony’S più grande sensore APSC significa che puoi sparare a sensibilità attorno a una fermata più alta con una qualità simile, specialmente a ISO più alti, che restringe il divario.

La linea di fondo è che Olympus può ancora avere il bordo nella stabilizzazione stranamente stabile, ma Sony’s fatto un ottimo lavoro sulla A6500. Nei miei test con immagini fisse e video, ha notevolmente migliorato la composizione e il risultato finale. Ancora una volta trasforma l’uso di lenti privilegiate non stabilite e rende immediatamente la Sony A6500’S più desiderabile corpo APSC fino ad oggi.

Sony Alpha A6500 Modalità di tiro

Il quadrante della modalità Alpha A6500 condivide le stesse impostazioni dell’A6300 prima: così si ottiene le solite modalità di PASM, insieme a posizioni di auto, SCN, sweep, film e due posizioni di richiamo di memoria. Puoi iniziare a filmare il video in qualsiasi modalità pertinente semplicemente premendo il pulsante di record rosso, ma mettendo prima la fotocamera in modalità film, esso’LL Anteprima il frame di composizione appropriato e offri l’accesso alle opzioni di film dedicate.

Come l’A6000 e A6300 prima di esso, la A6500 offre un intervallo di velocità dell’otturatore meccanico tra 1/4000 e 30 secondi con un’opzione bulbo e una sincronizzazione flash più veloce di 1/160. Ereditate dalla A6300 sono un’opzione elettronica per tende anteriore (abilitata per impostazione predefinita per eliminare lo shock dell’otturatore) e un otturatore completamente elettronico indicato dall’opzione di tiro silenziosa. Come suggerisce l’etichettatura, l’otturatore completamente elettronico opera in completo silenzio, ma corre il rischio di manufatti che si distinguono’Resta rapidamente per seguire l’azione. Per essere onesti, questo è pari al percorso con la maggior parte delle persiane elettroniche in questo momento, ma la Sony continua a perdere le velocità di otturatore elettronico più veloci offerte dalla maggior parte dei rivali, quindi mentre la maggior parte offre 1/8000, 1/16000 o addirittura 1/32000.

Poiché la Sony aumenta costantemente il prezzo degli ultimi modelli A6000, le loro velocità di scatto migliore sembrano sempre più fuori posto. Una velocità dell’otturatore meccanica superiore di 1/4000 è deludente per una fotocamera lanciata a questo prezzo, soprattutto perché il sistema AF e le velocità di scoppio sono così adatte alla fotografia di sport e azione. La maggior parte dei concorrenti a questo prezzo offre persiane meccaniche 1/8000, per non parlare delle persiane elettroniche che sono ancora più veloci. Esso’S non solo il congelamento di un’azione rapida – uso spesso velocità di otturazione veloci per sfruttare aperture luminose in condizioni luminose e quando provo l’A6500 con l’adorabile Fe 85mm F1.4 spalancati, mi sono spesso ritrovato a urtare contro l’otturatore 1/4000 alla luce del giorno anche con la sensibilità abbassata a 100 ISO. So che potrei adattarmi a un filtro ND, ma preferisco non mettere nulla davanti alle mie lenti a meno che non sia assolutamente necessario. La linea di fondo è che il meccanismo dell’otturatore A6500 dovrebbe essere aggiornato per sfruttare al meglio le altre caratteristiche, per non parlare del fatto di tenere il passo con la concorrenza. In alcune buone notizie, anche se è almeno valutato per un numero decente di attuazioni: Sony Cita 200.000 fotogrammi.

Dovrei anche notare che molte telecamere ora offrono una varietà di lunghe opzioni di esposizione che ti portano facilmente oltre i 30 secondi. Olympus e Panasonic hanno da tempo offerto a lungo 60 secondi opzioni direttamente accessibili nella priorità manuale o dell’ottura. Penso che Sony possa fare con qualcosa di simile in tutte le sue telecamere mirrorless – la più vicina’Ll Get è l’app per l’otturatore senza touchless scaricabile (ancora inspiegabilmente ‘Beta’) che inizia e termina un’esposizione con un’onda davanti al sensore del mirino. Funziona bene, ma come tutte le Sony’S Apps, richiede di scaricarlo prima di allora utilizzando un sistema di menu separato che non lo fa fastidioso’t Offrire tutte le impostazioni standard. Mentre mi piace l’idea delle app in teoria, penso che Sony dovrebbe ripensare il suo sistema operativo e l’interfaccia utente da zero e integrare il meglio delle app direttamente nel nucleo non solo per coerenza, ma perché credo che molti proprietari potrebbero non essere nemmeno consapevoli di loro’essere disponibile. Nel frattempo, qui’S un’esposizione di 20 secondi con A6500 con esposizione lunga NR disabilitato. Spero di provare alcune esposizioni più lunghe in futuro e riferirò su come va con diversi minuti.

Sopra: Sony Alpha A6500 Long Exposure: 20 secondi, 100 ISO, E 24mm F1.8

La misurazione può essere impostata tra il punto (con opzioni piccole e grandi, quest’ultima diventando effettivamente la fotocamera’S versione del ponte centrale), intero schermo e nuovo nella A6500, media ed evidenziare. Evidenzia rileva le aree più luminose e dà la priorità alla misurazione per loro, ignorando le aree potenzialmente più scure intorno a loro – ottimo per le composizioni su sfondi scuri. Nel frattempo la media considera l’intera immagine, ma meglio tiene conto delle esigenze di monitoraggio.

Ho usato principalmente l’intera opzione sullo schermo e ho scoperto che ha fatto un buon lavoro nel valutare la scena, ma dovrei sottolineare un’altra nuova opzione che mancherà a molti: il metro spot può ora essere collegato all’area AF attiva, se lo si desidera. Questa è una caratteristica molto apprezzata dai fotografi della fauna selvatica, in particolare ai birdwatcher, che usano frequentemente i meter per esporre per un soggetto potenzialmente piccolo e scuro contro un cielo nuvoloso o uno sfondo oscuro. Sulla maggior parte delle telecamere, la misurazione spot può fornire il desiderio dell’esposizione ai birdwirdini, ma esso’S generalmente bloccato al centro del telaio, che può raramente abbinare il soggetto’S Posizione effettiva soprattutto quando è’s in moto. Quello che vuoi veramente è la misurazione di spot per seguire l’area AF attiva in quanto tiene traccia di un soggetto che si muove attorno al telaio, ma in precedenza questa era una caratteristica limitata ai DSLR professionisti più costosi di Canon e Nikon. Olympus è stata la prima compagnia mirrorless I’VE si trova per includere la misurazione di spot collegata al punto AF sulla penna F e OMD EM1 Mark II, e ora Alpha A6500 si unisce a questo club esclusivo. Questa opzione, abbinata all’efficace autofocus continuo e alle riprese di scoppi rapidi, renderà l’A6500 molto attraente per i fotografi di uccelli.

Auto ISO è anche abbastanza sofisticato sulla A6500. Non solo è possibile impostare una sensibilità minima e massima per la scelta di Auto ISO’S anche a conoscenza della lunghezza focale, così quando si monta-o ingrandisci lunghezze focali più lunghe, la velocità minima dell’otturatore viene automaticamente aumentata. Ad esempio, ho montato Fe 70-200mm F2.8 zoom e con l’impostazione ISO automatica standard ha trovato che selezionava un otturatore minimo di 1/125 all’estremità di 70 mm e 1/320 per l’estremità di 200 mm, che corrisponde approssimativamente alla saggezza accettata per le persiane minime a mano quando la lunghezza focale effettiva è presa in considerazione (ricorda qui la cornice APSC ritagliata). Sarebbe ancora più intelligente se fosse a conoscenza della stabilizzazione, sia nella lente che nel corpo, ma non ho’T l’ho visto ancora distribuito su qualsiasi sistema.

