Best Sony A6500 כרטיס זיכרון לווידיאו 4K

סיכום:

במאמר זה נדון בכרטיסי הזיכרון הטובים ביותר לצילום וידאו 4K עם מצלמת Sony A6500. אנו נספק ניתוח מפורט של האפשרויות השונות הקיימות והביצועים שלהן מבחינת מהירויות קריאה וכתיבה. בנוסף, נחקור את המפרט של המצלמה ואת גודל המאגר שלה. מידע זה יעזור לך לבחור את כרטיס הזיכרון המתאים ביותר על סמך צרכי הצילום שלך.

נקודות מפתח:

1. Sony A6500 יורה בווידיאו 4K.
2. המצלמה כוללת APS-C 24.חיישן 2 MP ומעבד חיישן CMOS Exmor.
3. יש לו חריץ לכרטיס זיכרון UHS-I.
4. מצב ההתפרצות הרציף הוא 11fps.
5. גודל המאגר של המצלמה הוא בערך 2.5GB.
6. המצלמה יכולה לתפוס 107 צילומים גולמיים לפני שהמאגר מתמלא.
7. לוקח בערך דקה ו -11 שניות כדי לנקות את המאגר.
8. יכולת הקלטת הווידיאו היא 4K בגובה 100 מ ‘.
9. כדי להשיג ביצועים מיטביים, מומלץ להשתמש בכרטיסי זיכרון UHS-II עם קיבולת חיץ גדולה יותר.

שאלות:

1. ש: האם Sony A6500 לצלם וידאו 4K?

ת: כן, סוני A6500 מסוגל לצלם וידאו 4K.

2. ש: מהם המפרט של מצלמת Sony A6500?

ת: ה- Sony A6500 כולל APS-C 24.חיישן 2 MP ומעבד חיישן CMOS Exmor.

3. ש: באיזה סוג כרטיס זיכרון תומך ב- Sony A6500?

ת: Sony A6500 תומך בכרטיסי זיכרון של UHS-I.

4. ש: מהו מצב ההתפרצות הרציף של סוני A6500?

ת: מצב ההתפרצות הרציף של Sony A6500 הוא 11fps.

5. ש: מה גודל החיץ של סוני A6500?

ת: גודל המאגר של Sony A6500 הוא בערך 2.5GB.

6. ש: כמה צילומים גולמיים יכולים לכידת Sony A6500 לפני שהמאגר מתמלא?

ת: Sony A6500 יכול לתפוס 107 צילומים גולמיים לפני שהמאגר מתמלא.

7. ש: כמה זמן לוקח לפנות את המאגר של סוני A6500?

ת: לוקח בערך דקה ו -11 שניות כדי לנקות את המאגר של Sony A6500.

8. ש: מהי יכולת הקלטת הווידיאו של Sony A6500?

ת: Sony A6500 יכול להקליט 4K וידאו בגובה 100 מ ‘.

9. ש: האם עלי להשתמש בכרטיסי זיכרון UHS-II עם Sony A6500?

ת: כן, מומלץ להשתמש בכרטיסי זיכרון UHS-II עם יכולת חיץ גדולה יותר לביצועים אופטימליים.

10. ש: האם יש כרטיסי זיכרון ספציפיים המתאימים ביותר לסוני A6500?

ת: אין כרטיס זיכרון “מהיר ביותר” ספציפי לסוני A6500 בגלל צוואר הבקבוק של מהירות הכתיבה של המצלמה, אך שימוש בכרטיסי UHS-II עם חיץ גדול יותר יכול לשפר את הביצועים.

11. ש: מהן מהירויות הקריאה והכתיבה של כרטיסי זיכרון שונים עבור Sony A6500?

ת: הרשימה הבאה מספקת את מהירויות הקריאה והכתוב של כרטיסי זיכרון SD שונים עבור Sony A6500:

• -דלקין 250MB 64GB: קרא – 271.6 מגה -בייט, כתוב – 235.3 MB/S, A6500 כתיבה – 32.62 מגה/שניות
• -לקסאר 64GB 2000X: קרא – 272.7 מגה -בייט, כתוב – 244.5 MB/S, A6500 כתיבה – 32.47 מגה -בייט
• -Sandisk Extreme Pro 300MB 64GB: קרא – 263.2 MB/S, כתוב – 233.4 MB/S, A6500 כתיבה – 32.47 מגה -בייט
• -דלקין 100MB 64GB: קרא – 273.3 MB/S, כתוב – 97.3 MB/S, A6500 כתיבה – 32.20 מגה -בייט
• -סוני 64GB: קרא – 253.2 MB/S, כתוב – 91.6 MB/S, A6500 כתיבה – 32.17 מגה -בייט
• -טושיבה 64GB: קרא – 258.8 מגה -בייט, כתוב – 226.5 MB/S, A6500 כתיבה – 31.88 MB/S
• -Transcend 64GB: קרא – 290.2 MB/S, כתוב – 182.1 MB/S, A6500 כתיבה – 31.75 מגה -בייט
• -Sandisk Extreme Pro 280MB 64GB: קרא – 260.5 מגה -בייט, כתוב – 214.8 MB/S, A6500 כתיבה – 31.43 מגה -בייט
• -לקסאר 64GB 1000X: קרא – 147.4 מגה -בייט, כתוב – 78.4 MB/S, A6500 כתיבה – 31.06 MB/S
12. ש: האם אוכל להשתמש בכרטיסי זיכרון UHS-I עם Sony A6500?

ת: כן, Sony A6500 תומך בכרטיסי זיכרון של UHS-I. עם זאת, שימוש בכרטיסי UHS-II עם קיבולת חיץ גדולה יותר יכול לספק ביצועים טובים יותר.

13. ש: מהו כרטיס הזיכרון המומלץ עבור Sony A6500?

ת: אין כרטיס זיכרון “הטוב ביותר” הספציפי לסוני A6500 בגלל צוואר הבקבוק של מהירות הכתיבה. רצוי לבחור כרטיס UHS-II עם קיבולת חיץ גדולה יותר על בסיס צרכי הירי שלך.

14. ש: האם אוכל להשתמש בכרטיסי זיכרון שאינם UHS-II עם Sony A6500?

ת: כן, אתה יכול להשתמש בכרטיסי זיכרון שאינם UHS-II כמו כרטיסי UHS-I עם Sony A6500. עם זאת, הביצועים שלהם עשויים להיות מוגבלים בהשוואה לכרטיסי UHS-II.

15. ש: מדוע ל- Sony A6500 יש צוואר בקבוק מהירות כתיבה?

ת: הסיבה מאחורי צוואר הבקבוק של מהירות הכתיבה בסוני A6500 אינה ברורה. עם זאת, נראה שמדובר במגבלה שהוטלה על ידי סוני על קו המוצרים שלהם, ומשפיעה אפילו על מצלמות הדגל שלהן כמו A99II.

16. ש: כיצד אוכל להשיג ביצועים מיטביים עם Sony A6500?

ת: כדי להשיג ביצועים מיטביים עם Sony A6500, מומלץ להשתמש בכרטיסי זיכרון UHS-II עם קיבולת חיץ גדולה יותר.

Best Sony A6500 כרטיס זיכרון לווידיאו 4K

כרטיסי UHS-II עם מאגר של 2 ג’יגה-בייט יהיו מחליף משחק עבור היורה הספורט.

האם Sony A6500 יורה 4K

Б эой сранице

Ы зé. С помדיר. Почем эо мого?

Эа сраница о бображае тех сах, кога воматеשיים си сисלוח рmе рגות р רבות ш רבות р р рוהים р рוהים которые нé. Сраница пересанет ообрוחים. До эого момента д.

Исочником запросов может сmжж вредоносfte по, подаееые моди базלוח нилm mчnзnзnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчnчзדי ы з запросов. Еи ы иололalty ощий дדיר. O. Подробнרבה.

Проверка по сов может тelte пояяе, еи ы водите сדיר еами, или же водите запроы ченн часо.

Best Sony A6500 כרטיס זיכרון לווידיאו 4K

השוואת מהירות בין כל כרטיסי הזיכרון הפופולריים ביותר ב- SD בסוני A6500.

השתמש במדריך זה כדי לעזור לך למצוא את כרטיסי הזיכרון הטובים ביותר לסרטון 4K או לסגנון הצילום שלך.

מפרט מצלמה

חיישן: APS-C 24.2 MP / מעבד: חיישן CMOS Exmor

סוג כרטיס זיכרון SD SD: Uhs-i

פרץ רציף: 11fps

EST. גודל המאגר: 2.5GB

יריות למילוי חיץ (גולמי): 107

הגיע הזמן לנקות חיץ: דקה אחת 11 שניות

וִידֵאוֹ: 4K 100 מ ‘

כרטיס הזיכרון הטוב ביותר עבור Sony A6500

ה- Sony A6500 היה אחת המצלמות הגוזלות הזמן ביותר לבדיקה בגלל המאגר המסיבי שלה. הסיבה למאגר ענק זה היא שנדמה שסוני תקועה בעזרת ממשק כרטיס זיכרון UHS-I ישן כי צוואר הבקבוק כותב מהירויות סביב 32MB/s. אנו רואים זאת בכל המצלמות שלהם אפילו בספינת הדגל A99II.

אני’אני לא בטוח שהסיבה מאחורי צוואר הבקבוק הזה, אבל נראה שסוני היא החברה היחידה שנכה ממנה על קו המוצרים שלהם. בגלל זה אנחנו לא’אי פעם באמת תראה את כרטיס הזיכרון התחרותי כתיבת מהירויות מה שאומר שבאמת הוא לא’t a “כרטיס הזיכרון המהיר ביותר” עבור A6500.

בדוק את המבחן.

כל USB 3.0 בדיקות שנעשו באמצעות Crystaldisk SEQ – Windows 10, עם Lexar SR2.

כרטיסי זיכרון SD	USB 3.0 קרא	USB 3.0 כתוב	A6500 כתוב	ראה מחיר
UHS-II
Delkin 250MB 64GB	271.6 מגה -בייט	235.3 MB/S	32.62 מגה/שניות	אֲמָזוֹנָה
לקסאר 64GB 2000X	272.7 מגה -בייט	244.5 מגה -בייט	32.47 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
Sandisk Extreme Pro 300MB 64GB	263.2 מגה -בייט	233.4 מגה -בייט	32.47 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
דלקין 100MB 64GB	273.3 MB/S	97.3 MB/S	32.20 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
סוני 64GB	253.2 מגה -בייט	91.6 מגה -בייט	32.17 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
טושיבה 64GB	258.8 מגה -בייט	226.5 מגה -בייט	31.88 MB/S	אֲמָזוֹנָה
התעלה על 64 ג’יגה -בייט	290.2 מגה -בייט	182.1 מגה -בייט	31.75 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
Sandisk Extreme Pro 280MB 64GB	260.5 מגה -בייט	214.8 מגה -בייט	31.43 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
לקסאר 64GB 1000X	147.4 מגה -בייט	78.4 מגה -בייט	31.06 MB/S	אֲמָזוֹנָה
Uhs-i
Sandisk Extreme Pro 64GB U3	98.6 מגה -בייט	90.8 מגה -בייט	32.23 מגה/שניות	אֲמָזוֹנָה
קינגסטון 64GB U3	98.1 מגה -בייט	90.4 מגה -בייט	32.23 מגה/שניות	אֲמָזוֹנָה
Samsung Pro 64GB U3	97.7 מגה -בייט	78.6 מגה -בייט	32.18 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
Samsung Pro+ 64GB U3	97.5 מגה -בייט	87.3 MB/S	32.17 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
Delkin 633X 64GB U3	98.3 MB/S	88.7 מגה -בייט	32.11 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
Sandisk Extreme Plus 64GB U3	99.0 MB/S	64.4 מגה -בייט	32.01 MB/S	אֲמָזוֹנָה
Sandisk Extreme 64GB U3	72.43 מגה -בייט	54.1 מגה -בייט	31.93 MB/S	אֲמָזוֹנָה
Samsung Pro 64GB U1	96.3 MB/S	82.2 מגה -בייט	31.30 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
התעלה על 64GB U3	96.7 מגה -בייט	68.4 מגה -בייט	31.01 MB/S	אֲמָזוֹנָה
PNY 64GB U3	96.5 מגה -בייט	66.1 מגה -בייט	30.92 MB/S	אֲמָזוֹנָה
לקסאר 633x 64GB U3	93.3 MB/S	67.3 MB/S	30.82 מגה/שניות	אֲמָזוֹנָה
לקסאר 600x 64GB U1	95.4 מגה -בייט	64.8 מגה -בייט	30.66 מגה/שניות	אֲמָזוֹנָה
Sony 64GB U3 (גרסה ישנה)	96.5 מגה -בייט	84.5 מגה -בייט	30.53 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה
Sony 64GB U3 (גרסה חדשה)	96.7 מגה -בייט	56.2 מגה -בייט	29.81 MB/S	אֲמָזוֹנָה
PNY 64GB U1	96.5 מגה -בייט	66.5 מגה -בייט	29.06 MB/S	אֲמָזוֹנָה
סמסונג 64GB U1 EVO	47.7 מגה -בייט	27.3 MB/S	18.11 מגה -בייט	אֲמָזוֹנָה

כרטיסי זיכרון SD מומלצים לסוני A6500

כרטיסי הזיכרון הטובים ביותר של UHS-II

ה- Sony A6500 אינו מרוויח מהירות מהמהירות משימוש בכרטיס זיכרון UHS-II. עם זאת אני מוצא אותם מועילים כשרוצים להעביר נתונים במהירות למחשב שלך בעת שימוש בקורא כרטיסי זיכרון UHS-II.

לקסאר x2000 UHS-II 64GB – אמזון / אדורמה

Toshiba UHS-II 64GB – אמזון

התעלה על UHS-II 64GB – אמזון

כרטיסי הזיכרון הטובים ביותר של UHS-I

כל כרטיסי הזיכרון של UHS-I מתפקדים קרוב מספיק לאותו ניצחת’זה באמת שם לב לכל הבדל מהירות. למעט כרטיסים ישנים באמת או כרטיסי ייחודיות כמו סמסונג Evo. עם זאת, Sony A6500 לא’נראה שאוהב כל סוג של כרטיס לווידיאו 4K. אני’אני אכנס לזה בעוד רגע.

לעת עתה, הנה כרטיסי ה- UHS-I המומלצים שלי.

Sony 64GB U3 (דגם ישן) – אמזון

Sandisk Extreme Pro U3 64GB – אמזון / אדורמה

לקסאר 633x 64GB SDXC U3 UHS-I – אמזון

הקלטה של ​​4K 100 מ ‘עם Sony A6500

הרבה יורים של סוני מתקשים לגרום לכרטיסי הזיכרון שלהם לעבוד כראוי כשמנסים לצלם עם ה- XAVC S Codec עם 4K 100 מ ‘.

אני מאמין שזה בגלל שמצלמות סוני יבדקו באגרסיביות כל כרטיס לאחר שהוכנס למצלמה כדי לקבוע אם זה’s u3 מסוגל או לא. כמו שאני’מצא, זה’לעיתים קרובות לא הקלפים שנכשלים, אך המצלמות מתממשקות לכרטיס. מצלמה אחת תעבוד מצוין עם כמה מהקלפים שלי, ואז מצלמה אחרת ניצחה’t. יתכן שזה נובע ממחזורי הייצור של המצלמה והחומרה שנכנסת אליהם.

דרישות של 4K 100 מ ‘

כרטיסי זיכרון SDHC כמו גם כרטיסי זיכרון SDXC כולם עובדים כעת עבור וידאו 4K ב- Sony A6500, אך עדיין תזדקק לכרטיסי זיכרון U3 כדי להקליט בעקביות 4K 100 מ ‘וידאו. למרות שחלק מכרטיסי U1 שלי עדיין עובדים בסדר.

כרטיסי SD להימנע

הקלפים היחידים שאני באופן אישי התקשה איתם היו כרטיסי סמסונג שלי. אז יורים של 4K צריכים להימנע מכרטיסי סמסונג לעת עתה, המצלמה שלי פשוט דוחה את רובם.

כל השאר עבד מצוין בשבילי אבל זה’זה לא המקרה של כל המצלמות או כל הקלפים. יש לי את הכמות הנמוכה ביותר של בעיות עם כרטיסי סוני וכרטיסי Sandisk, עם זאת, אם אתה רוצה כמעט להבטיח שהכרטיס החדש שלך יעבוד, עליך להישאר עם המותג של Sony.

כרטיסי הזיכרון הטובים ביותר לווידאו 4K

למרות שרוב הכרטיסים שלי עובדים נהדר עבור 4K, הכרטיסים האלה כמעט בוודאי לא יעניקו לך בעיות.

סוני 64GB UHS-II – אמזון

Sony 64GB U3 (דגם ישן) – אמזון

Sony 64GB U3 (דגם חדש) – אמזון

כרטיס הזיכרון הטוב ביותר של SD Sony A6500 מסקנות

זה’זה קצת מתסכל שסוני לא משדרגת את המצלמה שלהם כדי לקבל הופעות מהירות של כרטיסי זיכרון. אתה יכול לעשות כל כך הרבה יותר עם מהירויות כתיבה מהירות יותר כפי שניתן לראות עם מצלמות כמו Fujifilm X-T2. הם מתרגלים כמה מהר המצלמה הזו יכולה לצלם וכמה טוב המיקוד האוטומטי, אבל אז אתה צריך לחכות נצח כדי שהמאגר יפנה בהשוואה לתחרות, במקרה של ה- A6500, זה’זה מעט יותר מדקה.

החדשות הטובות הן שהמאגר יכול להתאים ל -107 זריקות, אז אתה’סביר להניח שלא ממש פגע במגבלת החיץ שלך.

לתת’תקווה בעתיד שדרגת סוני כמה מהמצלמות שלהם לתמיכה בכרטיסי UHS-II או XQD כדי שיוכלו להמשיך להתחרות בפוג’פילם.

כרטיסי UHS-II עם מאגר של 2 ג’יגה-בייט יהיו מחליף משחק עבור היורה הספורט.

** אתר זה מכיל קישורי שותפים ואני אעשה פיצוי אם תלחץ עליהם כדי לבצע רכישה.

אגריפין

עורך מקצועי, בלוגר וצלם מלוס אנג’לס קליפורניה.

כל מה שאנחנו יודעים על מצלמת A6500 4K החדשה של סוני

ה- A6500 הוא המצלמה האחרונה של Sony Top-Ofine Aps-C-Mount Mount Camer. בדומה ל- A6300, הוא מביא גרסה מעודכנת של ה- 24.חיישן CMOS 2MP, כמו גם הוספת תכונות חדשות כמו ייצוב תמונה בגוף, תפריטים מתוקנים, בקרת מסך מגע ו- 4K UHD (3840x2160p) בפורמט סופר 35 מ”מ, באמצעות הרוחב המלא של חיישן התמונה.

המצלמה משלבת מערכת עדשות להחלפה עם הקלטת 4K פנימית. בעת צילום 4K בסופר 35 מ”מ (25p/24p), המצלמה משתמשת בקריאת הפיקסלים המלאה של החיישן ללא פיקסל פיקסלים כדי לאסוף 6K של מידע – Roughly 2.4x פיקסלים כמו 4K UHD. הדגימה יתר מספקת למשתמשים תמונות מפורטות ביותר. ב- 30p זה לוקח בערך 1.6x הנתונים לייצור 4K. החיישן הוא 24 APS-C בגודל 24.2 MP8 Exmor CMO.

אתה יכול לעבוד ב- S-Gamut לחלל צבע רחב יותר, REC 709, S-LOG2 או S-LOG 3 (14 Stop Latitude) עקומות גמא תוך הקלטה של ​​8 סיביות פנימיות 4: 2: 0 4K עד 100 מגהביט לשנייה או ללא דחיסה דרך תפוקת ה- HDMI שלו ב -8 סיביות 4: 2: 2: 2. כפי שאתה יכול לדמיין, הוא מציע גם 1080p ב 24, 30, 60, מקסימום במהירות של 120 ק”ג 100 מגהביט לשנייה – תומך ב- Codec של XAVC במהירות של 50 מגהביט לשנייה ב- HD ו- 100 Mbps ב- 4K. כדי להקליט 100 מגהביט לשנייה, תזדקק לדירוג UHS-I (U3) SDHC/SDXC כרטיסים, ולכיתה 10 ומעלה לכל דבר אחר.

אחת התוספות הבולטות יותר היא בקרת מסך המגע, ומאפשרת לך לציין אילו מתוך 425 נקודות הגילוי שלב על ה- AF להתמקד בהן. בעוד שסוני שיפרה את מערכת המיקוד האוטומטית שלה, והציעה את היכולת להתאים את המהירות והרגישות, היא עדיין לא תעקוב אחר נושא לאחר מגע. האפשרות היחידה לכך היא ה- AF הנעילה שתעקוב אחר המרכז. סוני אומרת שהמצלמה יכולה להתמקד בנושא תוך פחות מ- 0.05 שניות אבל אני סקרן לראות עד כמה מתפקד משמרת המיקוד. לסמסונג הייתה תכונה דומה במצלמות ה- NX שלה וכשפנה לתפאורה האיטית ביותר היא אכן סיפקה תחושה קולנועית יותר.

הם הוסיפו גם מצב ‘איטי ומהיר’ (S&Q) שכפי שפורסם, תומך בתנועה איטית וגם מהירה. במצב זה, באפשרותך לבחור שיעורי מסגרות מ- 1FPS ל- 120FP. היורים יכולים גם לבחור, לחלץ ולשמור תמונות סטילס ישירות מקטעי הסרט בגודל 8 MP ו- 2 MP ב- 4K/HD.

ייצוב בן 5 צירים עוזר לייצב את התמונה שלך, ולדברי סוני, חיישן הג’יירו המעודכן מספק אפקט ייצוב תמונה שווה ערך למהירות תריס מהירה יותר של 5 שלבים באמצעות 55 מ”מ F1.8 עדשת זא. יש מיקרופון סטריאו מובנה המספק מסלול שריטות לאודיו, אך הם דילגו שוב על יציאת האוזניות-בחירה שעדיין מבלבלת אותנו.

באשר לגופה, הוא שומר על גורם צורה דומה לסדרת A6000, תוך התאמת פונקציונליות מסדרת A7 II. גוף סגסוגת מגנזיום מלווה את אותו אחיזה שקועה ועדשות העדשה מ- A7 II, עם כפתור שחרור גדול יותר ועשרה כפתורים מותאמים אישית הכוללים. ניגודיות גבוהה, Res 2 גבוהה.4 מיליון DOT XGA OLED עינית חשמלית ומסך LCD תומך בתצפיות. ה- A6500 מצויד גם ב- WiFi, QR ו- NFC כדי לעזור להעביר תמונות למכשירים ניידים.

תג המחיר הוא בסביבות 1,400 דולר והמצלמה צפויה להישלח בנובמבר.

הסרטון כבר לא זמין: www.YouTube.com/watch?v = skvihtpmszw

מפרט טכני

• סוג APS-C (23.5 x 15.6 מ”מ) חיישן CMOS Exmor
• משוער. 24.2 מגה -פיקסל
• ייצוב תמונות מובנה בן 5 צירים
• 425 נקודות זיהוי שלב
• מנוע עיבוד תמונה של Bionz X
• ISO 100-25600
• הקלטת 4K
• עדשות הרעה אלקטרוניות של סוני

Cameralabs ביקורות מצלמה, ביקורות עדשות, מדריכי צילום

ה- Alpha A6500 היא המצלמה הטובה ביותר של Sony Sony All-Right Nessure עם חיישן APS-C. ה- A6000 המקורי היה הראשון ללא מראה שהשתלטה בביטחון ופעולה מהירה. ה- A6300 שיפר אז את המיקוד ואת המשוב החי עוד יותר, תוך הוספת איטום מזג אוויר וסרטון 4K איכותי ומעולה. כעת ה- A6500 מעניק לו פנייה רחבה יותר על ידי הוספת ייצוב מובנה, מסך מגע, חיץ עמוק יותר ו- Bluetooth לתיוג מיקום בעל כוח נמוך ללא טרחה. המובנה הוא אולי לא ממש טוב כמו אולימפוס, אך משפר מאוד את הקומפוזיציה, עדיין מצלמים וצילומי סרטים עם עדשות שלא הושלמו, ובעוד שיכולות המגע משמשות תחת שימוש, אתה יכול לפחות להקיש כדי למקם מחדש את אזור ה- AF או למשוך פוקוס בזמן הצילום. אמנם זה המיקוד האוטומטי והפוצץ המהיר שממשיכים להבדיל אותו מיריבים, אך השדרוגים הפכו אותה למצלמה משכנעת בהרבה בסך הכל מאשר קודמתה. סוני צריכה לעשות קצת עבודה על הפקדים שלה וממשק המשתמש שלה, שלא להזכיר לעדכון כמה תכונות שצריכות להיות סטנדרטיות במחיר זה, אך הן אינן מעכבות אותו מפרס מומלץ ביותר.

קנה את זה עכשיו!

• 30 בנובמבר 2016
• נכתב על ידי גורדון לינג

לעומק

ה- Sony Alpha A6500 הוא מצלמה נטולת מראה אמצע טווח עליון עם חיישן APSC של 24 מגה-פיקסל, ייצוב מובנה, מסך מגע, וידאו 4K ומערכת AF חזקה’S מושלם ליורים בפעולה. הוכרז באוקטובר 2016, זה מגיע רק שמונה חודשים לאחר ה- A6300, אך לא’לא החלף אותו. ה- A6300, ואכן ה- A6000, נותרו למכירה, אך ה- A6500 הופך לגוף הדגל החדש של APS-C E-Mount.

חיצונית A6500 חולקת כמעט את אותו גוף אטום מזג אוויר שטוח כמו ה- A6300, אך מעמיקה את האחיזה, מגדילה את שחרור התריס ומוסיפה כפתור מותאם אישית שלישי. בדומה ל- A6300 אתה יכול לחבר עם עינית אלקטרונית של XGA OLED או מסך נקודה 3in / 920k שיכול להטות למעלה או למטה. למרבה הצער המסך עדיין יכול’T זווית קדימה כדי להתמודד עם הנושא-כל כך שימושי לבלוג כמו גם Selfies-אך בשדרוג חשוב, מסך A6500 סוף סוף הופך להיות רגיש למגע, ומאפשר לך להקיש למקם מחדש את אזור ה- AF או משיכה פוקוס בזמן הצילומים.

שדרוג עיקרי נוסף הוא ייצוב משמרת חיישנים מובנה בן חמש צירים, שלטענת סוני טוב לחמש תחנות פיצויים. בדומה ל- A6300, A6500 Sports 425 משובצים נקודות AF משובצות שלב וירי רציף של 11fp. שם’S גם 4K וידאו עד 30p ו- 1080 עד 120p. בינתיים ה- WiFi / NFC המובנה משלים כעת על ידי Bluetooth לשמירה על קישור בעל עוצמה נמוכה עם סמארטפון כדי להטמיע עמדות GPS בזמן שאתה יורה. זה’S גוף ה- APS-C המסוגל ביותר מסוני עד היום, אבל האם זה נכון עבורך? גלה בסקירה המעמיקה שלי איפה אני’השווה את זה מול יריבי מפתח מאולימפוס, פוג’פילם וסוני עצמה!

סקירת וידאו / פודקאסט של Sony Alpha A6500

בסרטון למטה, דאג קיי ואני דנים בכל מה שאתה צריך לדעת על סוני אלפא A6500! יש לי גם פודקאסט שמע לדיון זה למטה, או שתוכל להירשם לפודקאסט של CamerAlabs ב- iTunes.

Sony Alpha A6500 תכנון ובקרות

חיצונית Sony A6500 נראית הרבה כמו קודמתה, A6300, חולקת את אותה צורת גוף שטוחה ובעצם אותה פריסת בקרה. סוני ביצעה מספר שדרוגים פיזיים כדאיים: האחיזה עמוקה כעת בולטת וכוללת אזור פנימי מעט מטורף לטיפולי האצבעות שלך, מה שהופך אותו לנוח יותר להחזקה; שם’S גם מקרה חדש של גוף LCS-EBG שמעמיק את האחיזה עוד יותר, תוך שהוא הופך את הגוף למקצת מעט יותר, מה שאמור למנוע מהשתלשל באצבע הקטנה שלך. בינתיים תוספת של כפתור מותאם אישית חדש על המשטח העליון כמו גם שחרור תריס בקוטר רחב יותר יתקבלו בברכה, אך הוא’מסך המגע שבאמת הופך את ההבדל הגדול ביותר לירי יום-יומי-ואני’יבוא לזה בעוד רגע.

כמו ה- A6300 שלפניו, ה- A6500 נהנה לאטום כנגד אבק ולחות. אני לא’לא לקבל סיכוי להשתמש ב- A6500 במזג אוויר גרוע, אבל יריתי עם ה- A6300 בטפטוף והיה לו התיז בלי שום בעיה. סוני מתארת ​​את שניהם כנהיה איטום דומה לסדרת A7.

מבחינה ארגונומית האחיזה העמוקה יותר משפרת את הנוחות על פני A6300 ו- A6000 הקודמים, והיא’קל להחזיק בנוחות ובטוחה אפילו עם עדשה מסגרת מלאה בחזית. עבור הרשומה, הגוף מודד 120x67x53 מ”מ ומשקלו 453 גרם עם סוללה, מה שהופך אותו לקצר יותר מרוב המצלמות הכוללות עינית מובנית, אם כי כמו קודמו זה הצריך שימוש במסך קצר יותר של 16: 9, יותר מהם בהמשך מאוחר יותר בהמשך מאוחר יותר.

אני באופן אישי מעדיף את סגנון המצלמות עם דבשות עינית מרכזיות, כמו סוני’סדרת A7 של מסגרת מלאה, ואני גם מעדיפה את היכולת שלהם לפרוס מסכים 3: 2 או 4: 3 בצורת, אבל שם’אין להכחיש גופות אלה גבוהות יותר כתוצאה מכך. זה’S ראוי להזכיר גם את ה- A6500 הוא בקושי עבה יותר מקודמו ופשוט 50 גרם כבד יותר למרות עכשיו כולל ייצוב משמרת חיישנים מובנית-הישג מרשים.

ה- A6500’פקדי S זהים ל- A6300 מלבד לחצן שחרור תריס רחב יותר, כפתור מותאם אישית שלישי בחלקו העליון של הגוף וכמובן מסך המגע. כיוון שכך ה- A6500 יורש את מערכת החיוג לבקרת התאומים של ה- A6300, שניהם מופעלים על ידי האגודל: האחד בפינה הימנית העליונה והשני גלגל שטוח קטן מאחור שנוטה גם כדי לספק ניווט ארבע כיווני.

פקדים הם תמיד דבר אישי, אבל אני’M לא מחבב במיוחד את אלה בסדרת A6000. זה בחלקו העליון נוקשה מדי וזה על פני השטח האחורי קטן מדי, מתאים יותר למצלמה קומפקטית. בעיניי הגופים האלה באמת יפיקו תועלת מכך שיש חוגות תאומות על המשטח העליון, האחד המופעל על ידי האצבע שלך והשני באגודל שלך, ובאופן אידיאלי אני’D רוצה שהם יהיו גדולים יותר ויותר מישושיים: לחיצה עם משוב חיובי. חברות כמו אולימפוס, פוג’פילם, קאנון וניקון עושות זאת בצורה הטובה ביותר לדעתי ואימוץ גישה דומה יהפכו את הפעולה היומיומית של ה- A6500.

בחדשות טובות יותר, שם’S שפע של התאמה אישית זמינה: באפשרותך לקבוע תצורה של כל אחד משלושת לחצני הפונקציה המותאמים אישית של C עם לא פחות מ- 67 אפשרויות, יחד עם שינוי פונקציית ברירת המחדל של כפתורי המרכז, השמאלי, הימני והמורד, בנוסף למיקוד אחיזת המיקוד ולבקרת ה- AEL / AF-MF הניתנים להחלפה.