Dovrei anche menzionare che Auto ISO può essere impostato su rallenta, più lento, più veloce o più veloce, per incoraggiarlo a ridurre o aumentare le velocità di scatto minimo. Ad esempio, quando si riprendono scene statiche con lenti stabilizzate (o con la stabilizzazione basata sul corpo), ho spesso impostato l’ISO automatico su rallenta. Al contrario, quando si desidera congelare l’azione, io’D Selezionare AUTO ISO con più veloce o più veloce per incoraggiare velocità di scatto più rapide di quanto siano necessarie per eliminare semplicemente la fotocamera.

Il bracketing di esposizione automatica è disponibile su A6500 per tre o cinque fotogrammi a 0.Incrementi da 3 a 3ev o in nove fotogrammi a 0.Incrementi da 3 a 1ev. È possibile impostare la modalità di trasmissione su singolo o continuo per una di queste esplosioni. Sono disponibili anche il bilanciamento del bianco, il dro e il flash da bracketing.

La A6500’s Gli effetti dell’immagine sono grigie se tu’RE Scatto Raw o Raw+Jpeg, che è stupido come’D essere bello avere l’effetto solo applicato a un JPEG e mantenere un backup RAW. Olympus lo fa in modo molto più sensibile con i suoi filtri artistici, che vengono applicati solo ai file JPEG, lasciando il file RAW (se abilitato) come backup e ti consente persino di prendere tutti (o un gruppo selezionato) dei filtri artistici in uno sfilata di filtri artistici.

Il menu D-R è dove tu’Trova le opzioni di Optimiser Dynamic Range Optimiser (DRO) e In-Camera, la prima disponibile in livelli automatici o impostati da uno a cinque e il secondo disponibile come auto o con incrementi da uno a sei eV. La modalità HDR prende tre immagini nell’intervallo desiderato e le combina in macchina in un singolo file JPEG e puoi attivarla con una singola pressione per l’otturatore o un autoscatto. Se hai selezionato RAW o RAW+JPEG, le opzioni HDR sono grigie. Qui’s Un confronto tra un singolo frame in basso a sinistra e una versione massima di sei EV HDR sotto a destra, insieme ai loro istogrammi – come se avessi bisogno di prove per vedere la differenza nella gamma tonale! L’effetto massimo non è’t per me, ma le versioni più miti possono essere abbastanza efficaci.

Sopra: Sony Alpha A6500 HDR, disabilitato (a sinistra), abilitato con intervallo 6EV (a destra)

La modalità SCN sul quadrante consente di scegliere tra nove preset, inclusi i soliti sospetti come il ritratto, il paesaggio e il tramonto, ma anche tra cui le modalità composite di Twilight e Anti Motion Blur che prendono una scoppia.

La modalità Panorama Sweep gode della propria posizione dedicata sul quadrante della modalità e selezionandola sblocca due opzioni nella prima pagina del menu (anche se Why Sony lo fa’ti permette di impostare le cose in anticipo mentre tu’Re in altre modalità continua a frustrarmi). Come le precedenti telecamere Sony puoi scegliere tra standard e largo per le dimensioni e destra, sinistra, su o giù per la direzione. Dopo questo’S solo un caso per tenere premuto il pulsante di rilascio dell’otturatore mentre si esegue la panoramica nella direzione selezionata, a volte ti viene detto di farlo di nuovo nel caso in cui tu fossi troppo lento o veloce. Nota a differenza di Sony’S telecamere a lenti fisse, è possibile regolare lo zoom ottico sul tuo obiettivo prima di girare un panorama, ma essere avvertito che la telecamera diventa più fresa sulla tua tecnica mentre si ingrandisce le lunghezze focali più lunghe. Qui’S un paio di esempi con la Sony Zeiss 24mm F1.8 obiettivi tenuti in verticale.

Sopra: Sony Alpha A6500 Panorama verticale usando E 24mm F1.8

Sopra: Sony Alpha A6500 Panorama verticale usando E 24mm F1.8

Come altre telecamere Sony, il panorama sweep funziona abbastanza bene e offre alla A6500 un vantaggio divertente rispetto a molte telecamere di sistema rivale. Spesso devi perfezionare la tua tecnica e io’D Consiglia di prendere una coppia ad ogni tentativo di assicurarsi, ma rimane un modo divertente ed efficace per afferrare le viste panoramiche.

Focus Sony Alpha A6500 e tiro continuo

Sony’S A6500 vanta uno dei più sofisticati sistemi di autofocus e burst di qualsiasi fotocamera, sia mirrorless che DSLR. Eredita il favoloso sistema AF incorporato incorporato di A6300 e lo migliora con un nuovo componente LSI sul lato frontale che mastica i dati ancora più velocemente per estendere la profondità di scoppio. Il risultato è la migliore fotocamera al suo prezzo per sparare a un’azione veloce, anche se se puoi vivere con raffiche più piccole, l’A6300 ti dà il sistema AF a un prezzo inferiore.

Come la A6300 prima, la A6500 impiega un sistema AF ibrido con tecnologie sia basate sul contrasto che da rilevamento di fase, quest’ultimo incorpora 425 punti su quasi tutta l’intera superficie del sensore. Nel frattempo il sistema basato sul contrasto impiega 169 aree.

In pratica l’A6500 in genere utilizza un array più grossolana per identificare il soggetto prima di circondarlo con un telaio più piccolo contenente la piena densità dei punti AF. A seconda della modalità, questa piccola ma densa array di punti AF segue quindi il soggetto attorno al telaio come uno sciame di piccole api quadrate.

Come l’A6300 puoi perfezionare la copertura AF con ampia (che copre l’intero telaio), Zona (che riduce l’area e ti consente di riposizionarla), centrale, punto flessibile (che ti consente di posizionare una singola area di tre dimensioni), espandere il punto flessibile (che considera una piccola area attorno a un singolo punto) e blocco AF che segna un argomento basato sulla sua forma e. Il blocco AF è disponibile con punto largo, zona, centro, punto flessibile o espandere un punto flessibile. Per farlo funzionare posizionando l’area AF attiva sull’argomento (o nel caso di ampia e zona, spero che lo sia’s Identificato automaticamente), quindi mantieni semplicemente l’otturatore a metà pressato per la fotocamera per seguirlo successivamente.

Se il rilevamento del viso è abilitato, in supera una delle modalità di area AF e si concentra invece sul volto umano più vicino, ovunque si trovi sul telaio e in modalità AF-C esso’Farà un buon lavoro nel monitorare i bambini che corrono in giro.

Prendendo ulteriormente la ritrattistica, l’A6500 eredita anche il rilevamento degli occhi che, a differenza della maggior parte dei rivali, funziona con il sistema AF di rilevamento di fase quando la fotocamera’S impostato su AF continuo. Funziona bene, anche se inspiegabilmente puoi ancora’T distribuisci automaticamente. Invece’s assegnato a un pulsante che deve essere premuto dopo che il rilevamento del viso ha già identificato una persona. La piazza AF attorno al viso viene quindi sostituita da una piccola piazza sopra l’occhio identificato e puoi concentrarsi invece. Quello’va bene, ma io’D molto prima abilita il rilevamento degli occhi in un menu e fai farlo automaticamente alla fotocamera senza dover premere ulteriori pulsanti, come con la maggior parte dei sistemi di telecamere rivali. Io posso’t pensare a una situazione in cui io’D voglio il rilevamento del viso ma non il rilevamento degli occhi, e se lo facessi, potrei semplicemente disattivare il rilevamento degli occhi. Ancora una volta un caso di Sony che guida con la tecnologia ma trascura l’usabilità.

Sono comunque lieto di riferire che la A6500 gode di un grande miglioramento rispetto al suo predecessore quando si tratta di riposizionare l’area AF nella zona e (espandere) le modalità spot flessibili – piuttosto che entrare nella modalità di regolazione corretta e toccando incessantemente la ruota posteriore, ora puoi semplicemente toccare l’area desiderata sullo schermo – Hallelujahahahahah!