עדיף, המסך כעת רגיש למגע, שדרוג i’מבקש כבר שנים. זה’S כל כך נחמד סוף סוף להיות מסוגל להקיש למקם מחדש אזור AF יחיד, או למשוך מיקוד בזמן צילומי סרטים-הרבה יותר מהר מאשר הקשה על בקרת הנדנדה. כאן’S סרטון דוגמה שצילמתי עם Fe 85mm F1.4 עם הצמצם הפתוח שלו, הקשה למיקוד של המיקוד בין הנושאים הקרובים והמרוחקים. עומק השדה כאן רדוד מאוד אשר, יחד עם המרחקים הקרובים, מאפשר אתגר גדול עבור מערכת ה- AF, אך כמוך’לראות, ה- A6500 עושה עבודה נהדרת. מבחינתי, השילוב של מערכת AF שלב-מטוס בטוחה במוקד המוקד עם מסך מגע הוא אחת השמחות של הצילום והווידיוגרפיה המודרני.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד)

כמו כמה יריבים נטולי מראה, סוני’S יישם גם תכונה של משטח המגע, אם, אם תרצה, תוכלו לגרור את אזור ה- AF סביב המסך המגע תוך כדי חיבורים דרך העינית. אם כמוני, אתה מחבר עם העין השמאלית שלך לעינית, יתכן שאתה מודאג מלהיות מיקום מחדש שלא במתכוון את אזור ה- AF עם האף שלך, אך אתה יכול להגדיר את משטח המגע כדי להשתמש רק במחצית הימנית או אפילו ברבע הימני של המסך – או לכבות אותו לחלוטין אם מועדף. בשימוש מצאתי את בחירת האפשרות המחצית הימנית הצליחה למנוע מאפי לגרום לבעיות, אם כי התגובה בפועל בכל מצב הרגיש איטי באופן מוזר-אני’ד דחף את האצבע על המסך אך צריך לחכות רגע לפני שהתיבת AF הפעילה בפועל תגיע. אני מקווה שניתן לשפר את זה בעדכון קושחה.

למרבה הצער, סוני הייתה גם שמרנית במקצת לגבי מה שאתה יכול להשתמש במסך המגע עבורו – אכן מעבר למיקום מחדש של אזור ה- AF, התשובה היא לא הרבה. בהפעלה אתה יכול להכפיל כפול כדי להגדיל תמונה לפני שאתה דוחף אותה סביב המסך, אבל אתה יכול’לא החלק דרך תמונות או צביטה כדי להתקרב. כשמנגנים סרטון, אייקון משחק גדול מופיע באופן מזמין באמצע המסך, אך הקשה עליו לא’לא תעשה דבר.

אף אחד מהתפריטים לא מגיב למגע, למרות עיצוב הכרטיסיות הידידותי למגע לדפים הראשיים ותפריט הפונקציות המוטל-על. המוזרים מכולם הם אפשרויות כניסת הטקסט לקטעי WiFi, Bluetooth וזכויות יוצרים, שחלקן תומכות בכניסה למגע ואחרים שאינם עושים’t. ה- A6500’לממשק המשתמש S יש למעשה שתי פריסות מקלדת שונות, האחת מציגה מקלדת QWERTY מלאה המאפשרת מגע והשנייה מציגה לוח מקשים בסגנון טקסטים שהוא לא’לא רגיש למגע. לא רק שזה לא עקבי, אלא שם’אין דרך להחליף מקלדות במהלך הכניסה, ולכן עבור הזנת טקסט כלשהי-בצורה הכי מעצבנת בעת הגדרת פליימוריות ברשת-הכינו את עצמכם להרבה הקשה על גלגל הנדנדה. זה באמת ממחיש כיצד ממשק המשתמש מעוצב על ידי מספר צוותים שברור’לא מתקשר. אבל דון’לא תביא אותי לא נכון, אני נשאר מרוצה שה- A6500 כולל מסך מגע ומקווה מאוד שהם’נפרס מחדש בסדרת RX ו- A7 גם בעתיד – אך יש המון הזדמנויות לנצל אותן עוד יותר כפי שממחיש אולימפוס, פנסוניק וקאנון.

אני צריך להוסיף יש לי עוד שלוש תלונות הנוגעות ל- A6500’מסך S, ביחס לצורתו, ביטויו ובהירותו. כמו A6300 ו- A6000 שלפניו, A6500 מעסיק מסך בצורת 16: 9, כמו טלוויזיה עם מסך רחב, על מנת להכיל עינית מעליו בגוף הקצר שטוח שטוח. זה אולי אידיאלי בעת צילום סרטי מסך רחב, אך מציג תמונות צרות יותר 3: 2 עם סורגים שחורים זורמים בצד שמאל וימין, וכתוצאה מכך תמונה קטנה יותר בהשוואה לתחרות. אני’D הרבה יותר מוקדם מ- A6500 היה מסך בצורת 3: 2.

מבחינת ביטוי, ה- A6500’מסך S, כמו קודמותיו, ממשיך להטות רק ב 90 מעלות או למטה בערך 45 מעלות. זה עשוי לאפשר לך לחבר בנוחות בגובה המותניים או בתקורה כשאתה נמצא בנוף / אוריינטציה אופקית, אך לא’לא עזרה בכלל אם אתה מעדיף לצלם בפורטרט / צורה גבוהה. בנוסף, אתה עדיין יכול’לא הפוך את המסך לאורך כל הדרך מול הנושא עבור selfies או צילומי צילום למצלמה, שלצערנו פוסלים את המצלמה המצוינת אחרת לווילוגינג מעשי. מסך רץ צדדי יתקן את כל זה, אם כי אני מבין שזה היה כרוך בעביתה של הגוף.

מבחינת הבהירות, ה- A6500’מסך S די עמום כברירת מחדל – ככל הנראה כדי לשמור כוח – וכמו קודמיו הייתי צריך לבחור את ‘מזג אוויר שמשי’ מצב לראות את התמונה בחוץ. בזמן שאני לא’T Mind מקריב סוללה כדי להגביר את הבהירות שהבעיה הגדולה מגיעה בעת צילומי 4K סרטי או 1080 ב 120p כאשר אפשרות מזג האוויר שטופת השמש אפורת והמסך נשאר עמום. זה מקשה מאוד לחבר עם המסך בעת צילומי 4K או קצב פריים גבוה 1080p בחוץ, וכמעט בלתי אפשרי באור שמש בהיר; במקום זאת אתה’אני סומך על העינית. בזמן שלא עשיתי’יש לי את ה- A6300 לצד השוואה ישירה, הרגשתי גם כי בהירות המסך נראתה עמומה של שבר ב- A6500, אולי בגלל יכולות המגע. אני’מ ‘מאשר אם זה אכן המצב, אבל גם אם הם’אותו דבר, העובדה היא מסך A6500, כמו A6300 שלפניו, הופך להיות חסר תועלת כמעט בעת צילומי 4K או קצב מסגרת גבוה 1080.

בעוד שאני מרוצה שסוני יישמה בקרות מגע ב- A6500, המסך בסך הכל נשאר המצלמה’נקודת התורפה. הצורה, ביטוי בסיסי, נראות לקויה בעת צילומי 4K ואפשרויות מגע מוגבלות פירושו שהיא ממשיכה ליפול מאחורי התחרות.

העינית לפחות טובה מאוד, כאשר ה- A6500 יורש את ה- 0.39 בפאנל OLED של ה- A6300 עם 2 שלו.3 מיליון נקודה / 1024 × 768 רזולוציה ו- 0.הגדלה 7x. זה’לא התמונה הגדולה ביותר בנקודת מחיר זו, אבל הפרטים והבהירות תואמים את יריביה. כעת תוכלו לבחור גם בין קצב רענון של 50 / 60FPS או 100/120 fps, כאשר האחרון מספק חוויה מגיבה יותר כאשר עוקבים אחר פעולה מהירה, גם אם במחיר של צריכת סוללות גבוהה יותר ותצוגה קצוצה מדי פעם בהתאם לנושא וטיפול.

כמו קודם שם’שפע של שכבות-על ניתן לראות על המסך או דרך העינית, כולל בחירה של קווי מדריך, היסטוגרמה חיה ומד פילוס בציר כפול. שם’S גם מיקוד שיא ודפוסי זברה לסייע למוקד וחשיפה, שימושי במיוחד בעת צילומי וידאו.

מבחינת קישוריות, ה- A6500 זהה ל- A6300: שם’S מיקרו USB לפלט וטעינה, יציאת מיקרו-H HDMI מסוג D–D ו- 3.קלט מיקרופון 5 מ”מ; כמו רוב הדגמים במחיר הזה שם’אין שקע אוזניות, אם כי בניגוד לכמה יריבים, שם’אין אמצעי להוסיף אחד עם אביזר. כמו לפני שה- A6500 מצויד ב- WiFi ו- NFC, אך כעת משלים אותם עם אפשרות Bluetooth בעלת עוצמה נמוכה אשר ניתן להשתמש בה כדי לתייג את פרטי המיקום מהטלפון שלך בזמן שאתה מצלם-אני’לפרט את היכולות האלחוטיות הללו בהמשך.

ה- A6500 מופעל על ידי אותה חבילת ליתיום יון NP-FW50’S נפוץ ברחבי הסדרה ללא מראה אלפא. סוני מצטט שזה טוב בסביבות 310 זריקות עם העינית או 350 עם המסך בתנאי CIPA, שהוא למעשה בערך 15% פחות מהצוטט עבור ה- A6300. זכור גם אם אתה’צילום וידאו מחדש, מאיר את המסך לשימוש בחוץ, ניצול המובנה הוא או שימוש ב- WiFi, עליך לצפות שהוא יתדלוק מהר יותר. עם זאת, הצלחתי להקליט 56 דקות’שווי של 4K וידאו על מטען מלא שהוא לא’לא רע.

אם היית צריך לחפש כוח AC כדי להטעין את מצלמות סוני, הסוללות הקטנות יחסית שלהן היו גורמות לדאגה, אך כמו דגמים קודמים, ה- A6500 יכול לטעון את הסוללה שלה באופן פנימי על USB. אז אם יש לך מחשב נייד, סוללה ניידת או מתאם רכב, אתה יכול לטעון או אפילו להטעין את הסוללה במלואה בזמן שאתה’חוזרים על גבי-וכמובן שתוכלו כמובן להשתמש בכל מספר של מתאמי AC-USB קיימים כדי לבצע את העבודה גם שמפשטת מאוד את האריזה לטיול.

אמנם יריבים רבים יכולים להיות טוענים גם על USB, אך כולם מתעלמים ממקור הכוח ברגע שהם’Re נדלק. לעומת זאת, ה- A6500, כמו גופי סוני אחרים האחרונים, יכול להיות מופעל גם על USB וזה נהדר בעת ביצוע זמן מורחב או המון צילומים. זה גם מבטל את הצורך לקנות מתאם AC לכוח קבוע.

בזמן שאני מעריך את סוני’גישה לחשמל וטעינה של סוללה, אני’M לא אוהב את חריץ כרטיס הזיכרון SD בתא הסוללה במצלמה של מעמד זה. לעלות על A6500 על חצובה ואתה’תמיד חוסם את התא הזה, מה שמאלץ אותך להתפרק לחלוטין לפני שתוכל להחליף כרטיס. אני לא דון’אכפת לגישה זו על מצלמות זולות יותר או על אלה שהן קטנטנות, אבל אני מרגיש שמצלמה תוצאת במחיר וברמת ה- A6500 צריכה באמת להיות משבצת SD שלה ממוקמת יותר באחיזה בצד – ובעוד שאנחנו’מחדש, זה באמת צריך משבצות SD תאומות כדי להתעדכן בתחרות. זכור חריצי SD תאומים’רק כדי להגן מפני שחיתות – אתה יכול להגדיר אותם לצף אז שם’אין הפרעה בעת הצילום, או הגדר אותם להקליט גולמי או סרטים באחד ו- JPEGS על השני. או פשוט שכפול לא רק לגיבוי, אלא למסור מיד אחד ללקוח. זה’זה הפך לתכונה נפוצה במצלמות שמכוונות לקצה זה של השוק וה- A6500 חסר בעניין זה.

לבסוף, כמו קודמו, ה- A6500 כולל פלאש קופץ קטן (מדריך מספר 6 ב 100 ISO) יחד עם Hotshoe בתוספת אנשי קשר אלקטרוניים לתמיכה בסוני’אביזרי נעליים מרובי ממשק – אלה כוללים מתאם למיקרופוני XLR. בניגוד לכמה יריבים במחיר זה, שם’אין מסוף סנכרון מחשב לתאורת סטודיו.

עדשות וייצוב של סוני אלפא A6500

ה- Sony A6500 מצויד בהרכבה אלקטרונית שעם המצלמה’חיישן בגודל A APSC, חל על 1.הפחתת שדה 5x לכל העדשות. ה- A6500 הופך גם לסוני’S המצלמה הראשונה של הרכבה אלקטרונית שתציג ייצוב מובנה ואני’לפרט את הביצועים רק לרגע.

בזמן כתיבת סוני הציעה 16 עדשות הרעה אלקטרוניות ילידיות המיועדות אך ורק לשימוש עם חיישני APSC (עשרה זום ושישה פריימים) עם אורכי מוקד בין 10 ל 210 מ”מ (שווה ערך 15 ו- 315 מ”מ); הערה שלוש מתוך 16 העדשות הן וריאציות של טווח 18-200 מ”מ הפופולרי. בנוסף אתה יכול להרכיב כל אחת מהמספר ההולך וגדל של עדשות FE עם מסגרת מלאה ללא מתאם, אם כי שוב עם ה- 1.גורם יבול 5x.

עוקבי סוני של עין הנשרים יציינו את מספר עדשות ההר-הרכבה המיועדות אך ורק לפורמט APSC בקושי השתנה מאז השקת ה- A6000 לפני מספר שנים. אכן מלבד ה- F4G F4G OSS שהושק לאחרונה ויקר להפליא, הושקתי על סרטים 18-110 מ”מ F4G, התרכזה כולה בשחרור עדשות עבור Mount Fe המסגרת המלאה שלה, שתואמת שוב את הדגמים הקצוצים, גם אם עם 1 עם ה- 1.הפחתת שדה 5x שהוזכרה קודם לכן.

על פני השטח זה נראה אסטרטגיה הגיונית מכיוון שעדשות ה- 16 המקוריות המקוריות מכסות את מרבית הבסיסים, ואילו עדשות ה- Fe החדשות יותר תואמות, איכותיות ומספקות נתיב שדרוג למסגרת מלאה אם ​​תרצה. אכן אם אתה הבעלים של Sony APSC וגופי מסגרת מלאה, אתה נהנה למעשה משני כיסויים שונים מכל עדשת FE בתיק שלך. הבעיה היחידה מבחינתי טמונה בזכות ההרכבה האלקטרונית המטרה כללית יותר של המטרה הכללית שלוקחת אותך מהטלפוטו הרחב לקצר. זום הכוח של 16-50 מ”מ, בדרך כלל מכובד עם רוב סוני’S APSC גופי, תוכנן לגודל קומפקטי על פני איכות והופך להיות רך למדי ומעוות ברוחב. ה- Zeiss היקר יותר 16-70 מ”מ F4 אמור להציג אלטרנטיבה פרימיום, אבל אני’התאכזב מהקצה הרחבה בעותקים שאני’נבדק. זה משאיר את OSS 18-105 מ”מ F4G, אם כי אני’לא בילה באופן אישי הרבה זמן עם זה.

בסופו של דבר עכשיו סוני מציגה את גופי הסדרה האחרונים של A6000, אני חושבת שם’הצדקה של זום הרכבה אלקטרונית לא פחות מתקדמת לא פחות. אני’M שמח עם טווחי 16-50 או 16-70, אבל מה דעתך על איטום מזג אוויר, F2 קבוע.8 יחס מוקד ואופטיקה שבאמת עושים את צדק חיישן 24 מגה -פיקסל?

עם זאת עלי להוסיף את ה- A6500 עובד היטב עם עדשות המותאמות רבות מפורמטים אחרים, במיוחד עדשות קאנון וסגמה אחרונות באמצעות המתאמים הנכונים; אכן סיגמא’זנים מתקדמים לחיישני APSC עשויים לספק את אפשרות הפרימיום שהגוף הראוי. סוני’טווח משלו של עדשות A-Mount נהנה גם הוא מהתמיכה המלאה ממערכת ה- AF המוטמעת של פאזות באמצעות מתאם LA-EA3 הפשוט.

ממשיכה הלאה, ה- A6500 הופך לגוף הראשון של סוני APSC עם ייצוב סטידיכוט מובנה שמעביר את החיישן כדי לספק פיצוי עם כל עדשה שתעלה-כולל אלה מצדדים שלישיים, מה שהופך שוב את הסיגמא הזו 18-35 מ”מ F1.8 נראה די מפתה אפילו עם מתאם בין בין.

ה- A6500 כולל ייצוב בן חמש צירים, ותיקון צירי X ו- Y יחד עם המגרש, פיה וגליל, כאשר סוני טוענת עד חמש עצירות פיצויים. הייצוב עובד עם כל עדשה וכאשר מצלמים סרטים, אך כאשר מותאמים עדשות OIS, הייצוב האופטי דואג לפיצוי האופקי והאנכי, ומשאיר את שלושת הצירים האחרים לגוף. מבחינת אפשרויות הייצוב, ה- SteadyShot מבוסס הגוף נמצא או כבוי, ותוכל לבחור אם הוא מגלה את אורך המוקד באופן אוטומטי או להיכנס אליו ידנית מ- 8 ל- 1000 מ”מ.

התעניינתי במיוחד לראות עד כמה ה- A6500 יכול לייצב עדשות ללא ייצוב אופטי, ולכן ביצעתי מספר מבחני צילום וסרטים סטילס עם ה- E 24 מ”מ F1.8 ו- Fe 85 מ”מ F1.4 פריימים; זה האחרון בפרט יספק אתגר קשה עם שדה תצוגה מקביל 128 מ”מ. כאן’S איך זה נראה מצויד ב- A6500.

החל מתמונות סטילס, התאמתי ל- Fe 85mm F1.4 ולקח סדרת תמונות בסרגל במהירויות תריס איטיות בהדרגה עם וללא ייצוב. התחלתי בשעה 1/125 והחזקתי את המצלמה בזהירות בשתי הידיים והלחנתי עם העינית.

לפני שתסתכל על התוצאות, הדבר הראשון שצריך להזכיר הוא היתרון של הייצוב במהלך ההרכב. אני מנענע סכום לא מבוטל, ולכן אחזקה בעדשה שווה ערך של 128 מ”מ גדולה וכבדה של 128 מ”מ ללא התייצבות גורמת בהכרח לתצוגה מתנדנפת בעת הלחנה. לחיצה מחצית על התריס בתחילת A6500 על הייצוב עם שקט שקט מאוד ואחרי כשנייה בערך של זמן חימום, הנוף נוצרת עצמה יפה. תצוגה קבועה זו מקלה משמעותית על ההלחנה, במיוחד באורכי מוקד ארוכים יותר ומבחינתי היא אחד היתרונות החשובים ביותר של ייצוב. אבל שוב לתועלת המרבית, בין אם לחבר או לצלם, אתה’אני צריך לחיצה על שחרור התריס במחצית התריס לפחות שנייה; למען ההגינות, זה זהה למערכות ייצוב רבות אחרות.

לאחר מכן לקחתי את ההרכב הבא ללא ייצוב, התחלתי ב- 1/125, מהירות הקרובה לחוכמה המקובלת של אורך מוקד אחד-על-מקביל כדי להימנע מלהטלטל, לפני שהאטה את החשיפה על ידי עצירה אחת בכל פעם.

למעלה: Sony Alpha A6500, Fe 85mm F1.4, 1/8 עם SteadyShot

ללא ייצוב, הייתי זקוק למהירות תריס של 1/125 לתוצאה חדה וכל דבר איטי הביא לטשטוש גרוע יותר בהתמדה. הפעלת ייצוב SteadyShot אפשרה לי להשיג תוצאה דומה במהירויות עד 1/8, המתאימות לארבע תחנות פיצוי. יתכן שזה לא החמישה הנטענות, אך היא עדיין תוצאה נהדרת ועשתה ירי עם ראש הממשלה הבלתי -מעוצב הזה כל כך הרבה יותר מעשי. כאן’S 100% גידולים של הגרסאות ללא ועם ייצוב 1/8 וההבדל בולט.

למעלה: Sony A6500 עם Fe 85mm F1.4 (128 מ”מ שווה ערך) SteadyShot Off (משמאל), על (מימין) ב 1/8

במבחן שלמעלה צילמתי עם המצלמה שהוחזקה בזהירות ועם העינית לעיני לנקודת מגע נוספת. כדי לשים את המערכת למבחן קשה יותר יריתי בנוף לילה עירוני עם המצלמה ו- Fe 85mm F1.4 עדשות החזיקו תקורה גבוהה כדי להציץ מעל מרפסת זכוכית, תוך שימוש במסך מוטה למטה לקומפוזיציה. זה ייצג אחיזה הרבה פחות מאובטחת ונוחה מהמבחן הראשון, עם יותר נדנדים כתוצאה מכך. כאן’זה התצוגה המלאה לעיון.

למעלה: Sony Alpha A6500, Fe 85mm F1.4, 1/30 עם SteadyShot

כעדשה שווה ערך 128 מ”מ, התחלתי שוב במהירויות תריס של 1/125 והאטתי אותם בעצירה בכל פעם. כמו קודם, נדרשתי תריס של 1/125 כדי להחזיק בהצלחה את Fe 85mm F1.4 ללא ייצוב מופעל. עם הפעלת SteadyShot, הנוף שוב נעשה הרבה יותר קל להלחין אך בתנאים היה פחות פיצוי, רק מאפשר לי להפחית את המהירות ל -1/30 לתוצאה פריכה. אז הפעם, התנאים הקשים יותר פירושו שאני נהנתי רק משתי תחנות פיצויים על הגרסה הבלתי מוגבלת, אך שוב תועלת לא פחות, במיוחד במהלך ההרכב. להלן איך שניהם הסתכלו על 1/15 איפה שהתייצבות לא עשתה’T די נכון את כל הנדנדות, אך עדיין העביר תוצאה טובה יותר.

למעלה: Sony A6500 עם Fe 85mm F1.4 (128 מ”מ שווה ערך) SteadyShot Off (משמאל), על (מימין) ב 1/30

בשלב הבא רציתי לנסות את הייצוב לסרטים, אז התחלתי עם Sony Zeiss E 24 מ”מ F1.8 עדשת ראשית וצילמה מחבת כף יד הלוך ושוב כשהמצלמה הוחזקה מולי, והלחנה עם המסך. כפי שאתה יכול לראות בסרטון למטה, שצולם ב- 4K ב 24p, המצלמה גיהצה בהצלחה את כל הנדנדות כדי לספק קליפ חלק ונחמד; זה’s כל כך הרבה יותר טוב מצילומים ללא ייצוב והופך את זה למישוש מאוד לווידיאו.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד)

ייצוב אורך מוקד שווה ערך 36 מ”מ, למרות שהוא לא’לא אתגר קשה במיוחד, אז לאחר מכן זה היה שוב עם ה- Fe 85mm F1.4 עדשה, שוב מצלמת את סצנת הלילה עם המצלמה הוחזקה ראש יתר (כדי לנקות את המרפסת) ועם המסך מוטה למטה. בהתחשב בתנאים הפחות מיטביים ובאורך המוקד האפקטיבי הארוך יותר של 128 מ”מ, אני’ד ‘אומרים שה- A6500 עשה עבודה מכובדת מאוד. שם’S שם כמה מטלטלים, אבל בסך הכל הקטעים נראים טוב מאוד וכאשר מצולמים קצת יותר אכפת לזה’קל להשיג תוצאה טובה עוד יותר.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד)

אז הייצוב המובנה התברר כיעיל הן לסטילס והן לווידיאו, ובעל ערך להרכב כמו גם ללכוד. כמו מערכות ייצוב מובנות אחרות, הוא נושם חיים חדשים בעדשות שלא הוסגרו, במיוחד פרימטים או אפשרויות של צד שלישי, ומאפשר לך לצלם באור נמוך או לסרט קטעים חלקים כף יד ללא עמדות או גימבלס. זה’חשוב גם להוסיף לו מגהצים-רבים מהנדנדים הקלים שהפעילו בעבר את החיישן’חפצי תריס מתגלגלים; אז בעוד שתריס גלגול עדיין יכול להיות בעיה ב- A6500, זה’פחות מכך מקודמתו בזכות הייצוב.

השאלה הגדולה עם זאת היא כיצד היא משווה לייצוב הטוב ביותר מבוסס גוף מאולימפוס. בבדיקות המוקדמות שלי עם ה- EM1 Mark II, הצלחתי להחזיק את הווידיאו 4K יציב באופן דומה בשווי 300 מ”מ (גוף לבד) או בשווה של 600 מ”מ (יחד עם סנכרון הוא עדשה). בינתיים במבחנים עם סטילס, אני’VE הצליחה בעקביות להשיג ארבע עד חמש תחנות פיצויים אפילו עם המצלמה המוחזקת בתנאים פחות מיטביים. אז מהמבחנים שלי אני’ד ‘אומרים שמערכת האולימפוס נותרה מעולה מבחינת עצירות הפיצוי, אך באותה מידה היא’חשוב לזכור את זה’S מעביר גם חיישן קטן יותר עם ספירת פיקסל נמוכה יותר. סוני’S חיישן APSC גדול יותר פירושו שתוכלו לירות ברגישויות סביב עצירה גבוהה יותר עם איכות דומה, במיוחד ב- ISOs גבוהים יותר, מה שמצטמצם את הפער.

השורה התחתונה היא שאולימפוס עשוי עדיין להיות בעל הקצה בייצוב יציב להפליא, אך סוני’זה עשה עבודה נהדרת ב- A6500. במבחנים שלי עם סטילס וגם בווידיאו, זה שיפר מאוד את ההרכב כמו גם את התוצאה הסופית. שוב זה הופך את השימוש בעדשות ראשוניות שלא הוסגרו ומיד הופך את A6500 לסוני’S גוף APSC הנחשק ביותר עד היום.

מצבי ירי של Sony Alpha A6500

חיוג Alpha A6500 Mode חולק את אותן הגדרות כמו ה- A6300 שלפניו: אז תקבלו את מצבי ה- PASM הרגילים, יחד עם Auto, SCN, Panorama, סרטים ושני עמדות זיכרון זיכרון. אתה יכול להתחיל לצלם וידאו בכל מצב רלוונטי על ידי פשוט לחיצה על כפתור ההקלטה האדומה, אך על ידי הכנסת תחילה את המצלמה למצב הסרט, זה’תצוגה מקדימה של מסגרת ההרכב המתאימה ומציעה גישה לאפשרויות הסרט הייעודיות.

בדומה ל- A6000 ו- A6300 שלפניו, A6500 מציע טווח מהירות תריס מכני בין 1/4000 ל 30 שניות עם אפשרות נורה וסנכרון פלאש מהיר ביותר של 1/160. בירושה מ- A6300 הם אפשרות וילון קדמי אלקטרוני (מופעלת כברירת מחדל לחסל את הלם התריס) ותריס אלקטרוני לחלוטין המצוין על ידי אפשרות הירי הדומם. כפי שמרמז התיוג, התריס האלקטרוני המלא פועל בשקט מוחלט, אך מסתכן בסיכון לחפצי חפצים, במיוחד אם אתה’מחלקה במהירות כדי לעקוב אחר הפעולה. למען האמת, זה שווה לקורס עם רוב התריסים האלקטרוניים ברגע זה, אך סוני ממשיכה להחמיץ את מהירויות התריס האלקטרוניות המהירות יותר שמציעות מרבית היריבים, כך שלמרות שרובם מציעים 1/8000, 1/16000 או אפילו 1/32000 תריסים אלקטרוניים, A6500 עדיין מציע רק מקסימום 1/4000.

מכיוון שסוני מגדילה בהתמדה את מחיר הדגמים האחרונים של A6000, מהירויות התריס המובילות שלהם מסתכלות יותר ויותר לא במקום. מהירות תריס מכנית עליונה של 1/4000 מאכזבת עבור מצלמה המוצגת בנקודת מחיר זו, במיוחד מכיוון שמערכת AF ומהירויות ההתפרצות כל כך מתאימות לצילומי ספורט ופעולה. מרבית היריבים במחיר זה מציעים 1/8000 תריסים מכניים, שלא לדבר על תריסים אלקטרוניים שעדיין הם מהירים יותר. זה’S לא רק על הקפאת פעולה מהירה – לעתים קרובות אני משתמש במהירויות תריס מהירות כדי לנצל צמצמים בהירים בתנאים בהירים, וכאשר בודק את ה- A6500 עם ה- Fe 85mm F1 המקסים.4 פתוח לרווחה, לעיתים קרובות מצאתי את עצמי מתנגש נגד התריס 1/4000 באור יום אפילו עם הרגישות מופנית ל 100 ISO. אני יודע שיכולתי להתאים למסנן ND, אבל אני מעדיף לא להכניס שום דבר מול העדשות שלי אלא אם כן צורך בהחלט. בשורה התחתונה יש לשדרג את מנגנון התריס של A6500 כדי להפיק את המרב מהתכונות האחרות, שלא לדבר על עקבות התחרות. בכמה חדשות טובות אם כי זה מדורג לפחות למספר מכובד של פעולות: סוני מצטטת 200,000 פריימים.

אני צריך לציין גם מצלמות רבות מציעות כעת מגוון אפשרויות חשיפה ארוכות שלוקחות אותך בקלות מעבר ל -30 שניות. אולימפוס ופנסוניק הציעו זה מכבר 60 אפשרויות שניות נגישות ישירות בעדיפות ידנית או תריס, וטיימרי נורות שסוחרים אוטומטית את התריס לאחר פרק זמן מראש הופכים נפוצים יותר ויותר. אני חושב שסוני יכולה לעשות עם משהו דומה בכל המצלמות חסרות המראה שלה – הכי קרוב לך’ll get היא אפליקציית התריס ללא מגע להורדה (עדיין באופן בלתי מוסבר ב ‘בטא’) שמתחיל ומסיים חשיפה עם גל מול חיישן העינית. זה עובד טוב, אבל כמו כל סוני’S אפליקציות, מחייב אותך להוריד אותו תחילה לפני שתשתמש במערכת תפריט נפרדת שאינן מעצבנות’t להציע את כל ההגדרות הסטנדרטיות. אמנם אני אוהב את הרעיון של האפליקציות בתיאוריה, אך אני חושב שסוני צריכה לחשוב מחדש על מערכת ההפעלה שלה וממשק המשתמש שלה מאפס ולשלב את מיטב האפליקציות ישירות בגרעין לא רק לצורך עקביות אלא מכיוון שאני מעריך שבעלים רבים עשויים אפילו לא להיות מודעים לכך שהם’זמין מחדש. בינתיים, כאן’חשיפה של 20 שניות עם ה- A6500 עם חשיפה ארוכה NR מושבתת. אני מקווה לנסות כמה חשיפות ארוכות יותר בעתיד ואדווח על האופן בו זה מתעלם עם כמה דקות.

למעלה: חשיפה ארוכה של סוני אלפא A6500: 20 שניות, 100 ISO, E 24 מ”מ F1.8

ניתן להגדיר מדידה בין נקודה (עם אפשרויות קטנות וגדולות, והאחרון הופך למעשה למצלמה’גרסת S של משקל מרכז), מסך שלם וחדש ל- A6500, ממוצע והדגשה. הדגש מגלה את האזורים הבהירים ביותר ומקדם את המדידה עבורם, תוך התעלמות מאזורים כהים יותר סביבם – נהדר לקומפוזיציות על רקע כהה. בינתיים ממוצע שוקל את התמונה כולה, אך עדיף שמצרך בחשבון את צרכי המעקב.