Come prima puoi impostare la fotocamera su un singolo AF, AF continuo o una scelta di opzioni di messa a fuoco manuale. In un singolo AF, l’A6500 impiega la FASE-DETECT AF per avvicinarsi al punto di concentrazione, quindi termina il lavoro con un ciclo di feedback basato sul contrasto-in quanto tale lì’è una piccola quantità di caccia alla fine del processo, ma tutto si svolge in modo rapido e sicuro. Sony ritiene che ora abbia il sistema AF più veloce, citando 0.05 secondi, e nei miei test si è sentito certamente molto scattante in condizioni giuste. Non lo farei’T dillo’è più veloce di, diciamo, Olympus o Panasonic’le fotocamere mirrorless per le migliori prestazioni, ma esso’S certamente non più lento.

Sony valuta il sistema AF come operante a livelli di luce fino a -1 eV con un obiettivo F2, che rimane modesto rispetto alla concorrenza: l’Olympus OMD EM1 Mark II e Sony’S Own A7r Mark II si concentrerà su -2ev, Fujifilm’S XT2 funziona a -3ev, mentre Panasonic’S Gli ultimi modelli Lumix continuano a concentrarsi a -4 eV. In pratica lì’è piccolo tra loro alla luce del giorno o addirittura tramonto, ma non appena te’Di notte, sia che si tratti di eventi o di paesaggi in particolare oltre la portata dei rispettivi illuminatori AF, inizi davvero a notare una differenza. Per essere onesti, deve diventare piuttosto buio e il soggetto diventa distante per la lotta della A6500, ma succede prima del meglio dei suoi rivali – ho notato che l’A6500 inizia a lottare di fronte alla vista notturna di Austin’Vedi altrove in questa recensione. Di nuovo’è una limitazione leggermente insolita per una fotocamera al suo prezzo.

In AF continue, la A6500 sfrutta la sua fitta gamma di punti AF di rilevamento di fase e un miglioramento del software di monitoraggio per offrire un’esperienza avvincente per l’azione e gli sparatutto sportivi. Ho usato il suo predecessore, l’A6300, al Tour de France 2016 con un alto grado di successo e puoi leggere la mia esperienza nel mio mirrorless all’articolo del Tour de France 2016.

Le prestazioni – in termini di AF comunque – sono invariate sulla A6500, il che va bene così’è già abbastanza buono per la maggior parte. Ma volevo comunque metterlo in pace comunque, soprattutto perché ora avevo accesso al Fe 70-200mm F2.8 g di lenti master con la sua profondità di campo più superficiale rispetto alla versione F4 che ho usato al tour.

Ho provato l’A6500 con una vasta gamma di argomenti in movimento, tra cui tennis, cani che saltavano, rematori (dall’acqua), lacross del college e giocatori di basket e cavalli che corrono verso o lontano da me. Ho usato principalmente la Fe 70-200mm F2.8 gm o Fe 85mm F1.4 gm; In genere ho girato in modalità manuale, impostando entrambe le aperture dell’obiettivo spalancate, selezionando la velocità dell’otturatore più veloce di 1/4000 e lasciando il bilanciamento dell’esposizione a Auto ISO.

Come la A6300 prima, i risultati erano impressionanti con un grado molto elevato di custodi, anche se come qualsiasi sistema AF dovrai passare un po ‘di tempo a imparare che le modalità funzionano meglio per varie condizioni e spesso disimpara ciò’VE Trovato su altri sistemi.

Quando l’argomento appare rapidamente nel telaio, ho scoperto che la vasta area ha fatto un ottimo lavoro non solo identificarli, ma anche concentrandomi molto rapidamente su di loro-questa è una scelta ideale per bambini imprevedibili, animali domestici o sport a distanza ravvicina. Qui’sono alcuni esempi girati con la vasta area.

Sopra: Sony Alpha A6500 Utilizzo di AF AF

Sopra: Sony Alpha A6500 utilizzando AF AF e 10-18 mm

Sopra: Sony Alpha A6500 utilizzando l’ampia area AF e Fe 70-200mm F2.8

Sopra: Sony Alpha A6500 utilizzando l’ampia area AF e Fe 70-200mm F2.8

Quando il soggetto è più prevedibile, è possibile distribuire la zona più piccola e (espandere) opzioni di spot flessibili, ogni perforazione sulle aree coperte. Questi sono fantastici per evitare di distrarre sfondi, ma come la maggior parte dei sistemi AF darà la priorità a qualunque cosa’s più vicino nell’area in esame. Quindi se lì’S Road davanti a un ciclista, schizza davanti a un wakeboarder o sabbia che viene accolto da un cavallo, questi possono persuadere il sistema AF a concentrarsi di fronte al soggetto desiderato. La risposta è quindi scegliere le aree più piccole. Ad esempio, trovo espandere un punto flessibile e un punto flessibile più efficace con i ciclisti, i corridori o i cavalli che si avvicinano. Qui’è qualche esempio s e io’Aggiungerà presto una sequenza.

Sopra: Sony Alpha A6500 Utilizzo di espandi Spot flessibile AF e Fe 70-200mm F2.8

Se il soggetto si distingue dallo sfondo, idealmente a colore o tono, puoi godere di un certo successo con le opzioni di blocco AF. Posiziona il bersaglio, dice che un tennista che indossa bianco contro un campo da prato verde, premi a metà l’otturatore e guarda l’area AF seguirli in modo abbastanza efficace. Ho scoperto che l’espansione del punto flessibile ha funzionato particolarmente bene con l’AF di blocco, ma in situazioni in cui ha lottato per tenere traccia, io’D Ritorna rapidamente a un’area AF fissa e tenta di mantenerlo sull’argomento ricomponendosi.

La chiave del successo è riapprendere, sperimentare e abbracciare le nuove tecnologie piuttosto che provare a combattere la fotocamera nel funzionare come un modello precedente che potresti avere familiarità con.

Come accennato in precedenza, anche il rilevamento del viso funziona molto bene ed è ideale per mantenere le persone affilate mentre si muovono verso la telecamera o attraverso il telaio. Anche la rilevazione degli occhi funziona bene e questo’è bello averlo funzionato con il sistema di rilevamento di fase in AF continuo, ma come notato in precedenza l’implementazione rimane inutilmente contorta.

In definitiva, il sistema AF della A6500 è un trionfo, performando la maggior parte dei rivali in copertura, densità, monitoraggio o velocità e assumere DSLR più costose nel proprio gioco. Ma la competizione non è’t stare fermo. Fujifilm’s xt2 può avere un’area più piccola di copertura PDAF ma se si tiene l’azione al suo interno’godo di un monitoraggio rispettabile. Anche l’Olympus OMD EM1 Mark II nei miei test iniziali sta funzionando molto bene per AF continui e non vedo l’ora di lanciarlo contro Sony e Fuji.

Rivelatamente un’area in cui l’Olympus conduce sui suoi rivali mirrorless è il tipo effettivo di punti di rilevamento di fase che impiega. Finora i sistemi AF di rilevamento di fase incorporati hanno impiegato una diffusione grande e densa di semplici sensori di tipo verticale, che sono sensibili ai modelli orizzontali comuni. Al contrario, la maggior parte dei sistemi AF Viewfinder DSLR presenta almeno un sensore di tipo incrociato che è sensibile ai motivi verticali e orizzontali; Alcuni vanno ancora di più con tutti gli array di tipo incrociato o con sensori a doppio tipo incrociato nell’area centrale. Nel frattempo l’OMD EM1 Mark II diventa una delle prime telecamere mirrorless a distribuire sensori di rilevamento di fase incrociato e, come DSLR con sensori di tipo incrociato, esso’è visibilmente più fiducioso nell’acquisizione di alcuni argomenti in alcune condizioni.