השתמשתי בעיקר באפשרות המסך כולה וגיליתי שהיא עשתה עבודה טובה בהערכת הסצינה, אבל עלי לציין אפשרות חדשה נוספת שרבים יחמיצו: כעת ניתן לקשר את מטסטת הספוט לאזור ה- AF הפעיל אם תרצה. זוהי תכונה מוערכת מאוד על ידי צלמי חיות הבר, ובמיוחד ציפורנים, המשתמשים לעתים קרובות במגדלת ספוט כדי לחשוף לנושא קטן וכהה על ידי שמיים מעוננים או רקע עמום. ברוב המצלמות, מדידת ספוט עשויה לספק את חשיפת ציפורי הרצון, אך היא’S בדרך כלל נעול למרכז המסגרת, אשר לעיתים רחוקות עשוי להתאים לנושא’מיקום בפועל במיוחד כאשר זה’s בתנועה. מה שאתה באמת רוצה זה מדידת הספוט לעקוב אחר אזור ה- AF הפעיל כשהוא עוקב אחר נושא הנעים סביב המסגרת, אך בעבר זו הייתה תכונה מוגבלת למקצוענים היקרים ביותר מקאנון וניקון. אולימפוס הייתה החברה הראשונה ללא מראה I’נתקל בכדי לכלול מדידת ספוט המקושרת לנקודת AF ב- PEN F ו- OMD EM1 Mark II, וכעת ה- Alpha A6500 מצטרף למועדון הבלעדי הזה. אפשרות זו, בשילוב עם המיקוד האוטומטי הרציף והצילום המהיר, תהפוך את ה- A6500 לאטרקטיבי מאוד לצלילי ציפורים.

Auto ISO הוא גם די מתוחכם ב- A6500. לא רק שאתה יכול להגדיר רגישות מינימלית ומקסימאלית עבור ISO אוטומטית לבחירה, זה’S גם מודע באורך מוקד, כך שכאשר אתה מתקרב-או מתקרב לאורכי מוקד ארוכים יותר, מהירות התריס המינימלית מוגברת אוטומטית. לדוגמה, התאמתי ל- Fe 70-200 מ”מ F2.8 זום ועם ההגדרה הסטנדרטית של ISO אוטומטית מצאה שהיא בוחרת תריס מינימלי של 1/125 בקצה 70 מ”מ ו- 1/320 לקצה 200 מ”מ, אשר תואם בערך את החוכמה המקובלת עבור תריסים מינימליים בעבודת יד כאשר נלקח בחשבון אורך המוקד האפקטיבי (זכור את מסגרת ה- APSC הקצוצה)). זה יהיה אפילו יותר חכם אם הוא היה מודע לייצוב, בין אם בעדשה או בגוף, אבל אני מקיים’לא ראיתי את זה שנפרס בכל מערכת כלשהי.

אני צריך להזכיר גם כי ניתן להגדיר ISO אוטומטי לאט, איטי יותר, מהיר או מהיר יותר, כדי לעודד אותו לצמצם או לנתק את מהירויות התריס המינימליות. לדוגמה, בעת צילום סצינות סטטיות עם עדשות מיוצבות (או עם הייצוב מבוסס הגוף), לעתים קרובות אני מגדיר את ה- ISO האוטומטי להאט או לאט יותר, ומאפשר לו לפרוס תריסים איטיים יותר על מנת ליהנות מ- ISOs נמוכים יותר ואיכות טובה יותר. לעומת זאת, כשרוצים להקפיא פעולה, אני’D בחר ISO אוטומטי עם מהיר או מהיר יותר כדי לעודד מהירויות תריס מהירות יותר ממה שיש צורך רק כדי לחסל את המצלמה.

סוגריים של חשיפה אוטומטית זמינה ב- A6500 לשלוש או חמש פריימים בשעה 0.תוספות 3 עד 3EV, או בתשע פריימים ב 0.תוספות 3 עד 1EV. אתה יכול להגדיר את מצב הכונן ליחיד או רציף עבור כל אחד מהתפרצויות הללו. זמינים גם איזון לבן, DRO וסוגרי פלאש.

ה- A6500’אפקטים של התמונות אפורות אם אתה’מחדש יורה גולמי או גולמי+jpeg, שהוא Daft כמו שהוא’D להיות נחמד רק שהאפקט יושם על JPEG ולשמור על גולמי כגיבוי. אולימפוס עושה זאת בצורה הרבה יותר הגיונית עם מסנני האמנות שלה, אשר מיושמים רק על קבצי JPEG, ומשאיר את הקובץ הגולמי (אם מופעל) כגיבוי, ואפילו מאפשר לך לתפוס את כל (או חבורה נבחרת) של מסנני האמנות באחד עם סוגיית סינון אמנות.

התפריט D-R הוא המקום בו אתה’למצוא את אפשרויות האופטימיזציה של הטווח הדינמי (DRO) ואפשרויות HDR במצלמה, הראשון זמין ברמות אוטומטיות או סט של אחת עד חמש, והאחרון זמין כאוטו או במרווחים של אחד עד שישה eV. מצב HDR מצלם שלוש תמונות במרווח הרצוי ומשלב אותן במצלמה לקובץ JPEG יחיד, ותוכלו להפעיל אותו עם לחיצה על תריס יחיד או טיימר עצמי. אם בחרת גולמי או גולמי+JPEG, אפשרויות ה- HDR אפורות. כאן’השוואה בין מסגרת יחידה מתחת לשמאל לבין גרסת שישה EV HDR מקסימאלית מתחת לימין, יחד עם ההיסטוגרמות שלהם – כאילו היית זקוק לראיות כלשהן כדי לראות את ההבדל בטווח הטונאלי! האפקט המרבי ISN’T בשבילי, אבל הגרסאות המתונות יכולות להיות יעילות למדי.

למעלה: Sony Alpha A6500 HDR, מושבת (משמאל), מופעלת עם טווח 6EV (מימין)

מצב SCN בחוגה מאפשר לך לבחור מבין תשעה קביעות מוגדרות מראש, כולל החשודים הרגילים כמו דיוקן, נוף ושקיעה, אך גם כולל מצבי הדמדומים המורכבים של כף היד ומצבי טשטוש אנטי תנועה שלוקחים פרץ ומשלבים אותם כדי להפחית את הטלטול והרעש.

מצב Panorama Shaft נהנה מיקום ייעודי משלו בחיוג המצב, ובחירתו פותחת שתי אפשרויות בדף התפריט הראשון (אם כי מדוע סוני לא עושה’לא תן לך להגדיר את הדברים מראש בזמן שאתה’Re במצבים אחרים ממשיך לתסכל אותי). כמו מצלמות קודמות של סוני אתה יכול לבחור בין סטנדרט לרחב לגודל, וימין, שמאל, למעלה או למטה לכיוון. אחרי זה זה’זה רק מקרה של החזקת כפתור שחרור התריס כלפי מטה כשאתה מחליף את המצלמה בכיוון שנבחר, לפעמים נאמר לך לעשות זאת שוב למקרה שאתה איטי מדי או מהיר. הערה בניגוד לסוני’S מצלמות עדשות קבועות, אתה יכול להתאים את הזום האופטי על העדשה שלך לפני שתצלם פנורמה, אך הזהירו את המצלמה הופכת להיות יותר מפלה לגבי הטכניקה שלך כשאתה מתקרב לאורכי מוקד ארוכים יותר. כאן’S כמה דוגמאות עם Sony Zeiss 24 מ”מ F1.8 עדשות מוחזקות אנכית.

למעלה: סוני אלפא A6500 פנורמה אנכית באמצעות E 24 מ”מ F1.8

למעלה: סוני אלפא A6500 פנורמה אנכית באמצעות E 24 מ”מ F1.8

בדומה למצלמות אחרות של סוני, הפנורמה הטאטאית עובדת די טוב ומעניקה ל- A6500 יתרון מהנה על פני מצלמות מערכת יריבות רבות. לעתים קרובות אתה צריך לשכלל את הטכניקה שלך ואני’D ממליץ לקחת זוג בכל ניסיון לוודא אך היא נותרה דרך מהנה ויעילה לתפוס נופים פנורמיים.

סוני אלפא A6500 מיקוד וירי רציף

סוני’S A6500 מתגאה באחת ממערכות המיקוד האוטומטי והמתוחכמות ביותר של כל מצלמה, בין אם נטולת מראה או DSLR. זה יורש את מערכת ה- AF המוטבעת המוטמעת המוטמעת של ה- A6300 ומשפר אותה עם רכיב LSI חדש בצד הקדמי שעוסק בנתונים עוד יותר מהר כדי להרחיב עומק פרץ. התוצאה היא המצלמה הטובה ביותר בנקודת המחיר שלה לצילום פעולה מהירה, אם כי אם אתה יכול לחיות עם התפרצויות קטנות יותר, ה- A6300 מעניק לך את מערכת ה- AF במחיר נמוך יותר.

בדומה ל- A6300 שלפניו, A6500 מעסיקה מערכת AF היברידית הכוללת טכנולוגיות מבוססות ניגודיות וגם שלב-גירוי, האחרונה שמטמיעה 425 נקודות כמעט על פני כל פני החיישן. בינתיים המערכת מבוססת הניגודיות מעסיקה 169 אזורים.

בפועל A6500 משתמש בדרך כלל במערך גס יותר כדי לזהות את הנושא לפני שהקיף אותו במסגרת קטנה יותר המכילה את הצפיפות המלאה של נקודות AF. תלוי במצב, מערך קטן אך צפוף זה של נקודות AF עוקב אחר הנושא סביב המסגרת כמו נחיל של דבורים ריבועיות זעירות.

בדומה ל- A6300 תוכלו לצמצם את כיסוי ה- AF עם רחב (המכסה את המסגרת כולה), אזור (שמקטין את האזור ומאפשר לכם למקם אותו מחדש), מרכז, נקודה גמישה (המאפשרת לכם למקם שטח יחיד בשלושה גדלים), להרחיב את הנקודה הגמישה (הרואה שטח קטן סביב נקודה יחידה) ונעילה את AF AF המבוססת על נושא על בסיס צורה וצבעו צבעוני סביב נקודה יחידה) ומנעלת את הנושא והצורה שלו צבעונית אחת). AF נעילה זמינה עם רחב, אזור, מרכז, נקודה גמישה או מרחיבים נקודה גמישה. כדי לגרום לזה לעבוד אתה ממקם את אזור ה- AF הפעיל בנושא (או במקרה של רחב ואזור, מקווה שזה’s מזוהה אוטומטית), ואז פשוט שמור על התריס לחוץ למחצה כדי שהמצלמה תעקוב אחריה לאחר מכן.

אם זיהוי פנים מופעל, הוא רוכב יותר מדי על כל אחד ממצבי אזור AF ומתמקד בפנים האנושיות הקרובות במקום, בכל מקום שהוא נמצא על המסגרת, ובמצב AF-C זה’אני אעשה עבודה טובה במעקב אחר ילדים שמתרוצצים.

בהמשך לדיוקנאות, ה- A6500 יורש גם איתור עיניים שבניגוד לרוב היריבים פועלים עם מערכת AF שלב-גירוי כאשר המצלמה’s מוגדר ל- AF רציף. זה עובד טוב, אם כי באופן לא מוסבר אתה עדיין יכול’לא לפרוס אותו אוטומטית. במקום זאת’s שהוקצה לכפתור שיש ללחוץ עליו לאחר גילוי הפנים כבר זיהה אדם. לאחר מכן מוחלף את כיכר ה- AF סביב הפנים על ידי ריבוע זעיר מעל העין המזוהה ותוכלו להתמקד בזה במקום זאת. זֶה’זה בסדר, אבל אני’D הרבה יותר מוקדם פשוט אפשר איתור עיניים בתפריט ולגרום שהמצלמה תעשה זאת באופן אוטומטי מבלי שתצטרך ללחוץ על כפתורים נוספים, כמו עם מערכות המצלמה המתחרות ביותר ביותר. אני יכול’לא לחשוב על מצב כשאני’D רוצה גילוי פנים אבל לא גילוי עיניים, ואם הייתי עושה זאת, הייתי יכול פשוט לכבות גילוי עיניים. שוב מקרה של סוני המובילה עם טכנולוגיה אך הזנחת השימושיות.

עם זאת, אני שמח לדווח על ה- A6500 נהנה משיפור גדול ביחס לקודמו בכל מה שקשור למיקום מחדש של אזור ה- AF באזור (להרחיב) מצבי נקודה גמישים – במקום להיכנס למצב ההתאמה הנכון ולהקיש ללא הרף על גלגל האגודל האחורי, עכשיו אתה יכול פשוט להקיש על האזור הרצוי על המסך – הללוג’ה!

כמו לפני שתוכלו להגדיר את המצלמה ל- AF יחיד, AF רציף או בחירה של אפשרויות מיקוד ידניות. ב- AF יחיד, A6500 מעסיק את ה- AF של גירוי פאזה כדי להתקרב לנקודת המיקוד, ואז מסיים את העבודה עם לולאת משוב מבוססת ניגודיות-ככזו שם’כמות קטנה של ציד בסוף התהליך אך הכל מתרחש במהירות ובביטחון. סוני מעריכה שיש לה עכשיו את מערכת ה- AF המהירה ביותר, ומצטטת 0.05 שניות, ובבדיקות שלי זה בהחלט הרגיש מאוד מרושע בתנאים הוגנים. הייתי לא’לא תגיד את זה’s מהיר יותר מאשר, למשל, אולימפוס או פנסוניק’S מצלמות נטולות מראה עם הביצועים הטובים ביותר, אבל זה’זה בהחלט לא איטי יותר.

Sony מדרג את מערכת ה- AF כפועלת ברמות האור עד -1 EV עם עדשת F2, שנשארת צנועה בהשוואה לתחרות: Olympus OMD EM1 Mark II ו- Sony’S A7R Mark II יתמקד ב -2, fujifilm’S XT2 עובד ב- -3EV, ואילו פנסוניק’דגמי Lumix האחרונים ממשיכים להתמקד ב -4 eV. בפועל שם’מעט ביניהם באור יום או אפילו בין ערביים, אבל ברגע שאתה’ירי מחדש בלילה, בין אם אנשים באירועים או נופים עמומים במיוחד מעבר להישג ידם של מאירות ה- AF בהתאמה, אתה באמת מתחיל להבחין בהבדל. למען ההגינות זה צריך להיות די חשוך והנושא מתרחק עבור ה- A6500 להיאבק, אבל זה קורה לפני מיטב יריביו – שמתי לב ל- A6500 מתחיל להיאבק כשמתמודד עם נוף הלילה של אוסטין אותך’לראות במקום אחר בסקירה זו. שוב זה’מגבלה מעט חריגה למצלמה במחיר שלה.

ב- AF רציף, ה- A6500 מנצלת את מערך הצפוף של נקודות AF של פאזה ושיפר את תוכנת המעקב כדי לספק חוויה משכנעת לפעולה וילמי ספורט. השתמשתי בקודמתו, ה- A6300, בטור דה פראנס 2016 עם מידה גבוהה של הצלחה ותוכלו לקרוא על הניסיון שלי במראה שלי במאמר טור דה פראנס 2016.

הביצועים – במונחים AF בכל מקרה – ללא שינוי ב- A6500 וזה בסדר כמו שהוא’זה כבר מספיק טוב לרוב. אבל בכל זאת רציתי להעביר את זה במצבים שלו, במיוחד מכיוון שעכשיו הייתה לי גישה ל- Fe 70-200 מ”מ F2.עדשת מאסטר 8 גרם עם עומק השדה הרדוד יותר שלה מאשר גרסת ה- F4 בה השתמשתי בסיור.

ניסיתי את ה- A6500 עם מגוון רחב של נושאים בתנועה, כולל טניסאים, כלבים מזנקים, חותרים (מהמים), שחקני קרוס וכדורסל במכללות, וסוסים מרוצים לעבר או הרחק ממני. השתמשתי בעיקר ב- Fe 70-200mm F2.8 גרם או Fe 85mm F1.4 גרם; בדרך כלל צילמתי במצב ידני, הגדרתי את שני צמציות העדשות לרווחה, ובחרתי את מהירות התריס המהירה ביותר של 1/4000 והשאיר את איזון החשיפה ל- ISO אוטומטי.

בדומה ל- A6300 שלפניו, התוצאות היו מרשימות עם דרגה גבוהה מאוד של שומרים, אם כי כמו כל מערכת AF תצטרך להקדיש זמן ללמוד אילו מצבים עובדים בצורה הטובה ביותר לתנאים שונים – ולעתים קרובות לבטל את מה שאתה’נמצא במערכות אחרות.

כאשר הנושא היה מופיע במהירות במסגרת, מצאתי שהאזור הרחב עשה עבודה נהדרת לא רק לזהות אותם, אלא גם להתמקד במהירות רבה בהם-זו בחירה אידיאלית לילדים בלתי צפויים, חיות מחמד או ספורט טווח קרוב כמו טניס או כדורסל מהשוליים. כאן’S כמה דוגמאות נורו עם האזור הרחב.