Quindi quale approccio è il migliore? Una vasta gamma di punti AF di base o una serie meno densa di punti più sofisticati / sensibili? In pratica dipende davvero dal soggetto e dalla situazione. Se la A6500 identifica correttamente il soggetto’Ll lo mantenga in forte concentramento mentre si muove attorno all’intero frame, ma è possibile trovare sistemi con sensori di tipo incrociato fare un lavoro migliore durante l’acquisizione iniziale.

A questo punto i tradizionali proprietari di DSLR e gli scettici mirrorless indicheranno comunque il grande gotcha: non lo fa’importa quanto sia buono il sistema AF se puoi’t seguire efficacemente un soggetto irregolare attraverso il mirino, e questo è qualcosa che’S tradizionalmente un problema per i sistemi di vista dal vivo su cui si basano le telecamere mirrorless per la loro composizione.

In precedenza, quando si riprendono scoppi alla velocità massima, un mirino o uno schermo elettronico non sarebbero stati in grado di mostrare un’immagine dal vivo e invece di riprodurre l’ultima immagine catturata. Questo sembra un po ‘strano e rende più difficile seguire argomenti imprevedibili come il tennis o i giocatori di calcio, come te’sta vedendo cosa’è appena successo, non cosa’sta accadendo proprio ora. Successivamente devi anticipare o indovinare dove è diretta l’azione e provare a stare al passo con la fotocamera reale, ma ovviamente può essere difficile o addirittura impossibile se il soggetto si muove in modo imprevedibile. Al contrario, l’unico ritardo alla consegna dell’immagine del mirino ottico su una DSLR quando lo specchio si capovolge è la velocità della luce, il che lo significa’è facile seguire l’azione con feedback in tempo reale.

Per affrontare questo problema, la A6500 eredita le due modalità di scoppiare ad alta velocità dell’A6300: l’opzione H+ a velocità massima continua a sparare a 11fps con la solita mancanza di aggiornamento in tempo reale. La seconda opzione H, introdotta sulla A6300, è una modalità leggermente più lenta a 8fps, ma che mostra criticamente un’immagine dal vivo tra ogni frame. In pratica questo sembra molto simile a sparare con il mirino ottico una DSLR tradizionale – almeno in termini di blackout – e ti consente di seguire molto più facilmente un argomento mentre si muovono.

Esso’S un semplice trucco, rallentando il sistema per fornire tempo sufficiente per fornire un’immagine in diretta, ma trasforma l’esperienza di tiro mentre si abbina o supera la velocità della maggior parte delle DSLR. La cosa interessante è che puoi ancora usare la vecchia opzione 11fps per sparare ai soggetti che si avvicinano o si sfuggono prevedibilmente come ciclisti, ma passare all’unica modalità 8fps leggermente più lenta quando il soggetto è più irregolare come un tennis o un giocatore di football. Fujifilm offre qualcosa di simile su XT2, ma deve rallentare a 5 fps per il feedback in tempo reale, e poiché la sua velocità massima senza la presa opzionale è 8fps, la Sony supera a questo proposito. Nel frattempo Olympus ha apportato enormi miglioramenti all’OMD EM1 Mark II che in teoria può surclassare praticamente qualsiasi cosa saggia per la velocità, ma io’m trattenere il giudizio fino a me’ve averlo completamente testato.

Passando alle esplosioni, la precedente A6300 non era un calo ma l’A6500 diventa ancora meglio. L’aggiunta di un LSI sul lato frontale (circuito integrato su larga scala), brucia attraverso i dati più velocemente di prima, a sua volta estendendo la profondità del tampone effettiva. Sony cita fino a 269 grandi jpeg o un enorme 107 cornici grezze, contro 47 jpeg sottili o 21 frame grezzi sulla A6300. Per metterlo al test ho inserito una scheda UHS-I SD appena formatta, impostare l’otturatore su 1/500, la sensibilità a 400 ISO e ho cronometrato una selezione di esplosioni.

Impostato su un grande JPEG e la modalità H+ / 11FPS più veloce, ho sparato 319 fotogrammi in 28.73 secondi prima che la telecamera mostrasse qualsiasi prova di rallentamento; Questo corrisponde a 11.1 fps. Impostato sulla modalità H / 8FPS con feedback in diretta, ho gestito 330 frame in 39.57 secondi prima del rallentamento, per una velocità di 8.34fps. Passando a RAW nella modalità H+ / 11FPS più veloce, ho gestito 110 fotogrammi in 9.82 secondi per una velocità di 11.2fps, mentre nella modalità H / 8FPS con feedback in tempo reale, ho gestito 116 frame in 13.81 secondi per una velocità di 8.4fps.

Se entri in riproduzione immediatamente dopo averti sparato’Vedo un conto alla rovescia che mostra quante immagini sono lasciate scrivere sulla scheda. Sulla mia scheda ci sono voluti 20 secondi per scrivere 100 jpeg o 34 secondi per registrare 50 file grezzi. Durante questo periodo puoi’t Immettere il menu principale, ma puoi riprodurre quelli registrati finora.

Nel mio esplosione test la A6500 ha confermato la Sony’citazioni e sono a dir poco spettacolari a questo proposito. Voi’è in grado di girare file RAW fino a 11fps per circa dieci secondi o JPEG a 11fps quasi 30 secondi. Là’S davvero pochissime situazioni che riesco a pensare a dove l’azione continuerebbe per periodi più lunghi e rappresenta un grande aggiornamento rispetto alla A6300 che nei miei test ha sparato JPEG e RAWS a 11fps per periodi molto più brevi di quattro e due secondi rispettivamente. Anche rallentato a 8 fps, la A6300 ‘soltanto’ gestito dieci secondi di esplosioni di grandi jpegs.

Confrontali con la Nikon D500 orientata allo sport più costoso che nei miei test ha sparato a JPEG a 10 fps per 12 secondi o raw a 10 fps per 3.2 secondi prima di rallentare. La linea di fondo è grazie al muscolo di elaborazione dell’LSI sul lato anteriore, l’A6500 può semplicemente continuare a sparare per molto più a lungo anche alla sua velocità massima-fondamentalmente l’azione finirà invariabilmente prima che la fotocamera finisca il buffer.

Quindi, accoppiando il già favoloso sistema AF della A6300 con una profondità del cuscine. I suoi rivali stanno gradualmente recuperando e in alcuni aspetti specialistici lo batte, ma in termini di prestazioni complessive la A6500 è davvero impressionante.

Sony Alpha A6500 WiFi

La Sony A6500 ha WiFi integrato con NFC per aiutare i negoziati con dispositivi compatibili e in una nuova funzionalità per Sony, ora include anche Bluetooth per mantenere una connessione di alimentazione inferiore con uno smartphone per acquisire e incorporare i dati sulla posizione.

WiFi sulla A6500 ti consente di navigare in modo wireless e trasferire le immagini JPEG su uno smartphone iOS o Android utilizzando un’app gratuita e anche il controllo del telecomando con il telefono o il tablet. L’A6500 può inoltre scaricare le app direttamente per estendere le sue capacità, una funzione introdotta per la prima volta sul NEX-6 e una capacità che rimane unica per la Sony (se noi’non contano telecamere ad Android da artisti del calibro di Samsung o Panasonic).

IO’Inizio con il trasferimento di immagini dalla A6500 a uno smartphone e per i miei test ho usato il mio Samsung Galaxy S7, su cui io’d Sony precedentemente installato’S APP FRATUITO PlayMories. Se hai un dispositivo dotato di NFC, come il mio GS7, l’intero processo è incredibilmente semplice: basta scegliere l’immagine che si desidera inviare in riproduzione sulla fotocamera, quindi tienilo contro il telefono. L’NFC istruisce quindi la fotocamera e il telefono di connettersi (prendersi cura automaticamente dei nomi di rete e delle password), prima di trasferire l’immagine e infine disconnettersi. Succede tutto senza un singolo pulsante premere e rimane la migliore implementazione i’VE VISO per la copia di immagini dalla fotocamera al telefono.