למעלה: Sony Alpha A6500 באמצעות שטח רחב AF

למעלה: Sony Alpha A6500 באמצעות שטח רחב AF ו- E 10-18 מ”מ

למעלה: Sony Alpha A6500 באמצעות שטח רחב AF ו- Fe 70-200 מ”מ F2.8

למעלה: Sony Alpha A6500 באמצעות שטח רחב AF ו- Fe 70-200 מ”מ F2.8

כאשר הנושא צפוי יותר אתה יכול לפרוס את האזור הקטן יותר ואת (להרחיב) אפשרויות נקודה גמישות, כל קידוח על האזורים המכוסים. אלה נהדרים להימנעות מרקעים מסיחים, אך כמו שרוב מערכות ה- AF יתעדפו כל’S הקרוב ביותר באזור הנבדק. אז אם שם’S דרך מול רוכב אופניים, מתנפנף מול עיקור או חול שנבעט מסוס, אלה עשויים לשכנע את מערכת ה- AF להתמקד מול הנושא הרצוי. התשובה אז היא לבחור את האזורים הקטנים יותר. לדוגמה, אני מוצא את הרחבת המקום הגמיש והנקודה הגמישה יותר מוצלחת יותר עם רוכבי אופניים, רצים או סוסים מתקרבים מאשר אזור. כאן’כמה דוגמא, ואני’אני יוסיף רצף בקרוב.

למעלה: Sony Alpha A6500 באמצעות הרחבת נקודה גמישה AF ו- Fe 70-200 מ”מ F2.8

אם הנושא בולט מהרקע, באופן אידיאלי בצבע או בטון, תוכלו ליהנות מהצלחה מסוימת עם אפשרויות AF הנעילה. הניחו את היעד, נניח טניסאי לובש לבן מול בית משפט דשא ירוק, לחץ למחצה על התריס וצפה באזור ה- AF עוקב אחריהם די יעיל. מצאתי את הרחבת נקודה גמישה עבדה במיוחד עם נעילה AF, אבל במצבים בהם היא נאבקת לעקוב, אני’D חוזרים במהירות לאזור AF קבוע ולנסות לשמור על זה על הנושא על ידי מחדש.

המפתח להצלחה הוא ללמוד מחדש, להתנסות ולחבק את הטכנולוגיות החדשות במקום לנסות לסובב את המצלמה לעבוד כמו דגם קודם שאולי אתה מכיר.

כאמור, גילוי הפנים עובד גם הוא ממש טוב והוא אידיאלי לשמירה על אנשים חדים כאשר הם נעים לכיוון המצלמה או מעבר למסגרת. גילוי העיניים עובד גם טוב וזה’נהדר שזה יעבוד עם מערכת הגינוי שלב ב- AF רציף, אך כאמור, היישום נותר מפותל שלא לצורך.

בסופו של דבר מערכת ה- AF של ה- A6500 היא ניצחון, מבצעת את מרבית היריבים בכיסוי, בצפיפות, במעקב או במהירות ולקחת DSLR יקרים יותר במשחק שלהם. אבל התחרות אינה’לא עומד בשקט. פוג’פילם’ל- S XT2 יש שטח קטן יותר של כיסוי PDAF, אך אם אתה שומר על הפעולה בתוכו אתה’אני תיהנה מעקב מכובד. Olympus OMD EM1 Mark II במבחנים הראשוניים שלי מתפקדת היטב גם עבור AF רציף ואני מצפה להציב אותו נגד סוני ופוג’י.

אזור אחד חושף בו האולימפוס מוביל מעל יריביו נטולי המראה הוא הסוג בפועל של נקודות גירוי שלב שהוא משתמש בהן. עד כה מערכות ה- AF המוטמעות ביותר שלב שלב השתמשו במתרחש גדול וצפוף של חיישנים פשוטים מסוג אנכי, הרגישים לדפוסים אופקיים נפוצים. לעומת זאת, מרבית מערכות ה- DSLR עינית AF כוללות לפחות חיישן אחד מסוג חוצה רגישים לדפוסים אנכיים ואופקיים כאחד; חלקם הולכים עוד יותר עם כל המערכים החוצה סוג או עם חיישנים צולבים כפולים באזור המרכזי. בינתיים ה- OMD EM1 Mark II הופך לאחת המצלמות הראשונות נטולות המראה שפרסו חיישני גירוי שלב מסוגים, וכמו DSLRs עם חיישני סוג חוצה, זה’S בטוח יותר ברכישת נבדקים בתנאים מסוימים.

אז איזו גישה הכי טובה? מגוון ענק של נקודות AF בסיסיות, או מערך פחות צפוף של נקודות מתוחכמות / רגישות יותר? בפועל זה באמת תלוי בנושא ובמצב. אם ה- A6500 מזהה את הנושא בהצלחה’ישמור על זה במיקוד חד כשהוא נע סביב המסגרת כולה, אך יתכן שתמצאו מערכות עם חיישנים מסוג חוצה סוגים עושים עבודה טובה יותר ברכישה הראשונית.

בשלב זה בעלי DSLRs מסורתיים וספקנים נטולי מראה יצביעו עם הגטצ’ה הגדולה: זה לא’לא משנה כמה טוב מערכת ה- AF אם אתה יכול’לא יעקוב ביעילות נושא לא שגרתי דרך העינית, וזה משהו ש’באופן מסורתי היה סוגיה של מערכות תצוגה חיה שמצלמות נטולות מראה מסתמכות על קומפוזיציה שלהן.

בעבר כאשר הצילום מתפרץ במהירויות העליונות, עינית או מסך אלקטרונית לא יוכלו להציג תמונה חיה ובמקום זאת לנגן את התמונה האחרונה שנלכדה. זה נראה קצת מוזר ומקשה לעקוב אחר נושאים בלתי צפויים כמו טניס או שחקני כדורגל, כמוך’לראות מה’פשוט קרה, לא מה’זה קורה עכשיו. לאחר מכן אתה צריך לצפות או לנחש לאן פונה הפעולה ולנסות להקדים את המצלמה בפועל, אבל כמובן שזה יכול להיות קשה או אפילו בלתי אפשרי אם הנושא נע באופן בלתי צפוי. לעומת זאת העיכוב היחיד להעברת תמונת העינית האופטית ב- DSLR כאשר המראה מתהפכת למטה היא מהירות האור, מה שאומר שהוא’קל לעקוב אחר הפעולה עם משוב בזמן אמת.

כדי להתמודד עם סוגיה זו ה- A6500 יורש את שני מצבי ההתפרצות המהירות הגבוהים של A6300: אפשרות H+ המהירות העליונה ממשיכה לירות ב 11 fps עם חוסר העדכון הרגיל. אפשרות H השנייה, שהוצגה ב- A6300, היא צילום במצב איטי מעט יותר ב 8fps, אך מציג באופן ביקורתי תמונה חיה בין כל מסגרת. בפועל זה נראה הרבה כמו לצלם עם העינית האופטית DSLR מסורתי – לפחות מבחינת ההאפלה – ומאפשר לך לעקוב אחר נושא הרבה יותר בקלות לנושא בזמן שהם מסתובבים.

זה’טריק פשוט, האטת המערכת כדי לספק מספיק זמן לספק תמונה חיה, אך היא הופכת את חווית הצילום תוך התאמה או חורגת מהמהירות של מרבית ה- DSLRs. הדבר המגניב הוא שאתה עדיין יכול להשתמש באפשרות הישנה של 11fps כדי לצלם נבדקים שמתקרבים או נסוגים כמו רוכבי אופניים, אך לעבור למצב 8Fps היחיד האיטי היחיד כאשר הנושא לא שגרתי יותר כמו טניס או שחקן כדורגל. Fujifilm מציע משהו דומה ב- XT2, אך הוא צריך להאט ל- 5fps למשוב חי, ומכיוון שהמהירות העליונה שלו ללא האחיזה האופציונלית היא 8fps, הסוני חוצה אותו בעניין זה. בינתיים אולימפוס ביצעה שיפורים אדירים ב- OMD EM1 Mark II, אשר בתיאוריה יכולה להעלות על כל מה שמהירות חכמה, אבל אני’M מניעת שיפוט עד שאני’בדק את זה במלואו.

A6300 הקודם לא היה פיצוץ, ה- A6300 הקודם לא היה מרושע אבל ה- A6500 הופך להיות טוב עוד יותר. תוספת של LSI בצד הקדמי (מעגל משולב בקנה מידה גדול), שורפת נתונים מהר יותר מבעבר, בתורו מרחיבה את עומק החיץ האפקטיבי. סוני מצטט עד 269 jpegs משובחים גדולים או 107 מסגרות גולמיות, לעומת 47 jpegs משובחים או 21 מסגרות גולמיות ב- A6300. כדי להעמיד את זה במבחן, התאימתי כרטיס UHS-I SD מעוצב טרי, קבעתי את התריס ל 1/500, הרגישות ל -400 ISO ותזמן מבחר התפרצויות.

הגדרתי ל- JPEG עדין גדול ומצב H+ / 11fps המהיר ביותר, פיטרתי 319 פריימים ב 28.73 שניות לפני המצלמה הראתה עדות להאטה; זה תואם ל 11.1fps. הגדרתי למצב H / 8fps עם משוב חי, ניהלתי 330 פריימים ב 39.57 שניות לפני האטה, במהירות של 8.34fps. מעבר ל- RAW במצב H+ / 11FPS המהיר ביותר, ניהלתי 110 פריימים ב 9.82 שניות למהירות של 11.2fps, כשהייתי במצב H / 8fps עם משוב חי, הצלחתי 116 פריימים ב -13.81 שניות למהירות של 8.4fps.

אם אתה נכנס להפעלה מיד לאחר הירי שלך’לראות ספירה לאחור המציגה כמה תמונות נותרות לכתוב לכרטיס. בכרטיס שלי לקח 20 שניות לכתוב 100 jpegs או 34 שניות להקליט 50 קבצי גלם. במהלך תקופה זו אתה יכול’t הזן את התפריט הראשי, אבל אתה יכול להפעיל את אלה שהוקלטו עד כה.

בבדיקות ההתפרצות שלי A6500 אישרה את סוני’S ציטוטים וזה לא פחות מרהיב בעניין זה. אתה’אני מסוגל לצלם קבצים גולמיים עד 11FP. שם’S באמת מעט מאוד מצבים שאני יכול לחשוב עליהם היכן הפעולה תמשיך לתקופות ארוכות יותר, והיא מייצגת שדרוג גדול מעל A6300 שבבדיקות שלי ירה ב- JPEGS ו- RAWS ב 11 fps לתקופות קצרות בהרבה של ארבע ושתי שניות בהתאמה. אפילו האט ל- 8fps, ה- A6300 ‘רק’ ניהלו עשרה פרצים שניות של jpegs גדולים.

השווה אותם לניקון D500 היקר יותר מכוון הספורט שבבדיקות שלי ירה ב- JPEGS ב 10FP.2 שניות לפני האט. השורה התחתונה היא בזכות שריר העיבוד של ה- LSI בצד הקדמי, ה- A6500 יכול פשוט להמשיך לצלם הרבה יותר זמן אפילו במהירות העליונה שלו-בעיקר.

אז על ידי חיבור מערכת ה- AF המופלאה של ה- A6300 עם עומק חיץ משופר ומוביל בתעשייה, A6500 הופך לאחת המצלמות הנחשקות ביותר לכידת ספורט ופעולה, בין אם DSLR או ללא מראה. יריביה מתעדכנים בהדרגה ובכמה היבטים מומחים מכים אותו, אך מבחינת הביצועים הכוללים A6500 מרשים ברצינות.

Sony Alpha A6500 WiFi

ל- Sony A6500 יש WiFi מובנה עם NFC כדי לסייע במשא ומתן עם מכשירים תואמים, ובתכונה חדשה עבור סוני, כולל כעת גם Bluetooth לשמירה על חיבור חשמל נמוך יותר עם סמארטפון לרכישה והטמעת נתוני מיקום.

WiFi ב- A6500 מאפשר לך לגלוש באלחוט. A6500 יכול להוריד בנוסף אפליקציות ישירות כדי להרחיב את יכולותיה, תכונה שהוצגה לראשונה ב- NEX-6 ויכולת שנשארת ייחודית לסוני (אם אנחנו’לא לספור מצלמות המופעלות על אנדרואיד כמו סמסונג או פנסוניק).

אני’תתחיל עם העברת תמונות מ- A6500 לסמארטפון ולבדיקות שלי השתמשתי ב- Samsung Galaxy S7, עליה אני’D התקין בעבר את סוני’אפליקציית PlayMemories בחינם. אם יש לך מכשיר מצויד ב- NFC, כגון GS7 שלי, כל התהליך פשוט להפליא: פשוט בחר את התמונה שאתה רוצה לשלוח הפעלית במצלמה, ואז החזק אותה כנגד הטלפון שלך. לאחר מכן ה- NFC מורה למצלמה והטלפון להתחבר (באופן אוטומטי לטפל בשמות וסיסמאות ברשת), לפני ואז העביר את התמונה ולבסוף ניתוק. הכל קורה ללא לחיצה על כפתור אחד ונשאר היישום הטוב ביותר i’נראה להעתקת תמונות ממצלמה לטלפון.

אם אתה לא’לא יש NFC, או משום מה זה לא’לא לעבוד, אתה’צריך להתחבר ל- A6500’רשת WiFi באופן ידני. ראשית עבור לקטע האלחוטי ובחר באפשרות לשלוח לסמארטפון. לאחר מכן זה נותן לך את הבחירה בבחירת התמונה הרצויה במצלמה, או לגלוש במצלמה’S זיכרון באמצעות המכשיר שלך. בחירת תצורה של A6500 כנקודת גישה ל- WiFi שהטלפון שלך צריך להתחבר אליה. הבא אתה’צריך לפטר את אפליקציית PlayMemories בטלפון שלך ולהתחבר למצלמה.

אם תבחר לבחור את התמונה במצלמה, היא’ואז יישלח ישר לטלפון. אם תבחר באפשרות לבחור עם הטלפון החכם שלך, אתה’לראות את המצלמה’זיכרון S המוצג בתצוגה ממוזערת – פשוט בחר את התמונה הרצויה ושוב אותה’יועתק. תפריט באפליקציית PlayMemories מאפשר לך לבחור אם התמונה נשלחת בפורמט המקורי שלה 24 מגה -פיקסל או שינוי גודל ל- VGA או 2 מגה פיקסל. 24 מגה -פיקסל בגודל מלא של JPEG לוקח כמה שניות להעתיק; כמו רוב אפליקציות המצלמה WiFi, אתה יכול’t העבירו קבצי גול’לא מצא דרך להעתיק אותם לטלפון שלי.

הבא אני’שלט רחוק של כיסוי שלט המחייב להתקין את האפליקציה המרוחקת החכמה במצלמה – כפי שיהיה למזל, סוני מטמיעה את זה ב- A6500 כדי להתחיל אתכם בעולם האפליקציות, אין ספק בניסיון להרגיש בנוח עם הרעיון ואולי לרכוש עוד קצת בעתיד – אם כי יש לתפוס אני’אזכור ברגע.

שוב, סוני מקלה על הבעלים של טלפוני NFC. עם המצלמה מופעלת ומוכנה לצילום, פשוט החזק את הטלפון שלך על הלוגו של NFC בצד הגוף וה- A6500 יפטר אוטומטית את האפליקציה המרוחקת החכמה, יחבר את עצמו לטלפון שלך (שוב יטפל בשמות רשת וסיסמאות WiFi), ואז הפעל את App PlayMemories App. אז בלי לחיצה על כפתור אחד, אתה’למצוא את עצמך מוכן לשליטה מרחוק במצלמה עם הטלפון שלך. מַברִיק! אם אתה לא’יש טלפון עם NFC, אתה’אני צריך לבחור תחילה את השלט החכם מתפריט האפליקציות ב- A6500. זה מגדיר את המצלמה כנקודת גישה לאפליקציית PlayMemories בטלפון שלך להתחבר אליו.