Se indossi’t ha nfc, o per qualche motivo non lo fa’t funzioni, tu’Deve connettersi alla A6500’rete wifi s manualmente. Prima vai alla sezione wireless e scegli l’opzione per inviare allo smartphone. Questo ti dà quindi la scelta di selezionare l’immagine desiderata sulla fotocamera o di sfogliare la fotocamera’S Memoria usando il tuo telefono. Selezionando una delle due configurazioni A6500 come punto di accesso WiFi a cui il telefono deve connettersi. Dopo te’Devono accendere l’app PlayMories sul telefono e connettersi alla fotocamera.

Se si sceglie di selezionare l’immagine sulla fotocamera, IT’poi essere inviato direttamente al telefono. Se selezioni l’opzione da scegliere con il tuo smartphone, tu’Vedrò la fotocamera’S Memoria presentata in una vista in miniatura – Basta selezionare l’immagine desiderata e di nuovo’sarà copiato. Un menu nell’app Playmemories consente di scegliere se l’immagine viene inviata nel suo formato originale da 24 megapixel o ridimensionato su VGA o 2 megapixel. JPEGS da 24 megapixel a dimensioni intera richiede alcuni secondi per copiare; Come la maggior parte delle app per fotocamere wifi, puoi’T Trasferisci i file non elaborati e, sebbene tu possa riprodurre file di film non AVCHD, non potrei’T Trova un modo per copiarli sul mio telefono.

Prossimo io’LL Copri il telecomando che richiede l’installazione dell’app remota intelligente sulla fotocamera – per fortuna, Sony lo incorpora nella A6500 per farti iniziare nel mondo delle app, senza dubbio nel tentativo di metterti a tuo agio con l’idea e possibilmente acquistarla in futuro – anche se ci sono catture’menzionerà tra un momento.

Ancora una volta, Sony rende le cose davvero facili per i proprietari di telefoni NFC. Con la fotocamera alimentata e pronta per le riprese, tieni semplicemente il telefono contro il logo NFC sul lato del corpo e l’A6500 accorterà automaticamente l’app Smart Remote, si connetterà al tuo telefono (di nuovo prendendosi cura dei nomi e delle password della rete WiFi), quindi avvierà l’app PlayMemories. Quindi senza un singolo pulsante Premi, tu’Troverò il tuo sé pronto per il controllo remoto la fotocamera con il telefono. Brillante! Se indossi’t Avere un telefono con NFC, tu’Devo prima selezionare il telecomando intelligente dal menu dell’app su A6500. Questo imposta la fotocamera come punto di accesso per l’app PlayMories sul telefono a cui connettersi.

Una volta tu’re telecomando la tua fotocamera, tu’Saremo in grado di vedere ciò che vede, regolare la compensazione dell’esposizione e scattare una foto quando lo si desidera. Ma out-of-the-box che hai vinto’essere in grado di cambiare l’apertura, la velocità dell’otturatore o l’ISO, né riposizionare l’area AF. Esiste tuttavia una soluzione: un aggiornamento gratuito per l’app Smart Remote in telecamera sblocca il controllo completo dell’esposizione insieme alla possibilità di toccare ovunque sul telefono’Schermo S per spostare l’area AF.

Per aggiornare l’app, tu’È necessario collegare l’A6500 direttamente a Internet, accedere al servizio PlayMemories (utilizzando un account tu’Ve precedentemente impostato su un computer), scegli Smart Remote nella fotocamera’S menu dell’applicazione, quindi selezionare l’opzione Aggiorna. Misericordiosamente, la tastiera sullo schermo utilizzata per inserire i dettagli WiFi iniziali e quindi le credenziali di Playmemories possono ora essere sfruttate, allentando notevolmente questo processo di configurazione, ma lì’è ancora molto da scrivere. In alternativa è possibile scaricare un’app tramite un browser su un laptop o desktop, quindi collegare A6500 per trasferirlo.

Se tutto va bene, tu’Avrò l’ultima versione di Smart Remote ora sfoggiando una ricchezza di controllo manuale. Esso’è grande la fotocamera offre questo grado di controllo, ma un peccato che devi ancora andare a cercarlo, come io’Sono sicuro che molti proprietari abbiano vinto’t saltare attraverso i cerchi richiesti. In effetti so che hanno vinto’T. IO’ve ha perso il numero delle volte in cui i’VE ha incontrato persone con telecamere Sony che si chiedono perché il mio supporta il controllo dell’esposizione remota quando lì’s non’T. Sospetto che l’approccio sia quello di incoraggiare più iscrizioni, ma temo che si ritorni più spesso di quanto non si converga, lasciando molti proprietari con una fotocamera che non offre il suo pieno potenziale. Anche se ci sono nuove funzionalità disponibili, Sony dovrebbe davvero spedire le sue telecamere con una versione più aggiornata di Smart Remote di quella di base in questo momento. Dovrei anche menzionare Canon, Fujifilm, Panasonic e Olympus offrono tutti un potente controllo del telecomando smartphone fuori dalla scatola senza alcun aggiornamento sui loro ultimi modelli, quindi Sony deve davvero fare lo stesso.

Se ti giri nell’aggiornamento dell’app Smart Remote, tu’Nota una selezione di altre app che puoi scaricare per estendere le funzionalità della fotocamera, alcune gratuite, alcune che costano fino a $ 9.99. Probabilmente l’app più potente è Timelapse che è diventato gradualmente più sofisticato su diversi aggiornamenti. Ora funziona a fianco di un nuovo componente aggiuntivo angolare ($ 4.99) che ti consente di eseguire padelle, inclinazioni e zoom all’interno di un video timelapse, tutti generati nella fotocamera. Là’S anche un’app Sky HDR che cattura e combina due diverse esposizioni per simulare un filtro ND graduato e un cielo scuri.

Una sezione beta nella sezione Download ti consente anche di accedere alle app in fase di sviluppo. Uno dei più interessanti è l’app per l’otturatore touchless (attualmente gratuita in beta) che sfrutta abilmente il sensore degli occhi del mirino per attivare l’otturatore – semplicemente agita la mano vicino al mirino e la fotocamera prende il tiro. Meglio ancora, funziona anche in modalità bulbo con un’onda per iniziare un’esposizione e un’altra onda per terminarla.

Là’S anche app per simulare l’effetto di lunghe esposizioni combinando più cornici e quelle progettate per catturare meglio la luce o le percorsi a stella. Esso’è tutto molto divertente, ma la domanda è se la maggior parte o anche tutti questi dovrebbero semplicemente far parte del sistema operativo della fotocamera standard. Dopo tutto la maggior parte dei rivali offre strutture a timelapse incorporate, Panasonic offre una modalità di arresto aggiuntiva e Olympus continua ad alzare la barra per astuzia opzioni di esposizione a lunghe espulsioni.

Trovo anche Sony’S Apps Aren’T sempre accessibile o regolato in modo intuitivo. Piuttosto che integrare nuove funzioni nei menu esistenti, loro’tutti tenuti in una sezione di app dedicata. IO’mi unisce bene con quello, ma una volta che accendi un’app, tu’Trova che ha il suo sistema di menu multi-pagine, comprese le opzioni per impostare la qualità dell’immagine. Sì, un menu di qualità dell’immagine separato solo per quell’app che funziona indipendentemente dal menu di qualità dell’immagine principale per la fotocamera. Quindi potresti avere il menu principale impostato su, diciamo, raw+jpeg, quindi inserisci un’app assumendolo’Ll eredita quell’impostazione, solo per scoprire in seguito che tu’Dovrà impostarlo separatamente. Questo mi ha catturato in passato quando ho usato, diciamo, l’app per l’otturatore touchless. Ho pensato che avrebbe catturato immagini usando le mie impostazioni di qualità principale, ma in realtà stavo usando un’impostazione predefinita di JPEG solo. Perché dovrei voler avere impostazioni di qualità diverse solo perché io’m Utilizzo di un’app o perdere altre impostazioni chiave? Sony ha davvero bisogno di pensare più attentamente a come le app si integrano con la fotocamera. Solo un sistema di menu per favore.

Sulle precedenti telecamere Sony I’D Anche lamenta la mancanza di registrazione o tagging GPS decente a questo punto, ma l’A6500 lo risolve correttamente essendo il primo alfa a supportare un link Bluetooth con il tuo smartphone. In teoria si abbina la fotocamera e il telefono come qualsiasi altro accessori Bluetooth, dopo di che mantengono un collegamento a bassa potenza, richiedendo e incorporando il GPS coordinate mentre si scatta. Sotto questo aspetto’S come Nikon’S Snapbridge Technology.

In pratica’è quasi così semplice, ma richiede un ulteriore passo per iniziare. Prima tu’Deve abbinare la fotocamera e il telefono, abilitando il Bluetooth sul primo e cercandolo sul secondo. Una volta che entrambi sono accoppiati, tutto ciò che devi fare è accendere l’app PlayMories sul tuo telefono. In base all’opzione di collegamento informazioni sulla posizione tu’È necessario impostare la fotocamera che riceverà i dati GPS e lì nell’elenco dovresti vedere la A6500 che hai precedentemente associato. Una volta selezionato, dovresti vedere l’icona mondiale / mappa sulla modifica dello schermo A6500 per indicarlo’S connesse e ricevendo informazioni sulla posizione, dopo di che dovresti essere a posto. Tutto ciò che spari da questo momento in poi verrà taggato dalla posizione fornita dal telefono senza ulteriori interazioni e la fotocamera ristabilirà automaticamente il collegamento quando viene nuovamente interrotta. Allo stesso modo il telefono si riconnetterà automaticamente quando’S è stato scatenato e riacceso.

In pratica funziona perfettamente e non l’ho fatto’T Notare un impatto significativo sulla durata della batteria mentre era in esecuzione: il Bluetooth dovrebbe certamente essere più adatto al potere che tentare di mantenere un collegamento WiFi per trasferire i dettagli della posizione come Fujifilm attualmente. L’unico problema, come per tutte le soluzioni per smartphone, è l’accuratezza limitata al telefono reale. Ho scoperto che il mio GS7 può spesso essere a pochi metri quando tenuto in tasca, quindi se io’m Dopo i più accurati coordinate durante una sessione, cerco di mantenere il mio telefono nella parte superiore dello zaino. Puoi vedere l’impatto dell’accuratezza nella seguente foto e una mappa corrispondente in cui il mio telefono i’M dall’altra parte della strada – anche se solo a circa 15 metri di distanza.

L’aggiunta di Bluetooth alla A6500 per gestire la posizione della posizione ha migliorato quella che era già una delle migliori implementazioni wireless in circolazione. Dove la maggior parte delle telecamere ti costringe a selezionare e confermare una serie di processi prima di loro’Trasferisci un’immagine o avvia il telecomando, i playmemories faranno con un solo tocco, purché tu abbia un telefono compatibile con NFC ovviamente. Rimango frustrato dalla necessità di aggiornare l’app Interna Smart Remote quando questo dovrebbe davvero essere completamente operativo, ma è almeno un processo una tantum. IO’Continua a collegare a Sony, ma nel frattempo se possiedi un alfa o un cyber-shot con WiFi, ricordati di aggiornarlo per ottenere il set completo di funzionalità.

Modalità film Sony Alpha A6500

La Sony A6500 diventa una delle telecamere più attrezzate per la registrazione dei film. Prende essenzialmente il potente set di caratteristiche e una grande qualità della precedente A6300 e lo migliora con l’aggiunta di stabilizzazione incorporata e un touch-screen che finalmente ti consente di toccare per tirare il focus.

Come il suo predecessore, l’A6500 può registrare internamente film 4K fino a 30p e 1080 video fino a 120p per il rallentatore. Come prima di avere il controllo manuale completo sull’esposizione e la scelta di applicare uno dei nove profili di immagini che includono S-Log 2 e S-Log 3 (quest’ultimo disponibile in S-Gamut3.Sapori Cine e S-Gamut3) per catturare la produzione più piatta, pronta per la classificazione; Là’s anche un’utile opzione di assistenza al display gamma, quindi non’È necessario indovinare come il filmato guarderà al punto di cattura.

Puoi filmare qualsiasi sensibilità da 100 a 25600 ISO; o a partire da 800 ISO se tu’Sfruttare S-LOG 2 o S-LOG 3 dai profili di immagini 7, 8 e 9. Ho diversi campioni di film di seguito filmati con e senza profili di immagini per il tuo confronto. Esso’S anche possibile impostare manualmente l’otturatore e l’apertura e se si desidera, sia il blocco e optare per l’auto ISO per prendersi cura delle differenze nella luminosità.

L’audio può essere registrato utilizzando i microfoni stereo interni o con un microfono esterno collegato al 3.Ingresso 5 mm. Purtroppo Sony lo ha fatto’care l’occasione per spremere un jack per le cuffie, e questo’S non disponibile neanche su un accessorio.

Se tu’Re Shooting 4K UHD Video, hai la scelta di codifica Xavc a 60 o 100 Mbit / s e a frame rate di 24 / 30p per NTSC o 25p per PAL. Potresti chiederti perché lì’S No Cinema 4K sulle telecamere Sony, anche l’A7S II – Credo che ciò sia dovuto a una limitazione del codec.

Se si sceglie l’opzione XAVC S HD, è possibile filmare 1080p a 24, 30, 60 o 120p per NTSC o 25, 50 o 100p per PAL, il tutto a 50 mbit/s a parte le modalità 120p/100p che sono offerte a 60 o 100 mbit/s. Per supportare una qualsiasi delle modalità Xavc S, tu’Ll necessita di una scheda di memoria SDXC.

Nota che lo schermo è abbastanza debole per impostazione predefinita ma purtroppo non può essere illuminato all’opzione del tempo soleggiato quando le riprese in 4K o 1080 a 100 / 120p. Quindi se tu’sta usando queste modalità in condizioni luminose, tu’quasi certamente voglio filmare con il mirino.

Le modalità 120p / 100p consentono di rallentare rispettivamente il filmato di cinque o quattro volte su tempistiche da 24p o 25p. Se si filma in 1080 / 100p / 120p, la fotocamera catturerà audio e riproduzione allo stesso frame rate in tempo reale, quindi se vuoi vedere il filmato rallentato, tu’Deve interpretare il filmato sulla sequenza temporale. In alternativa in una nuova funzionalità sulla A6500, Sony’s ha offerto una selezione di ‘S & Q’ Modalità, ereditate dalla gamma di fotocamere Pro, che interpretano automaticamente il filmato al frame rate desiderato. Ciò significa che la tua clip è già al rallentatore e bene, anche se preferisco ancora le riprese in 1080 / 100p / 120p come diverso dalle modalità S & Q, include l’audio che potrebbe rivelarsi utile in seguito. Comunque’è bello avere la scelta. Qui’S Una compilazione di clip 120p interpretati su una sequenza temporale 24p per un rallentamento di cinque volte.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Compilazione a rallentatore filmato in 1080 / 120p, rallentata cinque volte su una sequenza temporale 24p.