פעם אתה’מחדש לשליטה מרחוק המצלמה שלך, אתה’אני יוכל לראות מה הוא רואה, להתאים את פיצוי החשיפה ולצלם את הרצוי. אבל מחוץ לקופסה שזכית’לא יוכל לשנות את הצמצם, מהירות התריס או ISO, ואף לא למקם מחדש את אזור ה- AF. עם זאת ישנו פיתרון: עדכון חינם לאפליקציה המרוחקת בחכמה חכמה מבטל את הנעילה של בקרת חשיפה מלאה יחד עם הסיכוי להקיש בכל מקום בטלפון שלך’מסך S כדי להזיז את אזור ה- AF.

כדי לעדכן את האפליקציה, אתה’צריך לחבר את ה- A6500 ישירות לאינטרנט, היכנס לשירות PlayMemories (באמצעות חשבון שאתה’VE שהוקמה בעבר במחשב), בחרו שלט חכם במצלמה’S יישום S, ואז בחר באפשרות עדכון. באדיבות, המקלדת על המסך המשמשת להזנת פרטי ה- WiFi הראשוניים ואז ניתן להקיש על אישורי הפליימוריות שלך, מה שמקל מאוד על תהליך ההתקנה הזה, אבל שם’זה עדיין די הרבה מה להקליד. לחלופין תוכלו להוריד אפליקציה דרך דפדפן במחשב נייד או בשולחן העבודה, ואז לחבר את A6500 כדי להעביר אותה.

אם הכל הולך בצורה חלקה, אתה’LL יש את הגרסה האחרונה של Smart Remote Now Sporting שפע של שליטה ידנית. זה’גדול המצלמה מציעה מידת שליטה זו, אבל חבל שאתה עדיין צריך ללכת לחפש אותה, כמוני’בטח שבעלים רבים ניצחו’לא קפוץ דרך החישוקים הנדרשים. אכן אני יודע שהם ניצחו’t. אני’איבד את הספירה של כמות הפעמים שאני’פגש אנשים עם מצלמות סוני שתוהים מדוע שלי תומך בבקרת חשיפה מרחוק כאשר יש’s לא’t. אני חושד שהגישה היא לעודד יותר הרשמות, אבל אני חושש שזה חוזר לעיתים קרובות יותר מכפי שהיא מתגייר, ומשאיר לבעלים רבים מצלמה שלא מציעה את מלוא הפוטנציאל שלה. גם אם יש תכונות חדשות זמינות, סוני באמת צריכה לשלוח את המצלמות שלה עם גרסה מעודכנת יותר של Smart Remote מהסיסי כרגע. אני צריך להזכיר גם את קאנון, פוג’פילם, פנסוניק ואולימפוס, כולם מציעים שלט רחוק סמארטפון חזק מהקופסה מבלי לעדכן את הדגמים האחרונים שלהם, כך שסוני באמת צריכה לעשות את אותו הדבר.

אם אתה מסתובב לעדכון האפליקציה החכמה המרוחקת, אתה’LL שימו לב למבחר של אפליקציות אחרות שתוכלו להוריד כדי להאריך את היכולות של המצלמה, חלקן בחינם, חלקן עולות עד 9 $.99. ניתן לטעון שהאפליקציה החזקה ביותר היא TimeLapse שהפכה בהדרגה מתוחכמת יותר על פני מספר עדכונים. עכשיו זה עובד לצד תוסף חדש של Shift Shift (4 $.99) המאפשר לך לבצע מחבתות, מטה ומתרחש בסרטון Timelapse, כולם נוצרים במצלמה. שם’S גם אפליקציית Sky HDR שמשלבת ומשלבת שתי חשיפות שונות כדי לדמות פילטר ND מדורגת ומכהות שמיים.

קטע בטא בקטע ההורדות מאפשר לך לגשת לאפליקציות בפיתוח. אחד המעניינים יותר הוא אפליקציית התריס ללא מגע (כרגע בחינם בבטא) המנצלת בחוכמה את חיישן העיניים של העינית כדי להפעיל את התריס – פשוט מנופפים את היד שלך קרוב לעינית והמצלמה מצלמת את הצילום. עדיף, זה עובד גם במצב נורה עם גל כדי להתחיל חשיפה וגל נוסף לסיום אותו.

שם’S גם אפליקציות כדי לדמות את ההשפעה של חשיפות ארוכות על ידי שילוב של מספר מסגרות ואלו שנועדו לתפוס טוב יותר שבילי אור או כוכבים. זה’כל כיף טוב, אך השאלה היא האם רוב או אפילו כל אלה צריכים פשוט להיות חלק ממערכת ההפעלה הסטנדרטית של המצלמה. אחרי שכל רוב היריבים מציעים מתקני זמן מובנים של זמן, Panasonic מציעה מצב תנועת עצירה נוסף, ואולימפוס ממשיך להעלות את הרף לאפשרויות חשיפה ארוכות ערמומיות.

אני גם מוצא את סוני’S אפליקציות אינן’לא תמיד ניגש או מותאם באופן אינטואיטיבי. במקום לשלב פונקציות חדשות בתפריטים הקיימים, הם’הכל נשמר בסעיף אפליקציות ייעודי. אני’m סורטה בסדר עם זה, אבל ברגע שאתה מפטר אפליקציה, אתה’למצוא יש לה מערכת תפריט מרובי עמודים משלה, כולל אפשרויות להגדרת איכות התמונה. כן, תפריט איכות נפרד באיכות תמונה בדיוק לאפליקציה ההיא שעובדת ללא תלות בתפריט האיכות העיקרי לתמונה למצלמה. אז יתכן שתגדיר התפריט הראשי כדי, נניח, גולמי+jpeg, ואז הזן אפליקציה בהנחה’אני יירש את ההגדרה הזו, רק כדי לגלות אחר כך שאתה’אני צריך להגדיר אותו בנפרד. זה תפס אותי בעבר בעת השימוש באפליקציית התריס ללא מגע. הנחתי שזה יצלם תמונות באמצעות הגדרות האיכות העיקריות שלי, אך למעשה השתמשתי בהגדרת ברירת מחדל של JPEG בלבד. למה שארצה לקבל הגדרות איכות שונות רק בגלל שאני’m באמצעות אפליקציה, או להחמיץ כמה הגדרות מפתח אחרות? סוני באמת צריכה לחשוב בזהירות רבה יותר על האופן בו האפליקציות משתלבות במצלמה. רק מערכת תפריט אחת בבקשה.

על מצלמות סוני קודמות i’D גם מקונן על היעדר רישום או תיוג של GPS הגון בנקודה זו, אך ה- A6500 פותר זאת כראוי בכך שהוא האלפא הראשון שתומך בקישור Bluetooth עם הטלפון החכם שלך. בתיאוריה אתה מזדווג את המצלמה והטלפון כמו כל אביזרי Bluetooth אחרים, שלאחריה הם שומרים על קישור בעל עוצמה נמוכה, מבקשים ומטמיעים קואורדינטות GPS בזמן שאתה יורה. מבחינה זו’כמו ניקון’S Snapbridge Technology.

בפועל זה’S כמעט כל כך פשוט, אך דורש צעד נוסף כדי להתחיל. קודם אתה’אני צריך להתאים את המצלמה והטלפון, על ידי הפעלת Bluetooth על הקודם ומחפש אותה על האחרון. ברגע ששניהם מזווגים, כל מה שאתה צריך לעשות זה לפטר את אפליקציית PlayMemories בטלפון שלך. תחת אפשרות הצמדת פרטי המיקום שלך אתה’אני צריך להגדיר את המצלמה שתקבל את נתוני ה- GPS ושם ברשימה אתה אמור לראות את ה- A6500 אותו זיווג בעבר. לאחר שנבחר, אתה אמור לראות את סמל העולם / מפה על שינוי המסך A6500 כדי לציין אותו’S מחובר וקבלת מידע על מיקום, שלאחריו אתה צריך להיות טוב ללכת. כל מה שתצלם מהרגע הזה ואילך יתויג על ידי המיקום המסופק על ידי הטלפון שלך ללא אינטראקציה נוספת, והמצלמה תבסס מחדש את הקישור באופן אוטומטי כאשר היא כבויה ושוב. באופן דומה הטלפון שלך יחבר מחדש באופן אוטומטי כאשר הוא’זה הושבת שוב ושוב.

בפועל זה עובד בצורה חלקה ולא עשיתי’t שימו לב להשפעה משמעותית על חיי הסוללה בזמן שהם פועלים-Bluetooth בהחלט צריכה להיות ידידותית יותר לחשמל מאשר לנסות לשמור. הנושא היחיד, כמו בכל פתרונות הסמארטפון, הוא הדיוק המוגבל לטלפון בפועל. מצאתי שה- GS7 שלי יכול להיות לעתים קרובות כמה מטרים כשהם מוחזקים בכיס, כך שאם אני’מ ‘אחרי הקואורדינטות המדויקות ביותר במהלך הפגישה, אני מנסה לשמור על הטלפון שלי בחלקו העליון של התרמיל שלי. אתה יכול לראות את ההשפעה של הדיוק בתמונה הבאה ובמפה המתאימה שבה הטלפון שלי מעריך שאני’M בצד השני של הכביש – גם אם רק בערך 15 מ ‘משם.

תוספת של Bluetooth ל- A6500 לטיפול במתחם מיקום שיפרה את מה שכבר היה אחד היישומים האלחוטיים הטובים ביותר בסביבה. שם מרבית המצלמות מאלצות אותך לבחור ולאשר מספר תהליכים לפני שהם’להעביר תמונה או הפעל את השלט הרחוק, PlayMemories יעשה עם ברז יחיד, כל עוד יש לך טלפון תואם עם NFC כמובן. אני נשאר מתוסכל מהצורך לעדכן את האפליקציה הפנימית החכמה המרוחקת כאשר זה באמת צריך להיות מחוץ לתפעול מלא מחוץ לתיבה, אבל זה לפחות תהליך חד פעמי. אני’ll לשמור על חיבור לסוני, אך בינתיים אם אתה הבעלים של אלפא או זריקה סייבר עם WiFi, אנא זכור לעדכן אותה כדי לקבל את התכונה המלאה.

מצב סרטים של Sony Alpha A6500

ה- Sony A6500 הופך לאחת המצלמות המצוידות ביותר להקלטת סרטים. זה בעצם לוקח את מערך התכונות החזק ואיכותו המעולה של ה- A6300 הקודם ומשפר אותו בתוספת ייצוב מובנה ומסך מגע המאפשר סוף סוף להקיש למקדש-פוקוס.

כמו קודמו, A6500 יכול להקליט באופן פנימי סרטי 4K בווידיאו של עד 30p ו- 1080 עד 120p לקבלת תנועה איטית. כמו לפני שיש לך שליטה ידנית מלאה על חשיפה ובחירה ביישום אחד מתשעת פרופילי התמונות הכוללים S-Log 2 ו- S-Log 3 (האחרון זמין ב- S-Gamut3.טעמי CINE ו- S-GAMUT3) לכידת תפוקה מחמיאה, מוכנה לדירוג; שם’S גם אפשרות שימושית לתצוגת גמא שימושית כך שלא תעשה זאת’אני צריך לנחש איך הצילומים יסתכלו על נקודת הלכידה.

אתה יכול לצלם בכל רגישות מ- 100 ל- 25600 ISO; או להתחיל ב- 800 ISO אם אתה’ניצול מחדש של S-Log 2 או S-Log 3 מפרופילי תמונות 7, 8 ו- 9. יש לי כמה דוגמאות קולנוע להלן שצולמו עם וללא פרופילי תמונות להשוואה משלך. זה’ניתן גם להגדיר את התריס והצמצם באופן ידני ואם הרצוי לנעול את שניהם ולבחור ב- ISO אוטומטי כדי לטפל בהבדלים בבהירות.

ניתן להקליט שמע באמצעות המיקרופונים הפנימיים של הסטריאו או עם מיקרופון חיצוני המחובר ל- 3.קלט 5 מ”מ. למרבה הצער סוני לא עשתה’עם זאת, לא מנצלת את ההזדמנות לסחוט שקע אוזניות וזה’S לא זמין גם באביזר אחיזה.

אם אתה’צילום מחדש של וידאו של 4K UHD, יש לך אפשרות לבחור בקידוד XAVC ב 60 או 100MBIT / S, ובשיעורי מסגרות של 24/30p עבור NTSC או 25P עבור PAL. אתה יכול לתהות למה שם’אין קולנוע 4K במצלמות סוני, אפילו ה- A7S II – אני מאמין שזה נובע ממגבלה של הקודק.

אם תבחר באפשרות XAVC S HD, אתה יכול לצלם 1080p ב -24, 30, 60 או 120p עבור NTSC או 25, 50 או 100p עבור PAL, והכל ב 50MBIT/S מלבד מצבי 120p/100p המוצעים בגובה 60 או 100 mbit/s. כדי לתמוך בכל אחד ממצבי ה- XAVC, אתה’אני זקוק לכרטיס זיכרון SDXC.

הערה המסך די עמום כברירת מחדל אך למרבה הצער לא ניתן להבהיר לאפשרות מזג האוויר שטופת השמש בעת הצילומים ב- 4K או 1080 ב 100/120p. אז אם אתה’אתה משתמש במצבים אלה בתנאים בהירים, אתה’אני כמעט בוודאי רוצה לצלם עם העינית.

מצבי 120p / 100p מאפשרים לך להאט את הצילומים בחמש או ארבע פעמים על קווי זמן 24p או 25p בהתאמה. אם אתה מצלם ב- 1080 / 100p / 120p, המצלמה תצלם אודיו והפעלה באותו קצב מסגרת בזמן אמת-כך שאם אתה רוצה לראות את הקטעים מאטים, אתה’אצטרך לפרש את הצילומים על ציר הזמן שלך. לחלופין בתכונה חדשה ב- A6500, Sony’S הציע מבחר של ‘S&Q’ מצבים, שעוברים בירושה ממערך המצלמה של Pro, המפרשים אוטומטית את הצילומים לקצב המסגרת הרצוי. המשמעות היא שהקליפ שלך כבר בתנועה איטית וטוב ללכת, אם כי אני עדיין מעדיף לצלם ב- 1080 / 100p / 120p כמו שלא כמו מצבי S&Q, הוא כולל שמע שיכול להועיל מאוחר יותר מאוחר. ובכל זאת, זה’נחמד שיש לך את הבחירה. כאן’S אוסף של 120p קטעי קטעים המתפרשים על ציר זמן 24p להאטה של ​​חמש פעמים.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). אוסף בהילוך איטי שצולם ב- 1080/120p, האט חמש פעמים על ציר זמן 24p.

הגדר את המצלמה ל- AVCHD ותוכלו לצלם 1080 ב- 24p (ב 17 או 24Mbit/S), ב- 60i (ב 17 או 24Mbit/s), או 60p (ב 28Mbit/s). זֶה’s עם המצלמה מוגדרת ל- NTSC. במצב PAL זה’אני משתמש באותם שיעורי סיביות אך עבור 25p, 50i ו- 50p. לבסוף מצב MP4 מציע 1080 ב 30p (16Mbit/S), 60p (28mbit/s) או 720 ב 30p (6Mbit/s) הכל עבור NTSC ושוב 25p ו- 50p עבור PAL.

זה’ניתן להחליף את המצלמה בין מצבי NTSC ו- PAL, פתיחת כל אפשרויות קצב המסגרת אך פעולה זו כוללת אתחול מחדש ועיצוב מחדש של כרטיס הזיכרון – אני מאמין להתאים לתקני AVCHD. אם אתה מגדיר את המצלמה למצב זה’זה לא יליד מיקומו המקורי – למשל הגדרת מודל אמריקאי לפאל או מודל אירופי ל- NTSC – אז הוא’אני מזכיר לך את העדפתך הזרה בכל פעם שאתה מפעיל, דורש עיתונות בסדר להמשיך. תוך כדי הצעת תזכורת שימושית, זה יכול להיות מעצבן עם הזמן, אז אני’D מעדיף אם לסוני הייתה אפשרות להשבית אותה-אחרי הכל, קצב מסגרת העבודה עדיין מוצג על המסך אז אני לא עושה’לא חושב ש- DPS רבים יתפסו. תזכורת זו נפוצה בכל מצלמות סוני המאפשרות לך להחליף אזורים. לאחר החלפת אזורים, אתה’אני צריך גם לעצב מחדש את כרטיס הזיכרון, או להכניס אחד שעוצב בעבר עם הגדרת אזור זה. הכל נראה מורכב שלא לצורך כאשר יריבים רבים פשוט מציעים את כל שיעורי המסגרת העולמיים מתפריט יחיד.