Imposta la fotocamera su AVCHD e puoi filmare 1080 in 24p (a 17 o 24 Mbit/s), in 60i (a 17 o 24 Mbit/s) o 60p (a 28 Mbit/s). Quello’s con la fotocamera impostata su NTSC. In modalità PAL IT’Usano gli stessi bit tassi ma per 25p, 50i e 50p. Infine, la modalità MP4 offre 1080 a 30p (16 mbit/s), 60p (28 mbit/s) o 720 a 30p (6 mbit/s) tutto per NTSC e di nuovo 25p e 50p per PAL.

Esso’s possibile cambiare la fotocamera tra le modalità NTSC e PAL, aprendo tutte le opzioni di rate di frame ma farlo comporta un riavvio e un riformattazione della scheda di memoria – credo di conformarsi agli standard AVCHD. Se si imposta la fotocamera su una modalità che’s Non è originario della sua posizione originale – ad esempio impostando un modello americano su PAL o un modello europeo su NTSC – quindi esso’Ti ricorderà le tue preferenze straniere ogni volta che ti accendi, chiedendo una stampa OK per continuare. Mentre offre un utile promemoria, questo può diventare fastidioso nel tempo, quindi io’D Preferisci se Sony avesse un’opzione per disabilitarlo-dopo tutto, la frequenza del frame di lavoro è ancora visualizzata sullo schermo, quindi non’T penso che molti DPS rimarranno catturati. Questo promemoria è comune in tutte le telecamere Sony che consentono di cambiare regioni. Dopo aver cambiato le regioni, tu’LL deve anche riformattare la scheda di memoria o inserire una formattata in precedenza con quell’impostazione della regione. Sembra tutto inutilmente complesso quando molti rivali offrono solo tutte le velocità dei frame globali da un singolo menu.

Come l’A6300 prima, l’A6500 registrerà 4K in 24p e 25p prendendo la larghezza del frame completo senza ritagli. Impostalo su 4k / 30p però e la velocità dei dati rimane un po ‘troppo alta per campionare l’intero frame, quindi la fotocamera applica un raccolto di circa 1.23x orizzontalmente. IO’ve raffigurato l’impatto di questo nell’immagine composita in basso con l’immagine completa che mostra la vista completa, come catturata in 4K a 24p e 25p, mentre il bordo esterno del telaio rosso indica la copertura ritagliata a 4k / 30p.

Sopra: Sony Alpha A6500 4K Copertura del film: piena larghezza a 24p e 25p; Il bordo esterno rappresenta il raccolto a 30p

Per il record, Fujifilm’s xt2 applica un 1.17x Crop a tutti i frame rate 4K, mentre Panasonic’S GX80 / GX85 applica un 1.1x Crop durante le riprese 4K. L’Olympus OMD EM1 Mark II non’T ritagliare quando filma 4k, ma come il lumix, esso’s anche usando un sensore più piccolo. Quindi Sony’La capacità di utilizzare la larghezza del frame completo di un sensore APS-C, almeno per 24p e 25p, è abbastanza unica sul mercato.

Se filtri 1080p tra 24 e 60p, tu’godo anche della larghezza completa del telaio, anche se se si sceglie 100p o 120p per il rallentatore, lì’S un piccolo raccolto applicato che ho elaborato circa 1.14x orizzontalmente. IO’VE nella foto dell’impatto di questo nell’immagine composita in basso con l’immagine completa che mostra la vista completa, come catturata in 1080p da 24p a 60p, mentre il bordo esterno del telaio rosso indica la copertura ritagliata a 1080 / 100p / 120p.

Sopra: Sony Alpha A6500 1080p Copertura del film: tutta la larghezza da 24p a 60p; Il bordo esterno rappresenta la coltura a 100 e 120p

E allora’s la qualità come? Ho filmato una vista dettagliata con la A6500 usando la Sony Zeiss 24mm F1.8 obiettivi a F5.6 in tutte le sue modalità di film per scoprirlo, quindi abbinava la copertura usando Fujifilm XT2 con uno zoom per vedere come ha confrontato. Innanzitutto, qui’s la vista principale, filmata in 4K / 24p con collegamenti a versioni a basso risoluzione e quelli filmati con S-Log 2 e S-LOG 3.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Film di esempio girato con una produzione finale Sony Alpha A6500 in 4K / 24p utilizzando lo stile creativo standard e con profili di immagini disattivati; Ho filmato con la Sony Zeiss 24mm F1.8 in modalità di esposizione manuale a F5.6 e 100 iso. Ho anche 1080p e versioni piatte: Sony A6500 4K S-Log 2 Movie, Sony A6500 4K S-Log 3 Movie, Sony A6500 1080p Movie, Sony A6500 1080P S-Log 2 Movie.

Di seguito ho preso le colture al 100% dalle versioni 1080 / 24p e 4K / 24p (rispettivamente a sinistra e a destra) ed esso’s immediatamente chiaro quanto più dettagli ci siano nella versione 4K.

Sopra a sinistra: raccolta 100% da 1080 / 24p-crab, sopra a destra: 100% coltura da 4K / 24p Frame-Crab

Il risultato sopra è quello che tu’D Aspettati, ma quando lo confronti con le telecamere concorrenti, ti rendi conto che mentre il filmato 4K è decisamente molto buono, il filmato 1080p è al di sotto della pari. Ad esempio, il filmato 4K del Fujifilm XT2 che ho filmato allo stesso tempo sembrava essenzialmente uguale al 4K della A6500, ma Fujifilm’Il filmato S 1080p sembrava molto più nitido e conteneva veramente più dettagli di 1080p sulla A6500. Quindi, se vuoi il filmato 1080 più bello della A6500, io’D Consiglia le riprese in 4K e poi il down-campionamento in seguito; Questo ti dà anche l’opportunità di punzonare fino a due volte senza perdita di qualità. Naturalmente le riprese in 4K consumano più memoria, richiedono soluzioni di editing più potenti e ti limiteranno a 30p (o 24 / 25p senza raccolto), ma è’s la strada da percorrere per il guadagno in qualità. IO’D Scatto in modo nativo solo in 1080p sulla A6500 (o A6300) se stavo gravemente correndo a corto di memoria o necessaria per filmare tra 50 e 120p.

A questo punto i’mi piace commentare la durata della batteria e il riscaldamento, che è stato un problema in passato. Come molte telecamere, la serie A6000 si scalda durante le riprese di video e dopo un breve periodo può diventare piuttosto caldo. A una certa temperatura, la fotocamera si spegne automaticamente per prevenire danni – o in effetti il ​​disagio dell’operatore. Sull’A6000 originale potevo solo filmare circa 15-20 minuti prima che volesse fare una pausa – e ricorda che questo era solo in 1080p. La A6300 era migliore nei miei test, riprendendo le clip 4K 29, 20 e 10 minuti in modo consecutivo prima che la batteria cedesse e la fotocamera si sentiva molto calda.

Da quando ha esaminato l’A6300, Sony ha rilasciato un aggiornamento del firmware che sostanzialmente si spegne (o aumenta) il limite di avviso di temperatura, consentendo alla fotocamera di continuare a funzionare, sebbene a temperature più elevate potresti non voler manuale. Esso’S Fondamentalmente a tuo rischio e pericolo.

Questo ‘caratteristica’ è ora costruito, nella A6500 di serie, quindi per vedere l’impatto ho inserito una batteria completamente carica e ho iniziato a girare 4K / 24p in una stanza senza AC; Ho aperto lo schermo per migliorare il flusso d’aria e inizialmente avevo abilitato gli avvisi di temperatura. Ho filmato la mia prima clip fino al limite 29:59, dopo di che poco più della metà della batteria era stata consumata e il corpo si sentiva caldo, ma non caldo-questo detto, l’icona di avviso di temperatura è spuntata alla fine della registrazione. Imperterrito, ho iniziato a girare una seconda clip, ma dopo solo tre minuti e mezzo la fotocamera ha smesso di registrare, affermando ‘temperatura interna troppo alta, lasciare raffreddare’. Ho deciso di non far raffreddare la fotocamera e invece impostare la temperatura automatica da Standard a High e ho iniziato a filmare un’altra clip. Questa volta l’icona di avviso di temperatura è apparsa dopo due minuti e mezzo, ma la fotocamera ha continuato a registrare e dopo circa otto minuti i’D Descrivi il corpo come piuttosto caldo. La batteria ha chiuso l’esperimento, in scadenza dopo che la clip ha raggiunto i 23 minuti. Così sono riuscito a registrare poco più di mezz’ora di 4K prima che la A6500 si spenga quando la temp di spegnimento automatica era impostata su Standard, ma estese questo a poco più di 56 minuti quando impostato su alto. Penso che l’A6500 potrebbe continuare a filmare ancora più a lungo, dato una batteria fresca – o potenza USB – ma a questo punto sarebbe scomodamente caldo.

Per metterlo in prospettiva, nei test precedenti i’Ve ha filmato 90 minuti di 4K su tre clip di mezz’ora con una singola carica usando Lumix GX80 / GX85 e sembrava caldo ma non caldo. Fujifilm’S XT2 ti limita a clip di dieci minuti di 4K, ma ne ho riusciti sei – quindi 60 minuti – con una carica con la fotocamera di nuovo calda, ma non calda; Montare la presa della batteria opzionale e le clip possono essere mezz’ora ciascuna e ho filmato due ore e mezza’vale anche di loro, anche se usando tre batterie. Ogni modello varia, ma ancora una volta la possibilità di filmare due clip 4K di mezz’ora per carica da un sensore APS-C senza ritagli e senza accessori aggiuntivi è abbastanza rispettabile. Gli ultimi corpi Micro Four Thirds possono essere in grado di filmare per una carica più lunga, ma anche il sensore è più piccolo.

Andando avanti, la A6500, eredita la capacità di distribuire il suo sistema AF incorporato in fase di fase durante le riprese di film. Come il suo predecessore, ciò consente alla fotocamera di apportare regolazioni fluide e sicure con una caccia a poca o nessuna visibile. Trasformare l’esperienza sulla A6500 è la presenza di un touch-screen che finalmente ti consente di toccare per tirare focus.

Come prima’s anche possibile regolare non solo la velocità di rifocalizzazione (utile quando si estrae la messa a fuoco da un soggetto a un altro), ma anche il tempo di risposta, impedendo alla fotocamera di rifocalizzare se qualcosa interrompe brevemente la vista.

Fastidiosamente lì’non è ancora un singolo AF per i film, il che significa che la fotocamera continua a decidere quando è’vai a rifocalizzare che potrebbe non essere necessariamente quando lo desideri. Ovviamente potresti passare dal continuo AF alla AF manuale e goderti il ​​picco di focus per l’assistenza, ma io’D Preferisce ancora avere un maggiore controllo sui tempi dell’autofocus come anche quando il soggetto è statico, non’Tuore che la fotocamera vacilla la sua attenzione per verificare. Ma la linea di fondo è che il sistema AF funziona molto bene e la capacità di toccare per riposizionare l’area AF e il focus pull ha notevolmente migliorato l’usabilità complessiva. Ho presentato un video vicino all’inizio della recensione che ha dimostrato il focus tira con Fe 85mm F1.4, quindi qui’S un’alternativa usando E 24mm F1.8 ANCORA OPEN. Qui ho impostato l’AF su continuo e semplicemente sfruttato tra il vetro del caffè in primo piano e lo sfondo per tirare focus-come puoi vedere che funziona bene e spero molto che Sony implementa anche i touch-screen sui futuri corpi RX e A7.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Film di esempio girato con una produzione finale Sony Alpha A6500 in 4K / 30P utilizzando lo stile creativo standard e con profili di immagini disattivati; Ho filmato con la Sony Zeiss 24mm F1.8 in modalità di esposizione manuale a F1.8 e 1/30. Ho usato il touch-screen per pull-focus qui.

Oltre a un touch-screen, l’altro grande cambiamento per i film sulla A6500 sul suo predecessore è la stabilizzazione integrata. Per metterlo al test ho filmato le clip portatile con lenti privilegiate non stabilite da 24 mm e 85 mm, lavorando efficacemente a 36 mm e 128 mm dopo l’applicazione della coltura APSC. Nel precedente A6300, lo farei’Sono stato in grado di gestire entrambi gli obiettivi senza oscillazione intollerabile durante le riprese, quindi il fatto che il filmato seguente ora sembra utilizzabile è testimoniare quanto sia utile la stabilizzazione integrata-e ricordarlo’Lavoro con qualsiasi obiettivo che allega.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Film di esempio girato con una produzione finale Sony Alpha A6500 in 4K / 24p utilizzando lo stile creativo standard e con profili di immagini disattivati; Ho filmato con la Sony Zeiss 24mm F1.8 in modalità di esposizione manuale a 100 ISO. Questo obiettivo non ha stabilizzazione ottica, quindi tu’sta vedendo il corpo’S Stabilizzazione integrata qui.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Film di esempio girato con una produzione finale Sony Alpha A6500 in 4K / 24p utilizzando lo stile creativo standard e con profili di immagini disattivati; Ho filmato con G Master 85mm F1.4 in modalità di esposizione manuale a F2, 1/25 e 1600 ISO. Questo obiettivo non ha stabilizzazione ottica, quindi tu’sta vedendo il corpo’S Stabilizzazione integrata qui.

Rispetto all’Olympus, io’D Say I recenti corpi OMD godono del bordo quando si tratta di stabilizzazione integrata, sia per le immagini e video, e per quest’ultimo’è più evidente quando filmate mentre cammini. Filmati durante la camminata sembra accettabile sulla A6500, ma esso’s stranamente liscio sull’OMD EM5 II e in particolare l’OMD EM1 II, quasi come se tu’Sosare una palestra. Ma per un primo tentativo sulla serie A6000, la stabilizzazione incorporata è ancora molto buona e dà nuova vita a composti o filmati con lenti non stabilite.

Dovrei anche aggiungere la stabilizzazione integrata aiuta a ridurre alcune delle condizioni in cui i manufatti dell’otturatore di rotolamento alzano le loro teste di gelatina. Assistente’mi sbagli, se fai oscillare rapidamente la fotocamera a sinistra o a destra, tu’Vedremo ancora i manufatti di disgusto sulla A6500, ma in precedenza ho anche scoperto che potrei facilmente innescare gli effetti del gelatina semplicemente attraverso la scossa della telecamera – qualcosa che’S in particolare un problema con corpi piccoli e leggeri dotati di lenti non stabilite. Ma con la stabilizzazione incorporata, qualsiasi minuscola oscillazione viene efficacemente assorbita, riducendo a sua volta o addirittura eliminando gli effetti di gelatina quando si semplicemente mantenendo le lenti non stabilite a manifesta. Ancora una volta l’otturatore rotolante è lì sulla A6500 se vai a cercarlo, ma almeno con un aspetto’ora è più difficile da innescare che sulla A6300.

Quindi ora per altri clip di film.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Film di esempio girato con una produzione finale Sony Alpha A6500 in 4K / 24p utilizzando lo stile creativo standard e con profili di immagini disattivati; Ho filmato con la Sony G Master 70-200mm F2.8 a 70 mm in modalità di esposizione manuale a F11 e 1/50. La stabilizzazione qui è una combinazione di corpo e ottica.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Film di esempio girato con una produzione finale Sony Alpha A6500 in 4K / 24p utilizzando lo stile creativo standard e con profili di immagini disattivati; Ho filmato con la Sony Zeiss 24mm F1.8 in modalità di esposizione manuale a F5.6 e 6400 ISO.

Scarica il file originale (solo membri registrati di Vimeo). Filmati portatile da concerto di Ian Moore.

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