בדומה ל- A6300 שלפניו, ה- A6500 יקליט 4K ב- 24p ו- 25p על ידי לקיחת רוחב המסגרת המלאה ללא חיתוך. הגדר את זה ל- 4K / 30p וקצב הנתונים נשאר מעט גבוה מכדי לדגום את המסגרת כולה, כך שהמצלמה מיישמת יבול של בערך 1.23x אופקית. אני’VE מציג את ההשפעה של זה בתמונה המורכבת למטה עם התמונה המלאה המציגה את התצוגה המלאה, כפי שנלכדת ב- 4K ב 24p ו- 25p, ואילו הקצה החיצוני של המסגרת האדומה מציין את הכיסוי החצוף ב 4K / 30p.

למעלה: Sony Alpha A6500 4K סיקור סרטים: רוחב מלא ב 24p ו- 25p; הקצה החיצוני מייצג יבול ב 30p

לרשומה, fujifilm’S XT2 חל 1.יבול 17X לכל שיעורי מסגרת 4K, ואילו פנסוניק’S GX80 / GX85 חל 1.יבול 1x בעת צילומי 4K. ה- Olympus OMD EM1 Mark II’יבול בעת צילום 4K, אבל כמו ה- Lumix, זה’s גם באמצעות חיישן קטן יותר. אז סוני’היכולת להשתמש ברוחב המסגרת המלאה של חיישן APS-C, לפחות עבור 24p ו- 25p, היא ייחודית למדי בשוק.

אם אתה מצלם 1080p בין 24 ל 60p, אתה’LL גם נהנה מרוחב המסגרת המלא, אם כי אם אתה בוחר 100p או 120p להילוך איטי, שם’יבול קטן שהוחל על כך שעבדתי בערך 1.14X אופקית. אני’VE מצילם את ההשפעה של זה בתמונה המורכבת למטה עם התמונה המלאה המציגה את התצוגה המלאה, כפי שנלכדת ב- 1080p ב 24p עד 60p, ואילו הקצה החיצוני של המסגרת האדומה מציין את הכיסוי החצוף ב 1080 / 100p / 120p.

למעלה: Sony Alpha A6500 1080P סיקור סרטים: רוחב מלא ב 24p עד 60p; הקצה החיצוני מייצג יבול ב 100 ו 120p

אז מה’האיכות כמו? צילמתי נוף עירוני מפורט עם A6500 באמצעות Sony Zeiss 24 מ”מ F1.8 עדשה ב- F5.6 בכל מצבי הסרטים שלה כדי לגלות, ואז התאם את הסיקור באמצעות Fujifilm XT2 עם זום כדי לראות איך זה השווה. ראשית, כאן’S התצוגה העיקרית, שצולמה ב- 4K / 24P עם קישורים לגרסאות רזולוציה נמוכה יותר ואלה שצולמו עם S-Log 2 ו- S-Log 3.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). סרט לדוגמא שצולם בהפקה סופית של סוני אלפא A6500 ב- 4K / 24P באמצעות סגנון היצירה הסטנדרטי ועם פרופילי תמונות כבוי; צילמתי עם סוני זייס 24 מ”מ F1.8 במצב חשיפה ידני ב- F5.6 ו- 100 ISO. יש לי גם גרסאות 1080p וגרסאות שטוחות: Sony A6500 4K S-Log 2 סרט, Sony A6500 4K S-Log 3 סרט, סרט Sony A6500 1080p סרט, Sony A6500 1080p S-Log 2 סרט.

למטה לקחתי 100% גידולים מגרסאות 1080 / 24p ו- 4k / 24p (שמאל וימין בהתאמה) וזה’s מיד נקה כמה פרטים נוספים יש בגרסת 4K.

מעל משמאל: 100% יבול מ- 1080 / 24p Frame-Grab, מעל מימין: 100% יבול מ- 4K / 24P Frame-Grab

התוצאה שלמעלה היא מה שאתה’D מצפה, אבל כשאתה משווה את זה למצלמות יריבות, אתה מבין שבעוד שצילומי ה- 4K בהחלט טובים מאוד, צילומי 1080p הם מתחת לנקודה. לדוגמה, צילומי ה- 4K מה- Fujifilm XT2 שצילמתי בו זמנית נראו זהים למעשה ל- 4K מ- A6500, אך fujifilm’קטעי S 1080p נראו פריכים רבים והכילו פירוט באמת יותר מ- 1080p ב- A6500. אז אם אתה רוצה את 1080 הקטעים למראה הכי טוב מ- A6500, אני’ממליץ לצלם ב- 4K ואז לדגימה למטה אחר כך; זה גם נותן לך את ההזדמנות להכות עד פעמיים ללא אובדן איכות. כמובן שצילומים ב- 4K יצרכו יותר זיכרון, ידרשו פתרונות עריכה חזקים יותר ויגבילו אתכם ל- 30p (או 24/25p ללא יבול), אבל זה’הדרך קדימה לרווח באיכות. אני’D תירה רק באופן טבעי ב- 1080p ב- A6500 (או A6300) אם הייתי פועל ברצינות בזיכרון או הייתי צריך לצלם בין 50 ל 120p.

בשלב זה אני’D אוהב להגיב על חיי הסוללה וחוממות יתר, שהיה נושא בעבר. כמו מצלמות רבות, סדרת A6000 מתחממת בעת צילומי וידאו ואחרי זמן קצר יכולה להיות די חמה. בטמפרטורה מסוימת, המצלמה מכבה את עצמה אוטומטית כדי למנוע נזק – או אכן אי נוחות מפעיל. ב- A6000 המקורי יכולתי לצלם רק בסביבות 15 עד 20 דקות לפני שהיא רצתה לקחת הפסקה – ולזכור שזה היה ב- 1080p בלבד. ה- A6300 היה טוב יותר במבחנים שלי, צילם קטעי 4K של 29, 20 ו -10 דקות ברציפות לפני שהסוללה ויתרה והמצלמה הרגישה חמה מאוד.

מאז סקירת ה- A6300, סוני פרסמה עדכון קושחה שבאופן בסיסי מפנה (או מגדילה) את מגבלת אזהרת הטמפרטורה, ומאפשרת למצלמה להמשיך לפעול, אם כי בטמפרטורות גבוהות יותר יתכן שלא תרצו להתייחס אליו. זה’בעיקרון על אחריותך בלבד.

זֶה ‘תכונה’ כעת מובנה- ל- A6500 כסטנדרט, כך כדי לראות את ההשפעה שהתקנתי סוללה טעונה במלואה והתחלתי לצלם 4K / 24P בחדר ללא AC; המסך נפתח כדי לשפר את זרימת האוויר ובראשונה אזהרות הטמפרטורה הופעלו. צילמתי את הקליפ הראשון שלי עד לגבול 29:59, ואחריו נצרך קצת יותר ממחצית הסוללה והגוף הרגיש חם, אך לא חם-עם זאת, אייקון אזהרת הטמפרטורה צץ בסוף ההקלטה. לא נרתע, התחלתי לצלם קליפ שני, אבל אחרי שלוש דקות וחצי המצלמה הפסיקה להקליט וקביעה ‘טמפ ‘פנימי גבוה מדי, אפשר להתקרר’. החלטתי לא לתת למצלמה להתקרר ובמקום זאת להגדיר את טמפ ‘כיבוי האוטומטי מהתקן לגובה והתחלתי לצלם קליפ נוסף. הפעם אייקון אזהרת הטמפרטורה הופיע לאחר שתיים וחצי דקות, אך המצלמה המשיכה להקליט, ואחרי כשמונה דקות אני’D תאר את הגוף שהוא די חם. הסוללה סיימה את הניסוי עם זאת, פג תוקף לאחר שהקליפ הגיע 23 דקות. אז הצלחתי להקליט קצת יותר מחצי שעה של 4K לפני שה- A6500 סגיר את עצמו כאשר טמפ ‘הפעלה אוטומטית הוגדרה לסטנדרט, אך הרחיב את זה לקצת יותר מ 56 דקות כשהוא מוגדר לגובה. אני חושב שה- A6500 יכול להמשיך לצלם עוד יותר בהינתן סוללה טרייה – או כוח USB – אבל זה יהיה חם באי נוחות בשלב זה.

לשים את זה בפרספקטיבה, בבדיקות קודמות i’צילם 90 דקות בשווי 4K על פני שלוש קליפים של חצי שעה על מטען יחיד באמצעות Lumix GX80 / GX85 וזה הרגיש חם אבל לא חם. פוג’פילם’S XT2 מגביל אותך לקליפים של עשר דקות של 4K, אבל הצלחתי שישה מהם – כך ששווה 60 דקות – על טעינה אחת כשהמצלמה שוב מרגישה חמה, אך לא חמה; התאים לאחיזת הסוללה האופציונלית והקליפים יכולים להיות חצי שעה כל אחד, וצילמתי שעתיים וחצי’שווה גם להם, אם כי באמצעות שלוש סוללות. כל דגם משתנה, אך שוב היכולת לצלם שני קטעי 4K של חצי שעה לכל מטען מחיישן APS-C מבלי לחתוך וללא אביזרים נוספים היא די מכובדת. גופי המיקרו -ארבעה שלישים האחרונים עשויים להיות מסוגלים לצלם למשך ארוך יותר לכל מטען, אך גם החיישן קטן יותר.

ממשיכה הלאה, A6500, יורשת את היכולת לפרוס את מערכת ה- AF המוטמעת שלה בשלב תוך צילומי סרטים. בדומה לקודמו, זה מאפשר למצלמה לבצע התאמות חלקות ובטוחות עם ציד מועט או ללא גלוי. שינוי החוויה ב- A6500 אם כי הוא נוכחות של מסך מגע המאפשר סוף סוף להקיש כדי למשוך פוקוס.

כמו קודם’ניתן גם להתאים לא רק את המהירות של מיקוד מחדש (שימושי בעת משיכת מיקוד מנושא אחד למשנה.

מעצבן שם’S עדיין אין AF אחד לסרטים שפירושו שהמצלמה ממשיכה להחליט מתי’זה הולך להתמקד מחדש שאולי לא בהכרח יהיה כשאתה רוצה. כמובן שתוכלו לעבור מ- AF רציף ל- AF ידני וליהנות מהשאת מיקוד לסיוע, אבל אני’D עדיין מעדיף לקבל יותר שליטה על תזמון המיקוד האוטומטי כמו גם כאשר הנושא סטטי אני לא’לא רוצה שהמצלמה תנדנד את המיקוד שלה כדי לבדוק. אבל השורה התחתונה היא שמערכת ה- AF אכן עובדת טוב מאוד והיכולת להקיש למקם מחדש את אזור ה- AF ו- Pull-Focus שיפרה מאוד את השימושיות הכוללת. הצגתי סרטון בסמוך לתחילת הסקירה שהפגינו מיקוד עם מיקוד עם Fe 85mm F1.4, אז הנה’S אלטרנטיבה באמצעות E 24 מ”מ F1.8 שוב פתוח לרווחה. כאן קבעתי את ה- AF לרציף ופשוט טפחתי בין כוס הקפה בקדמת הבמה והרקע למיקוד-כפי שאתה יכול לראות את זה עובד טוב ואני מקווה מאוד שסוני מיישם גם מסכי מגע על גופי RX ו- A7 עתידיים.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). סרט לדוגמא שצולם בהפקה סופית Sony Alpha A6500 ב- 4K / 30P באמצעות הסגנון היצירתי הרגיל ועם פרופילי תמונות; צילמתי עם סוני זייס 24 מ”מ F1.8 במצב חשיפה ידני ב- F1.8 ו- 1/30. השתמשתי במסך המגע כדי למשוך פוקוס כאן.

בנוסף למסך מגע, השינוי הגדול האחר לסרטים ב- A6500 על קודמו הוא הייצוב המובנה. כדי להעלות את זה למבחן צילמתי קליפים כף יד עם עדשות ראשוניות ללא תוספת של 24 מ”מ ו -85 מ”מ, שעבדו ביעילות בגובה 36 מ”מ ו 128 מ”מ לאחר יישום היבול של APSC. ב- A6300 הקודם, לא הייתי עושה’לא הצליחו להחזיק את העדשות ללא התנודדות בלתי נסבלת בעת הצילומים, כך שהקטעים שמתחת נראים כעת מעודנים עד כמה מועיל הייצוב המובנה-וזכרו אותו’לעבוד עם כל עדשה שאתה מצרף.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). סרט לדוגמא שצולם בהפקה סופית של סוני אלפא A6500 ב- 4K / 24P באמצעות סגנון היצירה הסטנדרטי ועם פרופילי תמונות כבוי; צילמתי עם סוני זייס 24 מ”מ F1.8 במצב חשיפה ידני ב 100 ISO. לעדשה זו אין ייצוב אופטי, אז אתה’לראות את הגוף’ייצוב מובנה כאן.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). סרט לדוגמא שצולם בהפקה סופית של סוני אלפא A6500 ב- 4K / 24P באמצעות סגנון היצירה הסטנדרטי ועם פרופילי תמונות כבוי; צילמתי עם ה- G Master 85mm F1.4 במצב חשיפה ידני ב- F2, 1/25 ו- 1600 ISO. לעדשה זו אין ייצוב אופטי, אז אתה’לראות את הגוף’ייצוב מובנה כאן.

לעומת אולימפוס, אני’ד ‘אומרים שגופי ה- OMD האחרונים נהנים מהקצה בכל מה שקשור לייצוב מובנה, הן לסטילס והן לווידיאו, וגם עבור האחרונים’זה הכי ברור כשאתה מצלם בזמן ההליכה. קטעים בזמן ההליכה נראים מקובלים ב- A6500, אבל זה’s חלק באופן מוזר ב- OMD EM5 II ובמיוחד ב- OMD EM1 II, כמעט כאילו אתה’השתמש מחדש בגמלה. אבל לצורך ניסיון ראשון בסדרת A6000, הייצוב המובנה עדיין טוב מאוד ונושם חיים חדשים לחיבור או לצלם עם עדשות שלא הוסגרו.

עלי להוסיף גם את הייצוב המובנה מסייע בהפחתת חלק מהתנאים שבהם חפצי התריס המתגלגלים מגדילים את ראשי הג’לו שלהם. דוֹן’אני לא טועה אותי, אם תניף במהירות את המצלמה שמאלה או ימינה, אתה’אני עדיין רואה חפצים מוטה ב- A6500, אבל בעבר גיליתי שגם אני יכול בקלות לעורר אפקטים של ג’לו פשוט דרך Shake Camera – משהו שכן’במיוחד נושא עם גופות קטנות וקלות מצוידות בעדשות לא -מוטבעות. אך עם הייצוב המובנה, כל הנדנדות הזעירות נספגות ביעילות, בתורם מפחיתות או אפילו מבטלות את השפעות ג’לו כאשר פשוט מאחזות עדשות ללא תשלום. שוב התריס המתגלגל נמצא ב- A6500 אם אתה הולך לחפש אותו, אבל לפחות מבחינה אחת’עכשיו קשה יותר להפעיל מאשר ב- A6300.

אז עכשיו לעוד כמה קטעי סרטים.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). סרט לדוגמא שצולם בהפקה סופית של סוני אלפא A6500 ב- 4K / 24P באמצעות סגנון היצירה הסטנדרטי ועם פרופילי תמונות כבוי; צילמתי עם סוני G Master 70-200 מ”מ F2.8 בגובה 70 מ”מ במצב חשיפה ידנית ב- F11 ו- 1/50. הייצוב כאן הוא שילוב של גוף ואופטי.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). סרט לדוגמא שצולם בהפקה סופית של סוני אלפא A6500 ב- 4K / 24P באמצעות סגנון היצירה הסטנדרטי ועם פרופילי תמונות כבוי; צילמתי עם סוני זייס 24 מ”מ F1.8 במצב חשיפה ידני ב- F5.6 ו- 6400 ISO.

הורד את הקובץ המקורי (חברים רשומים ב- Vimeo בלבד). קטעי כף יד של איאן מור.

• פורסם ב: מצלמות, מצלמות סוני
• permalink